Salutati und die Saletta des Palazzo dei Signori: Lucretia als exemplum für Republik und Monarchie (1380)

Die nächste Gelegenheit, zu der Salutati das exemplum der Lucretia wieder einsetzt, findet sich, als er gegen Ende der siebziger Jahre zweiundzwanzig vierzeilige Epigramme zu

historischen Figuren verfaßt. Darin räumt er dem exemplum der Lucretia einen zentralen Platz ein. Seine Epigramme dienen als Bildunterschriften zu einem Freskenzyklus, der zu diesem Zeitpunkt in einem kleinen Saal des Rathauses angebracht wird, der Saletta des Palazzo dei Signori, in dem auch Salutati als Kanzler der Republik residiert²¹². Wie bereits im Brief an die Römer werden auch in diesen Epigrammen und dem dazugehörigen Freskenzyklus aus der Geschichte die Werte abgeleitet, die in der Gegenwart für ihn und seine Mitbürger Geltung haben, und die Vergangenheit begründet das Selbstverständnis seines eigenen sozialen Bezugsfeldes. Diesmal verbindet Salutati aber nicht Rom, sondern seine eigene Stadt Florenz mit dem Geschehen aus der Vergangenheit.

Der Historienzyklus, den Salutati für die Stadt Florenz konzipiert, entsteht in Abhängigkeit und Abgrenzung zu einem ganz ähnlichen Zyklus, der einige Jahre zuvor im benachbarten Padua errichtet worden ist. Dort hat der herrschende Francesco da Carrara den in der Nähe residierenden Francesco Petrarca und dessen Schüler Lombardo della Seta damit beauftragt, die wissenschaftlichen Grundlagen für eine Sala virorum illustrium zu schaffen und die exempla zusammenzustellen, die schließlich in dem Repräsentationssaal abgebildet werden sollen. Auch wenn Florenz sich in erster Linie als ebenbürtig erweisen will und dafür das Vorbild lediglich nachahmt, nutzt die Stadt die Gelegenheit gleichzeitig auch, um für sich ein ganz eigenes Profil in scharfer Abgrenzung zu Padua zu formulieren. Denn während die Sala virorum illustrium als Privatraum für einen Monarchen konzipiert ist, soll die Saletta der viri illustres in Florenz das republikanische Selbstverständnis seiner Bürger repräsentieren. Diese ganz unterschiedliche Programmatik erreicht Salutati allein durch die Auswahl und

Anordnung der exempla. Auch er nimmt die Gelehrten, römischen Helden und kaiserlichen Herrscher auf, die Petrarca im paduanischen Zyklus berücksichtigt und dort zu Vorbildern für den alleinherrschenden da Carrara macht. Salutati gruppiert und ergänzt dessen Reihe aber so, daß die exempla bei ihm ganz im Gegenteil zu Ahnherren der Florentiner Republik und Beispielen für die republikanische Aufgeschlossenheit der Stadt werden. Auch wenn das exemplum der Lucretia also in beiden Historienzyklen eingesetzt wird, wird es in ganz unterschiedliche Kontexte gerückt und für gegensätzliche Formen der Selbstdarstellung genutzt.

212 In der Forschung werden meist die späteren Bezeichnungen verwendet und der Saal entsprechend als Aula Minor des Palazzo Vecchio bezeichnet. Die Epigramme des Freskenzyklus sind abgedruckt bei Hankey 1959, der auch die Überlieferungsgeschichte referiert und eine erste Deutung des Bildprogramms vorschlägt. Für Datierung und Name des Saales vgl. Bernacchioni 1994, für Salutatis Quellen vgl. Guerrini 1992 und Guerrini 1993, für das Bildprogramm vgl. Donato 1985 und Donato 1986. Eine Zusammenfassung der Forschung unternimmt Rubinstein 1995, S. 52 – 54, der aber die Belege für die Datierung bei Bernacchioni 1994 nicht berücksichtigt und daher zu problematischen Schlußfolgerungen kommt.

a. Die Saletta der viri illustres in Florenz

Der Florentiner Freskenzyklus, der heute nur noch durch die handschriftliche Überlieferung der Epigramme bekannt ist, wird gegen Ende des Jahres 1380 fertiggestellt²¹³ und verbindet berühmte Personen aus der Weltgeschichte und der römischen Republik, darunter in

prominenter Stellung die Lucretia, mit erst kurz zuvor verstorbenen Humanisten, die in Florenz gewirkt haben. Salutati stellt die Epigramme des Freskenzyklus zu einer programmatischen Aussage zusammen. Aus ihm soll sich das republikanisch geprägte Selbstverständnis der Stadt Florenz ergeben.

Der Freskenzyklus ist einer der ersten Bilderzyklen mit viri illustres, berühmten Männer, die in der Folge in vielen anderen Städten Norditaliens entstehen²¹⁴. Daß Salutati mit der Aufgabe betraut ist, die Bildunterschriften zu den Fresken zu verfassen und wahrscheinlich auch an der Gesamtkonzeption beteiligt wird, hängt mit dem Aufgabenbereich zusammen, der ihm als Kanzler der Stadt zugeteilt ist. Als dictator litterarum verfügt er über die soliden Kenntnisse im Lateinischen, die für das Abfassen der Epigramme nötig sind, und er hat sich im Rahmen seiner Ausbildung mit der Historiographie befaßt. Vor allem ist er darin geübt, die Stadt nach außen darzustellen, weil er durch seine Tätigkeit in ständigem Kontakt mit auswärtigen Stellen steht. So kann er das Selbstverständnis der Stadt sowohl in Anlehnung an die anderen Stadtstaaten begründen und Florenz als ebenbürtig erweisen. Zugleich kann er die anderen Städte dadurch zu übertrumpfen versuchen, daß er Florenz in der Außendarstellung eine besondere Note verleiht, durch die es sich von den übrigen Städten abhebt.

Wie bereits im Brief an die Römer definiert Salutati die Bedeutung der Stadt über ihre

Geschichte. Sie ist erneut auf exempla hin verdichtet und ganz auf die Werte ausgerichtet, die darin veranschaulicht werden. Anders als in seinem Brief an die Stadt Rom, wo er nur eine assoziative Brücke zwischen der römischen Frühgeschichte und dem Rom seiner Zeit herstellt, um sie im Kampf gegen die päpstliche Kurie auf seine Seite zu ziehen, stellt er im Historienzyklus der Saletta die verschiedenen exempla so zusammen, daß sie eine

ausführliche programmatische Aussage machen. Salutati nimmt drei Gruppen von

historischen Figuren in den Historienzyklus auf, die in Kombination miteinander ein Corpus von exempla ergeben, das die Stadt Florenz und ihr Selbstverständnis repräsentiert²¹⁵. Die erste Gruppe besteht aus elf Figuren aus der Zeit der römischen Republik, deren berühmte Taten Salutati in knapper Form nennt und jeweils mit den Wertbegriffen verbindet, die dabei veranschaulicht werden. Florenz nimmt sich also die Grundsätze zum Vorbild, die Rom zur führenden politischen Kraft des Mittelmeerraums gemacht haben und seinen militärischen Erfolg erklären. Eine zweite Gruppe bilden sechs Herrscherfiguren, die für die Abfolge der großen Weltreiche stehen und damit den Hintergrund bilden, vor dem sich die Geschichte abspielt. Sie stehen für die Kontinuität der großen Herrscherreiche seit der Antike, die zugleich von Übergängen nach Art einer mehrfachen translatio imperii bestimmt ist. Die dritte Gruppe setzt sich schließlich aus fünf florentinischen Dichtern und Humanisten

213 Vgl. Bernacchioni 1994, S. 18. Am 30.12.1380 werden Cecco Lapi und Piero di Giovanni „pro pittura“ in der

„saletta del Palazzo dei Signori“ bezahlt. Die hohe Summe macht wahrscheinlich, daß es sich nicht nur um Verzierungen handelt, sondern der Freskenzyklus gemeint sein muß, der Salutatis Epigramme begleitet.

214 Für eine Übersicht vgl. Böcker-Dursch 1973. Der Florentiner Zyklus ist nach dem Paduaner Zyklus, der das unmittelbare Vorbild für Salutati und Florenz ist, erst der zweite Zyklus mit viri illustres. Zuvor gab es nur einige Zyklen mit dem festen Programm der neuf preux.

215 Die Einteilung der exempla in diese drei Gruppen geht auf einen Vorschlag von Donato 1985, S. 135, zurück.

Sie trennt die fünf Dichterfiguren, die in der Handschrift bunt mit den anderen Figuren gemischt sind, von den übrigen Figuren ab und geht davon aus, daß sie räumlich von den übrigen Figuren abgesetzt sind. Die sechs Herrscherfiguren bilden dann eine zusammenhängende Gruppe, und übrig bleiben die Figuren der römischen Republik.

zusammen, die in Salutatis eigenem Jahrhundert tätig waren und erst vor kurzer Zeit

verstorben sind. Die Gelehrten stehen für die Wiederaufnahme der antiken Tradition, der sich Florenz verpflichtet sieht und über die es sich ebenfalls definiert. Die Humanisten, die

gelehrte Abhandlungen zu antiken Texten und selbst Dichtungen verfaßt haben, stehen als exempla dafür, wie sich eine Brücke von der Antike zur eigenen Zeit bauen läßt²¹⁶.

Die drei Gruppen des Freskenzyklus der Saletta sollen jeweils andere Aspekte des

florentinischen Selbstverständnisses aufzeigen. Erstens, so soll das Bildprogramm deutlich machen, beziehen sich die Florentiner auf die Wertbegriffe, von denen die römische Republik geprägt ist. Als Gegenpol sind dann zweitens auch monarchische Herrscher aufgenommen, die große Weltreiche verwaltet und unter sich vereint haben. Sie bilden aber lediglich einen größeren Rahmen, innerhalb dessen Florenz sich für die Republik entscheidet. Einen besonderen Schwerpunkt setzt Salutati dann drittens dadurch, daß er die Vertreter der humanistischen Studien und Dichtungen aus der eigenen unmittelbaren Vergangenheit aufnimmt, die die Werte der Vergangenheit pflegen und in eigenen Texten bearbeiten und aktualisieren.

Daß Salutati in seiner ersten exempla-Gruppe einen Schwerpunkt bei exempla aus der

römischen Republik setzt, hängt damit zusammen, daß sich die Stadt bereits in den Texten der frühen florentinischen Geschichtsschreibung aus dem Beginn des 12. Jahrhunderts auf ihre römische Abstammung beruft. Ihr zufolge wurde Florenz unter Caesar als Ersatz für das benachbarte Fiesole gegründet, das von ihm belagert und zerstört worden war. Dies war als Strafmaßnahme dafür geschehen, daß sich Fiesole während der catilinarischen Verschwörung auf die Seite der Aufständischen gegen Rom geschlagen hatte²¹⁷. Ebenso wie die Stadt Rom selbst steht also auch Florenz in einer besonders engen Beziehung zur römischen

Vergangenheit. Dabei ist Salutati besonders bemüht, Florenz an eine republikanische Tradition anzubinden, und beendet seine Reihe der römischen exempla mit dem Untergang der Republik. Zwar führt er auch Caesar und Oktavian, den späteren Augustus, als exempla an. Er reiht sie aber nicht in die Folge der römischen Tugendexempel ein, sondern nimmt sie in die Gruppe der Alleinherrscher auf.

Die zeitlich am weitesten zurückliegende Figur der römischen Republik, die Salutati

behandelt, ist Brutus, der die Verfassungsform der Republik einrichtet. Hier kommt Salutati auch auf Lucretia zu sprechen, mit deren Selbstmord die Vertreibung der Könige ihren Anfang nimmt:

Als Rächer der Lucretia handelte ich weise, nicht dumm wie zuvor, und durch die

Vertreibung der Königsfamilie verschaffte ich den Quiriten die Freiheit (libertate), für die

216 Als Quelle für die Epigramme zur römischen Republik benutzt Salutati den anonymen spätantiken Text De viris illustribus, den er für einen Text des Plinius hält (vgl. Salutati, Epistolario IV, 85,1) und aus dem er mehrfach wörtliche Zitate entlehnt (vgl. Guerrini 1993). Für die Viten der Florentiner Dichter kann er wahrscheinlich auf die Forschungen von Philippi Villani zurückgreifen. Er arbeitet wenig später in den Jahren 1381 bis 1282 an der Erstfassung seiner Florentiner Geschichte De origine civitatis Florentie et de eiusdem famosis civibus, in deren biographischen Teil dieselben fünf Dichter genannt werden (vgl. Villani, De origine, A XXI – XXV, S. 68 – 104). Salutati korrigiert eine Handschrift dieses Textes und es ist sehr wahrscheinlich, daß er Villanis Arbeit bereits vorher begleitet hat (vgl. Donato 1985, S. 135).

217 Salutati orientiert sich hier noch an dieser traditionellen Fassung der Gründungslegende, die er einige Jahre später in der Invectiva contra Antonium Luschum selbst korrigiert. Eine Neulektüre der Quellen zur

catilinarischen Verschwörung führt ihn zu dem Schluß, daß Florenz bereits als Kolonie von Sulla gegründet wurde. Nach dem Aufstand des Catilina bleibt sie aber als einzige Kolonie bestehen, da sie die Treue zu Rom bewahrt hat (vgl. Witt 1983, S. 246 – 252).

ich auch meine Söhne mit Rutenbündeln und rechtssprechenden Beil hinrichtete und für die ich den Feind im Zweikampf tötete. ²¹⁸

In sein Epigramm nimmt Salutati fast alle berühmten Taten auf, die mit Brutus verbunden werden und bezieht sie jeweils auf den Wert der libertas, die den Grundzug aller seiner Handlungen bildet. Bevor ihm die Vergewaltigung der Lucretia einen Anlaß geben kann, sich offen gegen die Königsfamilie zu stellen und der Freiheit zum Durchbruch zu verhelfen, stellt er sich dumm, um nicht vorzeitig als Gegner erkannt und getötet zu werden. Mit seinem beherzten Einsatz für Lucretias Rache gelangt er schließlich ans Ziel, errichtet die Herrschaft der Konsuln und setzt die Freiheit Roms durch. Auch danach, in seiner Zeit als Konsul, bleibt ihm die Freiheit ein zentrales Anliegen. So läßt er sogar seine eigenen Söhne hinrichten, weil sie sich gegen die junge Republik verschworen hatten. Und er stirbt schließlich im Kampf gegen den Königssohn Arruns Tarquinius, der nach seiner Flucht aus Rom die etruskischen Nachbarn der Republik zu einem Krieg aufgewiegelt hatte, um die Tarquinier wieder an die Macht zu bringen.

Im Epigramm spielt das exemplum der Lucretia nur eine Nebenrolle, und der Schwerpunkt liegt auf der Person des Brutus. Entsprechend wird sie auch nur auf den einen Wert bezogen, den sie mit Brutus gemeinsam hat, nämlich die Liebe zur Freiheit. Wie in der Declamatio wird auch hier der Selbstmord als Auslöser für den Umsturzversuch gegen die Tarquinier angesehen, der gewaltsam verläuft und viele Opfer kosten kann, aber im Interesse der Freiheit unternommen werden muß. Salutati läßt Lucretia ihren Freitod dort bewußt als weibliches Pendant zum Aufstand der Männer deuten, den sie als ihren Beitrag zum Kampf gegen die Tyrannis ansieht. Auch hier faßt er die Rache für den Selbstmord als Ausweis dafür auf, wie sich Freiheitsliebe im konkreten Handeln zeigt.

Daß der Wert der libertas und die dazugehörigen Handlungsweisen allgemeine Kennzeichen der Römer sind, wird dann an den weiteren zehn exempla aus der Republik deutlich. Sie ergänzen zunächst zusätzliche Werte und legen weitere typische Eigenschaften fest, die die Römer auszeichnen. Aber auch der Wert der libertas kehrt schließlich in den exempla aus der Spätzeit der Republik wieder, als diese Regierungsform zunehmend gefährdet wird und erneut verteidigt werden muß. Die meisten der exempla sind römische Feldherrn, und Salutati nennt jeweils die verschiedenen Gegner, gegen die sie sich durchsetzen mußten. Wie bei Brutus spitzt er die Vorbildhaftigkeit der Figuren in exemplarischen Episoden zu und greift einzelne Ereignisse heraus, bei denen sie sich um eine bestimmte Tugend verdient machen. So zählt Salutati beispielsweise im Epigramm zu Marcus Furius Camillus, der nach Brutus die

chronologisch nächste Stelle einnimmt, dessen verschiedene Gegner auf. Mit ihnen verbunden sind die Werte, die ihm zum Sieg verhelfen und die er daher auch für sich in Anspruch

nehmen kann:

Die Bewohner von Veji habe ich durch Intelligenz (ingenio) bezwungen, die Falisker durch Mitgefühl (pietate), die Gallier durch Tapferkeit (virtute). Nachdem ich als Diktator aus dem Exil in die Stadt zurückgeholt worden war, habe ich sie besiegt und den Besiegten die erbeuteten Feldzeichen entrissen. Ich, Camillus, bin dann alt geworden in Waffen.²¹⁹ In den verschiedenen Kriegen beweist Camillus jeweils andere Tugenden, die durch

bemerkenswerte Taten belegt werden. Bei der Eroberung von Veji zeigt er ingenium, seinen klaren Verstand, indem er seine Soldaten einen Abwassertunnel benutzen läßt, um in die Stadt

218 Salutati, Epigrammata 1 (L. Brutus): Lucretie vindex sapiens non brutus ut ante/ Regibus expulsis in libertate quirites/Asserui, pro qua virgis iustaque securi/ Percussi natos, hostemque cadendo peremi.

219 Salutati, Epigrammata 2 (M. Furius Camillus): Ingenio veios domui, pietate faliscos,/ Gallos virtute, quos et dictator ad urbem/ Tractus ab exilio fregi, captivaque signa/ Eripui victis, senuique camillus in armis.

zu gelangen und sie von innen aus zu erobern. Später, als die Römer die Falisker und ihre Stadt Falerii belagern, entführt der Schulmeister der Stadt die Kinder der Oberschicht, um sie den Römern als Geiseln anzubieten. Camillus weist das Angebot zurück, weil es ihm

unehrenhaft erscheint und läßt die Kinder ihren Lehrer unter Prügel in die Stadt

zurücktreiben, weswegen sich die Bewohner von Falerii kampflos ergeben. Camillus gibt sich hier als Träger des Werts der pietas zu erkennen, der Liebe und Zuneigung gegen Kinder und die Familie, die er sogar den Kriegsgegnern gegenüber bewahrt. Schließlich kann er die Stadt Rom im letzten Moment von den Galliern befreien, die sie besetzt halten und Gold als

Gegenleistung für die Freigabe der Stadt fordern. Hier stellt Camillus seine virtus unter Beweis, seine Tapferkeit und Kraft, mit der er als Feldherr die Gallier besiegen und vertreiben kann.

Diese Darstellungsform setzt Salutati auch bei den übrigen exempla fort. Chronologisch fortgeführt wird die Reihe von M. Curius Dentatus und C. Fabricius Lucinius. Beide zeichnen sich während der Samnitenkriege, mit denen Rom seinen Einflußbereich in Italien erweitert, und in den Kämpfen mit König Pyrrhus aus Epirus, der seinerseits sein Reich nach Italien ausdehnen will, jeweils durch ihre honestas, ihre Ehrbarkeit, aus²²⁰. Sie weisen

Bestechungsangebote der Gegner zurück und stehen trotz verlockender Angebote weiter auf der Seite Roms. Aus der Zeit des zweiten punischen Krieges nennt Salutati dann drei

exempla-Figuren. Bei P. Scipio Africanus stellt er neben seinen militärischen Erfolgen vor allem seine Keuschheit, seine pudicitia, heraus²²¹. Er beweist sie, als er nach der Eroberung des spanischen Neu-Karthago eine Frau, die ihm als Sieger zugefallen ist, ihrem Bräutigam zurückgibt. Tatsächlich befolgt er damit auch zwei der Normen, die Salutati in der

Declamatio Lucretiae mit der pudicitia verbindet. Zum einen erweist er sich als sexuell enthaltsam, weil er die Frau nicht für sich selbst besitzen will, und zum anderen erkennt er die eheliche Treue an, weil er sie dem Bräutigam zuspricht, dem sie bereits versprochen ist.

Fabius Maximus Cunctator dagegen gilt Salutati als Musterbeispiel für constantia,

Standfestigkeit, da er Hannibal in mehreren Schlachten durch Hinhaltetaktik besiegen kann, und für Großmut, den er beweist, als er das eingeschlossene Heer des Mincius befreit, obwohl dieser zuvor gegen ihn intrigiert hatte. Und Marcus Marcellus steht für die pietas, die Liebe und Achtung, die er den Göttern und seinem Vaterland gegenüber empfindet. Dies zeigt sich daran, daß er die im Zweikampf erbeutete spolia opima in der Nachfolge des Romulus im Tempel des Jupiter Feretrius niederlegt²²².

Erst in den beiden exempla, mit denen Salutati sich dem Ende der römischen Republik nähert, rückt er wieder den Wert der libertas ins Zentrum, die in dieser Zeit durch Politiker gefährdet ist, die nach Alleinherrschaft über das römische Reich streben. Dies kündigt sich bereits beim exemplum des jüngeren Cato an, der sich während des römischen Bürgerkriegs zunächst auf die Seite des Pompeius schlägt und dann Selbstmord begeht, als Caesars Sieg sich abzeichnet.

In seinem Epigramm betont Salutati, wie sehr Cato sich den traditionellen römischen Werten verpflichtet sieht und auch mit seinem Selbstmord noch für diese Überzeugungen einsteht:

Ich, Inbegriff des Ruhms, den die Tugenden verheißen (gloria virtutum), habe schon von Kindheit an das ehrbare Leben (honesti) gekannt. Ich bin Cato, immer ein strenger Feind

220 Vgl. Salutati, Epigrammata 4 (M. Curius Dentatus) und 21 (G. Fabritius Lucinius).

221 Vgl. Salutati, Epigrammata 3 (P. Scipio Africanus): Laude pudicitie sibi conciliavit hiberos/ Scipio.

222 Vgl. Salutati, Epigrammata 10 (M. Marcellus): Tertius a sacro suspendit opima quirino. Zugleich nennt Salutati den Marcellus aber auch ferox, da er einen Triumphzug ohne Zustimmung des Senats durchführt.

aller Laster. Ich habe die Todesstrafe gegen die Verschwörer verhängt und bin als freier Mensch zu den Sternen zurückgekehrt, indem ich selbst meine Seele befreit habe.²²³

Der jüngere Cato scheint alle überhaupt möglichen Tugenden in sich zu vereinen und daher muß ihm Salutati zufolge auch die höchste Achtung zuteil werden. Wie in der Declamatio wird diese Eigenschaft mit dem Wert der gloria beschrieben, der erreicht wird, wenn möglichst viele andere Tugendwerte eingelöst sind. Als Beispiele für die hervorstechende Mustergültigkeit nennt er drei Episoden aus dem Leben des Cato, die Jugend, Lebensmitte und Tod schlaglichtartig beleuchten. So soll Cato bereits in seiner Kindheit durch sein strenges Auftreten und seinen Einsatz für Rom aufgefallen sein. Dann spielt Salutati auf die Rede an, mit der Cato als Fürsprecher der senatorischen Partei gegen Caesar antritt und sich

Im Dokument Lucretia zwischen positiver und negativer Anthropologie. (Seite 138-168)