Zugangsreglements für die Räume barocker Schlossanlagen

Der Zugang zu barocken Schlossanlagen war weitgehend vom Hofzeremoniell abhängig, das auch die Raumdisposition beeinflusste. Der deutsche Palastbau war in seiner inneren Disposition weit unabhängiger vom Vorbild Versailles, als es lange Zeit von der Forschung angenommen wurde.

Festsäle und Appartements waren anders als in Frankreich angelegt, was auch mit dem Unterschied des Hofzeremoniells zusammenhing. Französisches und spanisch-burgundisches Hofzeremoniell wichen voneinander ab. Zwar gab es im deutschen Schlossbau durchaus französische Einflüsse, aber sie wirkten sich nicht dahingehend aus, dass die Residenzschlösser im Reichsgebiet an französischen Zeremonialmaßstäben ausgerichtet wurden. Einzige Ausnahme war das Residenzschloss in Bonn, das den Anforderungen des Versailler Zeremoniells gerecht geworden wäre. Der grundsätzliche Unterschied zwischen dem französischen Appartement und dem Appartement nach Vorbild des Reiches bestand in der Zugänglichkeit. In Frankreich herrschte das Prinzip der Öffentlichkeit und Durchsichtigkeit, während im Reich Distanz und Verschlossenheit vorherrschten. Bestimmte Zonen durften nicht betreten werden.¹²⁴ Für die deutschen Fürsten stellte sich nun die Herausforderung, einen

120 Kotzurek 2001, S. 20; Kruedener 1973, S. 28 ff., 40, 62.

121 Kotzurek 2001, S. 23; Kruedener 1973, S. 38 ff. Distanzierung wurde auch durch die Verlegung von Residenzen in die freie Ebene erreicht.

122 Moser 1755, S. 252 f. „Das Wort: Schloß bezeichnet so wohl die in der Resi=denz befindliche

Haupt=Wohnung des Regenten, als auch alle andere in dem Land zerstreute, zu einer wuercklich=bestaendigen Wohnung, oder nur zur Lust, Jagd ec gewidmete grosse Gebaeude. Das Wort: Schloß kan nur von den

Wohnungen regierender Herrn, und ihnen der Geburt nach gleichen gebraucht werden; Edelleute haben aber nur Size und Wohnhaeuser [...].“ Das Wort „Hof“ hat bei Moser die gleiche Bedeutung wie Residenz und Schloss. Es wird auch für Lust- und Landhäuser eines Regenten genutzt, sowie für Häuser und Quartiere, die Fürsten in Städten ausserhalb ihres Landes haben, wie zum Beispiel in Frankfurt.

123 Kotzurek 2001, S. 24.

124 Dazu bemerkt von Rohr: „Auf den Fuerstlichen Schloessern in Teutsch-Land darff sich ein Frembder nicht mit solcher Frey-heit umsehen, als wie in Frankreich. Daselbst koennen die Frembden in den meisten Zimmern

Kompromiss zwischen beiden Vorbildern zu finden. Sie versuchten einerseits das von Ludwig XIV.

gelebte Absolutismusmodell in ihren Residenzen zu verwirklichen, was sich auch auf die Distribution des Residenzschlosses auswirkte. Andererseits ließ sich die Öffentlichkeit und das Leben des Sonnenkönigs kaum mit Traditionen und Zeremoniell des Reiches in Einklang bringen. Da die deutschen Fürsten Lehensträger des Kaisers waren, orientierten sie sich in erster Linie am Wiener Hof und dessen Zeremoniell und Raumdisposition.¹²⁵ In Deutschland war die Hofhaltung wesentlich vom Prestigewettbewerb der einzelnen Territorialherren bestimmt.¹²⁶

In Frankreich gab es ein ungeschriebenes Recht, das jedem Franzosen erlaubte, das königliche Schloß als Bittsteller zu betreten. Daraus entstand eine permanente Spannung zwischen „hermetischer Abschirmung und öffentlicher Theatralik“.¹²⁷ Die Gemächer des Königs standen zur Besichtigung offen, sofern er sie verlassen hatte. Prinzen von Geblüt hatten am französischen Hof immer den Vorrang vor souveränen europäischen Fürsten, egal wie entfernt sie mit der königlichen Familie blutsverwandt waren. Das Schlafzimmer war der wichtigste Raum des Appartements. Räume für Staatsgeschäfte lagen hinter dem Schlafzimmer und gehörten zum privaten Bereich.¹²⁸

Das völlig Neue am Schloss von Versailles war, daß die Staatsräume hier mit den Privaträumen identisch waren. 1671 – 1681 konzipierte Le Brun die Grands Appartements du Roi, die sowohl der Bereich des täglichen Lebens des Königs waren, als auch der Bereich seiner Staatsgeschäfte.¹²⁹ Montags, Mittwochs und Donnerstags empfing der König in den Grands Appartements in Versailles zwischen 7 und 10 Uhr den Hof. Die Räume des Appartements liegen auf der Nordseite des Mitteltraktes. Im Eckraum schließt sich der Salon de la Guerre an, der zur Spiegelgalerie überleitet.

Die große Galerie mit den angrenzenden Räumen (Salons de la Guerre und de la Paix) gehört zu einem Bereich, der besonderen Anlässen vorbehalten und zur Gartenseite hin orientiert ist.¹³⁰ In Versailles kam der Spiegelgalerie eine wichtige Rolle zu. Nach dem Lever und während der König sich mit seinen Ministern unterhielt oder gelegentlich kurze Audienzen gab, versammelten sich die Höflinge in der Galerie, um darauf zu warten, dass sich der König zur Messe begab. „On commente l’air affable ou sévère du souverain à son lever, ou répète les petites phrases que sa Majesté a soigneusement distillés à son entourage. Le roi sort de son cabinet. Empressés, les courtisans l’escortent par la galerie et l’appartement jusqu’à la chapelle. Quand on peut l’approcher, c’est le

des Schlosses zu Versailles nicht nur frey und ungehin-dert aus- und eingehen, ob gleich die Wache da stehet, sondern auch selbst in des Koenigs Schlaf Gemach.“ Rohr 1733, S. 76.

125 Typische Raumfolge in deutschen Schlössern: Vestibül, Gartensaal, Treppe, Gardesaal und Festsaal nehmen das Zentrum der Gesamtanlage ein. An den Festsaal schliessen symmetrisch die Appartements an, die aus mehreren Vorzimmern, Audienzsaal, Schlafzimmer, Kabinetten und Garderoben bestehen. Die lange Raumfolge diente der Zutrittsbeschränkung zum Fürsten und erzeugte Distanz. Kotzurek 2001, S. 25, 28; Stratmann-Döhler 2006, S. 30; Kruedener 1973, S. 74 f.; Bauer 1992, S. 154, 168.

126 Kotzurek 2001, S. 24 ff. und Anm. 52.

127 Bauer 1992, S. 158 ff.

128 Statmann-Döhler 2006, S. 30.

129 Bauer 1992, S. 163 ff. Die Räume wurden im 18. Jahrhundert verändert. Vorbild für die Ausstattung der Räume waren die Staatsräume des Palazzo Pitti in Florenz.

130 Bauer 1992, S. 166 f. Zur Baugeschichte der Spiegelgalerie in Versailles siehe Berger 1985, S. 51.

moment de lui glisser quelques mots: »Allant et renenant de la messe, chacun lui parlait qui voulait, après l’avoir dit au capitaine des gardes si ce n’était gens distingués.«”¹³¹ Zu besonderen Anlässen wurde der silberne Thron Ludwigs XIV. vom Salon d’Apollon in die Spiegelgalerie gebracht und dort auf einem Podest beim Eingang des Salon de la Paix aufgestellt.¹³² Im Gegensatz zu der Galerie in Versailles und zu anderen französischen Galerien, stehen die Ludwigsburger Kommunikationsgalerien nicht in direktem Zusammenhang mit den Appartements im Neuen Corps de Logis. Ihnen sind zwei weitere Galerien zwischengeschaltet, die eine Verbindung von Treppenhaus, Marmorsaal und den Appartements mit den großen Galerien bilden, die symmetrisch zu beiden Seiten des Neuen Corps de Logis angelegt sind.¹³³ Allerdings lag die Ahnengalerie auf dem Weg des Herzogs vom Neuen Corps de Logis zur Hofkapelle, so dass anzunehmen ist, dass er zumindest eine der Galerien regelmäßig passiert haben muss. Ob er nach französischem Vorbild innerhalb der Galerie von jedermann angesprochen werden konnte, ist nicht zu belegen. Es ist aber angesichts der eher distanzierten Fürsten im Reichsgebiet wahrscheinlich, dass der Herzog nur mit einem ausgewählten Kreis von Höflingen, Vertrauten oder hochrangigen Gästen durch die Galerie zu schreiten pflegte, während der Rest des Hofstaats durch das Erdgeschoss der Galerie gehen musste.

Im Vergleich zu anderen Höfen, und vor allem gemessen an den Höfen in Wien und Versailles, herrschte am Ludwigsburger Hof ein eher bescheidenes Zeremoniell. Trotzdem wird deutlich, dass Herzog Eberhard Ludwig seine Person distanzieren und seine höfische Umgebung hierarchisieren wollte. Sein Tagesablauf wurde entsprechend ritualisiert.¹³⁴ Zugang zum Herzog konnte nur erlangen, wer sich im Schloss anmeldete. Der Besucher wurde vom Kämmerer durch den Gardesaal in das erste Vorzimmer geführt, wo alle Minister und Kavaliere versammelt waren. Das weitere Vorgehen orientierte sich am Rang des Gastes. Hochgestellte Personen, zu denen zum Beispiel Gesandte des Kaisers zählten, führte der Herzog persönlich in sein Audienzzimmer.¹³⁵ Für Ludwigsburg gilt also auch, was Völkel so treffend formuliert: „Im Rahmen eines zeremoniellen Besuchs war ein Großteil der Raumausstattung und damit ein beträchtlicher Teil fürstlicher Repräsentation [...] nur für wenige Augen bestimmt. Viele sahen einiges, einige sahen vieles, niemand sah alles.“¹³⁶ Aber „Reisende, die die europäischen Residenzen und Lustschlösser nicht in offizieller Mission, sondern als Sehenswürdigkeiten besuchten, fanden Bauten vor, in denen der Zugang nicht von einer

›Zeremonialmaschinerie‹ gesteuert wurde.“¹³⁷ Ausgehend von protestantischen Humanistenkreisen wurde um etwa 1570 der Zweck des Reisens neu definiert. In den Blickpunkt rückte jetzt neben

131 Solnon 1987, S. 359. Solnon zitiert hier den Herzog von Saint-Simon.

132 Berger 1985, S. 60.

133 Mabille beschreibt zwei Galerien im Palais du Luxembourg in Paris, die symmetrisch liegen. Diese Galerien waren allerdings direkt von den Appartements des Hausherren zugänglich und gehörten zum rein privaten Bereich des Palastes. Mabille 2004, S. 15.

134 Oßwald-Bargende 2000, S. 28 f. und Anm. 35. Dort auch Angaben zum Rangreglement.

135 Huss 2008, S. 186.

136 Völkel 2007, S. 7.

137 Völkel 2007, S. 7.

religiösen Erfahrungen und heiligen Stätten auch die Besichtigung von profanen Bauten. Vor allem Paläste galten als wichtigste Sehenswürdigkeiten aufgrund ihrer Architektur, Ausstattung und Kunstsammlungen. Schon seit dem Mittelalter waren die Fürstensitze wichtige Reiseziele für den mittleren und den Hochadel. Die Kavalierstouren der frühen Neuzeit sahen Besuche bei befreundeten Fürstenhäusern vor. Aber auch Angehörige des niederen Adels und des Bürgertums, die sich eine Bildungsreise leisten konnten oder aus beruflichen Gründen auf Reisen waren, kamen in die fürstlichen Schlossanlagen. Im Rahmen von Schlossführungen erhielten sie Gelegenheit, Residenzschlösser und Lusthäuser zu besichtigen. Während Adelige sich meist längere Zeit an fremden Höfen aufhielten, genügten Bürgerlichen mehrstündige Rundgänge durch Schloss- und Gartenanlagen. Indem sie die Repräsentationsmaßnahmen des Fürsten bestaunten bestätigten sie dessen herrschaftlichen Status.¹³⁸ Es ist anzunehmen, dass den Besichtigungswünsche der Angehörigen des (Hoch)adels auch dann entsprochen wurde, wenn sie inkognito reisten.¹³⁹ Um ein Schloss besichtigen zu können, musste sich der interessierte Reisende zunächst an die Wache, den Türhüter oder auch den Verwalter wenden. Bevor man die herrschaftlichen Räume betreten durfte, wurden Vorkehrungen getroffen um die Verschmutzung oder Beschädigung der kostbaren Innenausstattung zu verhindern. So wurden die Schuhe abgebürstet und die Herren mussten ihre Degen ablegen.¹⁴⁰ Durch die Organisation der Anfahrt und die Auslagen für Trinkgelder, die dem Personal entrichtet werden mussten, das durch die fürstlichen Räume führte, gestaltete sich die Besichtigung von Schlössern zu einem Vergnügen, das sich nur zahlungskräftige Besucher leisten konnten.¹⁴¹ Die Schlossbesichtigungen fanden unter geleiteter Führung statt, wobei es sich bei den Fremdenführern um Türhüter, Quartier- und Bettenmeister aber auch um Sammlungsaufseher und Bibliothekare handeln konnte, wobei letztere den Besuchern Einblick in die von ihnen beaufsichtigten Sammlungen gewährten.¹⁴² Die Zugangsmöglichkeiten zu den einzelnen Räumen waren von der Anwesenheit des Fürsten und des Hofes abhängig, so dass in der Regel die Zimmer nur besichtigt werden konnten, wenn die höfische Bühne nicht genutzt wurde. Zum Teil wurde in Anwesenheit des Hofes nur die Zugangsmöglichkeit zu den fürstlichen Privatgemächern eingeschränkt, so dass der Besucher immer noch die wichtigsten Repräsentationsräume besichtigen konnte.¹⁴³ Im Zentrum des Interesses standen die Staatsappartements und die für ein zeremonielles Entrée wichtigen Räume, aber auch Schatzkammern und Sammlungen waren wichtige Anziehungspunkte, wobei sich ein Teil der Kunstwerke und Preziosen bereits in den Staatsappartements und Wohnräumen befand.¹⁴⁴ Völkel hebt hervor, dass Gemälde in den Reiseberichten und Reiseführern bis zur Mitte des 18. Jahrhunderts oft

138 Völkel 2007, S. 7 ff. Allerdings ist bei der Kavalierstour der Hof des befreundeten Fürsten das eigentliche Ziel und das Schloss ist sozusagen eine wichtige Ergänzung.

139 Völkel 2007, S. 13.

140 Völkel 2007, S. 15 f. Siehe dazu auch HStAS A 21 Bü 525, Revers vom 10. Juni 1729.

141 Völkel 2007, S. 15 ff.

142 Völkel 2007, S. 23 f., 26. Als problematisch konnte sich allerdings erweisen, wenn das Führungspersonal nicht über das von den gebildeten Reisenden gewünschte Hintergrundwissen verfügte.

143 Völkel 2007, S. 31 ff., 36. Gegen ein zusätzliches Trinkgeld konnte man unter Umständen auch Räume besichtigen, die nicht in dem ursprünglichen Führungsprogramm enthalten waren.

144 Völkel 2007, S. 39 ff., 52 ff.

sehr summarisch abgehandelt werden. Wahrgenommen wurde vor allem die Menge der Bilder.

Künstlernamen waren nur von Interesse, wenn es sich um große Namen wie Raffael, Michelangelo, Tizian, Corregio oder Dürer handelte. Viele Besucher waren auch nicht in der Lage, die Ikonographie zu entschlüsseln. Leonhard Christoph Sturm bemerkte zum Beispiel zu der Decke eines Kabinetts des Hôtel Bisseuil in Paris lediglich, dass es sich um ein mythologisches oder symbolisches Thema handelte. Daher sahen sich die Bauherren gezwungen, entsprechende Bildwerke in gedruckter Form zu erläutern.¹⁴⁵