Slavistische Beiträge ∙ Band 88
(eBook - Digi20-Retro)
Verlag Otto Sagner München ∙ Berlin ∙ Washington D.C.
Digitalisiert im Rahmen der Kooperation mit dem DFG-Projekt „Digi20“
der Bayerischen Staatsbibliothek, München. OCR-Bearbeitung und Erstellung des eBooks durch den Verlag Otto Sagner:
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«Verlag Otto Sagner» ist ein Imprint der Kubon & Sagner GmbH.
Hans Földeak
Neuere Tendenzen der
Sowjetischen Science Fiction
Hans Földeak - 9783954793228
S l a v i s t i c h e B e i t r ä g e
BEGRÜNDET VON ALOIS SCHMAUS
HERAUSGEGEBEN VON JOHANNES HOLTHUSEN UND JOSEF SCHRENK REDAKTION: PETER REHDER
Band 88
Hans Földeak - 9783954793228
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HANS FÖLDEÁK
NEUERE TENDENZEN DER SOWJETISCHEN SCIENCE FICTION
VERLAG OTTO SAGNER • MÜNCHEN 1975
Hans Földeak - 9783954793228
ISBN 3־ в 7 6 9 0 -1 а 0 6 ־
C o p y rig h t by V erlag O ttū S ag n er, München 1975 A b te ilu n g d e r Firma Kubon u id S a g n e r, München
Druck: A lexander Großmann Ѳ München 19, Y sen b u rg straß e 7*
Hans Földeak - 9783954793228
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IIWALT
ERSTER TEIL: ZUR STRUKTUR VON SCIENCE FICTION
1• B egriffsbestim m ung 1
1 .1 . Ausformungen des w is s e n s c h a ftlic h e n
Elem ents **
1 .2 • Ausformungen des p h a n ta s tis c h e n Elem ents 6
1 .2 .1 • R e a l i s t is c h e A bsicherungen 9
«
1 .2 .2 . P seudoabsicherungen 11
1 .3 • Modelle 16
1 .3 .1 . R e a lis tis c h - s p e k u la tiv e Modelle 1Ѳ
1 .3 .1 . 1 . E x tra p o lie re n d e M odelle 19
1 .3 • 1 .2 . Autonome M odelle 21
1 .3 .2 . S ig n a lis ie r e n d e M odelle 22
1 . 3 .2 . 1 . Modelle m it r ä u n lic h e r T ransponierung 23 1 .3 .2 . 2 . M odelle m it z e i t l i c h e r T ransponierung 2b 1 . 3 .2 .3 . Modelle m it s p i e l e r i s c h e r Verfremdung 25
1 . 3 . 2 . <t. V e r s c h lü s s e lte M odelle 26
l . i . . F irik tio n sb estiim u n g en 27
1.<».1• D id a k tisc h e F u ik tio n e n 29
1*<4.1Л. P o s itiv - d id a k tis c h e F unktion 29
1 .Í4 .1 .2 . N e g a tiv -d id a k tis c h e F unktion 30
I .U .2 . S p ie le r is c h e F unktion 32
I .U .3 . G e sta ltu n g e in e r e x i s t e n t i e l l e n
E rfahrung 33
ZUEITER TEIL: AUSGEUJÄHLTE BEISPIELE SOWJETISCHER SCIENCE FICTION
2 .1 . P o s itiv e D id ak tik 3<*
2 .1 .1 . lüeltraumromane. A. in d B .S tru g a c k i j :
1״S tra n a bagrovych t uČ3 ״*#
2 .1 .2 . S o z io lo g isc h e M o d e llie rin g • I•Efrem ov:
"Tunannost* Andromedy" U2
2 . 1 .3 . E rw eiteru n g en des Schemes 61
2 . 1 .3 .1 . G egenutopische Tendenzen. A. tr»d B.
S tr u g a c k ij: " S ta ie ry " 61
2 . 1 .3 .2 . M o ra lisc h -p h ilo so p h isc h e D id a k tik .
A. und B .S tr u g a c k ij: "D alekeja Raduga" 6<*
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6o
91 102 102
113 125
130 69
147 150 156 159 160 162 165 165 169 172 17В
1в1 204 2 .2 . N e g a tiv e D id a k tik
2 . 2 . 1 . Id e o lo g is c h e D id a k tik . I•E frem ov:
"Čas Byka"
2 . 2 . 2 . S o z i o p o l it i s c h e K r i t i k • A. und В•
S t r u g a c k i j : "ChiSĆnye veöfci veka"
2 .3 . S p ie l und B ew u fltsein serw eite ru n g 2 . 3 . 1 . P h ilo s o p h is c h e P h a n t a s t i k ; G.Gor
2 . 3 . 2 . S p i e l e r i s c h e S a t i r e • A« und B .S tr u g a c k ij:
" P o n e d e l, n ik n a ć i n a e t s j a v su b b o tu "
2 . 3 . 3 . S c ie n c e F i c t io n - Humoreske: I .U a r - â a v s k ij
2 . 4 . G e s ta ltu n g e i n e r e x i s t e n t i e l l e n E r- fa h ru n g • A• irid B .S tr u g a c k ij: " U litk a na s k lo n e "
DRITTER TEIL: ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK 3 . 1 . H i s t o r i s c h e r A briß
3 . 1 . 1 . Die S c ie n c e F i c t io n a l s " l i t e r a t u r a n au čn o j meCty"
3 . 1 . 2 . Die S c ie n c e F i c t io n a l s " l i t e r a t u r a 0 sv etlo m buduāčem"
3 . 1 . 3 . Die S c ie n c e F i c t io n a l s " s p e c if iC e s k i d e t s k a j a l i t e r a t u r a "
3 . 1 . 4 . Die S c ie n c e F ic tio n a l s "id e o lo g iC e sk o e o r u ž ie "
3 .2 . L i t e r a t u r k r i t i k
3 .3 . N euere Tendenzen d e r s o w je tis c h e n S c ie n c e F i c t io n
3 . 3 . 1 . E rw e ite ru n g d e r p o s i t iv e n D id a k tik 3 . 3 . 2 . Formen d e r n e g a tiv e n D id a k tik
3 . 3 . 3 . V e r s tä r k u ig d e r ä s t h e t i s c h e n F un k tio n
3 - 3 .4 . A u sb lick
Anmerkungen
L i t e r a t u r v e r z e i c h n i s Nachbemerkung
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ERSTER TEIL: ZLF STRUKTUR VUN SCIENCE* FICTION
1 . B sa riffsb e a tim B u n q
Ein B lic k a u f d ie M a n n ig f a ltig k e it d e r u n te r d e r Bezeichnung
"S cien ce F i c t io n " v e r ö f f e n t l i c h t e n iderke macht d ie S c h w ie rig k e ite n d e u t l i c h , d ie e i n e r ex ak ten E in g re n z m g des U n te rsu c h u n g so b je k ts e n tg e g e n ste h e n • Es e n t s t e h t d e r E in d ru c k , d e r Terminus l e i s t e n i c h t v i e l m ehr, a l s e i n e r V ie lz a h l h e te ro g e n e r l i t e r a r i s c h e r E rz e u g n isse ein en Namen zu geben, ohne über d e re n S p e z if ik im U n te rsc h ie d zu a n d e re r L i t e r a t u r ü ie s e n tlic h e s a u szu sa g en • Oie m e iste n d e r herktm n- lic h e n D e f in itio n e n kranken d a ra n , daß s i e j e u e i l e ein en b e t r ä c h t l i - chen T e i l d e r u n te r d e r G enrebezeichnung t a t s ä c h l i c h e x is tie r e n d e n Ułerke a u s s c h lie ß e n • D ies g i l t auch f ü r den B e re ic h d er s o w je tis c h e n
" w is s e n s c h a ftlic h e n P h a n ta s tik " ( 1 ) . Die g en an n ten S c h w ie rig k e ite n rü h re n zum T e il d a h e r, daß s ic h d a s Genre im V e rla u fe s e i n e r über 5 0 -jä h r ig e n G e sc h ic h te (2 ) e n ts c h e id e n d g ew an d elt h a t , d ie t r a d i t i o - n e l l e B ezeichnung jed o ch d ie g le ic h e g e b lie b e n 1 s t • Eine F olge d ie s e s M iß v e rh ä ltn is s e s im s o w je tis c h e n w ie auch im a n g e ls ä c h s is c h e n B ereich war e s , d ie G enrebezeichnung zu m o d if iz ie r e n und an den h i s to r is c h e n aJandel an zu p assen • H ie r wie d o r t e n tz ü n d e te n s ic h l i t e r a r i s c h e Aus- e in a n d e rse tz u n g e n an dem a u s d rü c k lic h e n Bezug d es Terminus z u r W issen- s c h a f t• ln d e r w e s tlic h e n S cien ce F i c t io n s e t z t e s ic h d ie A u fs p a ltu ig des G enres in r e i n e S c ie n c e F ic tio n und , f a n t a s y ' d u rch ; t e i l w e i s e wurden auch neue T erm ini v o rg e s c h la g e n , wie " s p e c u la tiv e f i c t i o n " (3 ) oder 1's c ie n c e c r e a t i o n " ( 4 ) . Im s o w je tis c h e n B e re ic h g i b t e s B e s tr e - Dungent d as B&iwort " w is s e n s c h a f tlic h ” e r s a t z l o s zu s tr e ic h e n • Beson- o e rs d ie B rüder S tr u g a c k ij haben s ic h in d i e s e r R ichtung e x p o n ie r t:
UJas h a t d ie ü Jisse n sc h a ft h i e r zu suchen? (darun nennt man euch w is s e n s c h a f tlic h e P h a n ta s te n ? d i r a n tw o rte n : w ir w issen e s n i c h t • uJir w issen n i c h t , w ieso s i c h b is h e u te
d e r v e r a l t e t e B e g r if f " w is s e n s c h a f tlic h e P h a n ta s tik " h ä l t . (5 ) Der U fegfall des u fisse n sc h a ftsb e z u g s b e d e u te t, d e r S cience F ic tio n e in e n P l a t z in n e r h a lb d e r p h a n ta s tis c h e n L i t e r a t u r zuzuw eisen. A ls K r i t e r i u n h i e r f ü r sehen d ie A utoren das o b l i g a t o r i s c h e Elem ent des P h a n ta s tis c h e n :
Form ales K ennzeichen e in e s b e lie b ig e n p h a n ta s tis c h e n üJerks i s t d as V orhandensein des E lem ents des U n erhörten o d er Unmöglichen• Der form ale k a r a k t e r d ie s e s K ennzeichens i s t
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o f f e n s i c h t l i c h , denn e s i s t c h a r a k t e r i s t i s c h sowohl f ü r d ie S a t i r e S w if ts , a l s auch f ü r d ie Volksm ärchen und d ie so g e n a n n te te c h n is c h e P h a n ta s tik • (6 )
Ä hnlich uiie d ie S t r u g a c k i j s l e i t e n auch deren l i t e r a r i s c h e Opponenten i h r S e lb s tv e r s tä n d n is au s d e r k la s s is c h e n p h a n ta s tis c h e n L i t e r a t u r ab•
S ie uieisen n a c h , daß e s b e r e i t s zu d i e s e r Z e it V e r t r e t e r d e r m issen - s c h a f tl i c h e n P h a n ta s tik gegeben habe ( 7 ) • Für u n se re U ntersuchung werden w ir den B e g r if f d e r "S cien ce F ic tio n " in Erm angeluig e in e s b e sse re n A usdrucks b e ib e h a lte n « U ir s c h lie ß e n uns dam it p r a k tis c h d e r D e f in itio n a n , d ie a l l e s u n te r S cien ce F ic tio n s u b s u n ie r t, was u n te r d i e s e r B ezeichnung v e r ö f f e n t l i c h t u i r d ( ß ) . Oie K lärung des S ta n d o r ts d e r S c ie n c e F i c t io n in n e r h a lb d e r L i t e r a t u r s o l l nach f o r - m a l - l i t e r a r i s c h e n , i n h a l t l i c h e n sow ie m ethodologischen K r i t e r i e n v e rs u c h t werden«
*
In f o r m a l l l t e r a r l s c h e r H in s ic h t ergeben s ic h wenig A n h a ltsp u n k te , d ie a u f e in e S o n d e r s te llin g d e r S c ie n c e F ic tio n h in d e u te n würden• Die g a t - tungsm äßige Zusammensetzung l ä ß t d i e dom inierende S te llu n g d e r v e r s c h ie - denen e rz ä h le n d e n P rosaform en (9 ) e rk e n n e n , doch kommen auch Dramen vor (S ap ek , D ü rre n m a tt, Lem, Savčenko) und v e r e i n z e l t G e d ic h te . Die E in - s tu fu n g von S c ie n c e F i c t io n a l s Genre e r f o l g t u n te r V o rb e h alt und aus r e i n p r a k tis c h e n Gründen« Die P ro b le m a tik e in e r so lch en Zuordnung, d ie s ic h auch in d e r s o w je tis c h e n L i t e r a t u r k r i t i k w id e r s p ie g e lt (1 0 ), e r g i b t s ic h a u s d e r Verschwommenheit s o lc h e r B e g r if f e w ie "Genre"
o d er "G a ttu n g ", d ie w ahlw eise i n h a l t l i c h o d er form al bestim m t w erden.
Die U n s ic h e r h e it in d e r Zuordnung d e u te t a u f d ie T a ts a c h e , daß s ic h d ie so g en an n te " H o c h lite r a tu r " b e h a r r l ic h w e ig e r t, S c ie n c e F ic tio n in s ic h aufzunehm en• D ie se s "A sch en b rö d eld asein " g i l t auch und b e - so n d e rs im H in b lic k a u f d i e L i t e r a t u r k r i t i k , d ie e r s t in l e t z t e r Z e i t s ic h d e s v e r n a c h lä s s ig te n B e re ic h s anzunehmen b e g in n t (1 1 )•
A u s s ic h ts r e ic h e r s c h e i n t d ie i n h a l t l i c h e B etrach tu n g von S cien ce F ic tio n zu s e i n ; a l l e r d i n g s i s t e in e s o lc h e , abgesehen von i h r e r l i t e r a t u r w i s s e n s c h a f t l i c h e n B e d e n k lic h k e it, auch n u r s c h e in b a r g e e ig - n e t , d ie S p e z if ik des G enres h e rv o rzu k eh re n ( 1 2 ) . Ganz o f f e n s i c h t l i c h g i b t e s T hem enbereiche, d ie in d e r a llg e m e in e n k ü n s tle r is c h e n L i t e r a - t u r n ic h t b e h a n d e lt w erden• Dazu gehören a l l e B e re ic h e , d ie Z u k in f ta - Probleme in globaler Schau a u f g r e i f e n , so etwa d ie g e s e l l s c h a f t l i c h e o d er b io lo g is c h e W e ite re n tw ic k lu n g d e r M enschheit, Beziehungen Mensch - M aschine, Begegnungen m it a u ß e r ir d is c h e n I n te llig e n z e n usw« Ganz
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a llg e m e in werden E re ig n is s e b e s c h r ie b e n , d ie m it S ic h e r h e it noch n i c h t s t a t t g e f u i d e n haben, u e i l s i e ganz bestim m te Veränderungen d e r g eg en w ärtig en V e r h ä ltn is s e v o r a u s s e tz e n . H ie r e n t s t e h t jen e in v e rk e n n b a re und doch so schwer fa ß b a re "S cien ce F ic tio n - Atmo- S p h ä re ", je n e s L e s e e r le b n is , das k e in e an d ere L i t e r e t u r s p a r t e zu v e r m itte ln im stande l a t . G leichw ohl b l e i b t d ie th e m a tisc h e B estim - mung d e r S cien ce F ic tio n u n b e frie d ig e n d • Es i s t e in e T a tsa c h e , daß e in gew ö h n lich er r e a l i s t i s c h e r Roman a l s z u r S c ie n c e F ic tio n g eh ö rig empfunden w ird , so b ald e r m it e in ig e n H andlungselem enten aus diesem B e re ic h a n g e r e ic h e r t w ird • Dabei i s t e s g l e i c h g ü l t i g , ob d ie s e s Elem ent r e le v a n t f ü r d ie e i g e n t l i c h e Aussage d e s Werks i s t o d er n i c h t . So wäre es durchaus d e n k b a r, a u s Camus1 "La p e s te " ein en S c ie n c e F ic tio n - Roman zu machen, indem man a l s U rheber ir g e n d e in e r Seuche a u ß e r ir d is c h e I n t e l l i g e n z e n bemüht• H ie r e x i s t i e r t ganz o f f e n - s i c h t l i c h e in Zw ischenraun zw ischen S c ie n c e F i c t io n in d t r a d i t i o n e l l e r k ü n s t l e r i s c h e r L i t e r a t u r • In ifrn s in d s o lc h e Werke uiie G oldings
"The Lord o f th e F l i e s " (1954) o d e r "Gadkie le b e d i" (1972) d e r B rü- d e r S tr u g a c k ij a n g e s ie d e lt; d ie e in d e u tig e Zuordnung d ie s e r Romane zu einem d e r beiden B ereich e i s t s c h w ie rig •
E rfo lg v e rs p re c h e n d e r a l s das Ausgehen von fo rm alen und in h a ltlic h e n K r i t e r i e n e r s c h e in t d e r m eth o d o lo g isch e A n sa tz , d as h e iß t d ie Be- S chreibung d e sse n , wie d ie s c ie n c e F ic tio n zu i h r e r Aussage g e la n g t, w elche U J ir k llc h k e its a u s s c h n itte s i e v e r a r b e i t e t u id u i e s i e d ie s e d a r b i e t e t • Zu diesem Zweck s o l l a u f d ie b e id e n Komponenten "W issen- s c h a f t" und P h a n t a s t i k “ eingegangen w erden, d ie in i h r e r s y n t h e t i - sehen Verbindung den B e g r if f d e r S c ie n c e F i c t io n b ild e n • B eide s in d , f ü r s ic h genommen, n i c h t a u f das Genre d e r S c ie n c e F ic tio n b e s c h rä n k t.
S ie tau ch en in den v e rs c h ie d e n s te n B ereich e n d e r L i t e r a t u r a u f , 80 d ie W isse n sc h a ft in d e r F a c h l i t e r a t u r , d e r B io g ra p h ie , dem "W issen- s c h a ftle rro m a n " ( 1 3 ) , d ie P h a n ta s tik wiederum im Märchen, d er
Legende, dem Schauerroman u s u . D iese S treu u n g w ir k t a u f das Genre zu rü ck : in d e r S cien ce F ic tio n ta u c h e n A benteuerrom ane und Märchen, p h ilo s o p h is c h e Werke, p o l i t i s c h e Pam phlete und l i t e r a r i s c h a n g e r e i- c h e r te fu tu ic lo g jsc h e Abhandlungen a u f• Die V e rs c h ie d e n h e it des w is- sen s c h a f t l i c h e n und des p h a n ta s tis c h e n E lem ents i s t wesensmäßiger A r t. S ie s te h e n n ic h t in einem p o la r e n V e r h ä ltn is z u e in a n d e r, u ie e s etw a b e i den G egensatzpaaren Komik - T rag ik o d e r R ealism us - Phan- t a s t i k d e r F a ll i s t . H ie ra u s f o l g t , daß d ie Bestimmung des ein en E lem ents durch das an d ere n ic h t m öglich i s t • Aus a r b e its te c h n is c h e nHans Földeak - 9783954793228
—í*-
Gründen werden d ie b e id e n clem en te im folgenden g e tr e n n t besp ro ch en , was k e in e l i t e r a t u r t h e o r e t i s c h e n S c h lü sse i m p l i z i e r t •
1 Л , Ausform tnqen d es w is s e n s c h a f tlic h e n Elem ents
Das w is s e n s c h a f tlic h e Elem ent in d e r S cien ce F ic tio n s o l l u n te r d r e i v e rsc h ie d e n e n A spekten nachgew iesen werden•
Am a u g e n f ä l li g s t e n i s t d ie i n h a l t l i c h e Ausformung des W is s e n s c h a ft- lie h e n E lem ents zu e rk e n n e n , denn s i e b e d e u te t l e d i g l i c h , daß d er S to f f d e r Handlung dem B e re ic h d e r U iissen sch aft entnommen i s t . Der A n te il d e r B esch re ib u n g r e i n e r w is s e n s c h a f tlic h e r Forschung schwankt•
L ie g t d e r Nachdruck a u f den p r a k tis c h e n Anwendungsm öglichkeiten d er W is s e n s c h a ft, so t r i t t e in e V e rla g e ru n g in d as G e b ie t d e r T echnik e in • Der f u n k tio n a le A spekt d e s w is s e n s c h a f tlic h e n E lem ents w ird dann r e le v a n t , wenn d i e s e s a l s V e r m ittle r zw ischen den beiden P o len von R e a l i t ä t und P h a n ta s tik in E rsch e in u n g t r i t t • Das w is s e n s c h a f tlic h e Element w ird h i e r zum l i t e r a r i s c h e n K u n s tg r if f ; e s s o l l dem L e se r das E n tste h e n o d e r d ie E x is te n z p h a n t a s t i s c h e r E rscheinungen p l a u s ib e l machen. Für d ie S t r u k t u r d e r S c ie n c e F ic tio n s p i e l t d ie s e V e rm itt-
lin g s f u n k tio n e in e au ssc h la g g e b e n d e R o lle . Da d ie Ausformung des p h a n ta s tis c h e n E lem en ts i n m i t t e l b a r von i h r a b h ä n g t, s o l l s i e m it diesem zusammen u n te r s u c h t werden ( s ie h e i n t e r 1 . 2 . 1 . bzw• 1 . 2 . 2 . ) .
צ
Der m eth o d o lo g isc h e A spekt b e i n h a l t e t d ie S p e z if ik d e r W iedergabe der von d e r S c ie n c e F i c t i o n d a r g e s t e l l t e n W ir k lic h k e it. Gerade h i e r wird je n e B e s o n d e rh e it d e r S c ie n c e F i c t i o n s i n n f ä l l i g , d ie s i e von d e r a l l - gemeinen k ü n s tle r is c h e n L i t e r a t u r u n te r s c h e id e t• Es könnt in i h r
q u a si zu e i n e r V erschm elzung z w e ie r Methoden, d e r k ü n s tle r is c h e n und d e r w is s e n s c h a f tlic h e n • Die e r s t e Methode e ig n e t d e r sogenannten
"H ochli t e r a t u r " :
The man o f l e t t e r s , ufien he i s being most d i s t i n c t i v e l y l i t e r a r y , a c c e p ts th e u n iq u e n e s s o f e v e n ts , a c c e p ts th e d i v e r s i t y and m a n ifo ld n e s s o f th e w o rld , a c c e p ts th e r a d i c a l in c o m p r e h e n s ib ility , on i t s own l e v e l , o f raw , u n c o n c e p tu a liz e d e x is te n c e and f i n a l l y a c c e p ts th e c h a lle n g e which i n i q u ø i e s s , m u ltif a r io u s n e s s and m y stery f l i n g in h i s fa c e a n d , having a c c e p te d i t , a d d r e s s e s h im s e lf to th e p a r a d o x ic a l t a s k o f re n d e rin g th e ran d o rm ess and s h a p e le s s n e s s o f in d iv id u a l e x is te n c e in h ig h ly o rg a n iz e d and m e a n in g fu l works o f a r t . (1 4 )
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Diesem Vorgehen d ia m e tra l e n tg e g e n g e s e tz t i s t d ie w is s e n s c h a f tlic h e Methode:
The s c i e n t i s t exam ines a number o f p a r t i c u l a r c a s e s , n o te s a l l s i m i l a r i t i e s and u n i f o r m i t ie s and from th e s e a b s t r a c t s a g e n e r a l iz a t i o n , in th e l i g h t o f ufiich ( a f t e r i t h as been t e s t e d a g a i n s t th e o b se rv e d f a c t e ) a l l o th e r analogous c a s e s may be u n d e rsto o d and d e a l t w ith . H is prim ary concern i s n o t uiith th e c o n c r e te n e s s o f some unique e v e n t, b u t th e a b s t r a c te d g e n e r a l i z a - t i o n s , in term s o f 1!M ch a l l e v e n ts o f a g iv e n c l a s s
, make s e n s e 1. (1 5 )
Die Verschmelzung d e r beiden Methoden würde b e d e u te n , daß d ie i n d i v i - d u e lle Schau so a u sg e u ie ite t w ird , daß v e ra llg e m e in e rn d e S c h lü s s e g e- zogen werden können. D ies k a m n u r so v e rs ta n d e n w erden, daß I n d i v i - d u a l i t ä t s i c h n ic h t in d e r Abgrenzung von Mitmenschen a u s d rü c k t, sondern e x i s t e n t i e l l , in d e r g e i s t i g - b i o lo g i s c h e n Ausformung d er G attung Mensch, s e i e s nun in Abgrenzung vom T ie r o d er von anderen Lebewesen d es Kosmos. Der Held d e r S c ie n c e F i c t io n i s t d e r homo fa b e r e r i s t d as in einem Individuum g le ic h sa m k o n z e n t r i e r te M enschenge- s c h le c h t (1 6 )• Die zw ischenm enschlichen B eziehungen t r e t e n zurück;
tib je k t d e r D a rs te llu n g i s t d e r Mensch in s e i n e r S p e z if ik und V eränder- l i c h k e i t ( 1 7 ) . D iese Schau v e r w ir k li c h t s ic h in d e r K o n fro n ta tio n des Menschen m it dem Unbekannten, m it Phänomenen a l s o , d ie j e n s e i t s s e in e r E rfah ru n g l ie g e n . Dabei s p i e l t e s k e in e R o lle , ob d ie s e K o n fro n ta tio n
in ihrem A blauf b e i s p i e l h a f t v o r g e f ü h r t w ird o d er ob s i e b e r e i t s s t a t t - gefunden h a t , sodaß s ic h d e r L e se r m it einem b e r e i t s v o llzo g en en Zu- sta n d a u se in a n d e rz u se tz e n h a t . Der Mensch a l s b io lo g is c h e s und a l s g e s e l l s c h a f t l i c h e s Uesen g e r ä t in e in E x p e rim e n tie rf e ld • H ie r kommt d ie R a lle d e r w is s e n s c h a ftlic h e n M ethodik in d e r S c ie n c e F ic tio n zun Tragen:
• •• d ie P h a n ta s tik b e d ie n t s i c h b e i d e r K o n s tru k tio n phan- t a s t i s c h e r Kombinationen r a t i o n a l i s t i s c h e r (und n i c h t n u r i n t u i t i v e r ) Methoden, s i e verw endet in großem Umfang V er- a llg em ein eru n g e n , d ie M o d ellieru n g von P ro z e sse n in d E r- s c h e in tn g e n , d ie k ü n s t l e r i s c h - l o g i s c h e E x tr a p o la tio n von Tendenzen d e r U i r k l i c h k e i t b e i d e r S ch affu n g m ö g lic h er V a ria n te n d er Z ukunft o d er d e r G egenw art; s i e g r e i f t E r- sc h e in in g e n h e ra u s , d ie in d e r ü J ir k lic h k e it e r s t im E n t- s te h e n b e g r if f e n s in d und v e r s t ä r k t s i e , s i e g e b ra u c h t den K u n s tg r if f des G edankenexperim ents ( d e r f ü r d ie moderne liiisse n sc h a ft c h a r a k t e r i s t i s c h i s t ) , s i e bewegt s ic h f r e i
in Raum tn d Z e i t . (1 8 )
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Die B eschreibung d es m ethodologischen E in f lu s s e s d e r u lisse n e c h e ft a u f d ie S c ie n c e F ic tio n g e h t vom I d e a l f a l l a u s; t a t s ä c h l i c h g i b t e s z a h lr e ic h e UJerke, in denen s ic h d ie s e r EinfluB n i c h t nachuieisen l ä ß t , d ie a b e r g leich w o h l a l s zun Genre g eh ö rig empfunden werden• H äufig h a n d e lt e s s ic h d ab ei un G r e n z f ä lle , b e i denen Ü bergangstendenzen in an d ere l i t e r a r i s c h e B ereich e zu beobachten s in d • Die j e u e i l i g e A usprä- gung des w is s e n s c h a f tlic h e n E lem ents im Sinne s e i n e r m ethodologischen R elevanz werden u i r im Zusanvnenhang m it den M o d e lls tru k tu re n behandeln.
1 .2 • Ausformuioen des p h a n ta s tis c h e n Elem ents
Im G egensatz zun w is s e n s c h a f tlic h e n Element e r s c h l i e ß t s ic h d ie Phan- t a s t i k a u s s c h lie ß lic h a u f d e r sem antischen Ebene. Da s i e voruiegend e in e F unktion d e r L e s e rre z e p tio n i s t und a l s s o lc h e an d ie in d iv id u e lle Aufhahme gebunden i s t , la s s e n s ic h allg em ein v e r b in d lic h e Aussagen nur b e d in g t machen. In jedem F a l l b e d e u te t das P h a n ta s tis c h e e in Abueichen u id e in H inausgehen ü b er u n sere E rfa h ru n g . "Denn u a s a l s E rfa h ru ig in u iserem Bew ußtsein aufgenommen und e rk a n n t u i r d , v e r l i e r t a l l e Vor- Zeichen des A ußergew öhnlichen; e s i s t in u n s e re UJelt e in g e la s s e n " (1 9 ).
Der B e g r if f des P h a n ta s tis c h e n i s t b e r e i t s in d e r Sprache v i e l f ä l t i g a u f g e f ä c h e r t; d ie ih n m o d ifiz ie re n d e n A d je k tiv e verw eisen t e ilw e is e a u f b e stin rn te l i t e r a r i s c h e G enres ("m ä rc h e n h a ft" , " g r o te s k " , "absurd"
u s u • ) • Dafuo an d ie t a t s ä c h l i c h e E x iste n z p h a n ta s tis c h e r Erscheinungen g e g la u b t u i r d ( 2 0 ) , u a n d e lt s ic h d e r B e g r if f und t r i t t in den B ereich des W ah rsch ein lich en e i n . U n te rs c h ie d lic h e R ezeptionen i d e n tis c h e r p h a n ta s tis c h e r Phänomene sin d d ie Folge d ie s e s Z u sta n d s. In diesem Sinne uerd en Märchen von h in d e rn a n d e rs aufgenommen a l s von Erwachsenen r e l i g i ö s e Phänomene von G läubigen a n d e rs a l s von N ic h tg lä u b ig e n • Im l e t z t e r e n F a l l s in d d ie B e u r te ilu n g s k r ite r ie n a l l e r d i n g s k u l t u r e l l b estim m t, n ic h t w is s e n s c h a f tlic h - e m p ir is c h ( 2 1 ) , denn e in e a f r ik a n is c h e G o tth e it u i r d von einem A th e is te n a n d e rs r e z i p i e r t a l s e in e c h r i s t l i c h e K e in e s f a lls kann das P h a n ta s tis c h e an einem i s o l i e r t e n □ b je k t u n te r - su c h t u e rd e n ; e in e Bestimmung i s t n u r im je w e ilig e n Zusammenhang raög- l i e h • Zwischen d e r N ic h te x is te n z und d e r m öglichen E x is te n z von E r- scheinungen v e r l ä u f t k e in e s c h a r f e Grenze: so f ä l l t d ie E x iste n z von Zwergen in den B e re ic h d es Unmöglichen, d ie E x iste n z von Bewohnern des J u p i t e r in den des U nw ahrscheinlichen• Lern s p r i c h t h i e r von e in e r
" U a h r s c h e in lic h k e its g ra d a tio n d es e x i s t e n t i e l l e n S ta tu s p h a n ta s tis c h e r O b jek te" (2 2 )• E n tsch eid en d f ü r das Genre d e r S c ie n c e F i c t io n i s t d ie K a te g o rie von Phänomenen m it m ö g lic h er E x is te n z , d ie n u r deswegen a l s
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p h a n t a s t i s c h em pfinden w ird , w e il e ic h das Bewußtsein noch gegen s i e s t r ä u b t • Ü b erg an g sstad ien s in d h i e r m öglich, man denke an den b ek an n ten Huid m it zwei Köpfen•
Oie R e z e p tio n d e r P h a n ta s tik h ä n g t van d e r A rt und Uteise a b , in d er das B ew ußtsein m it p h a n ta s tis c h e n E rscheinungen k o n f r o n t i e r t u ir d • In d e r L i t e r a t u r u i r d d ie s e R ezep tio n t e i lu e i se durch l i t e r a r i s c h e
K onventionen e r l e i c h t e r t , d .h . d e r Code i s t i m p l i z i t im Genre e n t h a l t e n , u i e e s z .B . beim Härchen d e r F a l l i s t ; auch d ie p o e tis c h e P h a n ta s tik
( u ie z .B . D antes H ö lle ) b e d a rf k e in e s e x p l i z i t e n G laubensaktea ( 2 3 ) . Ü berhaupt s p ie le n Lesegew ohnheiten h i e r e in e дгове R o lle : d e r s tä n d ig e L e se r von p h a n ta s tis c h e r L i t e r a t u r , s e ie n e s ח i n G e is te rg e s c h ic h te n o d er S c ie n c e F i c t i o n , i s t “a u f a l l e s v o r b e r e i t e t " ; e in Bruch d e r Er*׳״
fa h ru n g kann d ab ei w eitgehend a l s a u sg e sc h lo sse n b e t r a c h t e t uerden ( 2 4 ) . D ie s e r t r i t t e r s t e i n , wenn d e r Code f ü r d ie R ezep tio n in v e r m it- t e l t u e c h s e l t , wie e s b e i Übergängen von R e a l i t ä t zu P h a n ta s tik oder u n g e k e h rt d e r F a l l i s t • Ein s o lc h e r Übergang f i n d e t s t a t t , uenn t r a - d i t i o n e l l p h a n ta s tis c h e E rscheinungen n i c h t in l i t e r a r i s c h e r E i n k l e i - d in g , sondern a l s r e a l i s t i s c h e N a c h ric h t in das Bewußtsein d rin g e n . H ie r h ä n g t d ie G la u b h a f tig k e it von d e r V e rtra u e n sw ü rd ig k e it d e r Zeugen
ab• B ei N achrichtenm edien i s t d e r Code im allg em ein en f B s tg e le g t: d ie I n h a l t e uerd en a l s T a ts a c h e n b e ric h t r e z i p i e r t , e in Umstand, den Orson UJelles in s e i n e r berühm ten R in d fu n k ü b e rtra g in g vom 30• D ktober 1936 ü b er e in e In v a sio n vom Mars a u s n ü tz te •
Bei d e r B esp rech in g d e r fu n k tio n a le n Ausformung des w is s e n s c h a ftlic h e n E lem ents erw ähnten w ir b e r e i t s , daß e s V erm ittlu n g en zw ischen r e a l i - stis c h e m und p h a n ta stisc h e m P o l g i b t . D iese s in d t e ilw e is e an l i t e r a - r i s c h e G enres gebunden und d ab ei z u r k o n v e n tio n e lle n Formel e r s t a r r t (w ie etw a d as "es war e in m a l“ d es M ärchens), t e i l u e i s e b e s te h t d ie s e B in d in g n i c h t , d*h• d ie V erm ittlu n g en s in d n e u t r a l und fin d e n in i n t e r s c h i e d l i c h e n G enres Anwendung• Da d ie s e r A spekt f ü r d ie S cien ce F ic tio n von e n ts c h e id e n d e r Bedeutung i s t , b e d a rf e r e in e r K lärung. Zu diesem Zweck fü h re n w ir den B e g r if f d e r *A bsicherung“ e i n ; e r e r s c h e in t i n s g e e ig n e t, s p e z if is c h e W irkungsweisen des w is s e n s c h a f tlic h e n in d p h a n ta s tis c h e n E lem ents a u fz e ig e n zu können•
Die F u n k tio n e i n e r A bsicherung b e stitm e n w ir dahingehend, daß s i e e in e Brücke zw ischen den p h a n ta s tis c h e n , ü b er d ie m enschliche E rfahrung hinausgehenden Phänomenen und dem Bewußtsein des L esers s c h l ä g t . Man könnte auch sag en , daß d ie A b sic h e rin g dem L e se r ein en f e s te n U r ie n tie -Hans Földeak - 9783954793228
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ru ig s p u n k t b i e t e t , von dem aua e in e s in n v o lle E rk läru n g d e s G escte- hens m öglich u i r d • Nach Gradnann i s t d ie P h a n ta s tik e in e E r s c h e ia n g s - form , " a l 9 w elche d ie Grenzen d e r E rfa h ru ig u id des B ew ußtseins ib e r - s c h r i t t e n werden und in diesem Vorgang e in K o n f lik t e i n t r i t t ; e in K o n f lik t, d e r h i n s i c h t l i c h des U n b e g re iflic h e n f ü r den r e l i g i ö s e n Menschen n i c h t s t a t t f i n d e t ” ( 2 5 ) • A bsicherung würde so gesehen e b e V e rh in d e rin g o d er G lä ttu n g d i e s e s K o n f lik ts bedeuten (2 6 )• D ieser K o n flik t kann auch bewußt h e rv o rg e ru fe n u e rd e n : Gogol' h a t z .B . bei s e in e r E rzäh lu n g "Nos" d i e g e p la n te T rau n ab sich eru n g w ied er e n tf e r n t ( 2 7 ) .
Die A b sic h e rm g i s t n i c h t n u r l i t e r a r i s c h e K onvention• S ie i s t I n s t r u - ment in dBr Hand d e s A u to rs z u r S te u e ru ig d e r L e s e rre z e p tio n in d r e -
f l e k t i e r t dam it g l e i c h z e i t i g s e in e H altung• D e u tlic h u i r d d i e s m B e is p ie l d e r T ra u n a b s ic h e ru n g . S ie kann dazu d ie n e n , u i e e s in der Romantik d e r F a l l u a r , d ie Grenzen zw ischen I l l u s i o n u id W irk lic h k e it zu v erw ischen ( 2 6 ) , s i e kann u to p is c h e n V isio n en den Beigeschmack des U n e rfü llb a re n geben (im S in n e e i n e s "W unschtrauns") und von d e r R esig - n a tio n o d e r dem Schw ärm ertun i h r e s S ch ö p fers Z eugnis a b le g e n • So ö e- d ie n te s i c h C e m y S e v sk ij b e i d e r u to p is c h e n V isio n in "Čto d e l a t ' ״ (1663) d e r T ra u n a b s ic h e ru ig , e in e T a ts a c h e , d ie ihm e in ig e K r itik e in g e b ra c h t h a t (2 9 ) •
P a r a l l e l zu d8m W andel, dem d ie P h a n ta s tik a l s Ausdruck d es Nichfcnög- lie h e n u n te rw o rfe n w ar, ä n d e r te s i c h auch d ie A bsicherung• A u fg n rd d e r a l l s e i t i g e n E n tw ick lu n g d e r W isse n sc h a ft wurde e s m ö g lic h , Phan- t a s t i k zu " p ro d u z ie re n " ; d ie dem J e n s e i t s entstammenden Ungeheuer konnten nun auch d u rch Menschenhand e n ts te h e n (z .B • F ra n k e n s te in ), d ie flie g e n d e n T ep p ich e d e s M ärchens wurden von d e r modernen Technik v e r w ir k lic h t• D ies b e d e u te t, daß W isse n sc h a ft u id Technik A b s ic h e n n g s - f u ik tio n e n übernehmen k onnten•
Die M a n n ig f a ltig k e it p h a n t a s t i s c h e r E rsc h e in u ig e n d e u te t a u f e in e V ie lz a h l m ö g lic h e r E rk lä ru ig e n h i n , und e in B lic k in v e rsc h ie d e n e Werke d e r S c ie n c e F i c t i o n b e s t ä t i g t d i e s . G ru n d s ä tz lic h la s s e n sic h zwei Typen van A bsicherungen a u f z e ig e n : r e a l i s t i s c h e A b sich erm g en und P seu d o ab sich eru n g en ( 3 0 ) • Die Übergänge zw ischen b eid en s in d f lie ß e n d • Wie d ie A b sich eru n g im e in z e ln e n g e s t a l t e t w ird , h ä n g t n i c h t n u r von l i t e r a r i s c h e n F a k to re n ab• E n tsch eid en d s in d h i e r auch d ie v o r a u s s i c h t l i c h e A u fn a h m e b e re itsc h a ft des L e se rs f ü r d a s Unge-
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w ö h n lich e tn d in noch s tä rk e re m Keßs d e r U Jirk lic h k a itsb e z u g des UJerkes, d . h . das Ausmaß d e r w ir k lic h k e its v e r ä n d e m d e n I n t e n t i o n des A u to rs•
1 . 2 . 1 . R e a l i s t is c h e A b sic h e n n q e n
N otw endige V o ra u sse tz u ig f ü r d as F u n k tio n ie re n e i n e r r e a l i s t i s c h e n A b s ic h e rin g i s t , daß zw ischen i h r und dem p h a n ta s tis c h e n Phänomen e in
lo g is c h - k a u s a le r Zusanmenheng b e s t e h t , d e r e m p iris c h vom L eser n ach - v o llz o g e n uerden kann , a n d e rs a u s g e d rü c k t, d e r Abaicherungsm echanism us muß a u f e i n e r G esetzm äß ig k eit b eru h en f d eren d i r e k t e s o d e r in d ir e k te s E rg e b n is d i e P h a n ta s tik i s t •
G re ife n w ir a l s B e is p ie l f u r e in e r e a l i s t i s c h e A b sic h e rin g den Roman
" A rk tifie s k ij most" (1956) von A.Kazancev h e ra u s • Das UJerk b e s c h r e ib t e in g ig a n tis c h e s I n d u s t r i e p r o j e k t , den Bau e in e s U n te rw a sse rtu n n e ls zw ischen Rußland m d Amerika• S i e h t man vom p o l i ti s c h - id e o lo g i s c h e n H in te rg ru n d ab , so bewegt s i c h d i e P h a n ta s tik v ö l l i g im Wissenschaft-
lic h - te c h n is c h e n B e re ic h • Die A bsicherung des p h a n ta s tis c h e n Geschehens i s t von g r u n d s ä tz lic h e r B edeutung, da d ie H a n d lu n g sz e it an d ie Gegen- w a rt h e ra n g e rü c k t i s t . B esonders d ie te c h n is c h e n in d o r g a n is a to r is c h e n V oraussetzungen f ü r das P r o je k t müssen überzeugend g e k l ä r t werden;
d ie s e werden denn auch zurו G egenstand s e i t e n l a n g e r D isk u ssio n en zw ischen den am Tunnelbau b e t e i l i g t e n In g e n ie u re n und T ech n ik ern • U ir haben h i e r den E x tre m fa ll e in e r r e a l i s t i s c h e n A b s ic h e rin g ; d ie Brücke zw ischen L e s e r w ir k lic h k e it und P h a n ta s tik o r i e n t i e r t s i c h am z e itg e n ö s s is c h e n S tan d von U Jissenschaft in d T echnik• Es i s t p r a k t i s c h e in lü c k e n lo s e r Übergang g e w ä h r le is te t• Ä hnlich v e r h ä l t e s s i c h b e i te c h n is c h e n P ro je k - t e n , d ie in e in e f e r n e r e Z u k in ft v e r l e g t s in d • K azancevs Roman l ä ß t e in e n w ic h tig e n S a c h v e rh a lt e rk e n n e n : d ie A b sicherung nimmt e in e so z e n t r a l e Bedeutung a n , daß s i e f a s t zum S elb stzw eck w ird • Der I n h a lt des gesam ten Ramans i s t d e r A b sicherung e i n e r P h a n ta s tik g ew in n et, d ie e r s t am Schluß - ln Form d e r f e i e r l i c h e n E in w eih in g und dam it d e r kon- k re te n E x iste n z des T unnels - G e s t a l t anninm t•
Die k o n seq u en te Anwendung d e r r e a l i s t i s c h e n A bsicherung l ä u f t p r a k tis c h a u f den Nachweis d e r "Produzi e r b a r k e i t " d e r p h a n ta s tis c h e n E rsch ein u ig en h in a u s . A ls M itte l z u r V erw irk lic h u n g rücken d i e B e re ic h e von W issen- s c h a f t und Technik in den V o rd e rg rin d • D arauf d e u t e t auch d ie engge- f a ß te D e f in itio n von G urevič h in :
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A ls w i s s e n s c h a f tlic h w o llen w ir d ie P h a n ta s tik b ezeich n en , in d e r d as Ungewöhnliche d u rch m a t e r i e l l e K rä fte g e sc h a ffe n w ird : durch d i e N atu r o d er den Menschen m it H ilf e von
W isse n sc h a ft und T echnik• Die P h a n t a s t i k , in d e r d as Unge- w ö h n lich e d u rch ü b e r n a tü r lic h e K rä fte g e s c h a ffe n w ird , w o llen w ir u n w is s e n s c h a f tlic h e P h a n ta s ie nennen• (3 1 )
Die r e a l i s t i s c h e A b sich eru n g s p i e l t e in e b e z e ic h n en d e R o lle b e i d e r R e z e p tio n d e r P h a n ta s tik • U nsere F e s t s t e l l i n g , d i e P h a n ta s tik ende d a, wo an i h r e r e a l e o d e r p o t e n t i e l l e E x is te n z g e g la u b t w ird , t r i f f t in Werken m it r e a l i s t i s c h e n A bsicherungen w e ite r h in z u , in vollem Maße a l l e r d i n g s n u r zu Beginn d e r L e k tü re • J e ü b erz eu g en d er d i e P h a n ta s tik im V /erlauf des Werks a u f k o n k re te U rsachen z u rü c k g e fü h rt und aus r e a l i s t i s c h e n Elem enten zusam m engesetzt w ird , d e s to ”g la u b h a f te r "
w ird s i e • Damit v e r l i e r t s i e je d o c h i h r e G ru n d lag e, denn "das Maß an
# è
Ü b e rz e u g u n g sk ra ft kann 80 überzogen w erden, daß d ie P h a n ta s tik a u f - h ö r t , P h a n ta s tik zu s e i n " (3 2 )• Auf d ie f u n k tio n a le B edeuting d ie s e s P r o z e s s e s werden w ir s p ä t e r zurückkonvnen •
Die w a h rh a ft " p h a n ta s tis c h e " Ausdehnung w i s s e n s c h a f t li c h e r M ö g lich k ei- te n b l i e b n i c h t ohne E in flu ß a u f den A nw endungsbereich r e a l i s t i s c h e r A b sich eru n g en • Die B e u r te ilu n g d e s s e n , was a u ß e rh a lb m e n sc h lic h e r M ö g lic h k e ite n l i e g t , wurde s c h w ie r ig e r , a l s G eg e n reak tio n f e s t i g t e s i c h d e r Glaube an d i e A llm acht d e r T e c h n o lo g ie :
• • • s c ie n c e and f a n ta s y f i c t i o n • • • makes i t s tr a n s c e n - dance o f th e u n i t i e s p l a u s i b l e by p u t t i n g i t s t r u s t in a new p o p u la r f a i t h • T h is f a i t h . . . i s th e b e l i e f t h a t
though t h e r e a r e many th in g s modem te c h n o lo g y c a n n o t do now, th e r e i s no re a so n to suppose t h a t th e y c a n n o t be done in th e f u t u r e and many re a s o n s to su p p o se t h a t th e y can • (3 3 )
D a n it n ä h e r t s ic h d e r R ealism u s d e r A b sicherung je d o c h s e in e r G renze, da d e r L e se r immer w en ig er im stan d e i s t , d ie P h a n t a s t i k m it H ilf e o b j e k t i v v e r i f i z i e r b a r e r K r i t e r i e n a b z u le ite n • H ie r b e g in n t s ic h d ie r e a l i s t i s c h e A b sich eru n g m it d e r P s e u d o a b s ic h e rtn g zu ü b e rsc h n e id e n • UJie w ir am B e i s p i e l von EfiQ novs U to p ie *T unannost1 Andromedy" z e ig e n w erden, u m g reifen d ie r e a l i s t i s c h e n A bsicherungen n i c h t n u r d ie B e r e i - che von N a tu rw is s e n s c h a ft in d T ech n ik , auch d i e G e s e l l s c h a f t s u i s e e n - s c h ä f te n werden h eran g ezo g en • H ie r l i e g t e i n e r d e r w e s e n tlic h e n U n te r- s c h ie d e zw ischen s o w je tis c h e r und w e s t l i c h e r S c ie n c e F ic tio n • A l l e r - d in g s s in d auch h i e r Übergänge z u r P s e u d o a b s ic h e rin g nachzuw eisen•
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E ine B e g le ite rs c h e in u n g d e r r e s l i s t i s c h e n A bsicherungen s in d d ie um fangreichen th e o r e tis c h e n E rlä u te ru n g e n te c h n is c h e r H i l f s m i t t e l • Efrem ov, e i n e r d e r W e g b e re ite r d e r modernen s o w je tis c h e n S c ie n c e F i c - t i o n , s i e h t h i e r i n n u r e in e vorübergehende E rsch e in u n g :
H eu tzu tag e s i e h t s ic h d e r A u to r p h a n t a s t i s c h e r Werke g e n ö t i g t , s e in e n Roman m it a lle r h a n d te c h n is c h e n S c h ild eru n g en zu b e l a s t e n , um den L eser an d ie Prob*
lerne h e ra n z u fü h re n , d ie in dem Werk b e r ü h r t u e rd e n . ln Z u k m ft a b e r , wem d e r L a se r s i c h n i c h t w eniger g u t 81s d e r V e r f a s s e r s e l b e r in den k o m p liz ie rte n Problem en van U lisse n sc h a ft und T echnik auskennen u iird , b e d a r f e s s o lc h e r A bschw eifungen n i c h t m ehr• (3 4 )
Uie s i c h s p ä t e r z e ig e n w ird , t r i f f t d i e s e r S a c h v e r h a lt n u r a u f e in e n bestim m ten B e re ic h p h a n t a s t i s c h e r L i t e r a t u r zu • Efremovs Werke le s e n s ic h h ä u fig u i e w is s e n s c h a f tlic h e A bhandlungen. Im ü b rig e n e r s c h e i n t i n s d ie Prognose Efrem ovs a l l z u o p t i m i s t i s c h • Es i s t wohl kaum a n z u - nehmen, daß s ic h d e r A bstand zw ischen dem F o rsc h u n g ssta n d d e r W iesen-
s c h a f t und dem UJissen d e s D u r c h s c h n itts le s e r s in Z ukunft v e r r in g e r n u i r d ; e h e r w a h rs c h e in lic h i s t e in e u n g e k e h rte E n tu ic k lin g • Nudel*man bem erkt h ie r z u :
In d e r Gegenwart t r i t t das A u s e in a id e r k la f f e n zw ischen dem Tempo d ie s e s P ro z e s s e s / d e r F o rte n tw ic k lu n g d e r W is s e n s c h a ft, H .F ./ und dem Tempo d e r Anpassung des Menschen an d as Neue d e u t l i c h z u ta g e • Die Aufnahme- f ä h i g k e i t d e r In fo r m a tio n s k a n ä le d e r M enachheit v e r - r i n g e r t s ic h a n te ilm ä B ig , und v i e l e haben b e r e i t s d ie drohende I n f o r m a tio n s b a r r ie r e v o r Augen• (3 5 )
1 .2 ,2 • P seu d o ab sich eru n q en
Ulir haben d ie F unktion e i n e r A b s ic h e rin g dahingehend b estim m t, daß s i e zw ischen d e r P h a n ta s tik und d e r e m p irisc h e n R e a l i t ä t des L e se rs e in e Brücke s c h lä g t ( 3 6 ) • B ei d e r r e a l i s t i s c h e n A b sic h e rin g u i r d g ew is- sermaßen am R e a l i t ä t s u f e r m it dem Brückenbau begonnen• Die B a u n a te r ia - l i e n werden d e r R e a l i t ä t o d er d e r ab seh b aren Z u k u n ft entnommen; d ie K o n k re th e it d e r A b sich eru n g ü b e r t r ä g t s ic h a u f d ie p h a n ta s tis c h e n E rsch ein u n g en , i r r a t i o n a l e F a k to re n s in d a u s g e s c h lo s s e n • Es i s t e i n - le u c h te n d , daß e in s o lc h e s Vorgehen e in e b e t r ä c h t l i c h e E in sc h rä n k in g p h a n ta s tis c h e r G e s ta ltu n g b e d e u t e t . H ie r b ie t e n s i c h v e rs c h ie d e n e Aus- uege an• Auf e in e n haben w ir b e r e i t s h in g e u ie s e n : m it dem V e rtra u e n in d ie te c h n o lo g is c h e E n tw ick lu n g , d ie A u ssic h te n a u f V erw irk lic h u n g in b e - g ren zt e r M ö g lich k eiten b i e t e t , la s s e n s ic h auch d ie p h a n ta s tis c h s te n
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Zukui f t s v o r S t e l l i n g e n a b s ic h e r n • G le ic h b l e i b t d ab ei d ie Schau der P h a n ta s tik a l s Endpunkt b e stim m te r E ntw icklungen, d ie vom L e se r b e r e i t s
in d e r Gegenwart e rk e n n b a r s in d ( v g l . 1 .3 * 1 .1 • )
D ie se s V erfah re n l ä ß t s i c h o f f e n s i c h t l i c h n u r b e i einem b e s c h r ä n k t e T e i l p h a n t a s t i s c h e r E rsch ein u n g en anwenden. A .T o ls to j s c h i l d e r t in s e i - nom Roman " A ê lita " (1 9 2 2 ), einem K la s s ik e r d e r so w je tisc h e n S cien ce F i c t i o n , u i e zwei Erdbewohner zun Mars f lie g e n und in d e r d o rtig e n f a s c h i s t i s c h e n G e s e lls c h a fts o rd n u n g e in e R e v o lu tio n in Gang b rin g e n • UJir fin d e n zwar d e t a i l l i e r t e B eschreibungen d e r R ak ete, d ie d ie Helden zun H a n d lu n g so rt b e f ö r d e r t , doch d as A t t r i b u t " r e a l i s t i s c h " i s t f ü r d ie A b s ic h e rin g n u r mehr s e h r b e d in g t z u l ä s s i g • Noch s t ä r k e r i s t das Pseudo- elem en t in d e r A b sich eru n g im Roman d e r B rüder S tr u g a c k ij "Popytka к b e g s tv u ” (1 9 6 2 )• Es e r u ie is t s i c h , daß d ie A utoren in den g e s c h ild e r te n F ä lle n e in v e r g le ic h s w e is e g e r in g e s I n t e r e s s e an d e r A b sic h e rin g z e ig e n . Der Grund l i e g t d a r i n t daß d ie p h a n ta s tis c h e R e a l i t ä t k e in e n u v n i t t e l b a - re n g e n e tis c h e n Bezug z u r A u s g a n g s r e a litä t des L e se rs a u f w e ie t. I h r C h a ra k te r h a t s i c h g e u ia n d e lt, s i e i s t n ic h t mehr " p ro d u z ie rb a r" • Thema und A b s ic h e rin g s in d v e rs c h ie d e n e n B ereichen entnonvnen: d ie H andling
i l l u s t r i e r t g e s e l l s c h a f t s w i s s e n s c h a f t l i c h e Fragen ן e rm ö g lic h t, d .h . a b g e s ic h e r t uiird d a s Geschehen d u rch te c h n is c h e A p p a ra tu re n , in den m e iste n F ä lle n einem p h a n ta s tis c h e n T r a n s p o r tm itte l• Die P se u d o a b sic h e - n n g d i e n t a l s o l e d i g l i c h d azu , d ie U n z u lä n g lic h k e it te c h n ie c h - u is s e n - s c h a f t l i c h e r M ö g lic h k e ite n d e r G egenuart zu ü b erb rü ck en • Auf u n se r
M o d e llb ild angew andt würde das b e d e u te n , daß d e r Bau d e r Brücke g e w is s e r - maßen in u m g ek eh rter R ich tu n g e r f o l g t , vom p h a n ta s tis c h e n U fer a u s .
Während in Werken m it r e a l i s t i s c h e r A bsicherung das w is s e n s c h a f tlic h e Elem ent v o r a lle m in s e i n e r i n h a l t l i c h e n Ausforming p r ä s e n t шаг, t r i t t j e t z t d e r f m k t i a n a l e A spekt in den V o rd e rg rin d • D ies b e d e u te t, daß d ie S p e z if ik d e r A b sich eru n g k ein en bestinvnenden E in flu ß mehr a u f d ie phan- t a s t i s c h e n I n h a l t e ausüben kann• E in c h a r a k t e r i s t i s c h e s B e is p ie l i s t d ie frü h e s a t i r i s c h e E r z ä h lin g M«Bulgakovs "Rokovye j a j c a " (1 9 2 5 )•
Das Werk s c h i l d e r t d i e Folgen e i n e r v e rh ä n g n is v o lle n V erw echslung• Um d ie H ühnerzucht in d e r S o w jetu n io n nach e i n e r r ä t s e l h a f t e n Seuche w ied er zu b e le b e n , werden H ü h n e re ie r i m p o r t i e r t , d ie m it einem von P r o f e s s o r P e rs ik o v e n td e c k te n g e h e iim is v o lle n S t r a h l ( " l u č f i z n i ”) b e h a n d e lt werden s o l l e n • Der S t r a h l b e w irk t e in b e i s p i e l l o s e s W achstun a l l e s O rg a n isc h e n . Die Sendung m it den H ü h n e re ie rn w ird jedoch m it e i n e r an d eren L ie f e r tn g v e r w e c h s e lt, in d e r s i c h E ie r t r o p i s c h e r U n tie re b e fin d e n • Die B e s tra h lu n g f ü h r t zu e i n e r u n v o rh erg eseh en en K a ta s tro p h e , d e r e r s t d u rch e in e n 'd e u s ex m ach in a' in Form w i n t e r l i c h e r F r ö s te m itte n im August e in Ende g e s e t z t w ird •
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Das w is s e n s c h a f tlic h e E le n e n t d i e n t a l s au81Ö8ende8 Manent f ü r e in s G e 8 e ll s c h a f t 8 8 a t i r e . S e in e f u n k tio n a le R o lle kann e s a l l e r d i n g s n u r e r f ü l l e n , u e i l d a s Pseudoelem ent in ihm e in e b ezeich n en d e V erstä rk u n g e r f ä h r t . Auch in "SobaČ'e s e rd c e " (1 9 2 6 ), e i n e r E rz ä h lm g , d i e ebenso uiie 1^o k o v y e ja jc a ■ n u r b e d in g t z u r S c ie n c e F i c t io n g e re c h n e t werden
kenn ( 3 7 ) , b e d ie n t s i c h Bulgakov e in e s p s e u d o w is s e n s c h a ftlic h e n K u n st- g r i f f s , im s e in e s a t i r i s c h e n I n te n tio n e n v e rw ir k lic h e n zu können•
An T o l s t o j s " A ö lita " 1 0 8 t s i c h e i n T a tb e sta n d v e r d e u tlic h e n , d e r f ü r e in e n großen T e il d e r S c ie n c e F i c t i o n ty p is c h i s t und A b sic h e n n g e n d e r g e z e ig te n A rt notw endig e rs c h e in e n lä ß t« In frü h e re n Epochen konnte d e r S c h a u p la tz f ü r p h s n ta s tis c h e E r e ig n is s e ohne w e ite r e S c h w ie rig k e ite n a u f d ie Erde v e r l e g t w erden• M e ist wurden h ie r z u f e r n e I n s e ln o d er
Länder a u sg e w ä h lt, d ie g e o g ra p h isc h n i c h t n ä h e r l o k a l i s i e r t wurden•
A ls d ie weißen F lecken von den L an d k arten schw anden, wurde e s in n e r s c h w ie r ig e r , e in e n glaubw ürdigen ir d is c h e n H a n d lu n g so rt f ü r p h a n t a a t i - sehe E r e ig n is s e zu f in d e n . A ls A u sw eich m ö g lich k eit b o t s ic h dem A utor d e r Kosmos an (38) • Auf d ie B edeutung d e r W isse n sc h a ft b e i d e r A blösing d er t r a d i t i o n e l l e n P h a n ta s tik w e is t P e n z o ld t h i n , denn " s c ie n c e i t s e l f must o f f e r a com pensation f o r th e im aginary w o rld i t h a s d e s tro y e d " ( 3 9 ) . Das w is s e n s c h a f tlic h e Elem ent in d e r S c ie n c e F i c t i o n g i b t dem A utor
d ie M ö g lic h k e it, b e li e b i g e bedingungen f ü r d ie E n tfa ltu n g p h a n t a a t i - sehen G eschehens h e r z u s t e l l e n • D iese T a tsa c h e k ö n n t auch in d e r f o lg e n - den D e f in itio n von Moskowitz zum A usdruck:
S c ie n c e F ic tio n i s a bran ch o f fa n ta s y i d e n t i f i a b l e by th e f a c t t h a t i t e a s e e th e , w i l l i n g su sp e n sio n o f d i s - b e l i e f 1 on th e p a r t o f i t s r e a d e r s by u t i l i z i n g an
atm osphere o f s c i e n t i f i c c r e d i b i l i t y f o r i t s im a g in a tiv e s p e c u l a t i o n s • • • (ko)
Die f i n k t i o n a l e Anwendung d e r U Jissen sch aft f ü r Zwecke d e r A bsicherung b e r e i t e t den Boden f ü r d i e th e m a tis c h e V i e l f a l t d e r S cien ce F i c t i o n . Die von Moskowitz z i t i e r t e "Atmosphäre d e r G lau b w ü rd ig k e it" i s t w e r t- n e u t r a l , d . h . s i e g i b t den v e r m i t t e l t e n p h a n ta a tis c h e n I n h a lte n k e i n e r - l e i F ärbung. J e mehr e ic h d e r funktionale C h a ra k te r d es Wissenschaft- lie h e n E lem ents v e r s t ä r k t , d e s to g e r in g e r e B edeutung konvnt diesem im Rahmen d es Werks z u .
S ie h t man von den Werken a b , in denen d ie S c h ild e ru n g des P h a n ta s tis c h e n s e l b s t e in e n hohen E igenw ert b e s i t z t , so z e i g t sie ix , daß d as Genre
durchaus r e a litä ts b e z o g e n e Problem e t h e m a t i s i e r t ; e in e s t r u k t u r e l l e
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O uT chsetzuig s o lc h e r Abhandlungen m it p h a n ta s tis c h e n Elem enten würde ih r e G lau b w ü rd ig k e it b e e i n t r ä c h t i g e n , wenn n ic h t ganz in F rage s t e l l e n « D ie s e lb e G efahr v e ra n la G te den s p ä te n lü e lls , A bsicherung und p h a n t a s t i - seh e I n h a l t e ihrem tilesen nach zu tre n n e n • Dazu d e r s o u jj e t i s c h e W ells- F o rsc h e r K a g a r l ic k ij :
Die u r s p r ü n g lic h e p h a n ta s tis c h e P räm isse e r h i e l t b e i ihm e n d g ü ltig form alen C h a ra k te r zugew iesen, und in so lch en Romanen wie "The Dream*1 haben w ir es im Grunde m it gewöhn-
l i e b e r r e a l i s t i s c h e r L i t e r a t u r zu t i n . Ein Iderk, in dem e in k o n v e n tio n e lle r p h a n t a s t i s c h e r K u n s tg r if f angewandt u iird , i s t d u rch au s n i c h t immer e in p h a n ta s tis c h e s UJerk. (Ul)
Bei t r a d i t i o n e l l e n S c h a u p lä tz e n d e r S cien ce F ic tio n w ie dem des Kosmos s in d r e a l i s t i s c h e A bsicherungen s e l t e n geworden• I h r e Anwendung w ird e h e r a l s n o tw en d ig es Übel denn a l s e c h te V e r m ittlu n g s h ilf e f ü r den L eser b e t r a c h t e t • Die oben erw ähnte Forderung Efrem ovs nach a u s fü h r•
lie h e n th e o r e tis c h e n E r lä u te r in g e n b e d e u te t f ü r den n i c h t prim är w i s s e n s c h a f t li c h - te c h n i s c h i n t e r e s s i e r t e n S cien ce F i c t io n - Autor e in e u izu m u tb are A bschw eifung.
H ie r b i e t e t s i c h e in Ausweg a n , näm lich d ie S c h e m a tisie ru n g d er p s e u d o w is s e n s c h a ftlic h e n A bsicherungen, Mit H ilf e bestim m ter R ak eten ty p en etwa können kosm ische E ntfernungen in S ek u n d en sch n elle ü b e rb rü c k t w erden, U n iv e r s a lr o b o te r h e lfe n den H elden in s c h e in b a r a u s - ujeglosen Lagen, Ü b ersetzungsm aschinen bewähren s i c h b e i Begegnungen m it anderen Lebewesen im A l l . Es werden a ls o bestim m te Konventionen e n tw ic k e lt, d ie n u r f ü r den E in g e w e ih te n , d .h . f ü r den regelm äßigen L e se r s o g le ic h v e r s t ä n d l i c h s in d • H e in le in bem erkt h ie r z u :
Most s h o r t s c ie n c e f i c t i o n s t o r i e s a r e aimed a t th e r e g u l a r r e a d e r o f th e f i e l d who has le a rn e d to a c c e p t c e r t a i n s h o rt-h a n d a ssu m p tio n s u n fa m ilia r to th e g e n e r a l r e a d e r • • • (<*2)
Es kann s ic h d a b e i un g e w isse V e rh a lte n sw e ise n , G e g e n s tä n d lic h k e ite n o d e r te c h n is c h e B e g r if f e h a n d e ln • D iese K onventionen s in d je w e ils durch das Genre b e d in g t und tra g e n z u r S t a b i l i s i e r u n g des H andlungs- gefO ges b e i« Ее s in d f e s t e O r i e n t i e r i n g s h i l f e n , d ie im Laufe d e r Z e it zu S chablonen e r s t a r r e n • Die S c h e m a tisie ru n g d e r P seud o ab sich eru n g en e ig n e t a l l e n Typen von S c ie n c e F i c t i o n . In Ulerken, d i e s ic h e r n s t h a f t m it p h ilo s o p h is c h e n , s o z ia le n o d er p sy c h o lo g isc h e n Problem en b e f a s s e n , b e f r e i t s i e den A utor von unnützem te c h n isc h e n B e l l a s t • In den T r i v i a l - formen d es G enres v e r s e lb s tä n d ig e n s ic h d ie s e S chablonen und nehmen
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e ig e n e H an d lu n g sfu n k tio n en w ahr. W is s e n s c h a f tlic h - te c h n is c h e S ch lag w o rte e rs p a re n e s dem A u to r, s e in e Aussagen b e i jedem Werk k r i t i s c h zu ü b e rp rü fe n , w ó s i e kommen dem L e se r von T r i v i a l l i t e r a ־ t u r e n tg e g e n , d e r auch u en ig I n t e r e s s e h a t , d e r a r t i g e Ü berlegungen zu t e i l e n und d e r g l e i c h , ohne Uffueg ü b e r t h e o r e t i s c h e E r lä u te r i^ g e n ,
"z u r S ache" kommen w i l l .
E ine z w e ite M ö g lic h k e it, p s e u d o w is s e n s c h a ftlic h e A bsicherungen zu ungehen, b e s t e h t d a r i n , s i e e in f a c h a u s z u la a s e n • Bei t r a d i t i o n e l l e n Themen d e r S c ie n c e F i c t i o n , z .B . d e r S ch affu n g k ü n s t l ic h e r Lebewesen, kann e in A utor a u f besondere Begründungen v e r z ic h te n , da d ie b e - s c h rie b e n en Phänomene lä n g s t zu e i n e r " p h a n ta s tis c h e n R e a l i t ä t " (<♦3) geworden s in d • So e n t f ä l l t f ü r G a n so v sk ij in e i n e r s e i n e r b e s te n E rzä h lirig e n "Den1 gneva" (1965) d ie N o tw en d ig k eit e i n e r A b s ic h e ru ig , da das Thema b e r e i t s s e i t U iells1 "The I s la n d o f Dr• Moreau" (1896) zu einem G em einplatz in d e r S c ie n c e F i c t io n geworden i s t . Im Gegen- s a tz zu r e a l i s t i s c h e n A bsicherungen können bestim m te P se u d o a b sic h e - rin g e n a u s g e ta u s c h t w erden, ohne daß h ie r m it d ie Aussage d es Ganzen e n ts c h e id e n d v e r ä n d e r t u ir d • H ie ra u s kann d e r S c ie n c e F i c t io n - A utor den Schluß z ie h e n , daß k e in e A bsicherung im herkönvnlichen
Sinn invner noch b e s s e r i s t Bis e in e unglaubw ürdige P s e u d o a b s ic h e rtn g • D ies i s t z .B . d e r F a l l in dem Roman "Trudno b y t ' bogom" (1965) d e r B rüder S tr u g a c k ij:
Die Handlung d es Werks s p i e l t a u f einem fe rn e n P la n e te n in einem f i k t i v e n Land A rk a n ara, das in s e i n e r g e s e l l s c h a f t l i c h e n E n tw ic k lm g b jeit h i n t e r d e r Erde z u rü c k g e b lie b e n i s t • Es h a n d e lt s ic h um e in e n m i t t e l a l t e r l i c h e n F e u d a ls ta a t m it a l l e n K ennzeichen t o t a l i t ä r e r H e rrs c h a fts s y s te m e . Anton l e b t a l s u iis s e n s c h a f tlic h e r B eo b ach ter d e r Erde u n e rk a n n t in d e r H a u p tsta d t d es Landes•
Es z e i g t s i c h , daß e s f ü r d ie Aussage d es Romans v ö l l i g u n e rh e b lic h i s t , wann und wo s ic h das Geschehen a b s p i e l t und mie Anton zum Schau- p l a t z des Geschehens g e la n g t. T ro tz d es F e h le n s e i n e r v e rm itte ln d e n Brücke zw ischen L e s e r w ir k lic h k e it und p h a n t a s t i s c h e r R e a l i t ä t e r f o l g t k ein e V erunsicherung des L e s e rs ; d ie d a r g e s t e l l t e W elt b l e i b t p la u - s i b e l • Der L eser u i r d durch D a r s te llu n g s m itte l ü b e rz e u g t, d ie dem A rsen al d e r allg em ein en k ü n s tle r is c h e n L i t e r a t u r entncnvnen s i n d . Die Autoren haben bewußt d a ra u f v e r z i c h t e t , A nkunft und A b re ise Antons e x p l i z i t d a r z u s te ll e n • Ulie s e h r d i e k ra m p fh a fte Bemühixig un e in e r e a l i s t i s c h e A bsicherung t r o t z d e r o f f e n s i c h t l i c h f u n k tio n a le n Aus- r i c h t u i g d es LJerks d i e Aussage b e e i n t r ä c h t i g t , werden ы іг s p ä t e r am
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Raman "Cas Byka" Efrem ovs n a c h u e is e n . 1 .3 . M odelle
Es z e i g t s i c h a l s o , daß d ie R e z e p tio n d e r p h a n ta s tis c h e n W elt durch e in e n W echsel d e r A b sicherung a l s s o lc h e n ic h t in Frage g e s t e l l t , so n d ern m o d i f i z i e r t u i r d . Da den A bsicherungen e in e v e rm itte ln d e F u ik tio n z u g e u ie se n i s t , sagen s i e n u r i n d i r e k t e tu a s über d ie
S t r u k t u r d e r p h a n ta s tis c h e n I n h a l t e a u s , zu denen s i e h in fü h re n oder d ie s i e a b l e i t e n • F e s t s t e h t a u c h , daß g l e i c h g e a r t e t e A bsichertngen v ö l l i g v e rsc h ie d e n e n p h a n ta s tis c h e n I n h a lte n zu g eo rcłiet s e in können•
Es ertjab s i c h f e r n e r , daß A bsicherungen homogen m it dem p h a n ta s tis c h e n Geschehen v e rb in d e n s e i n können« Ebenso f in d e t man s i e a l s k ü n s tlic h w irkende Einrahm m g d e s l i t e r a r i s c h e n I n h a l t s , ohne m it ihm o rg a n isc h zu verschm elzen« Um l i t e r a r i s c h e n I n h a l t und L e s e rre z e p tio n g l e i c h e r - maßen e r f a s s e n zu können, müssen ы іг den B e g r if f d e r A bsicherung e r w e ite r n • Zu diesem Zuieck fü h re n u i r den Terminus "M odell” e i n . Шіг gehen davon a u s , daß d i e im l i t e r a r i s c h e n UJerk g e s t a l t e t e p h a n t a e t i - seh e W ir k lic h k e it b estin v n te G ru n d stru k tu re n a u fu e is e n kann« E n ts c h e i- dendea K rite riu m i s t h i e r b e i d ie S p e z if ik d e r Abueichung des p h a n ta - s t i s e h e n M odells von d e r L e s e r u i r k l i c h k e i t .
Der B e g r i f f d es M o d ells s c h l i e ß t d as Moment d e r beuußten K o n stru k tio n e in • G erade in diesem Punkt u i r d d e r id e se n su n te rsc h ie d zw ischen r e a - l l s t i s c h e r und p h a n t a s t i s c h e r L i t e r a t u r s i n n f ä l l i g • Der ”r e a l i s t i s c h e "
A utor v e r b l e i b t in n e r h a lb d e r Grenzen d e r o b je k tiv ie r b a r e n W irk lic h - k e i t ; e r b e s c h r e ib t d a b e i E rsc h e in u n g e n , d ie dem L e se r b i s zu einem gew issen Maße v e r t r a u t s i n d , s e i e s aufgrund p e r s ö n lic h e r E r f a h r tn g , erw orbenen W issens o d e r a u s g e d e h n te r L ek tü re• S o fern e s d e r A u to r n i c h t v o r z i e h t , d i r e k t zu den b e sc h rie b e n e n E re ig n is s e n S te llu n g zu b e z ie h e n , kann e r s e i n e Meinirtg und d a n it s e in A nliegen i n d i r e k t durch g e s c h ic k te A usuahl d e r v o rg e fü h rte n l ü i r k l ic h k e i ts a u s s c h n i tt e v e r w ir k lic h e n und d a b e i äu ß ere O b j e k t i v i t ä t v o rtä u sc h e n • D ie se s V or- gehen e r f o r d e r t g ro ß e U m sicht, da d e r L eser d ie W a h rs c h e in lic h k e it d e r f i k t i v e n E r e ig n is s e e m p iris c h a b sc h ä tz e n kann u id a l l z u g ro ß e Abweichungen, d ie etw a durch v e rz e rre n d e te n d e n z iö s e D a r s te ll m g z u - standekonvnen, im a llg e m e in e n n i c h t t o l e r i e r t •
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F ür den ”p h a n ta s tis c h e n " A utor g i b t e s k e in e M ö g lic h k e it, s i c h h i n t e r e i n e r a llg e m e in a l s o b j e k t i v i e r b a r a k z e p tie r te n R e a l i t ä t zu v e rb e rg e n
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( 4 4 ) . E r тив s e in e f i k t i v e W elt in Erman g e lin g e m p iris c h e r Daten v ö l l i g neu e r s t e l l e n , ixid g e ra d e in diesem Akt w ird d ie I n t e n t i o n e - l i t ā t p h a n ta s tis c h e r G e s ta ltu n g d e u t l i c h • Was f u r d ie p h a n ta s tis c h e L i t e r a t u r im allg em ein en g i l t , g i l t f ü r d ie S c ie n c e F i c t io n im b e so n d e re n • Überaus d e u tlic h t r i t t d e r M o d e llc h a ra k te r b e i S cien ce F i c t i o n h e rv o r, d ie s ic h p o p u lä r w is s e n s c h a f tlic h e Aufgaben zum Z ie l g e s e t z t h a t , wie z .B . in den Werken von C io lk o v s k ij, dem V/ater d e r r u s s is c h e n R akete:
D ie S ch w erk raft a u f d e r E rde i s t verschw unden, doch d i e L u ft 8011 e r h a lte n b l e i b e n , weder d ie Meere noch d i e F lü s s e s o lle n s ic h v e r f lü c h ti g e n • Es i s t z ie m lic h sch w er, d ie se n Zustand zu v e r w ir k lic h e n , a b e r v o r- s t e l l e n kann man s ic h a l l e s • (4 5 )
»
Dem h i e r g e s t a l t e t e n M odell e i g n e t e in hohes Maß an A b s t r a k t h e i t , da ihm je n e Ausgewogenheit f e h l t , d i e d ie r e a le n E rsch ein u n g en d e r W ir k lic h k e it in ih re n Zusammenhängen a u s z e ic h n e t• Die R e in h e it des M odells e r f o r d e r t den V e rz ic h t a u f Z u f ä l l i g k e i t e n und lo k a le Beaon-
d e r h e it e n ; wo in d e r S cien ce F i c t i o n d e r Z u f a l l a u f t r i t t , h a t e r f i n k t i o n a l e Bedeutung (4 6 )•
Die M ö g lic h k e ite n , m it H ilf e d es p h a n ta s tis c h e n M odells Abweichungen van d e r R e a l i t ä t des L e se rs zu g e s t a l t e n , s in d p r a k t i s c h u n au s- s c h ö p fb a r, denn "Ein je d e s , was Kanon s e in kann, w ird zun A usgangs- p u n k t w irksam er D iffe re n z e m p fin d in g e n " (4 7 ) • Die K in s tm itte l d e r S c ie n c e F ic tio n e rla u b e n e s , S itu a tio n e n zu m o d e llie r e n , d ie d e r r e a l i s t i s c h e n L i t e r a t u r im a llg e m e in e n u iz u g ä n g lic h s in d , e s s e i denn, s i e g r e i f t a u f den in v e r b in d lic h e n K m s t g r i f f von Traun in d H a llu z in a tio n zurück• Die R ü c k ü b e rse tz in g p h a n t a s t i s c h e r M odelle
durch den L eser kann durch e n ts p re c h e n d e G e s ta ltu n g g e s t e u e r t werden a n d e rs a u sg e d rü c k t: d ie F u n k tio n e in e s Werks ( i n Bezug a u f d ie
R e z e p tio n ) hängt von s t r u k t u r e l l e n Merkmalen ab•
Wie w ir gesehen haben, sagen d ie A bsicherungen n i c h t n o tw e n d ig e r- w eise etw as über d ie v e r m i t t e l te n I n h a l t e a u s . So e rm ö g lic h t d e r K m s t g r i f f d e r Z e i t r e i s e d ie G e s t a l t i n g h ö c h s t v e r s c h ie d e n a r tig e r p h a n ta s tis c h e r W elten, ln W e lls ' "The Time M achine" (1695) haben w ir e s m it e i n e r r e a l i s t i s c h e n Z u k u if ts s p e k u la tio n zu t i n . Bei den
S tr u g a c k ijs w ird d e r K u n s tg r if f f ü r p a r a d i s t i s c h e Zwecke e i n g e s e t z t : d e r H eld von * P a n e d e l'n ik n a £ i n a e t s j a v su b b o tu " u item irrv n t e in e R e ise in e in e " l i t e r a r i s c h e Z u k in f t" , s o w ie s i e in S c ie n c e F ic tio n
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