Repertorium zur Vorlesung Musikgeschichte von der frühen Neuzeit bis zur Aufklärung Oper und Oratorium von ca. 1600 bis 1800

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Repertorium zur Vorlesung

Musikgeschichte von der frühen Neuzeit

bis zur Aufklärung Oper und Oratorium

von

ca. 1600 bis 1800

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Oper seria

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Die Opera seria

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Opera seria

Merkmale - 3 Akte

- Teilung in Einzelszenen (Scenae) oder Auftritte

- Bis zu 20 Scenae pro Akt

- Das Personal besteht zunächst aus prima donna – primo uomo

seconda donna – secondo uomo Herrscherfigur

Intriganten, Bösewicht, Volk usw.

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Opera seria

Musikalische Formen - Rezitativ und Arie

- Rezitativ in sog. versi sciolti =

unregelmäßig wechselnde Sieben- und Elfsilbler

- Arie in lyrischen Versen in verschiedenen Metren

- Als Faustregel (!) kann gelten, dass das Rezitativ eher handlungsbetont, die

Arie eher affektbetont ist oder reflektiert

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Opera seria

Musikalische Formen

- Rezitativ als Recitativo secco („trocken“): nur Singst. + Bc

- Recitativo accompagnato: Singstimme + Orchesterbegleitung

- Die Arien sind in der Regel als Da-

capo-Arien in der Form ABA ausgeführt - Von den Strophen her ist die Form

zumeist A

¹

A

²

B

¹

B

²

da capo

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Opera seria

Zum italienischen Vers

- Bei der Silbenzählung ist die Verschmelzung von Silben zu

beachten (Synaloephe/sinalefe)

„torbido al mar sen va ...“

sind zusammen sechs Silben, da „do“

und „al“ zusammengezogen werden

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Opera seria

Zum italienischen Vers

Von Bedeutung sind auch die Versenden:

Versi piani: Betonung auf der vorletzten Silbe:

„So chi t’accése ...“

Versi sdruccioli: Betonung auf der drittletzten Silbe: „... géntile“

Versi tronchi: Betonung auf der letzen Silbe:

„qui non si fa.“

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Opera seria

In der Regel enden die Strophen der Arien mit einem verso tronco, der

zugleich den Ort der Kadenz angibt.

Se povero il ruscéllo

mormora lento e básso,

un ramoscello, un sásso

quasi arrestar lo fá.

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Ma se alle sponde pói gonfio d‘umor sovrásta, argine oppor non básta, e co‘ ripari suói

torbido al mar sen vá.

Das Beachten der Versenden bzw.

Versstruktur ist für die Komposition der Arien von entscheidender

Bedeutung.

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Hörbeispiel

Georg Friedrich Händel Ezio

Arie Nr. 9 des Massimo

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Händel – Ezio Arie Nr. 9

Aufbau der Arie

Rit A

¹

rit A

^2,1

A

^2,2

Rit B

¹

B

²

Rit A

¹

rit A

²

A

³

Rit I V V I I I vi iii I V V I I I Weitere mögliche Bauformen

Rit A

¹

Rit – B – A

¹

I VI/III I

Rit A

^1,1

A

^1,2

Rit A

^2,1

A

^2,2

A

^2,3

Rit

I (V) V V V V I

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Händel – Ezio Arie Nr. 9

- in der Regel wird auf den tronco- Schluss kadenziert

- Kommt ein tronco-Schluss noch vor Strophenabschluss, muss dieser

„überspielt“ werden durch - Halbschluss

- Überbrückung durch ein kleines Zwischenspiel

- so verfährt Händel in T. 8: Halbschluss

+ Zwischenspiel der Oboen

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Händel – Ezio Arie Nr. 9

Bemerkenswert ist, wie er in T. 10 die Versmitte „arrestar [lo fa]“ zum tronco- Schluss umfunktioniert, der durch ein langes Melisma „übersungen“ wird und dessen eigentliche „Kadenz“ in T. 11 ohne Basston in der Luft hängt.

Damit bringt Händel den Text „quasi arrestar lo fa“ – „beinahe stillsteht“

kongenial zum Ausdruck.

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Händel – Ezio Arie Nr. 9

Affekt - A-Teil

murmelnder Bach = Naturschilderung Idylle

-> wiegender 12/8-Takt (Pastorale) -> Oboen (Hirteninstrument)

-> G-Dur

-> Larghetto

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Händel – Ezio Arie Nr. 9

Affekt - B-Teil

Fluss, der über die Ufer tritt = ebenfalls Naturschilderung, doch zerstörerisch -> Taktwechsel ins gerade Metrum

-> Moll

-> Allegro

-> abwärtsstürzende Streicherkaskaden

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Affekt in der Oper

Hörbeispiele

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Zwischenüberlegung

Mit welchen Mitteln kann Affekt ausgedrückt werden?

im Orchester – in der Singstimme?

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Beispiel 1

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Händel – Ezio – Affekt Beispiel 1

Arie des Valentiniano Nr. 27

„Per tutto il timore“

Affekt der Angst - g-Moll

- Allegro

- Abgerissene, kleingliedrige Motivik

- Keine melodische/gesangliche Linie

- Unruhe der 16tel in Va und Fagott (!)

- Quasi Tremolo im A

²

-Teil

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Beispiel 2

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Händel – Ezio – Affekt Beispiel 2

Arie des Varro Nr. 32 „Già risonar“

Affekt: Mut, Hoffnung

- D-Dur (Trompetentonart)

- Trompete + Pk -> Militärinstrument - Allegro

- Dialogstruktur Trompete + Oboen - Ausgreifende Stimmführung +

Melismen

- Bassstimme -> Präfekt / Soldat

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