Geschichte und Aktualität der Outsider Art

Rechts: Peter Meyer (Moog), (1872 -1930)

Selbstgefertigte liturgische Prachthandschrift, undatiert Deckfarben, Pastellkreiden, Bleistift, Feder auf kaschierten Pappestücken, Fadenheftung

Maße: 31 x 18,5 cm

Sammlung Prinzhorn, Inv.Nr. D 104/1 (1993)

Geschichte und Aktualität der Outsider Art 22

Originalveröffentlichung in: Loemke, Tobias: Annäherungen von Kunstpädagogik und Outsider Art : ein Projekt des Lehrstuhls für Kunstpädagogik mit dem Kunstraum der Pegnitzwerkstätten/Lebenshilfe Nürnberg, Erlangen 2014, S. 22-29 (FAU Kunst und Bildung ; 2)

THOMAS R öSKE

Geschichte und Aktualität der OUTSIDER ART

VANDA VIEIRA-SCHMIDT ( * i 9 4 9 ) z e i c h n e t seit 1995 u n e r mü d l i c h , m a n c h m a l f ü l l t sie b i s z u 1 0 0 0 Blätter a m Tag (S. 27) m i t m e h r o d e r w e n i g e r k o m p l e x e n Lini­

e n g e b i l d e n . Sie s i e h t sich als K ü n s t l e r i n , d o c h d i e n e n i h r e Z e i c h n u n g e n z u g l e i c h e i n e m h ö h e r e n Zweck: Sie s i c h e r n d e n W e l t f r i e d e n . So k a n n d i e B e r l i n e r i n e t w a m i t

d e m s t ä n d i g e n W i e d e r h o l e n b e s t i m m t e r K o m b i n a t i o n e n v o n Linien u n d Z a h l e n U r a n s t ü c k e n e u t r a l i s i e r e n , d i e b ö s e M e n s c h e n d a z u e i n s e t z e n , a n d e r e k r a n k z u m a c h e n o d e r z u t ö t e n . W e i t e r e Blätter s i n d S o f t w a r e f ü r e i n e n T r a p ­ C o m p u t e r , d e r i m Berliner V e r t e i d i g u n g s m i n i s t e r i ­ u m steht. Er k a n n d i e s c h w a r z w e i ß e n Z e i c h n u n g e n als

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Geschichte und Aktualität der Outsider Art 24

Adolf Wölßi (1864 -1930), links: „Die heilige Einigkeit", 7977 Bleistifi und Farbstifte auf Papier Bildmaß,: 50.0 x 38.0 cm

Sammlung Prinzhorn, Inv. Nr. 4862

oben: „Die heilige Donnarinna", zwischen 7975-7927 Bleistifi und Farbstifte auf Zeichenpapier

Bildmaß: 25,5 x 34 cm

Sammlung Prinzhorn, Inv. Nr. 4863

rechts: Vanda Vieira-Schmidt (-'1949)

„Weltrettungsprojekt", 7 9 9 5 - 2 0 0 5

Bleistift, Farbstift auf Papier Aufnahme in der Sammlung Prinzhorn, Foto: Torsten Kappenberg, 2006

(Heute befindet sich das Weltrettungsprojekt im Militärhistorischen Museum Dresden)

f a r b i g e V i d e o s l e s e n , d i e I n s t r u k t i o n e n z u r B e wä l t i g u n g p o l i t i s c h e r u n d m i l i t ä r i s c h e r K r i s e n g e b e n . H e u t e w i r d e i n G r o ß t e i l v o n VIEIRA­SCHMIDTS g e w a l t i g e m „Weltret­

t u n g s p r o j e k t " i m D r e s d e n e r M i l i t ä r h i s t o r i s c h e n M u s e ­ u m p r ä s e n t i e r t . I n d i e s e r p r o m i n e n t e n I n s t i t u t i o n h a t d a s B e w ä l t i g e n d e r u n s allen v e r t r a u t e n B e u n r u h i g u n g ü b e r d i e p e r m a n e n t e B e d r o h u n g d e s W e l t f r i e d e n s m i t Kreativität e i n e n f e s t e n Platz g e f u n d e n .

W e n n m a n m i t d e m S c h w a r z e n MELVIN „MILKY" WAY ( * i 9 5 4 ) a u f e i n e r S t r a ß e in N e w York i n s G e s p r ä c h k o m m t , k a n n es p a s s i e r e n , d a s s er e i n z u s a m m e n g e f a l ­ t e t e s S t ü c k P a p i e r a u s d e r T a s c h e z i e h t u n d es g e h e i m ­ nisvoll vor e i n e m ö f f n e t (S. 2 9 ) . D i e s e n V o r g a n g h a t e r s o o f t w i e d e r h o l t , d a s s s e i n M i t b r i n g s e l s c h o n s t a r k m i t g e n o m m e n u n d m i t T e s a ­ S t r e i f e n n o t d ü r f t i g geflickt ist. A u f d a s k l e i n e Blatt h a t WAY in m e h r e r e n Z e i l e n e i n e V i e l z a h l v o n Z a h l e n u n d S y m b o l e n gesetzt, d a n n d e n U m r a u m u n d d i e Z w i s c h e n r ä u m e m i t S c h w ä r z u n g e n o d e r M u s t e r n a u s g e f ü l l t . Er erklärt, d a s s dies e i n e h o c h ­ k o m p l e x e u n d g e f ä h r l i c h e F o r m e l sei, m i t d e r m a n d i e Welt z e r s t ö r e n k ö n n e . D a n n faltet er d a s Blatt vor d e n v e r d u t z t e n A u g e n d e s a n d e r e n w i e d e r z u s a m m e n u n d g e h t s e i n e r W e g e . Die N o t a t e s i n d o f f e n b a r v o n h o h e m W e r t f ü r i h n , er t r ä g t sie bei sich w i e T a l i s m a n e . Mittler­

w e i l e s i n d ältere d e r s e l t e n e n Blätter a l l e r d i n g s a u c h i n d e n K u n s t h a n d e l g e l a n g t u n d finden b e g e i s t e r t e Käufer.

S o w o h l VIEIRA­SCHMIDTS P r o j e k t als a u c h WAYS Blätter s i n d t y p i s c h e Beispiele f ü r OUTSIDER ART, h e u t e e i n e e i g e n e Kategorie in d e r K u n s t s z e n e u n d a u f d e m K u n s t ­ m a r k t . D e r Begriff b e z e i c h n e t h e r a u s r a g e n d o r i g i n e l l e W e r k e , d i e v o n M ä n n e r n u n d F r a u e n a m R a n d e d e r Ge­

s e l l s c h a f t g e s c h a f f e n w e r d e n , g e l e g e n t l i c h n i c h t e i n m a l m i t d e r Absicht, K u n s t h e r v o r z u b r i n g e n . Die S c h ö p f e r s i n d f ü r g e w ö h n l i c h k ü n s t l e r i s c h n i c h t a u s g e b i l d e t u n d l e b e n i n e i n e r e i g e n e n u n d / o d e r s t a r k e i n g e s c h r ä n k t e n

Welt, h a b e n s p i r i t i s t i s c h e o d e r p s y c h i s c h e A u s n a h m e e r ­ f a h r u n g e n o d e r s i n d geistig b e h i n d e r t . I h r e k ü n s t l e r i ­ s c h e n Aktivitäten u n d / o d e r d e r e n P r o d u k t e h a b e n s t a r k existentielle B e d e u t u n g f ü r sie, sei es, d a s s u n e r t r ä g l i c h e Defizite in d e r L e b e n s w i r k l i c h k e i t d i e s e r K ü n s t l e r a u s ­ g l e i c h e n u n d d a m i t z u e i n e m Existenz­Vehikel w e r d e n , sei es, d a s s sie e i n e w e s e n t l i c h e K o m m u n i k a t i o n s f o r m d a r s t e l l e n u n d d a r ü b e r e i n e n n e u e n L e b e n s s i n n v e r m i t ­ teln.

V e r e i n z e l t e Beispiele f ü r das, w a s h e u t e OUTSIDER ART g e n a n n t w i r d , f i n d e n sich s c h o n Mittelalter. I n d e r Regel s t a m m e n sie v o n K ü n s t l e r n , d i e in e i n e p s y c h i s c h e Krise g e r i e t e n u n d d a r a u f h i n W e r k e s c h u f e n , d i e s t a r k v o n ih­

r e r f r ü h e r e n P r o d u k t i o n a b w i c h e n . E i n e w a c h s e n d e Z a h l w i r d a l l e r d i n g s e r s t a b d e m 19. J a h r h u n d e r t b e w a h r t , s e i t d e m a u c h Z e i c h n u n g e n v o n Laien A u f m e r k s a m k e i t e r h i e l t e n , z u n ä c h s t v o n P s y c h o l o g e n , P s y c h i a t e r n u n d O k k u l t i s t e n , s p ä t e r a u c h v o n K ü n s t l e r n u n d K u n s t i n t e ­ r e s s i e r t e n . Erste S a m m l u n g e n u n d V e r ö f f e n t l i c h u n g e n e n t s t a n d e n seit 1850. W i c h t i g f ü r d i e ö f f e n t l i c h e W a h r ­ n e h m u n g d i e s e r „ K u n s t a m R a n d e d e r K u n s t " w a r e n a b e r e r s t d e r B a n d Ein Geisteskranker als Künstler (1921), i n d e m d e r B e r n e r P s y c h i a t e r WALTER MORGENTHALER s e i n e n P a t i e n t e n ADOLF WöLFLI (1865­1930) vorstellte, u n d m e h r n o c h d a s u m f a n g r e i c h e B u c h Bildnerei der Geisteskranken (1922) d e s K u n s t h i s t o r i k e r s u n d Medi­

z i n e r s HANS PRINZHORN, d a s e r s t m a l s 170 W e r k e von I n s a s s e n p s y c h i a t r i s c h e r A n s t a l t e n , K l i n i k e n u n d Sana­

t o r i e n abbildete, z u m Teil s o g a r i n F a r b e . Beide A u t o r e n b e s t r i t t e n d i e M ö g l i c h k e i t e i n e r d i a g n o s t i s c h e n Verwer­

t u n g v o n A n s t a l t s k u n s t u n d u n t e r s t r i c h e n s t a t t d e s s e n ih­

r e n h e r a u s r a g e n d e n ä s t h e t i s c h e n Wert. T r o t z d e m f o l g t e n i h r e m Beispiel vor a l l e m P s y c h i a t e r a u f d e r g a n z e n W e l t u n d l e g t e n e i g e n e S a m m l u n g e n a n , d i e sich a l l e r d i n g s n u r z u m Teil e r h a l t e n h a b e n .

Die n ä c h s t e b e i s p i e l g e b e n d e P e r s p e k t i v e w u r d e v o n e i n e m K ü n s t l e r e n t w i c k e l t . D e r F r a n z o s e JEAN DUBUFFET s a m m e l t e seit 1 9 4 4 d a s , w a s e r e i n J a h r s p ä t e r „Art b r u t "

n e n n e n sollte, e i n e K u n s t d e s „ g e m e i n e n M a n n e s " jen­

seits d e r „ k u l t u r e l l e n Kunst". A u c h e r s u c h t e n a c h d i e s e r

„ r o h e n K u n s t " (im S i n n e u n g e s c h l i f f e n e r D i a m a n t e n ) z u n ä c h s t in p s y c h i a t r i s c h e n A n s t a l t e n , a u c h w e n n e r bald h e r v o r h o b , d a s s es „ e b e n s o w e n i g e i n e K u n s t d e r p s y c h i s c h K r a n k e n w i e d e r M a g e n ­ o d e r K n i e k r a n k e n "

Geschichte und Aktualität der Outsider Art 2 6

gä b e . S e i n e u m f a n g r e i c h e S a m m l u n g w u r d e 1 9 7 6 als

C O L L E C T I O N D E L ' A R T B R U T i n L a u s a n n e d e r Ö f f e n t l i c h k e i t z u g ä n g l i c h g e m a c h t . Vier J a h r e v o r h e r w a r d e r T e r m i n u s

„ O U T S I D E RA R T " k r e i e r t w o r d e n , als Titel e i n e s B u c h e s v o nR O G E R C A R D I N A Lü b e r „Art b r u t " f ü r d e n e n g l i s c h ­ s p r a c h i g e n Markt. Als Ü b e r s e t z u n g g e p l a n t , verselb­

s t ä n d i g t e sich d e r Begriff s c h n e l l u n d u m f a s s t h e u t e a u c h W e r k e , d i eD U B U F F E Tn i c h t i n t e r e s s i e r t h a b e n , w i e z e i t g e n ö s s i s c h e V o l k s k u n s t u n d s o g a r m a n c h e n a i v e K u n s t . D o c h n i c h t n u r d i e T e r m i n i h a b e n sich g e ä n d e r t u n d d a m i t d a s b e z e i c h n e t e Feld erweitert, a u c h d e r Blickwinkel a u f d i e „ K u n s t a m R a n d e d e r K u n s t " ist e i n a n d e r e r g e w o r d e n .

G r u n d l e g e n d f ü r d i e B e g e i s t e r u n g a n Bildnerei der Geis­

teskranken,A R T B R U Tu n dO U T S I D E R A R Ti m 2 0 . J a h r h u n ­ d e r t w a r e n Z w e i f e l a n d e r h e r r s c h e n d e n b ü r g e r l i c h e n K u l t u r s o w i e a n d e r f ü h r e n d e n Rolle v o n V e r n u n f t u n d Rationalität i m M e n s c h e n . D a s P o s t u l i e r e n e i n e s U n b e ­ w u s s t e n d u r c hF R E U Dt r u g d a z u e b e n s o bei w i e die Er­

f a h r u n g z w e i e r v e r h e e r e n d e r W e l t k r i e g e . Z u g l e i c h m o d i ­ f i z i e r t e n ü b e r d i e J a h r z e h n t e die jeweils v o r h e r r s c h e n d e n k u l t u r e l l e n S t r ö m u n g e n i m m e r w i e d e r die A u f f a s s u n g v o n A u ß e n s e i t e r ­ K u n s t . S a h e n E x p r e s s i o n i s t e n A u s ­ d r u c k s w a h r h e i t e n in d e n W e r k e n v o n A n s t a l t s i n s a s s e n , ü b e r n a h m e n S u r r e a l i s t e n b e w u s s t d e r e n g e s t a l t e r i s c h e V e r f a h r e n , u m d a s r e i n r a t i o n a l e B e t r a c h t e n i h r e r K u n s t z u u n t e r l a u f e n . I n ä h n l i c h e r W e i s e v e r s t a n d e n V e r t r e t e r s p ä t e r e r S t r ö m u n g e n w i e d e r N E U E N F I G U R A T I O N o d e r d e rP O P A R TW e r k e d e rA R T B R U T als B e s t ä t i g u n g e n i h r e r e i g e n e n k ü n s t l e r i s c h e n V o r h a b e n .A D O L F W ö L F L I

( 1 8 6 4 ­ 1 9 3 0 ) w u r d e a u c h d e s h a l b z u m a n h a l t e n d e n Star u n t e r d e n A u ß e n s e i t e r ­ K ü n s t l e r n , weil s e i n W e r k (S. 2 5 ­ 2 6 ) , f r ü h p r o p a g i e r t d u r c h d i e M o n o g r a p h i e

M O R G E N T H A L E R S , u n t e r w e c h s e l n d e n V o r z e i c h e n i m m e r w i e d e r aktuell s c h i e n : als E x p r e s s i o n i s m u s , S u r r e a ­ l i s m u s , N e u e F i g u r a t i o n u n d P o p Art. Schließlich, als

H A R A L D S Z E E M A N N 1972 s ä m t l i c h e B ü c h e rW ö L F L I S a u f d e rD O C U M E N T A 5 a u s s t e l l t e u n d d a m i t d e u t l i c h m a c h t e , d a s s d e r A n s t a l t s i n s a s s e b i s z u s e i n e m T o d e i g e n t l i c h a n e i n e m e i n z i g e n g r o ß e n P r o j e k t g e a r b e i t e t h a t t e , w u r d e e r s o g a r z u m V o r l ä u f e r d e rK O N Z E P T K U N S T .

D e r W e g z u n e h m e n d e r E t a b l i e r u n g d e r

O U T S I D E R A R T verlief s e i t d e m v o n e r s t e n speziali­

s i e r t e n k o m m e r z i e l l e n G a l e r i e n u n d P r i v a t s a m m ­ l u n g e n , b a l d a u c h M e s s e n u n d A u k t i o n e n , s o w i e A u s s t e l l u n g e n i n M u s e e n , K u n s t v e r e i n e n etc., ü b e r g e s o n d e r t e M u s e u m s a b t e i l u n g e n u n d e i g e n e H ä u s e r b i s z u w a c h s e n d e r I n t e g r a t i o n i n d e n K u l t u r b e t r i e b , d e r e n Z e u g e n w i r h e u t e s i n d . G r o ß e A u s s t e l l u n g s ­ h ä u s e r u n d M u s e e n f ü r z e i t g e n ö s s i s c h e K u n s t z e i g e n Ü b e r b l i c k e v o nO U T S I D E R A R To d e r s t e l l e n e i n z e l n e CEuvres vor; f a s t s c h o n s e l b s t v e r s t ä n d l i c h t a u c h e n L e i h g a b e n a u s d e rS A M M L U N G P R I N Z H O R No d e r d e rC O L L E C T I O N D E L ' A R T B R U T i n t h e m a t i s c h e n A u s s t e l ­ l u n g e n auf; G e s a m t s c h a u e n w i c h t i g e r k ü n s t l e r i s c h e r P o s i t i o n e n d e r Zeit w i e d i eD O C U M E N T A b e r ü c k s i c h t i g e n

O U T S I D E RA R T .D e n Blickwinkel d a r a u f h a b e n w e i t e r e K u n s t s t r ö m u n g e n , e t w a d i e n e u e e x p r e s s i v e M a l e r e i i n d e n i 9 8 o e r n u n d d i eS T R E E T A R T seit d e n i 9 9 o e r n , be­

e i n f l u s s t . B e s t i m m e n d ist a b e r b i s h e u t e ­ w i e i n K u n s t ­ s z e n e u n d K u n s t m a r k t a l l g e m e i n ­ d i eK O N Z E P T K U N S T

g e b l i e b e n , w e n n sie a u c h i n d e n l e t z t e n J a h r e n vor a l l e m u n t e r d e m Label „ k ü n s t l e r i s c h e F o r s c h u n g " auftritt. D a s w u r d e z u l e t z t a u f d e rB I E N N A L E I N V E N E D I G 2013 d e u t ­ lich, in d e r e n„ P A L A Z Z O E N Z I C L O P E D I C O "e r s t a u n l i c h viele A u ß e n s e i t e r ­ K ü n s t l e r v e r t r e t e n w a r e n . D a m i t k o m m t z u ­ n e h m e n d d e r existentielle A u s g a n g s p u n k t d i e s e r K u n s t i n d e n Blick, u n d d i e G e f a h r e i n e s M i s s v e r s t ä n d n i s s e s als r e i n s y m b o l i s c h e Ä u ß e r u n g e n w i r d g e r i n g e r .

Es ist s c h w e r l i c h Zufall, d a s s d i e s e E n t w i c k l u n g par­

allel z u r w a c h s e n d e n g e s e l l s c h a f t l i c h e n I n k l u s i o n v o n M e n s c h e n m i t P s y c h i a t r i e ­ E r f a h r u n g o d e r geistiger B e h i n d e r u n g verläuft. B e i m a k t u e l l e n I n t e r e s s e a n

O U T S I D E R A R T m a g d i e Lust a u f Exotisches, A b s e i t i g e s o d e r g a r S e n s a t i o n e l l e s h i n u n d w i e d e r n o c h e i n e Rolle s p i e l e n . W i c h t i g e r ist s i c h e r l i c h d a s a l l g e m e i n w a c h s e n ­ d e V e r s t ä n d n i s f ü r A u ß e n s e i t e r ­ n i c h t z u l e t z t d u r c h d i e T a t s a c h e , d a s s h e u t e M e n s c h e n l e i c h t e r d e n n je selbst a n d e n R a n d u n s e r e r k o n s u m o r i e n t i e r t e n , n e o l i b e r a l e n G e s e l l s c h a f t g e d r ä n g t w e r d e n .

Geschichte und Aktualität der Outsider Art 2 8

Melvin „Milky" Way, (*1954)

»#9Keytolife",

s-d-, Ink and scotch tape on paper, 75 x 11 cm und

nDracula"

2oc>3, Encre sur papier, i8x 14 cm

Copyright: Courtesy of Christian Berst Callery, Paris

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