Kunstforschung - Kunstwissenschaft - Kunstgeschichte -> CyberArtHistory?
Es ist n o c h k e i n e z w e i h u n d e r t J a h r e her, d a ß die Kunstforschung ihren W e g in die W e l t der Universitäts
wissenschaften begann.Viele M e t h o d e n und Ergebnisse a n d e r e r W i s s e n s g e b i e t e hat sie seitdem a u f g e n o m m e n und m e h r o d e r w e n i g e r fruchtbar gemacht.
Z u r Erforschung d e r materiellen w i e ideellen Erschei
n u n g einfacher bis k o m p l e x e r K u n s t e r z e u g n i s s e , der Feststellung ihrer Identität u n d d e r ihrer Hersteller, ih
rer K o n t e x t e und Semantik blieb i m m e r die historisch
kritische M e t h o d e , v e r b u n d e n m i t K e n n e r s c h a f t und Einfühlungsvermögen des f o r s c h e n d e n Individuums der erfolgreichste E r k e n n t n i s w e g , sein Ergebnis die Basis jeglicher w e i t e r g e h e n d e n Interpretation. O b w o h l d e r Begriff in den Geisteswissenschaften ungebräuchlich ist, m ö c h t e ich die historisch-kritische B e m ü h u n g u m das W e r k „kunsthistorische G r u n d l a g e n f o r s c h u n g " nennen.
Nur um d i e s e soll es hier g e h e n . D a ß dies nicht die g a n z e Kunstwissenschaft ist, versteht sich. W a s nützte e s aber, w e n n diese W i s s e n s c h a f t ihre Folgerungen und S y n t h e s e n auf t r ü g e r i s c h e , d.h. u n g e n a u e o d e r gar falsche „Fakten" gründete?
D i e pragmatische Frage l a u t e t : W i e ist die Lage dieser G r u n d l a g e n f o r s c h u n g , ihrer Basis und ihrer Mittel in der a n g e b r o c h e n e n C y b e r w e l t - w a s sagen die „ Z e i c h e n d e r Zeit"1?
I. „ D a s E n d e d e r K u n s t g e s c h i c h t e "
D i e Entwicklung der Kunst hat in u n s e r e m Jahrhun
d e r t nicht nur die traditionellen Verständnismuster ih
rer selbst, s o n d e r n auch die d e r W i s s e n s c h a f t v o n ihr in Frage gestellt, ja sogar hinweggefegt. Eine u m f a s s e n d e V e r u n s i c h e r u n g ist die Folge. H a n s Belting b e t i t e l t e
1983 seine Münchner A n t r i t t s v o r l e s u n g zur Frage d e r a k t u e l l e n S i t u a t i o n d e r K u n s t g e s c h i c h t e als W i s s e n schaft „ D a s Ende d e r Kunstgeschichte?"2. Er hat damals a b e r keineswegs das tatsächliche Ende s e i n e r i m m e r n o c h jungen Disziplin p r o k l a m i e r t , s o n d e r n e h e r Bedin
gungen und W e g e gezeigt, die ihr F o r t b e s t e h e n ermögli
c h e n könnten. Ein gutes J a h r z e h n t später ( 1 9 9 5 ) v e r ö f fentlichte er eine W e i t e r f ü h r u n g seiner G e d a n k e n mit d e m Titel „ D a s Ende der Kunstgeschichte" - nun o h n e Fragezeichen3. Sicher ich m i ß v e r s t e h e n d , ist m a n den
n o c h versucht, dieses D e n k m u s t e r als Frage e r n s t zu n e h m e n . Es zeigt sich nämlich eine z u n e h m e n d e G e f ä h r d u n g der traditionellen Kunstforschung, s o w o h l ideeil als auch materiell, die zur Kenntnis g e n o m m e n w e r d e n m u ß .
mefähig genug gezeigt hat: Nicht nur in Karlsruhe, s o n dern auch in Magdeburg stellt sich eine n e u e Disziplin v o r mit N a m e n Visualistik bzw. Computervisualistik. Eine interdisziplinäre Tagung w i d m e t sich den Fragen „Bild, Bildwahrnehmung, Bildverarbeitung", und ein ständiges
„Bildwissenschaftliches K o l l o q u i u m " etabliert sich4.
Bislang hat sich m i t der W i s s e n s c h a f t v o m Bild recht (anscheinend aber schlecht) auch die Kunstwissenschaft beschäftigt. Hat sie nun ausgedient, o d e r befassen sich alte und n e u e W i s s e n s c h a f t mit verschiedenen Dingen?
Ich d e n k e zunächst letzteres, und die Kunstforschung hat n o c h lange nicht ausgedient, weil sie noch i m m e r ihre A u f g a b e n hat und sich nicht in erster Linie um „zu v e r a r b e i t e n d e " Bilder k ü m m e r t , s o n d e r n w e i t darüber
hinaus reale Bälder, allgemeiner „ W e r k e " im Blick hat.
Möglicherweise w i r d sich die Erforschung der histori
schen (vordigitalen) K u n s t v o n der der Kunst des digita
len Zeitalters auf ähnlich unspektakuläre W e i s e trennen w i e v o r gut einem J a h r h u n d e r t die Kunstgeschichte v o n d e r Klassischen A r c h ä o l o g i e - vorausgesetzt, sie bleibt aufgrund d e r gegenwärtigen Rahmenbedingungen nicht auf d e r Strecke. D e r Beschreibung einiger dieser Bedin
gungen dienen die folgenden Zeilen.
Es ist v e r w u n d e r l i c h , d a ß die Disziplin K u n s t g e schichte sich in Deutschland erst jetzt der Problematik und ihrer K o n s e q u e n z e n b e w u ß t z u w e r d e n scheint.
Einmal zeigt sich das an d e m Beitrag H o r s t Bredekamps z u m 24. D e u t s c h e n K u n s t h i s t o r i k e r t a g in M ü n c h e n5, z u m a n d e r n an e i n e m längst überfälligen, aber erst im Mai 1997 e r s c h i e n e n e n Buch („Kunstgeschichte digi
tal"). I n s b e s o n d e r e die Beiträge von Reifenrath, Krämer, Nagel und Vaughan darin betreffen die hier angepeilte T h e m a t i k . Sie sind frei v o n kritiklosem Enthusiasmus6
und b e s t i m m t von genügend reflektierter Praxis. Es ist ihnen k a u m etwas hinzuzufügen. D a i m m a n e n t e Fakto
ren a b e r nicht die einzig w i r k s a m e n und beachtenswer
ten sind, bleibt bezüglich d e r o b e n charakterisierten P r o b l e m a t i k für die k u n s t h i s t o r i s c h e G r u n d l a g e n f o r s c h u n g n o c h übrig, zusätzlich einige B e o b a c h t u n g e n mitzuteilen.
D i e Forschung geht z w a r unspektakulär mit den tra
ditionellen M e t h o d e n weiter. Man m u ß sich aber mitt
lerweile fragen: aufgrund w e l c h e r (Rest-?) Ressourcen?
Ihr Fortbestand ist keineswegs sicher.
2. D a s G e d ä c h t n i s in G e f a h r
Jürgen Zimmer (Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Kunstbibliothek, Berlin)
Z u m einen hat, w i e Belting sah, die alte K u n s t g e schichte inzwischen wirklich K o n k u r r e n z b e k o m m e n , weil sie sich möglicherweise nicht integrativ und aufnah-
D i e s o z i o - k u l t u r e l l e n , sozäo-politischen o d e r s o z i o - ö k o n o m i s c h e n Entwicklungen - die komplizierten V e r hältnisse lassen sich kaum anders als in s o unscharfen
AKMB-news3(l997) 3 3
Begriffen z u s a m m e n f a s s e n - sind auf das intensivste da- bei, ihr den L e b e n s r a u m drastisch einzuengen.
D i e praktischen Seiten u n s e r e r endzeitlich g e s t i m m - ten G e g e n w a r t7 b e s t i m m e n , w i e k ö n n t e es anders sein, den Alltag s o g a r in einer kunstwissenschaftlichen Biblio- thek, die, i m m e r stärker v o n den digitalen Medien be- drängt, v o r d e r Entscheidung steht, diese e n t w e d e r als C h a n c e o d e r als G e f a h r z u b e w e r t e n ; und ihr N u t z e n muß b e w e r t e t w e r d e n , weil sie viel G e l d k o s t e n . D e r G e n e r a l d i r e k t o r der D e u t s c h e n B i b l i o t h e k hat v o r nicht langer Z e i t die T e n d e n z e n dargestellt und differen- z i e r t e B e u r t e i l u n g s o w i e s a c h g e m ä ß e n u n d i d e o l o - giefreien U m g a n g mit den digitalen Medien e m p f o h l e n8. Ü b e r h a u p t m e h r e n sich die d e r C y b e r w e l t gegenüber skeptischen, w e n n nicht gar alarmierten S t i m m e n9, s o - weit das f ü r Bibliotheken ganz allgemein gilt. D a s Stich- w o r t „ G e d ä c h t n i s " spielt da i m m e r eine w i c h t i g e Rolle.
Für alle historischen W i s s e n s c h a f t e n ist „ G e d ä c h t n i s "
ein Schlüsselwort, weil es zu ihren wichtigsten Aufgaben g e h ö r t , d e n e n d e r K u n s t f o r s c h u n g i n s b e s o n d e r e , d e m aktiven „ G e d ä c h t n i s " o f t seit J a h r h u n d e r t e n e n t - s c h w u n d e n e Tatsachen w i e d e r z u z u f ü h r e n . K a n n die K u n s t f o r s c h u n g also ein Interesse daran h a b e n , ihre oft recht m ü h s a m erarbeiteten „Ergebnisse" e i n e m „ G e - dächtnis" anzuvertrauen, das allgemein als flüchtig er- kannt ist? Es betrifft unser P r o b l e m also im K e r n .
„ S a c h g e m ä ß " und „ideologiefrei" sind d e n n auch die Kriterien f ü r die Kunstforschung. Für diese ist Medien- kritik (auch: Ideologiekritik) b e s o n d e r s n o t w e n d i g , weil die „ M e d i e n " zugleich wissenschaftliches K o m m u n i k a t i - onsmittel u n d Forschungsgegenstand sind. Sie gilt hier n o c h m e h r als in allen a n d e r e n Geisteswissenschaften.
D a r u m ist es sicherlich auch falsch, Erfolg.Verdienst und N u t z e n e i n e r kunsthistorischen Spezialbibliothek ledig- lich an ihren Bemühungen u m EDV-gestützte Verfahren zu messen, zumal diese w e d e r Arbeitskapazität für an- dere, vielleicht wichtigere A u f g a b e n freisetzen noch w i e v o n selbst die wissenschaftliche Qualität d e r zu spei- c h e r n d e n u n d zu v e r b r e i t e n d e n I n f o r m a t i o n e n e r - höhen. Sie w e r d e n damit bestenfalls breiter verfügbar und leichter hantierbar.
H ö c h s t e R e s e r v e g e g e n ü b e r den digitalen Medien w ä r e w e g e n d e r Sensibilität d e s G e g e n s t a n d e s d e r K u n s t f o r s c h u n g also g e b o t e n ? Eine s o r i g o r o s e Forde- rung b e d ü r f t e allerdings d e r Erklärung und Begründung, zumal ja m i t Hilfe digitalisierter Bilder U n t e r s u c h u n g s - wege e r p r o b t w e r d e n , die d e r Kunstforschung vielleicht sogar o b j e k t i v e r e Ergebnisse v e r s p r e c h e n als die tradi- tionellen M e t h o d e n ; S t i c h w o r t : „ M o r e l l i - A s p e k t " - Ler- molieffs T r a u m erfüllt10?
3 . G r u n d w e r t e : R e a l i t ä t u n d I d e n t i t ä t
O b j e k t e d e r K u n s t f o r s c h u n g sind, w i e j e d e r w e i ß , W e r k e (= G e g e n s t ä n d e ) , o h n e d e r e n Realität und Iden- tität die F o r s c h u n g an ihnen als W i s s e n s c h a f t nicht möglich ist. G a n z gleich, o b es sich u m einen T o n s c h e r - ben o d e r um ein b a r o c k e s o d e r sonstiges G e s a m t - k u n s t w e r k h a n d e l t . D i e Identität d e r einfachen bis h o c h k o m p l e x e n W e r k e mit allen verfügbaren sinnvollen Mitteln ( h i s t o r i s c h e H i l f s w i s s e n s c h a f t e n bis P h i l o s o - phie) in ihrem kulturellen K o n t e x t z u rekonstruieren, ist die wichtigste A u f g a b e der kunsthistorischen G r u n d - lagenforschung.
D i e Identität schließt auch Funktion und Bedeutung des W e r k e s ein und ermöglicht dadurch erst die Be- s c h r e i b u n g s e i n e r jeweiligen (auch gesellschaftlichen) Relevanz. N e b e n d e r ästhetischen K a t e g o r i e ist dies das wichtigste Motiv f ü r die Kunstforschung. Ziel d e r W i s - senschaft ist die Erforschung d e r historischen W a h r - heit, und die ist an den realen G e g e n s t a n d gebunden. Ihr I n s t r u m e n t ist die Quellenkritik, die zuerst das W e r k selbst in seiner materiellen Realität erfassen und begrei- fen muß. Ist die Realität des W e r k e s gestört, verstellt o d e r gar v e r s c h w u n d e n , richtet sie ihr w e s e n t l i c h e s B e m ü h e n auf d e r e n R e k o n s t r u k t i o n . D a s gilt nicht nur für die W e r k e , s o n d e r n in vielen Fällen auch für die Mit- tel, alle anderen „ Q u e l l e n " . D i e s sind v o r allem A r c h i v a - lien, w e l c h e ihre Einmaligkeit m i t d e n W e r k e n g e m e i n - sam haben u n d die eine e b e n s o akribische A u f m e r k - s a m k e i t e r f o r d e r n w i e die W e r k e selbst. N i c h t alle K u n s t g a t t u n g e n stellen allerdings gleich h o h e A n - s p r ü c h e .
In einer Zeit, w e l c h e die statische Identität des Kunst- w e r k s in Frage stellt, sie ausdrücklich nicht w ü n s c h t (so z.B. die Medienschau „ I n t e r A c t " im Duisburger W i l h e l m L e h m b r u c k - M u s e u m , 25.4.-15.6.1997) o d e r in d e r die Vergänglichkeit d e s W e r k e s g a r z u m K u n s t p r i n z i p g e h ö r t (Happening, P e r f o r m a n c e , Eis-Skulptur usw.) und nur n o c h A b b i l d e r das G e d ä c h t n i s bedienen, hat solches wissenschaftliches Postulat grundsätzlich einen s c h w e - ren Stand. Allerdings: A u c h das interaktive K u n s t w e r k hat selbstverständlich seine Identität und Realität.
D i e Kunstwissenschaft wird sich, sofern sie sich mit originär digitalen Bilderfindungen o d e r den K u n s t f o r - m e n b e s o n d e r e r b z w . zunächst ungewisser Identität be- faßt, auch mit diesen Medien und ihren Bedingungen be- s c h ä f t i g e n " , e b e n s o , w i e sie digital m a n i p u l i e r t e , ur- sprünglich nicht digital p r o d u z i e r t e W e r k e v o n m ö g l i c h e n „ B e a r b e i t u n g e n " zu befreien suchen muß, u m die ursprüngliche Identität w i e d e r sichtbar zu ma- chen.
4 AKHB-news 3 (1997) 3
4 . D i e A b b i l d e r
D i e Kunstforschung ist seit ihren Anfängen auf A b b i l - d e r der W e r k e angewiesen: zeichnerische R e p r o d u k - t i o n , g e s t o c h e n e Vervielfältigung, P h o t o g r a p h i e1 2 und nun die digitalen Bilder.
4.1 . V o m W e r t d e r A b b i l d e r
D a s digitale, m a n i p u l i e r b a r e A b b i l d eines nicht u r - sprünglich digital p r o d u z i e r t e n W e r k e s w i r d nicht nur keine Hilfe für die Forschung sein, es wird sie sogar be- hindern.
Das nicht manipulierte A b b i l d , welches das W e r k in seiner z u m Z e i t p u n k t der Digitalisierung b e s t e h e n d e n Erscheinungsform wiedergibt, w i r d in dieser F o r m be- stenfalls dieselbe Rolle spielen k ö n n e n , w e l c h e bisher d e r P h o t o g r a p h i e und d e r g e d r u c k t e n A b b i l d u n g z u - k o m m t - m i t e i n e m wichtigen Nachteil allerdings: D e r Forscher w e i ß nicht, o b und ggf. w o r i n das digitale A b - bild eventuell d o c h v e r ä n d e r t ist. N u r die G e g e n ü b e r - stellung mit d e m O r i g i n a l w e r k kann diese U n g e w i ß h e i t beseitigen. D a s gilt z w a r auch für p h o t o g r a p h i s c h e W i e - dergaben, nur e b e n nicht prinzipiell.
N e b e n d e r für die Kunstforschung problematischen Q u a l i t ä t d e r digitalen A b b i l d e r stehen ihr a b e r auch Hindernisse bei d e r A r b e i t mit den traditionellen p h o - tographischen Abbildungen im W e g e :
Das erste b e s t e h t in d e r U n t e r w e r f u n g a u c h d e r p h o - tographischen Abbildungen u n t e r die G e s e t z e und Be- dingungen d e r M e d i e n v e r m a r k t u n g . A u c h die M u s e e n ü b e r a n t w o r t e n d i e V e r s o r g u n g d e r W i s s e n s c h a f t m i t photographischen Abbildungen z u n e h m e n d d e r Markt- wirtschaft. D a s heißt: D e r Forscher, der an keinem ir- g e n d w i e finanzierten „ P r o j e k t " o d e r an e i n e r Institu- t i o n arbeitet, w e l c h e die K o s t e n für sein Forschungsma- terial ü b e r n i m m t , ist nicht m e h r in der Lage, f ü r das P h o t o eines nicht o d e r unzureichend veröffentlichten W e r k e s , das e r lediglich zu Vergleichszwecken braucht, zwischen 15 und 150 D M zu zahlen, denn er braucht u.U. viele s o l c h e r Photos. A u c h die finanzierten P r o - jekte v e r t e u e r n sich dadurch e n o r m . O b j e m a n d sorg- fältig forschen kann, hängt s o m i t auch davon ab, w e l c h e Mittel er für den „Markt d e r Bilder" a u f w e n d e n m ö c h t e und kann.
D a s z w e i t e ist ein Resultat d e s ersten: Z u n e h m e n d wird der F o r s c h e r auf die digitalisierten Bilder in den N e t z e n o d e r auf C D s v e r w i e s e n . Diese sind a b e r auch nicht u m s o n s t zu haben und für wissenschaftliche U n - tersuchungen ungenügend, auch w e n n sie nicht m a n i p u - liert w u r d e n ; sie erreichen bei w e i t e m n o c h nicht die
Q u a l i t ä t sogar nur mäßiger Photos1 3. D i e s wird sich al- lerdings schnell ändern.
D e r technische F o r t s c h r i t t bringt es a b e r überdies m i t sich, daß P h o t o s überhaupt nicht m e h r hergestellt zu w e r d e n brauchen und in nicht m e h r ferner Z u k u n f t n o r m a l e r w e i s e auch n i c h t m e h r h e r g e s t e l l t w e r d e n d ü r f t e n ; n e u e K a m e r a s liefern gleich digitale A b b i l d e r für den Monitor, und „ d e r P C verwandelt Fotos in na- hezu beliebig f o r m b a r e R o h m a s s e "1 4. W i e die Kunstfor- schung m i t all den digitalen Abbildern umgehen wird, ist n o c h durchaus unklar; gleichwohl ist es für ihr Ü b e r l e - ben entscheidend.
4.2. M u s e e n u n d d i e digitalisierten A b b i l d e r Es gibt sicher m a n c h e s b e r e c h t i g t e I n t e r e s s e , d a s d e n M u s e e n die H e r s t e l l u n g digitalisierter A b b i l d e r ih- r e r „ S c h ä t z e " n a h e l e g t . A l s H ü t e r d e r m a t e r i e l l e n Identität d e r W e r k e sollten sie sich a b e r nicht unkri- tisch d e r neuen Möglichkeiten bedienen. Sie sollten z u - m i n d e s t wissen, w e l c h e m Z w e c k diese A b b i l d e r dienen sollen: O b sie lediglich ihre M u s e u m s s h o p s mit m o d e r - n e n M e d i e n anreichern m ö c h t e n , die nun mal mit e i n e r breiten A k z e p t a n z r e c h n e n k ö n n e n , o d e r o b sie hoffen - s o f e r n sie sich als Stätten d e r W i s s e n s c h a f t v e r s t e - h e n - die historisch-kritische Kunstforschung damit z u f ö r d e r n . Im letzteren Fall w ä r e das allerdings ein Irr- t u m . Im ersteren w ü r d e es nichts s c h a d e n , w e n n sie ihren Bildungsauftrag nicht primär darin sehen, d e m
„ P u b l i k u m " die Erfahrung gerade d e r individuellen u n d v o r allem materiellen Identität d e r W e r k e zu v e r m i t - t e l n1 5.
S o l l t e n sie nicht d e m allgemeinen Realitätsverlust, d e m die Gesellschaft d u r c h die „ M e d i e n " ausgesetzt ist, e n t g e g e n z u w i r k e n suchen? O b ihnen das allerdings n o c h gelingen kann, ist fraglich. D i e M u s e e n stehen in B e z u g auf ihre historischen W e r k e im Begriff (und in G e f a h r ) , ü b e r die digitalen M e d i e n die „ b e h u t s a m e T r e n n u n g des M e n s c h e n v o m M e n s c h l i c h e n " z u betrei- ben - sprich die „ b e h u t s a m e Trennung" d e s f o r s c h e n - d e n , a b e r auch des k o n s u m i e r e n d e n , auf die Identität d e s W e r k s a n g e w i e s e n e n Menschen v o n dessen R e a - lität1 6. Keineswegs h a n d e l t es sich hier u m „die r o m a n - t i s c h e Sehnsucht nach z e r b r o c h e n e n U n m i t t e l b a r k e i - t e n "1 7.
Es ist m e r k w ü r d i g , in einer mit g r o ß e m A u f w a n d z u - w e g e gebrachten, a b e r vermeintlich nur mäßig besuch- t e n Ausstellung zu s e h e n , w i e sich in e i n e m abgedunkel- t e n R a u m die m e i s t e n B e s u c h e r u m e i n e n M o n i t o r s c h a r e n , auf d e m d a s a n r ü h r e n d e S t e r b e n d e s g u t e n Kaisers Rudolf zu s e h e n ist, einige w i e g e w o h n t einge- nickt, die anderen ergriffen, weil das „ F e r n s e h e n " e b e n
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doch w i r k l i c h e r und glaubhafter ist als all die t o t e n , o b - w o h l k o s t b a r e n und realen G e g e n s t ä n d e d e r Ausstel- lung, die eine B e m ü h u n g e r f o r d e r n1 8.
4 . 3 . D i e P r a x i s m i t d e n „ M e d i e n "
Diese Situation hat nicht nur eine ideelle Seite, die man beklagen mag o d e r nicht, sie hat - z u s a m m e n mit anderen, u n t e r d e r H e r r s c h a f t des M a r k t e s vielleicht wichtigeren Faktoren - a u c h ihre praktischen Seiten, die s c h o n a n d e u t u n g s w e i s e genannt sind. In einer kunst- wissenschaftlichen Bibliothek ist denn auch - d e n A u g u - ren z u m T r o t z - die N a c h f r a g e nach digitalisierten A b - bildern v o n Seiten der Forschung gleich null. D i e Mu- seen folgen d e m Trend nun nicht etwa in b ö s e r Absicht, sondern u n t e r z u n e h m e n d e m politischem und ö k o n o - mischem Z w a n g . Etatkürzungen o d e r Budgetierung wir- ken e n t s p r e c h e n d . V o n d e r Forschung ist in diesen Z u - s a m m e n h ä n g e n überhaupt keine Rede mehr.
Z u r Z e i t scheint das Bildmarketing u n t e r d e m D e c k - mantel offizieller, zumeist e u r o p a w e i t e r o d e r gar inter- nationaler („globaler") K u l t u r f ö r d e r u n g die Szene zu e r o b e r n . Es diktiert die G e s e t z e des virtuellen Bilder- marktes. D i e V e r m a r k t e r sind P r i v a t u n t e r n e h m e n , die offiziell, d.h. staatlich und EU-gefördert, a u c h kulturpoli- tische A u t o r i t ä t für sich beanspruchen. In W i r k l i c h k e i t n e h m e n sie nichts anderes als eine Maklerrolle ein und v e r s p r e c h e n d e n Inhabern d e r R e c h t e an b e g e h r t e n W e r k e n Riesengewinne aus d e r V e r m a r k t u n g v o n deren digitalisierten Abbildern z u r „ V e r w e r t u n g " - als Inspira- tionsquelle für Designer o d e r sonstwie, jedenfalls ge- winnrelevant.
Mit d e r Kunstforschung hätte dies n u r als (vielleicht s p ä t e r e r ) F o r s c h u n g s g e g e n s t a n d zu t u n , g e g e n w ä r t i g nur dann, w e n n sie a u f g e f o r d e r t ist, p a s s e n d e „interes- sante" und „ s p a n n e n d e " Szenarien um d i e A b b i l d e r zu basteln, sich damit am Marketing zu beteiligen und in der Spaß- und Eventgesellschaft zu b e w ä h r e n .
D i e G e s e l l s c h a f t s b e r e i c h e „öffentlich" und „privat"
sind seit Jahren ins R u t s c h e n g e k o m m e n , sie vermischen sich und sind nicht m e h r z u unterscheiden: Privat tritt mit öffentlichem A n s t r i c h auf, weil öffentliche Förder- gelder z u n e h m e n d an Private vergeben w e r d e n , öffentli- che Institute ( M u s e e n z.B.) müssen sich privater, ge- w i n n o r i e n t i e r t e r Leistungen bedienen o d e r diese selbst erbringen. Sie w e r d e n in Z u k u n f t n o c h m e h r dazu ge- zwungen o d e r verführt w e r d e n , aus „öffentlichem Kul- turgut" z u m i n d e s t soviel G e w i n n zu ziehen, daß sie ihre Existenz d a m i t u n t e r m a u e r n können und gleichzeitig - ggf. - d e n privaten, ebenfalls g e w i n n o r i e n t i e r t e n V e r - marktern die eigenen G e w i n n e ermöglichen.
D i e s sind p o l i t i s c h - ö k o n o m i s c h e Angelegenheiten, die s o o d e r so g e w i c h t e t und e n t s c h i e d e n w e r d e n , nicht v o n den Forschern und auch nicht m e h r von den M u - seen. D i e Entscheidungen w e r d e n v o n (Kultur-) Politi- kern und Finanzverwaltern getroffen und haben mit d e r offenbar i m m e r n o c h , o b z w a r s c h o n seit langem b e a n - standet, in ihrem Elfenbeinturm residierenden kunsthi- storischen G r u n d l a g e n f o r s c h u n g nur scheinbar nichts zu tun. U m s o m e h r haben sie a b e r existenzielle A u s w i r - kungen: Sie stellen die W i s s e n s c h a f t nämlich v o r die A l - ternative, sich e n t w e d e r den n e u e n Bedingungen a n z u - passen o d e r aber (gefälligst) die Segel zu streichen.
5. D i g i t a l e T e x t e
N u r w e n n die jeweilige Identität eines Textes, einer (Sekundär)information (Autor, D a t u m und Fundstelle) ähnlich wie bei gedruckten I n f o r m a t i o n e n g e w a h r t und s o m i t zitier- und jederzeit ü b e r p r ü f b a r ist, wird man sich mit den digitalisierten Texten a n f r e u n d e n k ö n n e n . D i e Nachprüfbarkeit d e r in allen A r t e n v o n Texten nieder- gelegten Beobachtungen ist in d e n historischen W i s s e n - schaften vielleicht noch wichtiger als in anderen: Ihre T e x t e sind niemals alternde Q u e l l e n , die in ihrer wirkli- c h e n Beschaffenheit i m m e r w i e d e r dingfest g e m a c h t w e r d e n müssen. S o w i e die in d e n A r c h i v e n b e w a h r t e n Q u e l l e n .
W e n n jemand d e r Meinung sein sollte, daß einst alle ( i r g e n d w i e r e l e v a n t e n ? ) A r c h i v a l i e n in digitalisierter F o r m „verfügbar" seien, dann w e i ß e r nicht, w a s die A r - chive enthalten und hat noch niemals gehofft, in einem A r c h i v der L ö s u n g e i n e r w i s s e n s c h a f t l i c h e n Frage n ä h e r z u k o m m e n . D i e e n t s p r e c h e n d e Erwartung ist v ö l - lig illusionär.
Für die wissenschaftliche D o k u m e n t a t i o n und K o m - munikation v e r b a l e r A r t m ü s s e n allerdings die (schon gar nicht m e h r n e u e n ) verfügbaren technischen Mittel g e n u t z t w e r d e n , w e n n Qualität, Identität und D a u e r h a f - tigkeit - „ N a c h h a l t i g k e i t " ( u m e i n e n neuen, vielleicht nur m o d i s c h e n Begriff auch n o c h zu v e r w e n d e n ) - der s o v e r b r e i t e t e n D a t e n g e s i c h e r t sind. Man m u ß sich auch darüber im klaren sein, d a ß diese D a t e n nur zu den Primärinformationen hinführen k ö n n e n . Ihr N u t z e n w ä r e schon zu bezweifeln, w e n n es den (Meta-) D a t e n an D i f f e r e n z i e r t h e i t und w i s s e n s c h a f t l i c h e r Q u a l i t ä t mangelte. D a r ü b e r w ä r e eigens u n d intensiv nachzu- d e n k e n , weil die in A u s s i c h t s t e h e n d e künstliche Intelli- g e n z eines „ n o b o d "1 9 ihre A n t w o r t e n auch n u r auf die (noch?) von M e n s c h e n h a n d und -hirn ausgewählten und erfaßten D a t e n stützen kann.
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6 .W e r k e u n d d e r e n U n t e r s u c h u n g
Z u r Erfüllung v o n Lermolieffs Traum w ä r e in diesem Sinne a n z u m e r k e n : D i e C o m p u t e r a n a l y s e kann v e r m u t - lich zwar künftig den U m g a n g des Forschers m i t der Lupe an Originalen und P h o t o s ergänzen, nicht aber er- s e t z e n , m i t d e m e r g r a p h o l o g i s c h e M e r k m a l e , einer Handzeichnung z.B., an P h o t o s und Originalen zu ver- gleichen sich b e m ü h t . Ersetzen k ö n n t e er ihn nur, wenn die aufgrund d e s Originals o d e r eines guten P h o t o s er- zeugten C o d e s mit den aus einer schlechten A u f n a h m e r e s u l t i e r e n d e n a b s o l u t identisch w ä r e n . W e n n nicht, hätte der F o r s c h e r noch die zusätzliche A u f g a b e , den G r u n d für die differierenden C o d e s zu e r f o r s c h e n . Die wichtigste Frage aber bleibt dabei: W i e geht die W i s s e n - schaft mit D i s k r e p a n z e n z w i s c h e n d e m Ergebnis der u n m i t t e l b a r e n m e n s c h l i c h e n W a h r n e h m u n g u n d dem d e r C o m p u t e r a n a l y s e um? H e u t e n o c h w i r d sie den M e n s c h e n ü b e r die Relevanz entscheiden lassen; mit Fortschreiten d e r C y b e r w e l t w i r d j e d o c h d e m Ergebnis d e s C o m p u t e r s die a b s o l u t e Priorität g e h ö r e n . Das sollte Anlaß sein, digitale D i a g n o s e m e t h o d e n stets nur als Forschungsh/7fe zu akzeptieren, s o w i e das seit lan- g e m mit allen naturwissenschaftlichen Untersuchungen d e r Beschaffenheit von K u n s t w e r k e n geschieht.
Bei allem bleibt aber die grundsätzliche Frage: W a s ist f ü r die W i s s e n s c h a f t letztlich fruchtbarer, d e r bisweilen n o t w e n d i g e u n d zu w e i t e r e r Forschung a n r e g e n d e S c h w e b e z u s t a n d z.B. m a n c h e r Z u s c h r e i b u n g o d e r die s t r i k t e Eindeutigkeit eines C o m p u t e r e r g e b n i s s e s ? Im e r s t e r e n Falle gibt es einen W e g , d e r weiter in Richtung W a h r h e i t f ü h r t , im anderen w i r d dieser W e g blockiert, w e i l die W a h r h e i t als gefunden gilt. D i e vermeintliche W a h r h e i t (= U n w a h r h e i t ) w i r d ü b e r die N e t z e verbrei- t e t und weithin ausschließlich rezipiert. W ü r d e jemand sich erdreisten, dagegen die tatsächliche W a h r h e i t zu f i n d e n und s o g a r zu „ b e w e i s e n " , er hätte keine C h a n c e : Falsch wird zu richtig und richtig zu falsch. D i e s e U m - k e h r u n g d e r W e r t e ist in w e n i g e r d r a s t i s c h e r F o r m a u c h d e r n i c h t c o m p u t e r i s i e r t e n K u n s t f o r s c h u n g v e r - t r a u t ; sie b e z e i c h n e t seit alters her den K a m p f zwischen V o r u r t e i l u n d U r t e i l , auch F o r s c h u n g s m e i n u n g und n e u e s Ergebnis genannt.
7 .W i s s e n s c h a f t u n d G e s e l l s c h a f t
U n t e r d e m Mangel an öffentlicher Förderung leiden d i e anderen W i s s e n s c h a f t e n s c h o n lange. D i e s hat die Spitzen d e r d e u t s c h e n W i s s e n s c h a f t zu einem (wenig b e a c h t e t e n ) Manifest veranlaßt, in d e m ausgeführt wird, d a ß „ m a n " (die Regierung, d e r Fiskus, die Gesellschaft u s w . ) im Begriff sei, „entscheidende Z u k u n f t s c h a n c e n zu verspielen. D i e Schaffung n e u e n W i s s e n s , dessen intelli-
g e n t e N u t z u n g und schnelle A n w e n d u n g " w ü r d e n in d e r m o d e r n e n Industriegesellschaft i m m e r wichtiger2 0. So g e s e h e n , sieht die Kunstwissenschaft wirklich alt aus:
„Schaffung neuen W i s s e n s " sowieso, d e n n dazu dient sie; „ d e s s e n intelligente Nutzung": w e n n feststeht w i e und z u w e l c h e m Z w e c k nach Prüfung u n d
gegebenen(rechten)falls (z.B. für die Denkmalpflege): ja s o f o r t ! und „schnelle A n w e n d u n g " - w i e s o und w o z u ? W i s s e n s c h a f t m ü n d e t nicht i m m e r in A n w e n d u n g . D i e K o n g r u e n z von W i s s e n s c h a f t und „Bildung" gibt es, w i e es aussieht, in der Bundesrepublik D e u t s c h l a n d nicht mehr. D i e s zeigt, daß das (doch recht einseitige) Mani- fest d e r deutschen G i p f e l - o d e r Spitzenwissenschaft die s o g e n a n n t e n Geisteswissenschaften, i n s b e s o n d e r e die historischen W i s s e n s c h a f t e n überhaupt nicht m e h r im Blick hat. D a s ist f ü r die Kunstwissenschaft, ihre F o r - schungsinstitute und Bibliotheken und v o r allem für die K u n s t m u s e e n ein d e p r i m i e r e n d e s Signal; o b w o h l d e r
„ Z u k u n f t s m i n i s t e r " Rüttgers in e i n e m ganz sympathi- schen Artikel jüngst die N o t w e n d i g k e i t auch dieser v o n
„ d e r G e s e l l s c h a f t " m i t t l e r w e i l e ins E x o t e n d a s e i n g e - drängten W i s s e n s c h a f t e n zu begründen sich b e m ü h t e2 1. In d e r Hauptstadt im W a r t e s t a n d (Berlin) rangiert allen- falls förderungswürdige Kultur o h n e h i n nur noch u n t e r den Triebmitteln f ü r T o u r i s m u s .
D e m allen z u m T r o t z - o d e r n u r w e i t e r h i n - b e m ü h e n sich einige seit langem in A m t und W ü r d e n b e f i n d l i c h e e b e n s o w i e zahllose s t e l l u n g s l o s e „ G e i - stes"wissenschaftler nach w i e v o r u m die Ziele auch der Kunstwissenschaft. N a c h den offiziellen Verlautba- rungen d e r deutschen W i s s e n s c h a f t zu urteilen, kann e s sich hierbei nur n o c h u m letzte A u s l ä u f e r einer im G r u n d e schon längst vergangenen Kultur(?)form han- deln, e i n e Spezies d e r r o t e n Liste. W o m ö g l i c h ist das die
„spätfeudale" Gesellschaft, d e r Lutz Heusinger ( A K M B - n e w s 2. 1996, H. I. S. 5) - w o h i unter a n d e r e m - auch die a l t e ( e t w a 4 0 j ä h r i g e ) A r b e i t s g e m e i n s c h a f t d e r Kunstbibliotheken z u r e c h n e t .
D i e meisten der j e t z t studierenden Kunsthistoriker w e r d e n ihre W i s s e n s c h a f t niemals m e h r als materielle L e b e n s g r u n d l a g e „ v e r w e r t e n " k ö n n e n ; sie müssen in a n d e r e Erwerbszweige ausweichen, u n t e r denen A u s - s t e l l u n g s m a c h e r , K u n s t m a n a g e r , A n i m a t o r f ü r R e i s e - g r u p p e n , Distributer(l) f ü r W e r b u n g n o c h die attraktiv- sten sein dürften. D i e Event-Zivilisation b e w i r k t a b e r i m m e r h i n , daß einige d e r stellungslosen Kunsthistoriker ein o d e r zwei P r o j e k t e lang ein w e n i g (bezahlt) f o r - schen dürfen.
D e r Z u s t a n d der Kunstforschung hier und jetzt, ihre Z u k u n f t , ja ihr F o r t b e s t a n d hängt v o m B i l d u n g s - u n d E r z i e h u n g s s y s t e m ab, v o n dessen F e h l e n t w i c k l u n g e n
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und D e f i z i t e n ; d e r Bildungsstand der V e r a n t w o r t l i c h e n nämlich ist entscheidend. Sie b e s t i m m e n , o b die Ziele auch d e r k a u m v e r w e r t b a r e n W i s s e n s c h a f t e n s o hoch zu veranschlagen sind, daß f ü r sie (vergleichsweise ge- ringe) Teile d e s Sozialprodukts v e r w e n d e t w e r d e n dür- fen, sollen o d e r gar m ü s s e n .
Bis die W e i c h e n endgültig gestellt sein w e r d e n , sieht sich die Kunstwissenschaft einer w a c h s e n d e n Verdrän- gung ausgesetzt, der sie auf z w e i W e g e n zu e n t k o m m e n suchen kann: I. durch A n p a s s u n g und 2. d u r c h A b g r e n - zung.
8. D i e G r a t w a n d e r u n g
Z u r A n p a s s u n g sind die M u s e e n prädestiniert. W e l - cher v e r a n t w o r t l i c h e , stets viel zu knapp gehaltene Mu- s e u m s d i r e k t o r kann es sich leisten, der V e r l o c k u n g zur V e r m a r k t u n g d e r von ihm v e r w a l t e t e n W e r k e wenig- stens im digitalen Bild zu w i d e r s t e h e n , w e l c h e r U n t e r - haltsträger w i r d ihn nicht dazu zwingen, w e n n G e w i n n in klingender M ü n z e auch aus d e m t o t e n Kapital des M u s e u m s g u t e s zu schlagen wäre? D i e Selbstachtung der M u s e u m s l e u t e zwingt sie geradezu zur A n p a s s u n g , s o - lange sie d e r e n A r t und W e i s e und ihre F o r m n o c h , m a n c h m a l a u c h nur v e r m e i n t l i c h , s e l b s t b e s t i m m e n können. W e n n der Z w a n g d u r c h den Unterhaltsträger erst einwirkt, ist alles zu s p ä t . W o h i n und in w e l c h e wis- senschaftsferne W e l t die s o e n t s t e h e n d e n o d e r aufge- z w u n g e n e n Medienspektakel führen, zeigt z.B. das P r o - m e t h e u s - P r o j e k t für S a a r b r ü c k e n2 2 u n d V e r w a n d t e s . D i e m e i s t e n Museen v e r s u c h e n da i m m e r n o c h , sich in einer Z w i s c h e n z o n e durchzulavieren, e b e n die G r a t - w a n d e r u n g . D i e Titel ihrer i m m e r w e n i g e r irgendwel- che Forschungsinteressen v e r f o l g e n d e n Ausstellungen verraten ihren eigentlichen Z w e c k und ihr Motiv: Mar- keting. S o l c h e „Events", ü b e r deren Sinn n i e m a n d s o recht nachgedacht zu haben scheint, dienen d e r Absicht, ins G e s p r ä c h bzw. ins B e w u ß t s e i n d e s P u b l i k u m s zu k o m m e n . D i e s e s B e w u ß t s e i n ist aber, w e n n es d e r
„ E v e n t " ü b e r h a u p t e r r e i c h t hat, v o n e x t r e m k u r z e r Dauer. Es muß auch k u r z sein, weil es s c h o n gleich w i e - der v o n e i n e m neuen „ E v e n t " in A n s p r u c h g e n o m m e n w e r d e n soll. D e m folgt und dient die flüchtige W e l t der digitalen, beliebig manipulierbaren Bilder als Ursache und W i r k u n g .
D i e k u n s t w i s s e n s c h a f t l i c h e n F o r s c h u n g s i n s t i t u t e müßten die O r t e der A b g r e n z u n g sein, sie w ü r d e n aber, w e n n sie sich v o m vordergründigen Zeitgeist wirklich ernsthaft distanzieren w o l l t e n , in i m m e r d ü n n e r e r Luft agieren m ü s s e n . D i e V e r s u c h u n g zur A n p a s s u n g ist folg- lich auch hier groß.
9. G e h t e s „ a u c h s o " m i t d e r C y b e r w e l t ?
Es scheint a b e r auch s o zu gehen. N e u e Erkenntnisse („Ergebnisse") s e t z e n sich z w a r e r s t nach vielen Jahren durch, ein materieller Schaden e n t s t e h t dadurch aber nicht. D i e traditionellen K o m m u n i k a t i o n s m i t t e l , die Pa- piermedien, funktionieren i m m e r n o c h w i e in d e n A n - fängen der W i s s e n s c h a f t . N u r sind sie u n ü b e r s e h b a r ge- w o r d e n . D i e I n f o r m a t i o n s w e l t ist seit langem aus den Fugen geraten und bräuchte Filter u n d Bündel. In diese Richtung scheint auch das a n s o n s t e n mäßig verdienst- volle T h e s e n p a p i e r Lutz Heusingers zu drängen2 3. Man sollte nur beachten, daß es sich bei d e n aufgrund dieses Papiers zu o p t i m i e r e n d e n I n f o r m a t i o n e n i m m e r nur um d e n Zugang zu S e k u n d ä r ( M e t a ) i n f o r m a t i o n e n handeln kann. P r i m ä r i n f o r m a t i o n e n z u m h i s t o r i s c h e n K u n s t - w e r k sind auf d e n D a t e n a u t o b a h n e n mit Sicherheit nie zu gewinnen. Man m u ß sich da s e h r v o r Unschärfe hü- ten: D i e nicht z u l e t z t durch wirtschaftliche Interessen und sogar öffentliche Propaganda u n d F ö r d e r u n g zur Z e i t a u f b l ü h e n d e C y b e r w e l t m a g für m a n c h e n v e r l o c k e n d sein, jedenfalls für d e n j e n i g e n , der zwischen Primär- und S e k u n d ä r i n f o r m a t i o n nicht unterscheiden kann o d e r m ö c h t e und für d e n Q u a l i t ä t eine zu ver- nachlässigende K a t e g o r i e ist.
Sind nun die „ a l t e n " M e d i e n m i t ihren haptischen Q u a l i t ä t e n überflüssig, b r a u c h t d i e W i s s e n s c h a f t sie künftig nicht m e h r , weil sie Besseres, Umfassendes, ein- fach „alles" in d e n digitalen N e t z e n hat?
In einem kürzlich in der Z f B B erschienenen A u f s a t z2 4
ist ein anderes Fazit gezogen u n d die T h e s e formuliert:
„... die zur C y b e r s c i e n c e h o c h g e r ü s t e t e W i s s e n s c h a f t büßt nicht w e n i g e r als ihre W i s s e n s c h a f t l i c h k e i t ein"2 5. W e n n wissenschaftssoziologische U n t e r s u c h u n g e n be- legen, daß die W i s s e n s c h a f t nicht o h n e materielles Sub- s t r a t und n i c h t o h n e s i n n l i c h e W a h r n e h m u n g aus- k o m m t , dann sollten eigentlich a u c h an der Forschungs- r e l e v a n z des p a p i e r e n e n B u c h e s k e i n e Z w e i f e l m e h r bestehen.
D a s betrifft O b j e k t und Ergebnis d e r Kunstforschung als einer „sinnlichen W i s s e n s c h a f t " u m s o mehr. W e n n die Bindung an d e n B u c h k ö r p e r s c h o n für die W i s s e n - schaften im allgemeinen gilt, m u ß Heusingers Forderung (seine T h e s e Nr. 6) in einem b e s o n d e r e n Licht gesehen w e r d e n , eine T h e s e , die auch n o c h a n d e r e , grundsätzli- c h e Bedenken p r o v o z i e r t2 6.
S o liefern auch C D s mit Inhalten, w i e sie traditionell S a m m l u n g s - o d e r A u s s t e l l u n g s k a t a l o g e „ t r a n s p o r t i e - r e n " , e h e r w e n i g e r zuverlässige (weil w e n i g e r konsi- s t e n t e und haltbare) I n f o r m a t i o n e n , seien sie auch noch
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s o raffiniert und benutzerfreundlich aufbereitet und v o n n o c h so tief inspirierten K o m m e n t a r e n begleitet. Sie w e r d e n i m m e r nur d e m unmittelbaren K o n s u m dienen k ö n n e n . So g e s e h e n gewinnen auch die „ K o m p e n d i e n d e s Ü b e r f l u s s e s "2 7 durch den b l o ß e n W e c h s e l des Spei- c h e r m e d i u m s auch nicht prinzipiell an Qualität. Für die k u n s t h i s t o r i s c h e G r u n d l a g e n f o r s c h u n g d i e n t d i e s e s K o m p e n d i u m des (unendlich begrenzten) Ü b e r f l u s s e s v o n Anfang an dazu, P h o t o a b z ü g e bei F o t o - M a r b u r g zu b e s t e l l e n , a l s o als „ P r o s p e k t " e i n e r Bezugsquelle f ü r Hilfsmittel in e i n e m k o n k r e t e n M e d i u m - nicht nur bei überzeugten Traditionalisten.
W a s in der Kunstforschung für das O b j e k t gilt, betrifft fast e b e n s o intensiv auch das „Forschungsergebnis": D i e Individualität. O b j e k t i v e „Ergebnisse" im Sinne v o n un- u m s t ö ß l i c h e n , v o r allem vollständigen W a h r h e i t e n gibt e s in dieser W i s s e n s c h a f t nicht. Es handelt sich i m m e r n u r u m A n n ä h e r u n g e n über Indizien, w o b e i die auf rein positivistischem W e g e g e w o n n e n e n Indizien m a n c h m a l b e s o n d e r s trügerisch sind.
W ä r e diese - natürlich „wissenschaftlich" unbefriedi- g e n d e - T a t s a c h e durch künstliche Intelligenz mittels d e r erstaunlich leistungsfähigen B i n ä r c o d e s vielleicht a u f z u h e b e n u n d w ä r e n die Ergebnisse vielleicht sogar z u objektivieren? D i e s e Frage ist mit einem klaren N e i n z u b e a n t w o r t e n .
N u t z e n , N i c h t s n u t z o d e r gar Schaden für die W i s s e n - s c h a f t von Primär- und Sekundärinformationen in den digitalen N e t z e n hängt fundamental v o n deren Q u a l i t ä t ab: D a s gute A b b i l d eines W e r k e s kann bestenfalls s o viel nützen w i e eine Abbildung im Print-Medium (d.h.
P h o t o , D r u c k usw.), ein schlechtes nützt e b e n s o w e n i g w i e ein schlechtes dort; ein schlechtes o d e r manipulier- t e s als einzig verfügbare Information schadet d e r W i s - senschaft durch die Verführung z u r A n n a h m e , alternativ v e r h i n d e r t es die Forschung.
D e r N u t z e n einer Forschungsleistung hängt davon ab, d a ß sie dingfest g e m a c h t und i m m e r w i e d e r ü b e r p r ü f t w e r d e n kann. W i l l man sie, e t w a durch eine „Sacher- s c h l i e ß u n g " v o n S e k u n d ä r i n f o r m a t i o n e n (= k u n s t w i s - senschaftliche Literatur) vermitteln bzw. zugänglich m a - c h e n , k o m m t es w i e d e r u m auf die Qualität d e r dazu e n t w i c k e l t e n Instrumente ( d e r „Metasprache") an, auf i h r e Differenzierung und Genauigkeit - und auf k o m p e - t e n t e n U m g a n g m i t diesen Metadaten. D e r G e d a n k e , d a ß einmal z u r N o r m e r k l ä r t e , a b e r in W i r k l i c h k e i t falsche D a t e n richtig und falsch auf D a u e r u m k e h r e n k ö n n t e n , ist nicht abwegig.
I O . W o bleibt also d i e K u n s t f o r s c h u n g ?
Für die historisch-kritische Kunstforschung sind viele d i e s e r medialen Entwicklungen e n t w e d e r irrelevant o d e r sie bergen G e f a h r e n : Z u m einen, w e n n sie z u m ausschließlichen U m g a n g mit digitalisierten A b b i l d e r n zwingen und zum andern, wenn sie ihr aufgrund ihrer marktgängigen Massenwirksamkeit materielle R e s s o u r - cen entziehen, w e l c h e sie ihr nur gegen Freigabe d e r A b b i l d e r zur x-beliebigenVerwendung teilweise z u r ü c k - erstatten könnten. D i e s e dienen dann a b e r nicht m e h r
„Bildung und W i s s e n s c h a f t " , s o n d e r n nur n o c h d e m Profitgewinn und der globalen Spaß- und Event-Zivilisa- t i o n2 8. - Nichts gegen Spaß, aber m i t d e r „ K u n s t f o r - schung" kann das nur ganz entfernt zu tun haben.
D i e M u s e e n müssen dies bedenken und sich entschei- den, o b sie einzig die Spaßkultur bedienen o d e r o b sie zweigleisig fahren u n d ü b e r die E i n n a h m e n aus d e n
„Events" in sinnvoller W e i s e Förderer d e r W i s s e n s c h a f t bleiben wollen. D i e Entscheidung, w e n n sie zu dieser überhaupt frei sind, w i r d ihnen durch die Gesellschaft via Unterhaltsträger s o s c h w e r gemacht, daß sie sich o f t für die e r s t e r e Möglichkeit entscheiden w e r d e n , zumal die u.U. zu h o h e m Preis eingehenden Mittel für ganz an- dere Z w e c k e (Etatausgleich, Defizit g e g e n ü b e r den Ein- nahmevorgaben, Schuldentilgung usw.) abgezogen w e r - den dürften.
Alles in allem ist es u m die kunsthistorische G r u n d l a - genforschung in den M u s e e n schlecht bestellt; sogar das Ziel v o n Heusingers w o h l m e i n e n d e n Ratschlägen gerät in Gefahr, z u m O p f e r d e r Spaßkultur z u w e r d e n , weil er, anscheinend umfassend „ m o d e r n " , die an alle W ä n d e g e m a l t e digitale Informationsgesellschaft v o r b e h a l t l o s zu v e r t r e t e n scheint. Er hat prophezeit, daß die mit d e m
„Transalpin-Verbund" angestrebte Verbesserung der bi- bliographischen Leistung d e r B H A a m Personalmangel scheitern w e r d e , n o c h e h e sie b e g o n n e n hat29. Leider wird e r damit Recht behalten; dies a b e r nicht, weil A n - satz und Ziel dieses Fachverbundes falsch wären, s o n - dern weil w e d e r die W i s s e n s c h a f t selbst noch die G e - sellschaft bereit und in d e r Lage sind, Mittel dafür einzu- setzen. U n d d e n n o c h sollten die v o r h a n d e n e n Kräfte - arbeitsteilig selbstverständlich - auf die Förderung d e r durch die C o m p u t e r t e c h n i k möglichen I n f o r m a t i o n e n gerichtet w e r d e n . O h n e wissenschaftliche Sichtung und O r d n u n g d e r mit d i e s e r Technik zu „ v e r a r b e i t e n d e n "
und zu verbreitenden D a t e n , also m i t d e r Technologie allein, ist d e r Forschung aber nicht gedient. U n d diese B e a r b e i t u n g k ö n n t e w i e d e r nur v o n k o m p e t e n t e m
„ P e r s o n a l " in hinreichender Qualität und in ausreichen- d e m M a ß e bewerkstelligt w e r d e n . S o l c h e A n s t r e n g u n - gen w e r d e n sich aber niemals „bezahlt" m a c h e n .
AKMB-news 3 (1997) 3 9
I I. F a z i t
Das nur in seiner eigenen Realität erfaßbare W e s e n v o n Forschungsgegenstand ( W e r k in s e i n e m K o n t e x t ) und Forschungsergebnis ( T e x t und Abbild d e s W e r k s in ihren jeweiligen K o n t e x t e n ) , das „ A n g e w i e s e n s e i n " der W i s s e n s c h a f t auf deren materielle Realität (nicht auf ir- g e n d e i n e R e a l i t ä t ) z u r j e d e r z e i t i g e n , u n m i t t e l b a r e n Ü b e r p r ü f u n g k o n k r e t e r Z u s t ä n d e , f r ü h e r e r B e o b a c h - tungen und w i s s e n s c h a f t l i c h e r A u s s a g e n m a c h e n die kunsthistorische G r u n d l a g e n f o r s c h u n g grundsätzlich un- geeignet für C y b e r s c i e n c e . W i r d sie in diesen R a h m e n gepreßt bzw. g e z w u n g e n , in die digitalen (d.h. nicht-rea- len) Medien z u diffundieren, w i r d sie a b s t e r b e n ; ihre echten und vermeintlichen, jedenfalls in u n b e k a n n t e m Maße verbindlichen „Ergebnisse" w e r d e n allenfalls noch als eitler Z i e r a t benutzt w e r d e n , den sie d e r Spaß- und T o u r i s m u s w e l t z u r V e r f ü g u n g stellen k a n n . A u c h die W e l t o h n e ernsthafte Kunstforschung an W e r k e n ver- gangener E p o c h e n wird n o c h Kultur heißen. W e n n die eingangs d e f i n i e r t e K u n s t f o r s c h u n g a b e r (als eigenes Fach?) f o r t b e s t e h e n sollte, w i r d sie sich m i t den hier an- gedeuteten P r o b l e m e n beschäftigen müssen.
Mit s o l c h e n Überlegungen kann (und soll) d i e Ent- wicklung w e d e r aufgehalten n o c h z u r ü c k g e d r e h t w e r - den. D e r F o r t s c h r i t t w i r d f o r t s c h r e i t e n , und es wird genügend Kunsthistoriker g e b e n , die diese Pfennigfuch- serei nicht m e h r verstehen, weil sie m e i n e n , daß schon genug g e f o r s c h t sei und sie sich nur m i t T e x t e n und Ideen, allenfalls noch mit A b b i l d u n g e n , a b e r nicht m e h r mit den W e r k e n selbst beschäftigen und an d e r G r u n d - lagenforschung keinen A n t e i l haben. Sie k ö n n e n poli- tisch k o r r e k t r e d e n und schreiben.
Jürgen Zimmer
(Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Kunstbibliothek, Berlin)
I G e g e n w ä r t i g gibt es e i n e breite D i s k u s s i o n aller möglichen A s p e k t e d i e s e r T h e m a t i k . W e i l die Flut einschlägiger Ä u ß e r u n g e n nicht u n n ö t i g v e r s t ä r k t w e r d e n sollte, wird es hier v o r w i e g e n d u m prakti- sche G e s i c h t s p u n k t e g e h e n , die m . W . s o n s t selten im V o r d e r g r u n d stehen. Bezüge sind n u r punktuell auf die in d e n A n m e r k u n g e n genannten, zufällig re- gistrierten Verlautbarungen z u m e i s t j ü n g s t e n D a - t u m s hergestellt. D a ß alles Derartige j e t z t aktuell ist, zeigen Beiträge in T h e Journal of A e s t h e t i c s and A r t C r i t i c i s m . 55. 1997, S. 169-186 (Fisher u. Pot- ter), A R L I S / A N Z N e w s . 1997 Nr. 44, S. 17-23 (Stan- h o p e ) u n d T h e A r t Bulletin. 79. 1997, S. 187-216: Di- gital c u l t u r e and t h e practices of art and art history.
U n d , s o w e i t es die Frage digitalisierter T e x t e be-
trifft, D i e t e r E. Z i m m e r : D i e digitale Bibliothek. I -4, in: DIE Z E I T 1997, Nr. 38-41 v. 12.9.-3.10.1997, S.
4 9 , 52, 52, 4 1 . S o g a r D i s s e r t a t i o n e n z u m T h e m a
„Kunstgeschichte und I n t e r n e t " w e r d e n v e r g e b e n (Christine Hauschel, Heidelberg).
2 Hans Belting: D a s Ende d e r Kunstgeschichte? M ü n - chen 1983.
3 Hans Belting: D a s Ende der Kunstgeschichte. Eine Revision nach z e h n Jahren. M ü n c h e n 1995. - D i e s e A r b e i t e n Beltings hat Heinz K n o b e l o c h in s e i n e m Buch: Subjektivität und Kunstgeschichte. K ö l n 1996, S. 2 5 6 - 2 5 8 in d e m Kapitel „Kunstgeschichte im Z e i - c h e n des S p e k t a k e l s / S p e k t a k u l ä r e K u n s t g e - schichte?" kritisch, aber politisch-kulturell k o r r e k t , gewürdigt. Seine Schlußfolgerung - besser: Schluß- f o r d e r u n g - ist nun aber d u r c h a u s nicht neu, sie lautet etwa: D e r K u n s t h i s t o r i k e r m ü s s e die Rolle d e s A r c h i v a r s , d i e er in d e r V e r g a n g e n h e i t allzu selbstgenügsam gespielt habe, u m die eines Inter- preten ergänzen, d e r sich aktiv am aktuellen K u n s t - diskurs beteiligt ( B o d e / T s c h u d i z.B. lassen grüßen).
Immerhin w i r d ihm die Rolle d e s „ A r c h i v a r s " a b e r nicht aberkannt, diese Funktion in ihrer Tragweite f ü r die W i s s e n s c h a f t aber n u r implizit b e w e r t e t , als e h e r negativ zu v e r s t e h e n d e s Schlagwort.
4 G e r o von R a n d o w : D i e W i s s e n s c h a f t v o n d e r visu- ellen W e n d e , in: D I E ZEIT. 1996, N r . 50 v. 6.12.1996, S . 3 5 )
5 D i e Inszenierung d e s K u n s t w e r k s . X X I V . D e u t s c h e r K u n s t h i s t o r i k e r t a g , M ü n c h e n , 10.-14.3.1997; V o r - trag am 13.3.1997: „Inszenierung d e s Endes als M e - t a p h e r des Beginns", dessen Titel m a n nicht ansieht, daß es u m die Situation des Faches angesichts d e r hier gerade geschilderten K o n k u r r e n z ging. - D e r V o r t r a g fand viel, auch ü b e r das Ziel h i n a u s - s c h i e ß e n d e Z u s t i m m u n g , i n d e m e t w a v o r g e s c h l a - gen w u r d e , künftig ein R ö n t g e n b i l d o d e r eine a n - d e r e m e d i z i n i s c h e B i l d i n f o r m a t i o n e b e n s o u n t e r ästhetischen G e s i c h t s p u n k t e n z u b e t r a c h t e n w i e ein Bild von P i e r o della Francesca etwa.
6 Kunstgeschichte digital. Hrsg. v o n H u b e r t u s K o h l e . Berlin 1997 m i t d e m u.U. f a l s c h e E r w a r t u n g e n w e c k e n d e n U n t e r t i t e l „Eine Einführung für Prakti- ker und S t u d i e r e n d e " , o b w o h l e s sich w e d e r u m eine Anleitung n o c h um ein L e h r b u c h handelt, s o n - d e r n schlicht u m eine Sammelschrift z u m T h e m a . 7 s. die D i s k u s s i o n u m J o h n H o r g a n s Buch „ T h e End
o f Science" 1996; A n d r e a s S e n t k e r : G r e n z e n d e r Erkenntnis..., in: D I E ZEIT. 1997, Nr. 35 v. 22.8.1997, S. 34-36, w o P h i l o s o p h i e , K o s m o l o g i e , N e u r o w i s - senschaft, P a l ä o a n t h r o p o l o g i e , E l e m e n t a r t e i l c h e n - physik und M a t h e m a t i k zu W o r t e k o m m e n . Man m ö c h t e die K u n s t w i s s e n s c h a f t in diesem Szenario i r g e n d w o z w i s c h e n Paläoanthropologie und Philo-
AKMB-news 3 (1997) 3
sophie ansiedeln, weil sie nicht v o r k o m m t . - A u c h Hans Belting hat sich e r n e u t zu W o r t gemeldet: D i e Ungeduld m i t d e m Ende. Ü b e r zeitgemäße Ideen und zeitgenössische Kunstpraktiken, in: D I E ZEIT.
1997, Nr. 41 v.3.10. S.55.
8 K l a u s - D i e t e r Lehmann: D a s kurze Gedächtnis digi- taler Publikationen, in: Z f B B 43. 1996, S. 2 0 9 - 2 2 6 9 A u c h d e r f r ü h e r e D i r e k t o r d e r Bayerischen Staats- bibliothek hat mit u m f a s s e n d e m A n s a t z in knapp- ster F o r m v o r mittlerweile vorauszusehenden V e r - lusten g e w a r n t : Franz G e o r g Kaltwasser: V e r l i e r t die M e n s c h h e i t ihr G e d ä c h t n i s ? , in: S ü d d e u t s c h e Zeitung. 1997, Nr. 112 v. 17.-19.5.1997, Beil. S. I I . - Man kann nachgerade den Eindruck gewinnen, die älteren m a ß g e b e n d e n Bibliothekare suchten heute, da sie, nicht m e h r um political correctness b e m ü h t , alle möglichen G r e m i e n v o n ihrer M o d e r n i t ä t ü b e r - zeugen m ü s s e n , die auch v o n ihnen gerufenen G e i - ster w i e d e r zu bannen. - G i b t es aber n o c h „den Meister"? U n t e r den Kulturpolitikern dürfte e r je- denfalls nicht zu finden sein. - Mit Gedächtnis und Vergessen beschäftigt sich (u.a.) Harald W e i n r i c h (Lethe - K u n s t und Kritik d e s Vergessens. M ü n c h e n
1996); s.a. D E R SPIEGEL. 1997, Nr. 20 v. 12.5.1997, S. 192-195. D i e s e r T h e m a t i k hatte sich s c h o n ein Artikel in D E R SPIEGEL. 1996, Nr. 51 v. 16.12.1996, S. 182-184 ( „ D i e letzten K a t h e d r a l e n " - w o m i t die N e u b a u t e n d e r Bibliotheque Nationale d e France, der British Library und d e r D e u t s c h e n Bibliothek gemeint sind) gewidmet; es schließt sich ein Inter- view m i t K . - D . Lehmann an.
! 0 P r o g r a m m e w i e MORELLI (Birkbeck-College, L o n - d o n ) o d e r das „ E x p e r t e n s y s t e m " der Universität B e r g e n / N o r w e g e n ; s. W i l l i a m Vaughan: C o m p u t e r - gestützte Bildrecherche und Bildanalyse, in: Kunst- geschichte digital. ( A n m . 6) 1997, S. 97-105. - „ D i e Selbstähnlichkeit der Fraktale" k o m m t solchen V o r - haben sicherlich zugute (s. D E R SPIEGEL 1996, Nr.
15 v. 8.4.1996, S. 199). - Iwan Lermolieff = G i o v a n n i Morelli, Politiker, Naturwissenschaftler und Kunst- historiker d e s 19. Jhs., hatte gehofft, die bis dahin per K e n n e r s c h a f t g e w o n n e n e n k u n s t h i s t o r i s c h e n Ergebnisse auf eine objektivere, quasi naturwissen- schaftliche Basis stellen zu k ö n n e n .
I I U m diese Fragen geht es in d e m S y m p o s i u m s - S a m - melband: Perspektiven der M e d i e n k u n s t ; Media A r t P e r s p e c t i v e s . M u s e u m s p r a x i s und K u n s t w i s s e n - schaft a n t w o r t e n auf die digitale Herausforderung.
Hrsg. v o m Z e n t r u m für Kunst und M e d i e n t e c h n o - logie K a r l s r u h e . Ostfildern 1996. Mit u n s e r e m Pro- blem hier hat das kaum e t w a s zu tun.
12 D e r Einzug d e r P h o t o g r a p h i e in die kunsthistori- sche Praxis w ä r e ein wichtiges T h e m a , das aller- dings n o c h aufzuarbeiten ist. Vielleicht k ö n n t e die
seinerzeitige Problematisierung auch eine Hilfe z u r Einschätzung d e s Übergangs in ein w e i t e r e s M e - d i u m (das digitale) sein.
13 Dieses Urteil ist an einer Vielzahl von Bildern im In- t e r n e t und zwei M u s e u m s - C D s des Projekts DIS- K U S gebildet, die bis dato - sozusagen als Kataloger- satz - mit italienischen Handzeichnungen des Kup- ferstichkabinetts SMB-SPK und Beständen der neuen Nationalgalerie SMB-SPK produziert w o r d e n sind.
14 Schnappschuß o h n e Film in: D E R SPIEGEL. 1997, Nr. 2 4 v. 9.6.1997, S. 198-200; H i l m a r S c h m u n d t : Z w i s c h e n Blitz und D o n n e r .... in: D I E ZEIT. 1997, Nr. 31 v. 25.7.1997, S. 66, auch: Ninjas K r ü m e l m o n - ster..., in: D E R SPIEGEL. l 9 9 7 , N r . 16 v. 14.4.1997,S.
230: „Ein neues R e c h e n v e r f a h r e n z a u b e r t dreidi- m e n s i o n a l e O b j e k t e in R e k o r d z e i t auf den Bild- schirm. Ein kleiner Scanner holt d i e W e l t in d e n C o m p u t e r und in Z u k u n f t wird jeder d r e i d i m e n s i o - nal a m C o m p u t e r malen k ö n n e n . " A b e r auch dies hat m i t unserer Fragestellung nichts zu tun, es sei d e n n , dieTrixel bemächtigten sich auch der histori- schen W e r k e .
15 Manche Museen sind sich dieser Problematik w o h l b e w u ß t , s. z.B. H e l m u t Ricke: S t a n d o r t b e s t i m m u n g . Z u r Situation d e s M u s e u m s , in: Jahresbericht 1995.
K u n s t m u s e u m D ü s s e l d o r f im Ehrenhof. D ü s s e l d o r f 1996, S. 4-5.
16 nach B o t h o S t r a u ß : Paare P a s s a n t e n . M ü n c h e n , W i e n 1981, S. I 18 f., 168.
17 Peter Strohschneider: Ü b e r das G e d ä c h t n i s der Bi- bliothek, in: Z f B B 44. 1997, S. 351.
18 D i e s e Beobachtung konvergiert mitTeilen eines kri- tischen Essays z u r Problematik der digitalen Bilder- flut: Richard David Precht: D i e Invasion der Bilder.
O d e r : N i e m a n d stellt Fragen, das Digitalfernsehen a n t w o r t e t , in: D I E ZEIT. 1997, Nr. 33 v. 8.8.1997, S.
41, w o u.a. Neil Postman zitiert w i r d mit der Er- kenntnis, daß sich heute Menschen „ z u m ersten Mal in d e r G e s c h i c h t e daran g e w ö h n e n , statt d e r W e l t ausschließlich Bilder v o n ihr ernst z u n e h m e n . " - D i e Kunstforschung steht der S t r ö m u n g entgegen:
Sie darf die A b b i l d e r nicht in d e m s e l b e n Sinne stell- v e r t r e t e n d ernst n e h m e n .
19 „ S u c h m a s c h i n e n " , die im D a t e n w u s t d e r N e t z e (vermutlich mit Hilfe der Fuzzy-Logik) auf u n p r ä - zise Fragen präzise A n t w o r t e n zu geben in d e r Lage sein sollen. Z u m Problemkreis Qualität g e h ö r e n v o r allem die „ N o r m d a t e n " , die im bibliothekarisch-do- kumentarischen Bereich angeboten und v e r w e n d e t w e r d e n .
20 Ein Manifest g e g e n den N i e d e r g a n g in d e r F o r - schung (nebst interpretierendem K o m m e n t a r v o n J o a c h i m Fritz-Vannahme), in: DIE ZEIT. 1997, Nr. 5 v.
24.1.1997, S.33.
AKMB-news 3 (1997) 3 II
21 Jürgen Rüttgers: Kunststück Z u k u n f t , in: D I E ZEIT.
1997, Nr. 12 v. 14.3.1997, S. 62.
2 2 D E R S P I E G E L 1997, Nr. 9 v. 24.2. 1997, S. 2 4 2 . 2 3 Lutz H e u s i n g e r : T h e s e n z u r Entwicklung d e r K u n s t -
und M u s e u m s b i b l i o t h e k e n , in: A K M B - n e w s 2. 1996, H. I . . S . 5 - 9
2 4 U w e J o c h u m u. G e r h a r d W a g n e r : C y b e r s c i e n c e o d e r v o m N u t z e n und Nachteil der neuen I n f o r m a - t i o n s t e c h n o l o g i e für die W i s s e n s c h a f t , in: Z f B B 43.
1996, S. 5 7 9 - 5 9 2
2 5 J o c h u m / W a g n e r ( A n m . 24) 1996, S. 580, w o b e i al- lerdings d e r w i n z i g e D r u c k f e h l e r „ n i c h t s " (statt
„nicht") d e n Sinn ihrer T h e s e in sein G e g e n t e i l zu verkehren scheint.
2 6 Heusinger ( A n m . 23) 1996, S. 7. - D i e s e jahrealten A u s f ü h r u n g e n sind a u s g e s p r o c h e n ärgerlich. D e r Verfasser f o r d e r t nichts a n d e r e s als eine Q u a l i t ä t s - kontrolle (im Klartext: Z e n s u r ! ) von wissenschaftli- chen A r b e i t e n ; es ist dies z w a r ein S t i c h w o r t , das v o n allzu s e l b s t b e w u ß t e n U n i v e r s i t ä t s l e h r e r n schon v o r z w a n z i g o d e r dreißig Jahren z u h ö r e n war, praktisch u m s e t z b a r d ü r f t e es aber (hoffent- lich) niemals sein, weil es dazu (glücklicherweise) an Instanzen fehlt. N B a u ß e r d e m : A u c h nicht ü b e r r a - gende Forschungen k ö n n e n wichtige n e u e Q u e l l e n erschließen! A u ß e r d e m sei e i n e Frage erlaubt: Be- sitzt d e n n die e l e k t r o n i s c h e Publikation u n ü b e r - treffliche Q u a l i t ä t qua A g g r e g a t z u s t a n d ? - D i e Frage v o n G e d ä c h t n i s u n d V e r g e s s e n w ä r e w i e - d e r u m aufgerufen: Kann die A u s w a h l d e s s e n , w a s o h n e Schaden vergessen w e r d e n darf, aller mögli- chen S o f t w a r e überlassen w e r d e n ? - D e r Satz v o m wissenschaftlichen Publikationswesen als P r o d u k t
„ k a r r i e r e g e i l e r N a c h w u c h s w i s s e n s c h a f t l e r " und
„ p r o f i t o r i e n t i e r t e r V e r l a g e " a b e r o f f e n b a r t nichts m e h r als eine peinliche A n t i q u i e r t h e i t des D e n k e n s . D i e D o p p e l b ö d i g k e i t v o n Heusingers P o l e m i k zeigt sich i n s b e s o n d e r e an d e n „ p r o f i t o r i e n t i e r t e n Verla- gen": Profitorientierung ist in unserer Gesellschaft ja gerade kein Makel, und das Bildarchiv F o t o - M a r - burg a r b e i t e t denn auch s e h r w o h l mit e i n e m nicht gerade profituninteressierten Verlag z u s a m m e n . 2 7 Manfred D w o r s c h a k : V o m a t e m b e r a u b e n d e n Tau- chen in e i n e r b o d e n l o s e n D a t e n b a n k . A l l e K u n s t v e r z w e i g t . Einer d e r g r ö ß t e n w i s s e n s c h a f t l i c h e n Kataloge d e r Menschheit gerät Stück für S t ü c k auf C D - R O M : d e r Marburger Index, in: DIE ZEIT. 1996, Nr. 4 9 v. 29.1 1. 1996, S. 78. - A l l e Feinheiten dieser (unbezahlbaren) Panegyrik m u ß man genießen.
2 8 J o h a n n e s W i l l m s : D e m Fin d e s i e d e e n t g e g e n , in:
Süddeutsche Zeitung. 1996, Nr. 103 v. 7.5.1996, S. 4.
- Daß diese Sicht nicht falsch ist, zeigt die alltägliche Erfahrung: D e r K u n s t h i s t o r i k e r ist, in d e r A n r e d e der Medien, zunächst einmal Teilhaber o d e r gar Ex-
p o n e n t der Spaß- und Eventzivilisation. V o n W i s s e n - s c h a f t ist da k e i n e R e d e ( u n d kein V e r s t ä n d n i s ) mehr.
29 H e u s i n g e r ( A n m . 2 3 ) 1996, S. 9 A n m . 12. - U n d diese Verbesserung und Intensivierung ist tatsäch- lich notwendig u n d sollte eher z u d e n zu f ö r d e r n - den Zielen auch Heusingers g e h ö r e n .
DIETMAR DREIER
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