Rudolf Frisius
KARLHEINZ STOCKHAUSEN
III
DIE WERKZYKLEN
I977-2007
^ SCHOTT
Mainz • London • Berlin • Madrid • New York • Paris • Prague • Tokyo • Toronto
INHALT
Vorwort 9
EINLEITUNG 11
WERK - WERKE - LEBENSWERK 11
MUSIK IM TECHNISCHEN ZEITALTER 13
WELTMUSIK 13
MUSIK AUS DEM LAUTSPRECHER 13
ERKLÄRBARES - RÄTSELHAFTES
Klang und Raum - Elektronische Musik und Raumklang 15
TÖNE UND IHRE BEDEUTUNGEN 15
FRÜHE WERKE: ERSTE VERSUCHE DER ORIENTIERUNG IN NACHKRIEGSJAHREN 16 RÄTSELHAFTES UND ERKLÄRBARES - NEUER KONSTRUKTIVISMUS 16
NEUARTIGE TONRAUMMUSIK 17
VON DER INSTRUMENTALEN TONRAUMMUSIK ZUR TECHNISCH PRODUZIERTEN MUSIK 17 VOM KLANGRAUM ZUM RAUMKLANG
Vom synthetisch erzeugten Klang zur Raummusik
mit virtuellen und realen Klangbewegungen 18
INSTRUMENTALE UND ELEKTRONISCHE RAUMMUSIK
Von räumlich bewegten Klängen zu Bewegungen im Inneren der Klänge 19 RAUMMUSIK MIT ELEKTRONISCHEN UND INSTRUMENTALEN KLÄNGEN 20 ENTWICKLUNGSLINIEN
Auf der Suche nach neuen Klangmaterialien und neuen klanglichen Möglichkeiten -
Neue Klang-Konstellaticjrien, neue Klang-Bedeutungen 21
KLÄNGE UND KLANGSTRUKTUREN - BEDEUTUNGEN 23
ERKLÄRBARES UND RÄTSELHAFTES IN VIELSCHICHTIGER RAUMMUSIK 24
WERKE UND WERKZYKLEN: DIE WERKSPIRALE 25
DER WERKZYKLUS „LICHT": DIE SIEBEN TAGE DER WOCHE 29
EINFÜHRUNG
29VOM WERK ZUM WERKZYKLUS 34
VON DER SERIELLEN ZUR MULTIFORMALEN MUSIK 39
Stockhausen und die Musikentwicklung des 20. Jahrhunderts 39
Reihen - Formeln - Multiformale Musik 42
Tonbewegungen — Zeitliche Organisation der überlagerten Tonreihen
Vom Formelkern zur Formel und zur Superformel (Klang - Stille, Ton - Geräusch) 62
TONSTRUKTUREN - BEDEUTUNGEN 65
DIE SUPERFORMEL ALS KONSTRUIERTE VIELFALT 81
DONNERSTAG aus LICHT
103ALLGEMEINES 109
Aufbau - Dramaturgie - Kontext 109
Ton- und Klangstruktur - Rollen 116
Zuspielbänder 117
DONNERSTAGS-GRUSS (MICHAELS-GRUSS) 119
I. Akt: MICHAELS JUGEND 129
Tonstruktur und Dramaturgie 135
KLAVIERSTÜCK XII - EXAMEN vom DONNERSTAG aus LICHT als Klaviersolo 143
I. und III. Akt: UNSICHTBARE CHÖRE 145
II. Akt: MICHAELS REISE UM DIE ERDE 150
III. Akt: MICHAELS HEIMKEHR 159
SAMSTAG aus LICHT
165ALLGEMEINES 173
SAMSTAG aus LICHT: Musik über Tod und Auferstehung 173
SAMSTAGs-Musik aus der Superformel 175
SAMSTAGS-GRUSS 180
1. Szene: LUZIFERs TRAUM 187
Allgemeines 187
Musik - Szene 7 187
KLAVIERSTÜCK Xll'l als Klaviersolo 205
TRAUM-FORMEL für Bassetthorn 205
2. Szene: KATHINKAs GESANG als LUZIFERs REQUIEM 207
Szenischer Kontext - Verschiedene Versionen 207
Färb- und Zeitstruktur - Geräusche und Pausen 207
Tonstruktur: Musik aus 11 Tönen ' 217
3. Szene: LUZIFERs TANZ 218
4. Szene: LUZIFERs ABSCHIED 234
Szenisch-musikalischeT-Verlauf 239
SCHLUSSBEMERKUNG 2 t 1
MONTAG aus LICHT
243ALLGEMEINES 249
MONTAGS-GRUSS 250
Töne als Keimzellen: Formel und Großform 256
FORM ALS FORMELPROJEKTION: DAS „MONTAGS-LIED"
UND DER I. AKT „EVAs ERSTGEBURT" 263
6
II. Akt: EVAs ZWEITGEBURT 276 KLAVIERSTÜCK XIV (GEBURTSTAGS-FORMEL als Klaviersolo) 279
III. Akt: EVAs ZAUBER 284
1. Szene: BOTSCHAFT 284
2. und 3. Szene: DER KINDERFÄNGER - ENTFÜHRUNG 290
MONTAGS-ABSCHIED (EVA-ABSCHIED) .•? 291
SCHLUSSBEMERKUNGEN ZU DONNERSTAG, SAMSTAG UND MONTAG 293
DIENSTAG aus LICHT 295
ALLGEMEINES 300
Bedeutung des DIENSTAG im Wochenkreis 300
Altes und Neues: Die Sonderrolle des DIENSTAG im Kompositionsprozess von LICHT 301
DIE GESAMTGLIEDERUNG 302
MICHAEL und LUZIFER als Hauptprotagonisten des DIENSTAG 305 Probleme der Kompositions- und Aufführungsgeschichte 306
DIENSTAGS-GRUSS: WILLKOMMEN - FRIEDENS-GRUSS 308
I. Akt: JAHRESLAUF 325
II. Akt: INVASION - EXPLOSION mit ABSCHIED 325
FREITAG aus LICHT 345
GESAMTZUSAMMENHANG - FORMPROZESS 352
SCHICHTUNGEN - GLIEDERUNGEN 359
FORMGESTALTUNG ^ DRAMATURGIE 361
MITTWOCH aus LICHT 377
ALLGEMEINES 394
Diesseits und jenseits des LICHT-Zyklus -
Neue kompositorische Aspekte seit der Arbeit an MITTWOCH aus LICHT 394
Bedeutungen - Inhaltliche und szenische Aspekte 407
DIE LETZTE POSTHUME SZENISCHE URAUFFÜHRUNG EINER LICHT-OPER 415
Musik in wechselnden Klang- und Realräumen 415
Begleitkommentare - Szenische Konkretisierungen 4l6
SONNTAG aus LICHT 435
ERSTE GESTALTUNGSIDEEN 447
MUSIKALISCHE KONKRETISIERUNGEN: Die Abfolge der Szenen 450 MUSIKALISCH-SZENISCHE REALISATION: Eine posthume Opernpremiere
diesseits und jenseits einer Finale-Musik 458
LICHTER - WASSER: Die 1. Szene als SONNTAGS-GRUSS -
Zwei überlagerte Melodien als Raummusik 46l
ENGEL-PROZESSIONEN: Die 2. Szene
als Musik mit durch den Raum wandernden Sängergruppen 476 LICHT-BILDER: Die 3- Szene
als frontale Bühnenmusik mit dreidimensionalen Animationseffekten 483 DÜFTE - ZEICHEN: Die 4. Szene als Verbindung
bilanzierender Musik der 7 Wochentage mit anderen Sinnesbereichen 494 HOCH-ZEITEN: Die 5. Szene als Überlagerung vielschichtig asynchroner Musiken
Ambivalente Schlussmusik(en) in innovativem Musiktheater 496 Die Schlussmusik des LICHT-Zyklus in verschiedenen Versionen:
HOCH-ZEITEN für Chor und Orchester - SONNTAGS-ABSCHIED - STRAHLEN 507
DER ZYKLUS KLANG - DIE 24 STUNDENDES TAGES
514ALLGEMEINES 515
Ein zweiter Werkzyklus 515
; Von LICHT zu KLANG 526
Ambivalenzen: Töne und Bedeutungen - Werk(e) und Werkzyklen 536 1.-4. STUNDE: VIER EINZELWERKE
Musik mit wechselnden Formprozessen 541
1. STUNDE: HIMMELFAHRT 544
Musik zu einem esoterisch-christlichen Text 544
2. STUNDE: FREUDE 552
Die Grundidee - Der Anfang 553
Text- und Tonstruktur 555
3. STUNDE: NATÜRLICHE DAUERN 56l
4. STUNDE: HIMMELS-TÜR (mit 24 TÜRIN) 586
5.-12. STUNDE, ERSTE WERKGRUPPE - INSTRUMENTALMUSIK:
SOLOMUSIK (5. Stunde) - ENSEMBLEMUSIK (6.-12. Stunde) 597
5. STUNDE: HARMONIEN 597
Solomusik aus variablen Tongruppen als Kernstück einer Werkgruppe 597 6.-12. STUNDE
ENSEMBLEMUSIK: „TRIOS" MIT ÜBERLAGERTEN TONGRUPPEN
(auf der Basis von HARMONIEN) 610
13.-21. STUNDE, ZWEITE WERKGRUPPE: ELEKTRONISCHE MUSIK
. SOLI MIT ELEKTRONISCPIER MUSIK 623
13. STUNDE: COSMIC PULSES 623
Musik aus 24 Tönen in 24 Schichten: Elektronische Musik als Hauptwerk des KLANG-Zyklus... 623
Tonstruktur - Schichtungen - Komplexität 634
14.-21. STUNDE
ACHT SOLI MIT ELEKTRONISCHER MUSIK aus COSMIC PULSES 642 (HAVONA - ORVONTON - UVERSA - NEBADON - JERUSEM - URANTIA -
EDENTIA - PARADIES) 643
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