Halleluja lasst uns singen

(1)

„Halleluja lasst uns singen“

Bausteine der Orgelimprovisation (II)

Bausteine für Hallelujarufe – Kursunterlagen Regionalkantor Franz Günthner

(2)

2

(3)

3

Übersicht

• Bordunquinte GL 175/ 6 – 174/ 3 – 174/ 4 ...4

• Akkordbrechung GL 175/ 6 – 175/ 2 – 176/ 1 ...7

• Taktwechsel GL 175/ 1 – 175/ 2 – 175/ 5 ...10

• Wechsel der Ebene GL 174/ 8 – 175/ 4 – 174/ 7 ...13

• Ostinato GL 174/ 1 – 174/ 8 – 174/ 2 ...17

• Motivik GL 175/ 3 – 174/ 5 – 174/ 6 ...20

(4)

4

In jedem Sonntagsgottesdienst außerhalb der Advents- oder Fastenzeit benötigt der Organist eine zündende Idee für eine feierliche Halleluja-

Intonation. Dass es sich oft um modale Melodien handelt macht die Sache nicht einfacher. Wenn möglich wurde in dieser Arbeit versucht Ideen aus dem Ruf heraus zu entwickeln, sei es auf Grund der Melodie, der Harmonie oder einem rhythmischen Geschehen. Dabei wurde auf leichte Umsetzung speziell im Pedalbereich geachtet.

1) Bordunquinte im Pedal:

Aus der Dur-Melodie von Hallelujaruf GL 175/ 6 halten wir die Töne der schweren Zählzeit fest:

Aus den ausgewählten Zieltönen bilden Sie zunächst Akkordblöcke mit Quartklängen über dem Liegeton G:

In Verbindung mit Bordunquinten im Pedal könnte es so klingen:

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1. 2.

6 & 8

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Halleluja Ruf 175-6

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(5)

5

Nehmen wir den dorischen Ruf GL 174/ 3:

Aus den ersten drei Tönen kann man ein ein rhythmisches Motiv entwickeln.

Wieder auf Basis der Borduntöne im Pedal:

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(6)

6

Zur Bordunquinte im Pedal gesellt sich im Liedruf GL 174/ 4 in der linken Hand ein F-Dur Akkord mit Sekunde. Die Melodie farbig u.a. in Quarten:

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Halleluja GL 174-4

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(7)

7

2) Akkordbrechungen

Ähnlich wie ein Zimbelstern begleiten wir Ruf GL 175/ 6 mit den Tönen aus dem G-Dur Akkord.

Übung für die linke Hand:

Zur Melodie könnte man noch die Unterquarte hinzufügen.

6 8

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auf 2 MANUALEN

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(8)

8

Auch der Ruf GL 175/ 2 lässt sich gut mit Akkordbrechungen begleiten:

Die Töne des Arpeggio nehmen wir aus dem Grundakkord mit hinzugefügter Sekunde und lassen es zwischen linker und rechten Hand hin- und herwandern.

Das erfordert zunächst etwas Übung und sollte gut beherrscht werden bevor die Melodie in der Oberstimme eingebaut werden kann.

An dieser Stelle soll der Ruf weiter zum Ostinato entwickelt werden.

Für den Ruf 176/ 1 üben wir zunächst wieder den Zimbelstern in der linken Hand

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Halleluja 176/ 1 R.H.

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(9)

9

Dann zusammen mit der rechten Hand:

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1. Manual (rechte Hand)

2. Manual (linke Hand)

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1. Manual (rechte Hand)

2. Manual (linke Hand)

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Halleluja 176/ 1

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(10)

10

3) Taktwechsel

Da für Hallelujarufe das Wort-/ Tonverhältnis für die Betonung entscheidend ist, bietet sich ein Wechsel von 2er und 3er Metren an.

Ruf GL 175/ 1:

Von der Struktur passt der Taktwechsel auch gut zum Ruf GL 175/ 5.

Zunächst entwickeln wir auf Grund der mixolydischen Melodie die passenden Akkorde C-Dur (bzw. a-Moll) und D-Dur. Dann als Akkordostinato.

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10

18

23

3 8

2 4

3 8

2 4

3 8

2 4

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3 8

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2 4

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Halleluja 175-1

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VORÜBUNG GL 175/ 5

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(11)

11

In diese ostinate Bewegung wird nun der Ruf eingebettet.

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Copyr ight © FRANZ GÜNHTNER

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3 8

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Halleluja GL 175/ 5

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(12)

12

Vom Ruf GL 175/ 2 nehmen wir die ersten vier Töne und bilden daraus eine Melodie, welche zwischen 2 verschiedenen Metren pendelt. Durch die Oktaven im Pedal werden diese Wechsel weiter betont.

Ruf:

Beispiel:

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GL 175/ 2 RUF

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3 8

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Halleluja 175-2

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(13)

13

4) Wechsel der Klangebene (Kleinterz) Ruf GL 174/ 8

Nicht nur der Wechsel der Metren kann sehr reizvoll sein, auch durch die Änderung der Tonart im Terzbereich entstehen neue Möglichkeiten.

Um von F-Dur nach D-Dur zu kommen peilen wir die Dominate A-Dur an.

Zurück gehen wir über die Moll-Subdominante g-Moll.

4 4

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Halleluja Ruf 174-8

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2 4

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F-Ebene

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(14)

14

Bei Ruf GL 175/ 4 wechseln wir wieder die harmonische Ebene:

Zunächst einmal die Akkorde im Wechsel mit der Unterterz:

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(15)

15

Mit einer Rhythmisierung in den Akkorden:

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Halleluja GL 175-4

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(16)

16

Eine gute Möglichkeit zur Hinführung ergibt sich, wenn wir uns schrittweise der tonalen Ebene nähern. Dazu üben wir diese Quartklänge:

Wir nähern uns der Tonika F von unten:

Zu Ruf GL 174/ 7:

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(17)

17

5) Ostinate Bewegung

Eine einfache ostinate Bewegung der Unterstimme führt zu einem Vorspiel zum dorischen Ruf GL 174/ 1:

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(18)

18

Ein anderes Modell entwickelt das Ostinato allmählich.

GL 174/ 8

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4 4 4 4

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Halleluja GL 530-8

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(19)

19

Eine gute Struktur für ein Ostinato ist auch bei Liedruf GL 174/ 2

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3 4 3 4

3 4

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Halleluja GL 174/ 2

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(20)

20

6) Motivische Modulation

Es ist nicht notwendig immer den gesamten Liedruf zu zitieren. Die motivische Modulation wird übersichtlicher, wenn man nur Teile bzw. Motive verwendet.

GL 175/ 3

Das Motiv aus dem Ruf GL 175/ 3 passen wir an die jeweilige Harmonie an.

Beispielsweise so:

Auch eine Darstellung in Quarten klingt interessant:

Sopran

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GL 175/ 3

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(21)

21

Die Melodie wird nun mit dem harmonischen Gerüst kombiniert.

Um den Hallelujaruf GL 174/ 5 vorzustellen nähern wir uns in Kleinterzschritten der Tonart Es-Dur lydisch.

Die Akkordfolge lautet dann: A – em⁷– A – gm⁷ – C – D – C – bm⁷– Es

Bei lydischen Tonarten ergibt es sich, dass die zweite Tonstufe nicht wie üblich in Moll, sondern in Dur steht. Das gibt Raum für tonale Experimente.