MITTHEILUNGEN
D E S
DRIN ARCH ÄOLOGISCHEN
INSTITUTES
IN ATHEN.
S I E B E N T E R J A H R C A N G . M i t v i e r z e h n T a f e l n n e u n B e i l a g e n u n d
z a h l r e i c h e n H o l z s c h n i t t e n i m T e x t .
A T H E N ,
IN COMMISSION BEI K A R L W I L B E R G .
1882
Marmorköpfchen aus Meligu.
(Hierzu Tafel VI.)
D e r k l e i n e , n u r 0 , 0 6 5m h o h e M a r m o r k o p f eines bärtigen M a n n e s , w e l c h e r a u f T a f . V I in V o r d e r - u n d Seitenansicht abgebildet i s t , w u r d e bereits in diesen Mittheilungen III S . 297 v o n F u r t w ä n g l e r k u r z besprochen. W i e dort angegeben, s t a m m t er a u s M e l i g u , e i n e m Dorfe der thyreatischen L a n d - schaft ( v g l . C u r t i u s P e l o p . II T a f . 1 4 ) , u n d befindet sich jetzt i n d e m benachbarten D o r f e H a g . J o a n n i s i m Privatbesitze.
A u s e i n e m grossen Bronzenagel, der v o n oben d u r c h den gan- zen K o p f getrieben i s t , folgert m a n , dass er z u m Aufsetzen auf eine Statuette b e s t i m m t w a r . D e r M a r m o r ist b l ä u l i c h u n d von derselben Art, w i e er in altspartanischen Reliefs ver- w e n d e t w i r d . Ü b e r den künstlerischen Charakter b e m e r k t F u r t w ä n g l e r , dass er „ s i c h n u r d u r c h eine V e r g l e i c h u n g m i t d e m K o p f e des Gottes a u f d e m bekannten R e l i e f von C h r y s a - p h a (Mitth. II T f . 2 4 ) d e u t l i c h m a c h e n lasse, m i t d e m er die B i l d u n g u n d Stellung der A u g e n , Nase, Ohren u n d die ganze Gesichtsanlage g e m e i n h a b e , o b w o h l er stylistisch etwas entwickelter e r s c h e i n e . " Dieser Vergleich hat seine B e r e c h t i - g u n g in so w e i t , als d e m K o p f e i m A l l g e m e i n e n , etwa i m Ge- gensatze zu einer attischen A r b e i t , seine Stellung angewiesen w e r d e n soll. Bei einer eingehenden Betrachtung w i r d es s i c h aber d a r u m h a n d e l n , v i e l m e h r das U n t e r s c h e i d e n d e , als d a s G e m e i n s a m e n a c h z u w e i s e n , w a s d e m einen u n d d e m a n d e r n W e r k e e i g e n t h ü m l i c h ist.
D u r c h die altspartanischen Reliefs ist unsere K e n n t n i s s der altpeloponnesischen K u n s t bedeutend erweitert w o r d e n . I n kei- n e m derselben aber tritt u n s das i n i h n e n herrschende mathe- matische B i l d u n g s p r i n z i p i n solcher, m a n d a r f w o h l s a g e n ,
MARMORKOEPFCHEN AUS MELIGU
Nacktheit entgegen, als eben i n j e n e m R e l i e f v o n C h r y s a p h a . D a s Ganze des Reliefs setzt sich z u s a m m e n a u s m ö g l i c h s t geo- metrisch schematisirten U m r i s s e n u n d mehreren übereinander geschichteten , oder richtiger aus mehreren v o n aussen n a c h i n n e n vertieften ebenen Flächen von a b n e h m e n d e r Stärke. D i e U m r i s s e sind j e v o n der oberen zur nächstfolgenden Schicht g a n z oder fast senkrecht abgeschnitten u n d die V e r m i t t e l u n g der so entstehenden Seiten- mit der oberen Fläche ist k a u m d u r c h ein M i n i m u m gerundeter M o d e l l i r u n g , sondern fast n u r d u r c h ein A b k a n t e n der d u r c h das Zusammenstossen der bei- den Seiten gebildeten E c k e n hergestellt. W e g e n der D i c k e der oberen Schicht musste aber diese B e h a n d l u n g s w e i s e bei der D a r s t e l l u n g des Kopfes versagen. D e n n es hätte sich w o h l d i e Profilansicht desselben als ebene Fläche b e h a n d e l n , n i c h t aber der U m r i s s dieses Profils bis a u f die weit tiefer liegende u n - tere Schicht abschneiden l a s s e n , i n d e m hier die i n s P r o f i l gestellte, n i c h t einfach abgerundete, sondern d u r c h die Nase d o p p e l t gegliederte Vorderfläche des Gesichtes eine d u r c h g e - bildete M o d e l l i r u n g verlangt haben w ü r d e . Diesen S c h w i e r i g - keiten glaubte man d u r c h eine B i l d u n g in der V o r d e r a n s i c h t begegnen zu k ö n n e n , o h n e dabei das e i n m a l g e w ä h l t e P r i n - z i p der S t y l i s i r u n g a u f g e b e n zu m ü s s e n . M a n suchte die obere F l ä c h e des Reliefs in der Fläche der Stirn, des Nasenrückens u n d so z i e m l i c h auch im vorderen Contour des K i n n e s fest- z u h a l t e n , u n d Hess sich die Seitenflächen der W a n g e n u n d die Fläche unter dem K i n n senkrecht von der tiefer liegenden S c h i c h t des Halses a b h e b e n , o h n e dass eine der n a t ü r l i c h e n R u n d u n g der F o r m entsprechende V e r m i t t e l u n g m i t d e r v o r - deren Gesichtsfläche nur versucht wäre. . V i e l m e h r liegt ober- h a l b der so herausgehobenen Schicht u n d in v e r h ä l t n i s s m ä s s i g geringer Vertiefung unter der F l ä c h e der Stirn das Gesicht flach nach A r t einer Maske ausgeschnitten : ein seltenes B e i - spiel der U n t e r o r d n u n g natürlicher F o r m e n unter das strenge Gesetz architektonischer S t y l i s i r u n g .
H a t n u n schon die V e r g l e i c h u n g eines s o l c h e n M a s k e n g e - sichles m i t den F o r m e n eines r u n d ausgearbeiteten K o p f e s
MITTH.D.ARCH.INST.'VII. 8
ü b e r h a u p t etwas B e d e n k l i c h e s , so w i r d dieselbe a u c h d u r c h die B e t r a c h t u n g des E i n z e l n e n keineswegs e m p f o h l e n . V i e l - m e h r treten die flachliegenden, m a n d e l f ö r m i g geschnittenen u n d stark gegeneinander geneigten A u g e n , der ebenso flach eingekerbte M u n d u n d das l ä n g l i c h e , nach unten stark z u - gespitzte Gesichtsoval des Reliefs sogar i n einen b e s t i m m t e n Gegensatz [zu der breiten u n d gedrungenen A n l a g e des M a r - m o r k ö p f c h e n s , i n dessen Gesicht die unter den e m p o r g e z o g e - hen Brauen r u n d g e ö f f n e t e n , stark umränderten A u g e n sich m i t den w e i c h e n u n d d i c k e n L i p p e n des s c h m a l e n M u n d e s zu einem in archaischen W e r k e n seltenen A u s d r u c k e i n d i v i d u e l - ler F r e u n d l i c h k e i t vereinigen.
E t w a s nähere B e r ü h r u n g s p u n k t e ergeben sich aus d e r V e r - g l e i c h u n g m i t der bekannten spartanischen B a s i s , die a u f z w e i ihrer Seiten j e eine m ä n n l i c h e F i g u r , das eine M a l in f r e u n d l i c h e r , das andere in feindlicher B e g e g n u n g m i t einer w e i b l i c h e n Gestalt zeigt (Ann. dell' Inst. 1861 T f . C; L ö s c h c k e D o r p a t e r P r o g r a m m von 1 8 7 9 ) . M a n hat den Styl dieses Mo- n u m e n t s wegen einer gewissen Schwere der Verhältnisse u n d unter H i n w e i s u n g d a r a u f , dass Selinunt v o n Doriern gegrün- det w a r , m i t d e m der ältesten selinuntischen Metopen v e r - gleichen w o l l e n , als o b die S t a m m e s a n g e h ö r i g k e i t a u c h f ü r den Z u s a m m e n h a n g des K u n s t s t y l s n o t h w e n d i g maassgebend sein m ü s s t e ! Soll Megara in H e l l a s , von w o aus i n der 18.
O l y m p i a d e das sicilische Megara gegründet w u r d e , d a m a l s schon einen m e g a r i s c h - d o r i s c h e n K u n s t s t y l nach seiner Colo- nie exportirt h a b e n , u n d dieser S t y l d a n n z w a n z i g O l y m p i a - den später nach d e m v o n hier a u s gegründeten Selinunt ü b e r - tragen w o r d e n s e i n ? Und w a r a u c h später der K u n s t s t y l i n Megara, sofern es einen solchen g a b , ein d o r i s c h - p e l o p o n n e - s i s c h e r ? F ü r die E n t w i c k e l u n g der K u n s t ist m i n d e s t e n s ebenso w i c h t i g , w i e d i e S t a m m e s e i g e n t h ü m l i c h k e i t , der G r u n d
u n d B o d e n , a u f dem sie e r w ä c h s t ; u n d so ist für den S t y l der selinuntischen B i l d w e r k e die Lage der Stadt a m w e s t - lichsten E n d e des H e l l e n e n t h u m s , die grosse E n t f e r n u n g v o m M u t t e r l a n d e , i n V e r b i n d u n g m i t andern B e d i n g u n g e n , z. B .
MARMORKOEPFCHEN AUS MELIGÜ ü b
der Natur des für den T e m p e l b a u verfügbaren Materials b e - s t i m m e n d geworden. D a s wichtigste M o m e n t bleibt aber i m - m e r die Sprache, welche die B i l d w e r k e selbst reden. A n den ältesten selinuntischen Metopen ist das Charakteristische die M o d e l l i r u n g der F o r m in ihrer R u n d u n g , w e l c h e die M u s k e l n an A r m e n , Schenkeln u n d W a d e n , d a n n a u c h die G l i e d e r u n g der Gelenke sogar bis z u m üebermaass hervortreten lässt. I m Gegensatze hierzu b e w a h r t die spartanische Stele die obere ebene Fläche ganz eben so, w i e sie den andern spartanischen Reliefs e i g e n t h ü m l i c h ist, u n d unterscheidet sich von diesen n u r d a d u r c h , dass diese obere Fläche über die G r u n d f l ä c h e des Reliefs sehr stark emporgehoben ist. Z w i s c h e n oberer u n d unterer Fläche aber fehlt die V e r m i l t e l u n g d u r c h eine d u r c h - gebildete r u n d e M o d e l l i r u n g der einzelnen F o r m e n . Z w a r s i n d die Seitenflächen nicht so scharf abgeschnitten, w i e die Schichten insbesondere des Reliefs von C h r y s a p h a . A b e r die K a n t e n der oberen Fläche sind n u r etwa in so weit a b g e r u n - det, w i e es bei einem Flachrelief verlangt w i r d . Gerade d a - d u r c h entsteht der E i n d r u c k der Schwere, i n d e m zu dem U m - riss der eben und breit gehaltenen oberen Fläche die D i c k e der Reliefschicht gewissermassen h i n z u w ä c h s t . In diesem M a n g e l an D u r c h b i l d u n g der Seitenfläche ist es allerdings b e - g r ü n d e t , dass die K ö p f e des Reliefs sich zu einer V e r g l e i c h u n g m i t der Vorderansicht des K ö p f c h e n s von Meligu nicht eignen, w o h l aber f ü r die Profilansicht. Hier tritt u n s als ein äusseres Zeichen der V e r w a n d t s c h a f t m i t d e m K o p f e der Vorderseite des Reliefs der seltene Schnitt des Haares entgegen, das nach h i n t e n nicht in einen Schopf g e s a m m e l t , sondern h a l b l a n g in g e r a d e r , horizontaler Linie abgeschnitten u m den Nacken bis senkrecht unter die Ohren h e r u m l ä u f t . G e m e i n s a m ist ferner das K u r z e , Gedrungene der G e s a m m t a n l a g e , u n d w e n n a u c h an d e m Köpfchen aus Meligu von dem Halse n u r w e n i g erhalten i s t , so werden w i r u n s doch nach diesen Ansätzen das V e r h ä l l n i s s des Kopfes z u m K ö r p e r in ä h n l i c h e r W e i s e vorzustellen h a b e n , w i e in den F i g u r e n des Reliefs. U m g e - k e h r t w e r d e n w i r aus der B e h a n d l u n g des Bartes in d e m
R u n d k ö p f c h e n die F o l g e r u n g ziehen d ü r f e n , dass auch der K o p f des Reliefs, w e n n n i c h t sicher, doch aller W a h r s c h e i n - lichkeit nach f ü r bärtig zu halten ist.
E i n e G e m e i n s a m k e i t der G r u n d a n s c h a u u n g e n ist also u n - v e r k e n n b a r ; doch ist z u z u g e b e n , dass die etwas fortgeschrit- tenere E n t w i c k e l u n g i n d e m K ö p f c h e n m e h r geeignet ist u n s über die N a t u r des Reliefs a u f z u k l ä r e n , als dass das K ö p f - chen d u r c h das Relief neues L i c h t e r h i e l t e . Zu einem besseren V e r s t ä n d n i s s w e r d e n w i r der V e r g l e i c h u n g v o n R u n d w e r k e n nicht entbehren können , deren w i r jetzt in Folge der o l y m - pischen E n t d e c k u n g e n bereits eine grössere R e i h e besitzen.
A n den A n f a n g derselben setzen w i r den K o l o s s a l k o p f a u s K a l k s t e i n , den m a n als d e m T e m p e l b i l d e des Heraeon a n g e - h ö r i g betrachtet ( i n der p h o t o g r a p h i s c h e n P u b l i k a t i o n ü b e r O l y m p i a I V T f . 16 u . 17). D e m W e s e n dieses Kopfes e n t - spricht es w o h l a m m e i s t e n , w e n n w i r ihn den I n c u n a b e l n der K u n s t z u z ä h l e n . E s liegt in diesem W o r t e der Begriff des U n e n t w i c k e l t e n , u n d g e w i s s herrscht in j e n e m Kopfe kein so ausgesprochenes stylistisches P r i n z i p , w i e z . B . trotz des entschiedensten A r c h a i s m u s in dem Relief v o n C h r y s a p h a . Und d o c h , vergleichen w i r i h n m i t d e m noch nicht p u b l i z i r - t e n , aber d u r c h A b g ü s s e bekannten archaischen A t h e n e k o p f v o n der A k r o p o l i s , so lässt sich ein scharfer Gegensalz der künstlerischen A u f f a s s u n g n i c h t v e r k e n n e n : i m A t h e n e k o p f ein kräftiges H e r v o r q u e l l e n vollsaftiger F o r m e n von i n n e n heraus, ein fleischiger C h a r a k t e r ; i m K o p f e der Hera ein Be- tonen der h a r t e n , festen F o r m e n der K n o c h e n , eine gewisse T r o c k e n h e i t in d e m E i n k e r b e n u n d Herausschneiden der Haare, der A u g e n r ä n d e r , der L i p p e n . H a n d i n H a n d d a m i t geht eine prosaische Nüchternheit der A u f f a s s u n g , die in der B e h a n d - l u n g des E i n z e l n e n m e h r nach portraitmässiger I n d i v i d u a - l i s i r u n g als nach idealisirender V e r a l l g e m e i n e r u n g der F o r m strebt. N u r in der G e s a m m t a n l a g e zeigen sich die K e i m e des peloponnesischen, a u f den architektonischen A u f b a u des G a n - zen gerichteten B i l d u n g s p r i n z i p e s , w e n n a u c h z. B . i n der
MARMORKOEPFCHEN AUS MELIGU
A n f ü g u n g des Obres ein auch sonst in der archaischen K u n s t n i c h t seltenes Ungeschick hervortritt.
E i n e n schon wesentlich veränderten Charakter trägt ein w e i b l i c h e s K ö p f c h e n aus O l y m p i a ( I V T f . 26 A), freilich n i c h t eigentlich ein R u n d w e r k , sondern die vordere Hälfte eines i n der A r t eines Antefixes in vollem Relief gearbeiteten K o p t e s . A u c h hier begegnen w i r noch der T e n d e n z zur I n d i v i d u a - l i s i r u n g in M u n d , A u g e n und A u g e n b r a u e n ; aber die A b g r e n - z u n g der F l ä c h e n m a c h t sich schon bestimmter geltend u n d w i r d n u r etwas verdunkelt durch gewisse E i g e n t ü m l i c h k e i - ten der technischen Herstellung. W i r besitzen n ä m l i c h nicht eigentlich den K o p f , sondern die antike M e t a l l f o r m , aus w e l - cher der A b g u s s g e n o m m e n ist. Diese selbst mochte über ein Modell aus T h o n oder Terracotta gegossen sein, w o b e i d i e R a u - heiten u n d Unebenheilen des Gusses ein Nachbessern u n d G l ä t - ten nöthig machten. Bei noch mangelhafter T e c h n i k der Ci- sellirung aber u n d der U n g e w o h n t h e i t , sich i n den negativen F o r m e n der Matrize zurechtzufinden konnte es leicht gesche- h e n , dass in den grösseren Flächen die Feinheiten der M o - d e l l i r u n g verputzt, die Linien in den Tiefen dagegen, die i m A u s g u s s e erhaben erschienen, verschärft w u r d e n . D a r a u s e r - klärt sich die Scharfkantigkeit i n den Löckchen über der S t i r n , des Nasenrückens, der R ä n d e r der A u g e n und L i p p e n , w ä h r e n d z. B . die in ihrer A n l a g e rundlicheren seitwärts h e r a b h ä n g e n d e n langen Locken d u r c h V e r p u t z u n g v e r w e i c h - licht erscheinen. D e r G e s a m m t c h a r a k t e r ist also noch l a x - a r c h a i s c h .
Reicher ist unser Material für den streng archaischen Styl, u n d ich darf hier auf die A u s f ü h r u n g h i n w e i s e n , die ich bei der P u b l i k a t i o n eines im berliner M u s e u m befindlichen Bronze- kopfes aus K y t h e r a gegeben h a b e : A r c h . Zeitg. 1876, S. 20ff.
In diesem u n d dem stylistisch nahe verwandten m a r m o r n e n Kolossalkopfe der V i l l a Ludovisi (Mon. dell'lnst.\ 1) ist an d i e Stelle eines mehr i n d i v i d u e l l e n Suchens u n d Tastens b e - reits ein b e s t i m m t e s , d u r c h die T r a d i t i o n schulmässiger A r * beit gereinigtes und gefestigtes System der F o r m e n getreten,
w e l c h e s der Zeit nach etwa a u f gleicher Höhe m i t derjenigen E n t w i c k l u n g des äginelischen S t j l s s t e h t , die uns in der G r u p p e des W e s t g i e b e l s entgegen tritt.
W e n n aber in diesen beiden K ö p f e n das G r u n d p r i n z i p der peloponnesischen K u n s t in d e r g e s a m m t e n A u f f a s s u n g d e r F ö r - m e n , das Ausgehen von den m a t h e m a t i s c h architektonischen G r u n d l a g e n des Schädelbaues, die klare Disposition der F l ä - c h e n , das Unterordnen des seiner N a t u r nach veränderlicheren D e t a i l s der weicheren F o r m e n des Fleisches und der H a u t i n s e h r ü b e r e i n s t i m m e n d e r W e i s e zur A n s c h a u u n g gebracht w i r d , so erscheint diese enge V e r w a n d t s c h a f t in e i n e m noch be-
s t i m m t e r e n Lichte d u r c h eine B e m e r k u n g A . v . Sallets in der Zeitschr. f. N u m i s m . I X S. 141. A u f G r u n d der V e r g l e i c h u n g archaischer M ü n z e n v o n K n i d o s erklärt er n e m l i c h den K o p f v o n K y t h e r a f ü r w e i b l i c h u n d erkennt in i h m die dort b e - sonders h o c h verehrte A p h r o d i t e . D e r künstlerische Charakter der F o r m e n bietet d a f ü r die beste B e s t ä t i g u n g ; d e n n bei aller archaischen Strenge der A n l a g e lässt sich in der B e h a n d l u n g der O b e r f l ä c h e , sobald e i n m a l unsere A u f m e r k s a m k e i t a u f diesen P u n k t gelenkt w i r d , w e i b l i c h e Zartheit u n d W e i c h - h e i t n i c h t v e r k e n n e n .
U m u n s d a v o n zu überzeugen, ist nichts geeigneter, als die V e r g l e i c h u n g eines stylverwandten Bronzekopfes des Zeus a u s O l y m p i a ( I I I T f . 2 2 ) , der u n s den Gegensatz m ä n n l i c h e r F o r - m e n n i c h t etwa n u r d u r c h seine Bärtigkeit, sondern in seiner g e s a m m t e n A n l a g e u n d D u r c h b i l d u n g lebendig vor A u g e n stellt. D i e B e t o n u n g des K n o c h e n b a u es, die schon an den w e i b - lichen K ö p f e n hervorgehoben werden musste,tritt hier in ver- stärktem Maasse hervor: alle über d e m Gerüste desselben sich ausbreitenden F o r m e n s i n d k n a p p e r u n d magerer g e h a l t e n ; die Umrisse des S t i r n k n o c h e n s , der Augenlieder u n d des M u n d e s sind härter und schärfer geschnitten. Selbst der B a r t , w e l c h e r den unteren T h e i l des Gesichtes bedeckt, scheint n i c h t b e s t i m m t die F o r m e n desselben zu v e r h ü l l e n , sondern v i e l - m e h r den strengen u n d herben B a u des K i n n e s u n d der K i n n - lade n u r noch schärfer zu b e t o n e n . - Ü b e r h a u p t verdient d i e -
MARMORKOEPFCHEN AUS MELIGÜ 119 s e r K o p f i n der R e i h e der peloponnesischen Arbeiten besondere Beachtung. W i r fühlen uns angezogen d u r c h die feine Cisel-«
l i r u n g des leicht gewellten H a a r e s , d u r c h die Sauberkeit i n der A u s a r b e i t u n g der in zwei R e i h e n die Stirn u m k r ä n z e n d e n schneckenförmigen Löckchen ; w i r werden fast überrascht d u r c h die Eleganz in der A n o r d n u n g u n d D u r c h b i l d u n g der den H a a r s c h o p f u m s c h l i n g e n d e n B ä n d e r . D e r Zuschnitt des Bartes erinnert uns sogar an die vollendetste der äginetischen S t a t u e n , den Sterbenden in der E c k e des Ostgiebels. Gerade dieser Vergleich aber k a n n uns bei näherer Betrachtung lehren, dass der feine dekorative Sinn des Künstlers w o h l i m Stande i s t , uns über das Maass des Verständnisses der organischen F o r m e n einigermassen zu täuschen. W i e bei den weniger ent- wickelten Köpfen des äginetischen W e s t g i e b e l s nemlich ü b e r - s p a n n t der R a n d des Stirnknochens die beiden A u g e n n i c h t i n einem einheitlichen flachen B o g e n , sondern er senkt sich v o n beiden Seiten gegen die W u r z e l der Nase h e r a b , w e l c h e d a d u r c h in ihrer Länge nicht unwesentlich geschmälert w i r d . D i e inneren A u g e n w i n k e l aber sind nicht scharf i n die d u r c h S t i r n k n o c h e n und Nasenbein gebildeten E c k e n h i n e i n - , s o n d e r n stark nach u n t e n , bis gegen die Mitte des Nasenbeins h e r a b - g e r ü c k t , so dass das A u g e , i n d e m der U m r i s s des oberen L i e - des m i t d e m des Oberaugenhöhlenrandes fast parallel verläuft, z i e m l i c h niedrig gestellt e r s c h e i n t , u n d d a d u r c h w i e d e r u m die A u s d e h n u n g der W a n g e n eine V e r k ü r z u n g erleidet. N e h - m e n w i r dazu die schon erwähnte k n a p p e Anlage von K i n n und K i n n l a d e , so e r g i e b t s i c h , dass das Gesicht in seinen D i m e n s i o n e n v o n oben nach unten etwas z u s a m m e n g e d r ü c k t u n d umgekehrt wieder in seinem Q u e r d u r c h s c h n i t t zu breit erscheint. E s erhält dadurch einen etwas maskenartigen Cha- rakter, der einigermassen an den K o p f des Reliefs von C h r y - sapha erinnern k a n n , sich indessen weniger f ü h l b a r m a c h t , w e i l die Flächen der Vorderansicht sich m i t denen des P r o - fils in abgerundeter plastischer M o d e l l i r u n g verbinden u n d in, der Breite dieser letzeren ihre organische E r g ä n z u n g f i n d e n .
E r i n n e r n w i r uns jetzt an den ältesten H e r a - u n d an den
MARMORKOEPFCHEN AUS MEL1GÜ
a u s einer Metallform g e n o m m e n e n H o c h r e l i e f k o p f , so erkennen w i r leicht, dass i n d e m Z e u s k o p f e das S t a d i u m einer l a x - a r - ehaischen F o r m e n b e h a n d l u n g nicht n u r ü b e r w u n d e n ist, son- dern dass sich sogar eine starke Reaction gegen dieselbe gellend m a c h t . Sie b e r u h t zu einem nicht geringen T h e i l e a u f den Fortschritten der B r o n z e t e c h n i k . D i e E r k e n n t n i s s der N a t u r dieses Materials f ü h r t e den Künstler zunächst a u f j e n e saubere dekorative D u r c h b i l d u n g des E i n z e l n e n , n i c h t weniger aber auch a u f die k n a p p e und magere B e h a n d l u n g aller F o r - m e n , w e l c h e sich mit einem b e s t i m m t e n Bewusstsein gegen alles U n s i c h e r e , W e i c h e u n d V e r s c h w o m m e n e , w i e gegen alles Ueberschüssige einer l a x e n A u f f a s s u n g richtet. So r e p r ä s e n - tirt der Z e u s k o p f die Stufe eines strengen A r c h a i s m u s i n einer zu einseitigen T e n d e n z a u f {T^VöTTI? u n d awco'k-h, der g e g e n - über die beiden F r a u e n k ö p f e aus K y l h e r a u n d in der V i l l a L u d o v i s i d u r c h die M i l d e r u n g der Einseitigkeit u n d die A u s - g l e i c h u n g der Gegensätze bereits wieder einen Fortschritt b e - z e i c h n e n . A m Z e u s t y p u s selbst lässt sich ein ä h n l i c h e r Prozess w e n i g s t e n s i n der A n l a g e eines Terracottenkopfes aus O l y m - p i a ( I V T f . 26 ß ) verfolgen, w e n n auch die V e r w i t t e r u n g der Oberfläche ein Urtheil über die A u s f ü h r u n g i m E i n z e l n e n n i c h t gestattet.
D a s s sich an der bekannten Bronzeslatue a u s P i o m b i n o i m L o u v r e (jetzt i n vortrefflicher A b b i l d u n g bei R a y e t miete T f . 2 9 ) u n d an d e m Bronzekopfe eines J ü n g l i n g s a u s H e r c u l a n u m (Mon.deW Inst. 1 X 1 8 ) die Ansätze v o n weiteren E n t w i c k l u n - gen b e m e r k e n lassen, m a g hier n u r k u r z berührt w e r d e n .
W i r kehren jetzt zu d e m M a r m o r k ö p f c h e n von Meligu z u - r ü c k , dessen B e u r t h e i l u n g trotz der zur Vergleichung h e r - beigezogenen M o n u m e n t e n o c h i m m e r m a n c h e n S c h w i e r i g k e i - ten u n t e r w o r f e n bleibt. E i n e M a r m o r a r b e i t v o n so kleinen D i m e n s i o n e n gestattet in keiner W e i s e eine so feine D u r c h - b i l d u n g , w i e etwa verhältnissmässig ein K o p f in Lebensgrösse a u s d e m gleichen Material oder selbst eine weit kleinere Bronze. Nicht m i n d e r s c h w i e r i g erscheint es, bei einem isolir- ten, v o m K ö r p e r losgelösten Köpfchen einen sicheren M a a s s -
MARMORKOEPFCHEN AUS MBLIGÜ-
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stab zu g e w i n n e n , o b gewisse U n v o l l k o r a m e n h e i t e n a u f R e c h - n u n g eines Mangels an V e r s t ä n d n i s s , einer h a n d w e r k s - mässigen A u s f u h r u n g , oder n i c h t v i e l m e h r einer gewissen Sorglosigkeit u n d Flüchtigkeit zu setzen s i n d , die eben in der K l e i n h e i t oder vielleicht in d e m untergeordneten Z w e c k e des G a n z e n eine gewisse E n t s c h u l d i g u n g finden könnte. So s i n d an dem K ö p f c h e n von Meligu jedenfalls die Ohren in ihrer zu h o h e n Stellung d u r c h a u s verfehlt und i n der A u s f ü h r u n g ganz v e r n a c h l ä s s i g t ; u n d dennoch w ü r d e es a l l e m A n s c h e i n nach i r r r i g s e i n , diesen P u n k t besonders zu betonen u n d etwa z u m A u s g a n g s p u n k t e für die B e u r t h e i l u n g des G a n z e n zu w ä h l e n . R i c h t i g e r w i r d es sein, u n s daran zu erinnern, dass das K ö p f c h e n m i t der spartanischen Hochreliefstele das K u r z e , G e d r u n g e n e der G e s a m m t a n l a g e , etwas Ueberschüssiges i n d e m V o l u m e n des Ganzen gemein hat. Z u dieser S c h w e r e , d i e w i r n i c h t m i t der schwellenden F ü l l e z. B . des alten A t h e n e - kopfes v o n der A k r o p o l i s verwechseln d ü r f e n , tritt das b e - sondere P r i n z i p der S t y l i s i r u n g , welches die H a u p t m a s s e n in grösseren Flächen z u s a m m e n z u h a l t e n bestrebt i s t , in einen gewissen Gegensatz. A n d e n spartanischen Flachreliefs spricht sich dieses P r i n z i p in einem k n a p p e n u n d scharfen Beschnei- d e n der Massen in ihren Umrissen aus. A n d e m Köpfchen soll d i e natürliche R u n d u n g des Schädels in der breiten u n d g e - ebneten Vorderfläche der S'Jrn u n d in den r e c h t w i n k e l i g a b - fallenden Seitenflächen von Stirn u n d W a n g e n einem q u a d r a - ten Schema angenähert w e r d e n , aber nicht w i e e t w a bei e i - n e m r u n d e n H o l z s t a m m e d u r c h Behauen der vier S e i t e n , sondern w i e d u r c h Z u s a m m e n d r ü c k e n o d e r - p r e s s e n eines r u n d e n elastischen Körpers . E b e n so scheint das Gesicht in der Vorderansicht a n n ä h e r n d in den R a h m e n eines Vierecks eingefügt, welches d u r c h die viel zu h o c h stehenden O h r e n u n d die zu tief herabgerückten Ecken der K i n n l a d e n m a r k i r t u n d oben d u r c h die flache Bogenlinie des ungescbeileiten H a a - res, unten d u r c h das k u r z e , breit nach oben gedrückte K i n n begrenzt w i r d . Diesem B a u entsprechend v e r s c h w i n d e n in der P r o f i l a n s i c h t die F o r m e n der Vorderseite fast ganz in d«,r
V e r k ü r z u n g , w ä h r e n d in d e m w e n i g hoch g e w ö l b t e n Schädel u n d i n der geringen G l i e d e r u n g des Nackens sich w i e d e r u m die T e n d e n z zu quadratischer B i l d u n g geltend m a c h t .
S o tritt dieser K o p f n a c h seinen allgemeinen Verhältnissen i n einen scharfen Gegensatz zu d e m bronzenen Zeuskopfe v o n O l y m p i a . Z u e i n e m n i c h t geringen T h e i l e m a g derselbe a u f die Verschiedenheit des Materials z u r ü c k g e f ü h r t w e r d e n . Man m ö c h t e b e h a u p t e n , a m M a r m o r sei v o n d e m Stoffe m ö g l i c h s t w e n i g , n u r d a s N o t h w e n d i g s t e weggeschnitten w o r d e n , u m d i e F o r m e n a n s L i c h t treten zu lassen, bei der B r o n z e habe es sich d a r u m g e h a n d e l t , d u r c h das schärfste A u s - u n d A b a r b e i t e n die F o r m e n a u f das knappste Maass zu b e s c h r ä n k e n . I m M a r m o r finden w i r statt der raffinirten Stirn- löckchen eine w u l s t i g e , ungegliederte M a s s e ; das Haar selbst ist n u r m i t d e m Spitzeisen bearbeitet, als sollte es erst f ü r eine durchgeführtere B e h a n d l n n g vorbereitet w e r d e n . D i e A u g e n b r a u e n hat m a n i n breitem u n d v o l l e m Relief stehen l a s s e n ; der A u g a p f e l tritt gerundet hervor und ist von dicken A u g e n l i e d e r n stark u m r ä n d e r t . A u c h der M u n d zeigt statt streng geschlossener v i e l m e h r w e i c h e u n d gerundete L i p p e n . U n d d e n n o c h lässt sich trotz dieser tastbaren Verschiedenhei- ten eine ebenso grosse V e r w a n d t s c h a f t nicht a b l e u g n e n . Sie zeigt sich n i c h t n u r in der a l l g e m e i n e n architektonischen A u f - fassung der F l ä c h e n , in der flachen A n l a g e u n d der scharfen oberen B e g r e n z u n g des Backenbartes, i n d e m ü e b e r f a l l e n des Schnurbartes ü b e r d e n s e l b e n , sondern auch in den F o r m e n des eigentlichen A n t l i t z e s , n a m e n t l i c h in der A r t , w i e der M u n d sich in die Flächen z w i s c h e n W a n g e n und K i n n e i n - setzt, a u f der es b e r u h t , dass in beiden K ö p f e n der untere T h e i l des Gesichtes etwas z u s a m m e n g e d r ü c k t erscheint.
Freilich tritt d a r i n , w i e hier j e d e einzelne F o r m f ü r sich entwickelt ist, wieder ein Gegensatz anderer A r t hervor. D e r K o p f des Zeus ist ein G ö t t e r k o p f : n i c h t das vollendete Ideal des Z e u s , aber doch ein K o p f , d e r n i c h t einfach der W i r k l i c h - keit nachgebildet, sondern n a c h einer d e m K ü n s t l e r v o r s c h w e - benden Vorstellung in gewissen für das B i l d des Gottes a l l -
MARMORKOEPFCHEN AUS MELIGU 123 g e m e i n gültigen typischen F o r m e n frei gestaltet w o r d e n ist.
In d e m M a r m o r k ö p f c h e n w i r d n i e m a n d das B i l d eines Gottes s u c h e n , schwerlich auch n u r eine Darstellung aus der H e r o e n - w e i t voraussetzen. E s m a g einem W e i h g e s c h e n k e a n g e h ö r e n , bei d e m beabsichtigt w a r , das B i l d einer w i r k l i c h e n Person n a c h ihrer i n d i v i d u e l l e n E r s c h e i n u n g i m M a r m o r w i e d e r z u - geben. V o n einem P o r t r a i t i m höheren Sinne m o c h t e ein solches B i l d eben so weit entfernt sein, w i e der Z e u s k o p f v o n einem w i r k l i c h e n Götterideale. Nicht z u v e r k e n n e n aber i s t , dass der Blick des A u g e s , d e r , w e n n die Ungleichmässigkeit der Corrosion des Augapfels i m Gypsabgusse nicht täuscht, d u r c h B e m a l u n g der Iris noch bestimmter fixirt w a r , die f r e u n d - lichen Züge des M u n d e s u n d seiner U m g e b u n g , die b e i m Na- senflügel beginnende F a l t u n g d e r W a n g e n in demselben Maasse i n d i v i d u e l l behandelt s i n d , w i e b e i m Zeuskopfe das T y p i s c h e der A u f f a s s u n g vorwaltet. In diesem verhältnissmässig g e l u n - genen A u s d r u c k e persönlichenCharakters ist es auch begründet, dass der K o p f bei längerer Betrachtung nicht verliert, sondern d u r c h sein freundliches Naturell eine gewisse A n z i e h u n g a u f den Beschauer auszuüben i m Stande ist. W i r g e w i n n e n d i e Ueberzeugung, dass der K ü n s t l e r sich v o n e i n e m b e s t i m m t e n Bewusstsein dessen leiten liess, w a s er darzustellen i m S i n n e h a t t e , dass w i r also w o h l von einer gewissen D e r b h e i t der A u s f ü h r u n g sprechen dürfen, nicht aber von einer rein h a n d - w e r k s m ä s s i g e n B e h a n d l u n g , der ein künstlerischer Charakter n i c h t i n n e w o h n e .
Ueberblicken w i r schliesslich noch e i n m a l das g e s a m m t e M a t e r i a l , w e l c h e s w i r der E r ö r t e r u n g u n t e r z o g e n , so h a t es uns gedient, die stylistische E n t w i c k l u n g in der D a r s t e l l u n g des m e n s c h l i c h e n Kopfes i n n e r h a l b der Grenzen einer einzel- n e n , der peloponnesischen Schule v o n laxen A n f ä n g e n bis z u r mittleren Stufe des A r c h a i s m u s zu verfolgen, wobei sich a u s - serdem ergab, dass diese E n t w i c k e l u n g h i n s i c h t l i c h der O b - jecte der D a r s t e l l u n g sich nach zwei verschiedenen Zielen
bewegte. In d e m Kopfe der o l y m p i s c h e n H e r a , w i e w i r v o r - ausssetzen d ü r f e n , einem der von P a u s a n i a s V 1 6 , 1 als&rcXS
bezeichneten tpyx, v e r m o c h t e sich der K ü n s t l e r v o n einfacher N a c h a h m u n g der Natur noch n i c h t l o s z u m a c h e n : ein n ü c h - tern realistischer G r u n d z u g geht d u r c h die ganze Arbeit. Schon in d e m a u s einer Metallform g e n o m m e n e n Hochreliefkopfe v e r a l l g e m e i n e r n sich d i e F o r m e n d u r c h U n t e r d r ü c k u n g e i n - zelner realistischer Z ü g e . A b e r erst in dem bronzenen Z e u s - k o p f e gelangt eine streng t y p i s c h e A u f f a s s u n g der F o r m e n i n n e r h a l b der Grenzen eines ausgeprägten A r c h a i s m u s z u m D u r c h b r u c h . Sie entwickelt sich sodann in der d u r c h diese G r u n d l a g e gegebenen R i c h t u n g zu einem gemilderten A r - c h a i s m u s in d e m Terracottakopfe des Zeus, dem M a r m o r k o p f e i n V i l l a L u d o v i s i , d e m bronzenen von K y t h e r a bis zu d e m A p o l l o i m L o u v r e . A u f etwa gleicher stylistischer Linie m i t d e m bronzenen Zeuskopfe steht das Köpfchen von M e l i g u , n u r dass h i e r i m Gegensatz zu d e m typischen das schon in der H e r a v o r h a n d e n e i n d i v i d u e l l porlraitmässige E l e m e n t wieder stärker betont u n d zu bewusster u n d selbstständiger G e l t u n g erhoben w i r d . D i e weitere D u r c h b i l d u n g desselben liegt in d e m bronzenen J ü n g l i n g s k o p f e aus H e r c u l a n u m vor. D a j e - doch eine directe V e r g l e i c h u n g d u r c h die Verschiedenheit des Materials u n d nicht w e n i g e r des Lebensalters der dargestell- ten Person erschwert w i r d , so m a g hier z u m Schluss noch a u f ein M a r m o r w e r k , einen fast lebensgrossen P o r t r a i t k o p f aus O l y m p i a ( V T f . 18 u. 1 9 ) verwiesen w e r d e n , dessen a n f a n g s versuchte B e z i e h u n g a u f den v o n P a u s a n i a s ( V I 1 7 , 5 ) e r - w ä h n t e n Eperastos a l l e r d i n g s bereits wieder aufgegeben ist.
Vergleichen w i r den A u s d r u c k v o n F r e u n d l i c h k e i t in der U m - g e b u n g des M u n d e s u n d selbst darüber h i n a u s , der für den einen w i e den andern M a r m o r k o p f so charakteristisch ist, so möchte m a n v o n einer F a m i l i e n ä h n l i c h k e i t sprechen, w e l c h e vorauszusetzen doch aller G r u n d fehlt. U m so m e h r w e r d e n w i r a u f eine n a h e künstlerische V e r w a n d t s c h a f t schliessen m ü s s e n ; u n d in der T h a t erklären sich die E i g e n t ü m l i c h - keiten des angeblichen Eperastoskopfes am einfachsten d u r c h die A n n a h m e , dass in i h m die A n s c h a u u n g e n , w e l c h e i n d e m K ö p f c h e n von Meligu erst in iljren G r u n d l a g e n gegeben s i n d ,
MABMORKOEPFCHEN AUS MELIGU 125 a u f eine höhere Stufe der A u s b i l d u n g gehoben erscheinen, w i e sie sich iheils bei einer A u s f ü h r u n g in grösserem Maassslabe u n d noch m e h r bei einem i n gleicher R i c h t u n g vorschreiten- den Verständniss m i t einer inneren N o t h w e n d i g k e i t ergeben musste.
So bewegt sich die peloponnesische K u n s t von gleichen G r u n d l a g e n a u s g e h e n d a u f neben einander laufenden W e g e n d e m doppelten Ziele z u , v o m T y p i s c h e n z u m Ideal u n d von einer i n d i v i d u e l l e n A u f f a s s u n g zu w i r k l i c h e r P o r t r a i t b i l d u n g v o r z u d r i n g e n . Noch vor weniger als einem J a h r z e h n t wäre es u n m ö g l i c h gewesen, den N a c h w e i s einer solchen E n t w i c k e l u n g a u c h n u r ernsthaft ins A u g e zu fassen. W e n n es jetzt g e l u n - gen i s t , sie wenigstens in ihren wesentlichsten G r u n d z ü g e n festzustellen , so werden w i r dabei nicht vergessen dürfen , w e l c h e Bedeutung im Z u s a m m e n h a n g e einer systematischen U n t e r s u c h u n g auch so unscheinbare Arbeiten g e w i n n e n , w i e das Köpfchen von Meligu, das den A u s g a n g s p u n k t der vorste- h e n d e n Erörterungen bildete.
München.
H . B R Ü N N .
