MATTHIAS NOELL
AUSCHWITZ - ARCHITECTURE AND DESIGN OF INSTRUMENTAL REASON
Two photographsthat looksimilar and at first seem to show anot unusual everydaysituation in the firsthalfofthe 20th century: One photographshows four people inan office made of wood, twoin each room, separated from each other by a huge glazed wall.Inpairs, theybend overtheir desks,seemingly discussing plansor somethingsimilar. Across-shaped stiffened tablecanbeseen on the movable wall, on which rolled and foldedplans are spreadout, stored orderlybut obviously intended for immediateuse.
The rooms are fully glazedfrom onesideand well lit. The windows havelaterally pivoted partsintheir upper compartments. Theother photograph allows a view into a longwork room with side lighting through agroup ofwindows. The roomalsohas overhead lights. Two rows of about twelve, maybe fourteen verticallypositioned drawing machinescanbe seen. In between them thereis a corridor that has space for a fewstoragetables. On thedrawing boards we can see six peopledrawing and atleast three others stand
ing and sitting in themiddle lane atthe tables full of plans. Twostudios ofarchitects and engineers,as we knowthem from numerous photographs ofmedium and large offices ofthe time. Theprotagonistsof the second photograph wear white coats overtheir suits, while those of theformerwear uniforms.
Both drawing offices aresystematicallyworking on the efficientand undisturbed murder of millions of people; here -in the specialoven construction department ofthefirm Topf undSbhne in Erfurt and in the "Zentralbauleitung Auschwitz",but also elsewhere, of which we are lacking anysuch photographs -the mass killing is not decidedpolitically, butdesigned.
Designed,it means planned anddrawn,in the sense of disegno, which Giorgio Vasari so clearly described as the art of designas"a visualexpression andclarifica
tionofthat concept which one has in the intellect, and that which one imagines in themind and builds up in the idea".Imaginedin spirit, producedandlaid down in the ideaandfinally implemented rationallyin all its consequences.
The"Zentralbauleitung der Waffen-SS und Polizei Auschwitz" (ZBL Auschwitz;Central Building Autho rityof the WaffenSS and Police Auschwitz) and its previous departments planned,coordinated,erected, and organized the new buildingsand rebuilds atthe Auschwitz concentration campunderthe direction of the architects and engineers KarlBischoffandWalter Dejaco, but also of FritzErtl,whowas trainedatthe Bauhaus. TheZBL with 1,358employees in August 1942 is also described in the research as a largecon
struction companyand, characteristically, weknow
further exact numbers:At the sametime, 662female and 10,266 male forced laborershad to buildtheir own
"housings",inwhichtheyandtheir fellow sufferers werecrammed and finally murdered.
Originally planned as a laborcamp for politicalpris
oners from Poland, Auschwitzquickly became anex
termination camp. As early as 1941 the mass deporta tionof Jews from areas underGermancontrol in trains to Auschwitzbegan,sodid the use of thepoisonous gas Zyklon B. Thequite complicated history of the con
struction of the concentration camp shall be shortly summarized in the essential points:It wasfounded in April 1940 with the rebuilding of a former military base inOswi^cim into a so-called main camp. The constructionof the AuschwitzII Birkenauextermina tion campstartedin 1941, and wasinitiallyplanned for 100,000 prisoners, a number that was quickly doubled.
Forthe construction of the camp complex, the existing villageofBrzezinka(Birkenau)had initiallybeen completely demolished, and the building materialwas re-used. Auschwitz-Birkenau was built on the tabula rasa, the camp is also a gridded idealcity ofmurder. In 1942 and 1943, the gas chambersand crematoriawere expanded, their functions continually improved, and more efficient crematoria withgas chambersin the basement were developed andbuilt.Over a million Originalveröffentlichung in: Lewandowski, Tomasz: Auschwitz - fall of the modern age, Halle (Saale) 2019, S. 102-107
MATTHIAS NOELL
AUSCHWITZ - ARCHITEKTUR UNDGESTALTUNG DER INSTRUMENTELLENVERNUNFT
Zwei fotografische Bi Ider, die sich ahneln, und die zunachsteine nichtungewohnliche Alltagssituation der ersten Halftedes 20. Jahrhunderts zu zeigen schei- nen: Auf der einen Fotografie sind vier Personen in eineraus Holz gefertigtenBurounterkunft zu sehen, je zweiin einem Raum, voneinander getrenntdurch eine groBziigig verglasteWand.Jeweilszu zweit beugen sie sich uber ihre Schreibtische, scheinen Planunterla- gen oder Ahnliches zu diskutieren.An derTrennwand ist ein kreuzfbrmigausgesteifterPlantisch zu sehen, auf dem ausgebreitete, gerollte und gefaltete Plane ubereinander ordentlich,aber offensichtlich fur den unmittelbaren Gebrauch bestimmt, aufbewahrt werden.Die Raumesind von einer Seite voll verglast und gut belichtet,die Fenster besitzen Kippflugel in ihren oberen Kompartimenten. Die andere Fotografie gewahrt Einblick in einen langlichen Arbeitsraum mit ebenfalls seitlicher Belichtung durch eine Fensterrei- he, der Raum hat zusatzlich Oberlichter. ZweiReihen von etwa zwolf,vielleichtvierzehnsenkrecht gestell- ten Zeichenmaschinen sind zu sehen, in der Mitte zwischenihnen ist ein Gang freigehalten, der Platz fur ein paar Ablagetische lasst.An den Zeichenbrettern sieht man sechs zeichnendePersonen,mindestens drei weitere stehenund sitzen imMittelgang an den mit Planen ubersatenTischen. Zwei Architekten- und
Ingenieurateliers,wiewirsievon zahlreichen Fotogra- fien mittlerer und groBerer Biiros dieserZeit kennen.
DieProtagonisten des zweiten Fotos tragenweiBe Kittel uber ihren Anzugen,diedes ersterenhingegen Uniform.
InbeidenZeichenburos wird systematisch an der effizienten Ermordungvon Millionen vonMenschen gearbeitet. Hier -in der Abteilung Spezialofenbauder FirmaTopf & Sohne in Erfurt und inder Zentralbau- leitung Auschwitz, aber auch an anderer Stelle, von derwir keine solchenFotografien kennen - wirdder Massenmordzwar nicht politisch entschieden, jedoch entworfen. Entworfen,d. h.geplantund gezeich- net,und das injener Art und Weisedes disegno, den Giorgio Vasari als „anschaulicheGestaltung und Klar- legung jenes Bildes, das man im Sinn hatund dasman im Geist sich vorstelltundin der Idee hervorbringt", so eindeutigalsKunst des Entwerfens bezeichnete.
Im Geist vorgestellt, in derIdee hervorgebracht und niedergelegtund schlieBlich in all seiner Konsequenz rational umgesetzt.
Die „Zentralbauleitung der Waffen-SS und Polizei Auschwitz" und ihre Vorgangerabteilungenplanten, koordinierten und errichteten unter der Leitung vor al- lem der Architekten und Ingenieure KarlBischoffund WalterDejaco,aber auch desamBauhausausgebil-
detenFritzErtlim Konzentrationslager Auschwitz die Neu- und Umbauten, ubernahmen zudem alleande- ren Bauarbeiten vor Ort. Die Bauleitung mit 1.358 An- gestellten im August 1942 wird in der Forschung auchals ein GroBbauunternehmen beschrieben, und bezeichnenderweise kennen wir weitere exakteZah- len:Zum selbenZeitpunkt mussten662weiblicheund 10.266 mannliche Zwangsarbeiter ihre „Unterkunfte", in denensie und ihre Leidensgenossen eingepfercht und schlieBlich ermordet wurden,selbsterrichten.
Zunachst als Arbeitslagerfur politische Gefangene aus Polen geplant,wurdeAuschwitz schnell zueinem Vernichtungslager. Schon 1941 setzte die massenhafte DeportationvonJuden aus den deutschenEinfluss- gebieten in Ziigen nach Auschwitzein, der Einsatz des Giftgases ZyklonB begann. Die durchauskomplizierte Baugeschichte des Konzentrationslagers sei in den wesentlichen Punktenkurz zusammengefasst: Die Griindung erfolgte imApril 1940 mit dem Umbau eines ehemaligenKasernengelandesin Oswi^cimzum sogenannten Stammlager. Mit demBau desVernich- tungslagers Auschwitz IIBirkenau wurde 1941 begon- nen, es war fur100.000Haftlinge geplant, eine Zahl, die schnellaufdas Doppelteerhoht wurde.Fur die Anlagedes Lagerkomplexes war das bestehende Dorf Brzezinka (Birkenau) vollstandig abgerissenworden,
people diedin Auschwitz-Birkenau alone. In 1941 the construction of Auschwitz IIIor Monowitz began. It was build onlya fewkilometers from the main camp atthe location of an IG Farben production site.This wasfollowed bythe founding of various sub camps in orderto provide work slaves forthe industry.
In contrast to the brick buildings inthe main camp, in Birkenau forthemostpart, wooden barrackswere built, which were not designed forresidential purpos
es. Nevertheless,these buildings were also systemat
ically designed, andtheirdesign followed thelogic of the industrial production of space as it wascharacter
istic of the late19th and20th centuries. Notall the plans of the concentrationcamp construction departments have been savedby far, andwe still know too little about this category ofarchitecture. However,an inventory and investigation of the Bavarian buildings of the Nazi regimeunderthe direction of Winfried Nerdingeralready showedatthebeginning of the 1990sjust howlargely systematizationhad found its wayhere, how fararchitecturewas a central part of the industrial mass murder,andhow structural, spatial and process-related planning was perhaps even more and more at the center of it. Architecture andmass extermination cannot be separated from eachother.
Theyinfluenceand reinforce each other:typification and standardization, prefabrication and economy of means werethe premises here as well.
In additionto the well-known representative buildings, the architectureof the Nazi era also includ
ed architectural projects in which the organization of the warand the extermination of human beings were practiced. Theconstruction of concentration camps was calculated and efficiently drivenforward just as the industrial and military architecturewas at
thesame time. Since thebuilding materialbecame limited andtimewas short, the SS ordered standar
dized typicalhorsestablesof the typeOKH260/9 here and in other concentration camps, most of which were manufactured by licensed firms and delivered as prefabricated parts.This also belongsto the typology ofarchitecture: further use, adaptation,improvement of existing systems. The gas chambersand crema
toria, in particular,show those"improvements"that theplanning team was concerned with: to enable a significant increase inmurdersand cremations ina shorter time, forwhich the clear analyses of the pro
cesses was needed above all, on thebasis ofwhich the architecturecould be built more functional and the schedule for mass murdercouldbedriven to perfec
tion. Thesmooth collaboration with theErfurt-based ovenmanufacturer Topf und Sohne, which is entirely focusedon this form of increasing efficiency, illustrates this perverted formof"quality improvement" -the ab
solutelow pointin the history of the professionof the architectand the history ofarchitecture, as Robert Jan van Peltput it, but also the lowpointin the history of rationality, which was reduced here to apurely instru
mental level. A pureandcold rationalization becomes visible, whichonlyfollows the efficiency of torture and killing and negatesany otherhighervalues and goals.
When the space inBirkenau andin the barracks be
came tight because HeinrichHimmlerhad ordered an increase in thenumber of inmates, a small replanning of the wooden frames intendedfor "beds" was able to produceconsiderablymoresleeping places: Instead of about 550 prisoners, each barrack now accommo
dated748 people. Itmust not beoverlooked that in additiontothesewooden huts, which werecomplete
ly inadequate in every sense, a functioning, modern
infrastructure maintained the camp'soperation and it was, like the killingmachinery,continually improved.
There was a heating system,sufficient water supply and waste treatment, a laundry forthemembers of SS, apost office, as well as electrical supplies,not least for thelighting andpower distribution of the fences, and muchmore.
TheZBLAuschwitz had workshops attachedto it, including a company for carrying out concrete work, a locksmith's workshop, but also ajoinery, which was soon takenover by the DeutscheAusrustungswerke (DAW; German Equipment Works). This SS-controlled production andrepair factory for war-relatedgoods produced, among other things, ammunition boxes, but was primarilyresponsible for joinery work and for equipping SS barracksand offices with windows and furniture -beds, cupboards, shelves, office furniture, tables,and chairs.Since mid-1941, the DAW had operated asubsidiary in Auschwitz, where at times about 2,000 forced laborers were employed.
It is often overlookedthat even the furniture of the prisoners'barracks, as poorand inhuman it was under theseconditions ofuse, was also designed and seriallyproduced -amongother things, the Office W IV (woodworkingworkshops) with the DAW was responsible here and, since 1941, KurtMay, whose family ran a Stuttgart furniture factorywithseveral locations, hadbeen themanager ofthisoffice. It can bestronglyexpected that DAW, withitsrapid growth, wasalsoable to profit from the know-how of the Jewish manufacturingcompanies taken over, such as the Jewishfurniture factory GerstelfromPrague.
To this day, there hasbeen no sufficient research into where the objects used in the camps came from and who designedthem. We do not know what the DAW
das so gewonneneBaumaterial wurdewiederver- wendet.Auschwitz-Birkenau entstand auf der tabula rasa, das Lager istauch eine gerasterte Idealstadt des Mordens. In denJahren 1942 und 1943 wurden die Gaskammern und Krematorien erweitert, ihre Funktionen immer weiterverbessert,leistungsfahi- gere Krematorien mit Gaskammern im Untergeschoss wurden entwickelt und errichtet.Weit uber eine Million Menschen fandenallein in Auschwitz-Birkenau den Tod.Mit der Ansiedlung eines Fabrikationsstand- orts derI.G. Farben 1941wurdezudem der Bauvon Auschwitz III oder Monowitz, ein paar Kilometer vom Stammlager entfernt,begonnen. Es folgte die Einrich- tung zahlreicher Nebenlager, um der angesiedelten Industrie Arbeitssklaven zufuhrenzu konnen.
Andersalsdie ausBackstein errichteten Gebaude im Stammlager, errichtete manin Birkenau schliefilich iiberwiegend Holzbaracken, die nicht ansatzweise fur Wohnzwecke ausgelegt waren. Dennochwurden auch diese Bauten entworfen, und ihrEntwurf folgte der Logik der industriellen Produktion von Raum, wie siefur das ausgehende19. und 20. Jahrhundert charakteristisch war. Zwar haben sich bei weitem nicht alle Plane der KZ-Bauabteilungen erhalten, undnoch immer wissen wir viel zu wenig von dieser Sparte des Bauwesens. Eine Inventarisation undUntersuchung derbayerischenBauten des NS-Regimes unter der Leitung von Winfried Nerdingerhatjedoch schon zu Beginn der 1990er Jahregezeigt,wie weitgehend die Systematisierung gerade auch hier Einzug gehalten hatte, wie weit dieArchitektur ein zentraler Teil desin dustriellenMassenmords war, die bauliche, raumliche undprozessbezogene Planungvielleicht sogarmehr und mehr in dessen Zentrumstand. Architektur und Massenvernichtung sind nichtvoneinander zu tren-
nen, sie beeinflussenundverstarken sich gegenseitig:
Typisierung und Standardisierung,Vorfertigung,Oko- nomie der MittelhieBen die Pramissen auch hier.
Die Architektur der NS-Zeitumfasstneben den wohlbekannten Reprasentationsbauten ebenauch jene Bauaufgaben, in denen dieOrganisation des
Krieges und die Vernichtung von Menschen betrie- benwurde. DerBau von Konzentrationslagern wurde wie zeitgleich die Industrie- undRustungsarchitek- tur kalkuliert und effizient vorangetrieben. Dadas Baumaterialknappwurde unddie Zeitfehlte, orderte die SShier und auch inanderen Konzentrationsla gernnormierte Pferdestalle vom TypOKH 260/9,die groBtenteils vonzugelassenenFirmen hergestellt und als Fertigteile geliefertwurden. Auchdas gehdrt zur Typologie der Architektur:Weiterverwendung, Anpassung, Verbesserung bestehender Systeme. Vor allem die Gaskammern und Krematorien zeigen jene
„Verbesserungen", um dieesdemPlanungsteamging:
eine deutliche Steigerung der Ermordungen und Verbrennungen in kurzerer Zeit zuermdglichen, wofur vor allemklare Analysender Ablaufe benbtigt wurden, anhand derer die Architektur funktionaleraufgebaut undderAbiaufplan fur die massenhafteErmordung zur Perfektion getrieben werden konnte. Diereibungs- lose und restlos aufdiese Formder Effizienzsteigerung ausgerichteteZusammenarbeit mit dem Ofenherstel- lerTopf& Sohneaus Erfurt verdeutlicht dieseperver- tierte Form der „Qualitatssteigerung" - der absolute Tiefpunktin der Geschichte des Architektenberufs undder Architekturgeschichte, wie es Robert Jan van Pelt ausdruckte, aber auch der Tiefpunktin der Ge
schichte der Vernunft, diehier auf ein rein instrumen- telles Niveau reduziert wurde. Sichtbar wird eine pure undkalte Rationalisierung, die nur noch der Syste-
matikdes Qualens undTotens gehorcht und jegliche andere, ubergeordnete Werte und Zielenegiert.
Als der Platzin Birkenau und in den Wohnbaracken knapp wurde, weil HeinrichHimmler eine Erhohung der Haftlingszahlen angeordnet hatte, konnte eine kleine Umplanung der alsBetten vorgesehenen Holz- gestelle deutlichmehr Schlafstellen hervorbringen:
Anstellevon etwa550 Haftlingen fasste jede Baracke nun 748 Menschen.Man darf nicht ubersehen, dass neben diesenin jeder Hinsicht vollkommen unzurei- chendenHolzhutteneine funktionierende, moderne Infrastruktur fur den Betrieb des Lagers aufrechter- halten und, wiedie Totungsmaschinerie auch, immer weiter verbessertwurde. Es gabeine Heizzentrale, ausreichende Wasserversorgung und -entsorgung, eine Wascherei fur die SS-Angehorigen, eine Post- stube sowie elektrische Versorgung nicht zuletzt fur dieBeleuchtungundStromfuhrung der Zaunanlagen und vieles mehr.
DerZentralbauleitung warenWerkstatten ange- schlossen, u.a. ein Betrieb fur die Ausfuhrung von Betonarbeiten, eine Schlosserei,aber auch eineTisch- lerei,die bald von denDeutschen Ausrustungswer- ken (DAW) ubernommen wurden.Dieser von der SS kontrollierteProduktions- und Ausbesserungsbetrieb furkriegsrelevante Guterfertigte u.a.Munitionskisten, waraber vor allem imBereichvonBautischlerarbeiten und fur dieAusstattung der Barackenund Biiros der SSmit Fenstern und Mobeln - Betten, Schranken, Regalen,Dienststelleneinrichtungen, Tischenund Hockern - zustandig. Die DAW unterhielten seitMitte 1941 eineFiliale in Auschwitz, in derzeitweise andie 2.000 Zwangsarbeiter tatig waren. Es wird haufig ubersehen, dass auch dieses Mobiliar der Haftlings- baracken, so durftigundmenschenverachtend es
really produced, what is to beunderstood bythe cat
egory "barracks accommodation furniture of all kinds"
mentioned in the sources. In addition to the furniture, the equipmentin the prisonerbarracks also included washing clothes, bedding, crockery,and clothing. In Lublin, the largestaffiliateof theDAW, clothing was in fact producedon a large scale, and it can probably be assumed that thesewere not only uniforms,but also prisoner clothing.
Theoldphotographsof theprisoner barracks from the time afterthe liberation, but even today's photo graphsshowus parts ofthe furnishings withthemost necessarythings, including the woodenbunkbeds.
The first ofthese three-storey bedswereset up in KL Auschwitz Iin February 1941.With their 80 x 200 cm dimensionsand225 cm height, theystill corresponded to the normalbunk beds of those years. Ofthis type, several thousand were probablysetup in the blocks ofKL Auschwitz I. An inventoryof1943 lists 234 units fortheBlock 2 alone, each intended for 3 persons,but in which not rarely twice thenumber of people had to sleep. Alook at theannual report of DAW from 1942 isinteresting in this context:Inadditionto furniture for residential useand officeinteriors, itmentions the production of 246,000 beds - one mustpresume that this enormous quantity remained in the concentration camps wherethey had been produced.
In fact, the furnishings of thebarracks, aspreserved in Block 22 ofKL Auschwitz I, for example,haveprede cessors and parallels outside the concentration camps as well.Even before the FirstWorldWar, RichardSchir- rmann setup the first German youth hostel in Altena Castle with furniture that did notfundamentally differ in typology from the later DAW camp furniture. They show that the furnishing of the concentration camps
couldindeedbe based on preliminary work,which was now efficiently further developed and itsbasic ideaperverted.Inaddition,the supposedly identical types of furniture were also used elsewhere: Thestools provided by the "Flieger-Unterkunfts-Verwaltung"
(FLUV; Flight Barracks Administration)seem to be more or less identical in construction to those used in the barracks at Auschwitz, andthey are stylistically and constructively similarto the furniturepresented by the Reichsamt"Schbnheit der Arbeit" ("Beautyof Labour") ascanteen furniture in 1940. The serial pro
ductionof the furnishings for the concentration camp barracks,like that of the architecture, can only really be understoodinanoverview context.
In Birkenaua modification in thedirection of a calculated increase in efficiency can be observed, whichwas presumablydevelopedlocally:The new bedsteads againhad 3 floors, but now with the dimensions 280 x 185 cm at 200cmheight,and they were intendedfor15people,an extreme reduction of theareaplanned for each person,both inlength as wellas inwidth andheight. Robert Jan van Pelt described this furnitureas "shelves", which addres
sesoneessentialaspect oftheir basic idea - the space-saving and, on principle, cruel "storage" of people. A look, for example, at the prisoner barracks and the furnitureofthe Lublin-Majdanek concentra
tion campshowsthatthe bedsteadsfrom Auschwitz were also used here - the DAW also maintaineda subsidiary in Majdanek. However,only comparative measurementsandmaterial examinations could pro
vide indications as to the extent to which thedesign and production ofthese type furniture itemstook place locally in the concentration camps,orwhether they were alsosupplied from outside.
It is necessaryto see the design andplanning performance behind the architecture of Auschwitz andall other concentration, extermination or labor camps,because,according to Wolfgang Sofsky, the
"concentration camp belongs in the history ofmodern society",and it must be extended:It also belongs in the history of modern architectureand design.
unterdiesenEinsatzbedingungen auch war, ebenfalls entworfen und seriellausgefuhrt worden ist - zustan- digwar hier u.a. das Amt W IV (Holzbearbeitungsbe- triebe) mit den DAWund als deren Leiter seit1941Kurt
May, dessenFamilieeine Stuttgarter Mobelfabrik mit mehreren Standorten fuhrte. Es ist stark anzunehmen, dass die DAW bei ihrem schnellenWachstum auch vom Fachwissen der ubernommenen judischen Ferti- gungsbetriebe profitieren konnte, wie beispielsweise vonder Mobelfabrik Emil Gerstel aus Prag. Bis heute ist nichthinreichend erforscht, wo die Gegenstande, die in den Lagern Verwendungfanden, genauherka- men und wer sie entworfen hatte.Wir wissen nicht, was die DAWwirklich herstellte, was man unter der in denQuellen genannten Kategorie „Kasernen-Unter- kunftsmbbel alterArt" genau zu verstehen hat. Zur Ausstattung derHaftlingsbaracken zahltenneben dem Mobiliar auch Waschzeug, Bettzeug, Essgeschirr und Kleidung. In Lublin, der grbBten Filiale derDAW, produzierte man tatsachlichin grofiem Umfangauch Bekleidung, und esistwohl davon auszugehen, dass es sich hier nicht nur urnUniformen, sondernebenfalls auch um Haftlingskleidung handelte.
Die alten Fotografiender Haftlingsbarackenaus der Zeit nach der Befreiung,aberselbstheutige Aufnah men zeigen uns Teile der Einrichtung mit den notwen- digsten Gegenstanden, u.a. jeneholzernen Stockbet- ten. Die erstendieser dreistdckigen Mobel wurden im Februar 1941 inAuschwitzI aufgestellt. Mit ihren MaBen 80x200cm bei 225cm Hbhe entsprachen sie durchaus dem normalenStockbett jener Jahre.Von diesemTypwurden in denBlocksvonAuschwitz I vermutlich mehrere Tausend aufgestellt,ein Inven
tar von1943verzeichnetallein fur Block 2immerhin 234 Stuck,jeweils fur drei Personen gedacht, in denen
aber nicht selten diedoppelteAnzahl Menschen schlafen musste. Ein Blick inden Geschaftsbericht der DAW aus demJahr 1942istin diesem Zusammenhang von Interesse:Neben SiedlermobelnundBuroausstat- tungen wird die Herstellung von 246.000 Betten genannt - man muss wohl mutmaBen, dass diese enorme Menge in denKonzentrationslagern, wo sie hergestellt worden waren, verblieb.
Tatsachlich hatdie Ausstattung der Baracken,wie sie sich beispielsweise inBlock22von Auschwitz I erhaltenhat, auchjenseits der Konzentrationslager Vorlaufer und Paralleled Noch vor dem Ersten Welt- krieg richtete Richard Schirrmann dieerste deutsche Jugendherberge inder Burg Altena mit Mobeln ein, die typologisch nicht wesentlich von denspateren Lagermobelnder DAW divergieren. Sie zeigen,dass bei der Einrichtung derKonzentrationslager durchaus auf Vorarbeitenzuruckgegriffenwerden konnte,die mannun effizient weiterentwickelte und ihre Grund- idee dabei pervertierte.Zudem wurden dievermutlich identischen Mbbeltypenauch an andererStelleein- gesetzt: Diejenigen Hocker, dievon der „Flieger-Un- terkunfts-Verwaltung"(FLUV)bereitgestelIt wurden, scheinenmehr oder weniger baugleich zu jenen, die inAuschwitzin den Baracken Verwendungfanden, und sieahneln stilistisch undkonstruktiv wiederum jenen Mobeln, dievom Reichsamt „Schbnheit der Arbeit" 1940 als Kantinenmobiliarvorgestellt worden waren. Die SerienfertigungauchderAusstattung der KZ-Baracken ist wie jene der Architektur nur in einem ubergreifenden Kontext wirklichzu verstehenund zu bewerten.
In Birkenau ist eineAnderungin Richtung einer kalkuliertenEffizienzsteigerung zu bemerken, die vermutlich vor Ort entwickelt wurde: Die neuen Bett-
gestelle hatten zwarwiederum drei Etagen, nun aber mit den MaBen 280x 185cm bei 200cmHohe, und sie waren fur15 Personen vorgesehen, eine extreme Reduktionderfur jedenMenschenvorgesehenen Flache, sowohl in der Lange als auch inBreite und Hbhe. DieseMobel bezeichnete Robert Jan van Pelt als
„Regale", womiteine wesentlicheSeite ihrer grund- legendenIdeeangesprochen ist-dieplatzsparende und aus Prinzipgrausame „Lagerung" von Menschen.
Ein Blickzum Beispiel indie Haftlingsbarackenund auf dieMbblierungdes Konzentrationslagers Lublin-Maj- danek offenbart, dass die Bettgestelle aus Auschwitz hier gleichfallsverwendetwurden-dieDAW unter- hieltenauch inMajdanek eine Filiale.Nur vergleichen- deAufmaBe und Materialuntersuchungen kbnnten allerdings Hinweise erbringen, wieweit der Entwurf und die Produktion dieserTypenmbbeljeweils vor Ort in den Konzentrationslagernstattfanden oder obsie vonaufierhalbgeliefert wurden.
Esist notwendig, die Entwurfs- und Planungsleis- tung hinter der Architektur von Auschwitz und alien anderen Konzentrations-, Vernichtungs- oderArbeits- lagernzu sehen, denn, so Wolfgang Sofsky, das „Kon- zentrationslager gehbrtindieGeschichte der moder- nen Gesellschaft", undman muss erganzen: Es gehbrt auch in dieGeschichte der modernen Architekturund Gestaltung.
