le petit s rond au lieu de l's long; 2) On introduit le W

ou m dans les mots allemands; 3) On commence ^à indi-quer parfois ^la séparation ^des mots ^à la

fin

^des lignes par un

trait

d'union ^; 4) On

fait

un plus grand usage ^des abré-viations qu'auparavant.

13

— ¹⁹⁴ —

Nous trouvons

toujours

encore, mais rarement, quel-ques ligatures ^anciennes.

A

partir

^du

XIP

siècle, la minuscule carolingienne

atteignit

l'apogée de son développement. ^Les lettres ont une belle _apparence, ^les mots sont bien séparés. Presque toutes ^les lettres commencent et finissent par ^{une légère} ligne ^de

fuite;

très souvent ^les hastes supérieures sont fourchues. On commence ^à donner des

traits

diacritiques

au double _/, pour ^le distinguer ^de

l'a,

^et plus tard, quel-quefois, on donne aussi ^{à 17} simple un

trait

diacritique.

Les abréviations deviennent toujours plus ^{nombreuses et} plus variées. Une innovation importante ^se

fait _jour,

qui plus

tard

devait avoir ^de _grandes conséquences: ^les arcs arrondis ^des lettres sont ^de plus en plus remplacés par

des arcs pointus (forme d'écriture qui ^se rencontre quel-quefois déjà au

XL

siècle) ^{; les} lettres prennent donc un aspect anguleux ^et ainsi se trouve préparé ^le _passage ^à la minuscule gothique*).

5. La ßz7z/a a'a Gzvzzzz/va/ a/z/zaz7z'azz/ aa ^{sacozzz/ s/az/a z/a /a}

zzzizzzzszrzz/a. On a dit, ^faussement

d'ailleurs,

_que Charlema-gne avait _publié ^des ordonnances sur

l'écriture.

En réa-lité, l'ordonnance ^de Charles concernant l'écriture a

trait

surtout ^à

l'amélioration

^du texte des livres ecclésiastiques.

Le 23 mars 789,

il

donnait une az/zzzozzz'/z'o gazzaz-a/z's, dans laquelle ^{les clercs} sont exhortés à vouer ^{tous leurs soins} pour

faire

copier correctement ^les livres saints: Psa/zzzos, zzo/as, zzozzz/zo/zzzzz, gz'azzzzzza/zaazzz _/zaz* s/zzgzz/a zzzzzzzas/azva

va/ a/z/szo/z/zz a/ ^/z'/bz-os ca//zo/zcos ^/zazza azzzazzz/a/a; _z/zz/a

saa/;a, ^{z/zzzzz Zza/za} a/zgzzz Dazzzzz z-ogaz-a czz/zz'zzzz/, saz/ _/zaz*

z'zza-zzzazzz/a/os /z/zz-os zzza/a z'Ogazzi. £7 _/zzzaz-os vas/z-os zzozz szzzz'/a

aos va/ /agazzz/zz va/ scz'/zazzz/o cozvzzzzz/zaz'a/ a/ sz zz^zzs as/

avazzga/z'azzz, /;sa//az7zzz7z a/ zzz/ssa/a saz-//zaz"a /zaz-/ac/aa aa/a-//s /zozzzz'zzas saz-z/zazz/ _aazzz ozzzzzz z/z/zgazz/za-'). Alcuin, ^le sa-vant moine

d'York^),

que Charles avait rencontré ^à Parme

en 781, devint ^{le chef de} l'école _palatine. Le

futur

empe-reur

vit

en

lui

l'homme

qu'il

^cherchait _pour ramener ^dans

ses Etats la culture des lettres proscrites par ^la barbarie

des âges précédents. Dans une missive adressée vers

l'an

800 à Gisèle, sœur ^de Charlemagne, Alcuin

lui écrit:

7o//ms /oz-sz'/azzz fvazzga/zz ax/zos///ozzazzz z/zVaxaz-zzzz vo/z/s,

i) ^{Steffens, p. XVI et XVII.}

-) ^A. Boretius, Czz/zz7z//fl/7zz _/-zzgz/zzz /-Vazzroruzzz, I., 22, cap. 72, p. 60, dans les /Wzzzzz/zzzezzZzz Gaz-zzzzzzz/zza A/s/zzzvVzz.

3) Sur Alcuin, cf. l'excellente monographie ^de A.-M. Jacquin; A tra-vers l'histoire ^de France, p. 19 à 30. Lille ^et Lyon ^1925.

s/ ^z?z<?

iio/i

orrzz/zzzsse7 i/o/ri»/ z-egz's /zza^ce/zte/n m

£?/zzz»zzzte-fz'o/ze Vteterâ iVov/V/WÉ" 7testezzzz?zzte).

Il

résulte donc, diaprés

ce texte, ^la part prise par Alcuin ^à la revision de la Bible.

Grâce ^à lui, ^{celle-ci est examinée} avec soin et

il sortira

du scriptorium ^de Tours de superbes manuscrits. Déjà en 781, l'année même de la rencontre ^de Charles et

d'Alcuin

^à Parme, sur la demande du roi et de la reine Hildegarde, Godesscalc confectionne un Evangéliaire. C'est un ^Coûte*

zzzz/-<?zzs; le parchemin ^est coloré en pourpre, ^les lettres

sont ^écrites en

or

^{et les titres en} argent. ^Ce splendide manuscrit

fut

^achevé avant le 30

avril

^{783. Ce codex est}

un ^des premiers exemples datés ^{de ce} genre d'écriture.

Ses caractéristiques (a ^a la forme _or, ^zf a la panse large, etc.) ^{ne se} rencontrent point ^{dans la Bible de}

Moutier

ⁿⁱ

même dans la Bible de Zurich _qui est antérieure pourtant

à la précédente. La minuscule de la Bible de Zurich, com-parée ^à celle du Coûte* ^zzzzz-ozzs a déjà

fait

^de grands pro-grès. ^Ses lettres ont plus d'assurance ^et sont mieux équi-librées. Cette Bible a été écrite aux environs ^de

l'an

800,

plutôt

^après qu'avant. ^{Et si} nous comparons la Bible ^de Zurich avec la Bible de Grandval, nous sommes frappés par

l'écriture

plus soignée, plus artistique ^et plus élégante

de cette dernière, et sans hésitation aucune, nous ratta-chons la Bible ^de Moutier-Grandval _{aux premières} ^années du second stade de la minuscule, soit entre ^{les années} 820 et 830.

6. Los omtezos ^ûte te 5tete ûte Gzyzzzz/uzz/. £*zzznz/zozzs-tes.

zz'j Les mains. Vingt-neuf ^scribes ont concouru ^à la confection

de la Bible de Grandval. Nous ne parlons _pas, pour ^le mo-ment, ^des miniaturistes. ^Ces vingt-neuf «escrivains» se sont distribués la tâche ainsi:

1. f. 2a ^à 4b —

L'

^cahier.

2. f. 6 a ^à 54 b —

II«

^à

VII

^{cahier. Ce scribe-ci a}

com-mencé le

VIII

^{cahier, f. 55a.}

3. f. 55a ^à 70b —

VIII

^et

IX

^{cahier. Le copiste}

pré-cèdent a tracé les douze premières lignes ^de la pre-mière colonne ^{et le} premier mot ^{de la treizième}

ligne:

teôzztezn. Un autre _copiste a continué, car

l'écriture

désormais est penchée vers la droite.

4. f. ⁷¹ a à 78 b —

X

^{cahier. Autre scribe.}

5. f. ⁷⁹ a à 92 b —

XI

^et

^XII

^{cahier. A} cette page, ^{92 b,} le copiste a serré _son écriture.

i) ^{dom Quentin, p. 267.}

'V:

^'

^v

— ¹⁹⁶ —

6. f. 93 a à 98 b —

XIII

^cahier.

7. f. 99 a ^à 130 b — XlV^e ^à

XVII

^{cahier. Ce même}

co-piste ^a écrit ^le

XV

^{cahier (f. 107 a), le}

XVI

^{(f. 115 a)}

et le

XVII

^{(f. 123 a). A la page 130b, le copiste,}

pour pouvoir terminer ^sa transcription, ^{a serré son} écri-ture.

8. f. 131 a à 140b —

XVIII

cahier, écriture assez grande.

9. f. 141 a à 172 b —

XIX

^à

XXII

^cahier.

^L'écriture

^de

la dernière _page des

XIX, XX, XXI

^{cahiers n'est}

pas serrée.

10. f. 173a ^{à 181 b} —

XXIII

^{cahier. Ecriture} plus petite.

11. f. 182a ^à 188b _—

XXIV

^{cahier. Ecriture plus fine,}

moins serrée.

12. f. 189 a ^à 224 b —

XXV

^à

XXIX

cahier. Encre noire.

13. f. 225a ^à 232b _—

XXX

^{cahier. Ecriture moins belle;}

encre brune pâle.

14. f. ²³³ a à 240 b —

XXXI

cahier. Après une première page ^en minuscule ₍₂₃₃ a) et une deuxième _en semi-onciale

(fin

^{233 a et 233} b), ^les psaumes commencent

à la page ^{234 a} et sont écrits d'une manière très fine.

15. f. ²⁴¹ a à 248 b —

XXXII

^{cahier. Dans les psaumes}

mêmes, après le

XXXI

^{cahier (f. 240b), on rencontre}

une nouvelle main. Cette écriture-ci (241 a) est plus fine et plus régulière encore ^et un peu plus grande.

On a prétendu, ^{dans les} psaumes, que ^les signes ^de ponctuation ^{ont été} ajoutés plus tard

(point virgule

ren-versé, le simple point,

trois

points ^{dont la tête se} trouve en bas). Nous ne pouvons l'admettre, car, ^{si les} signes ^de ponctuation ^{sont de} couleur noire,

l'écriture

est noire, ^et s'ils sont _pâles,

l'écriture

est pâle. Cf. ^les

folios

^{236 b,} 237 a, 240 a, 241a, 241b, ²⁴² a, 244 _a, 246 _a, 246 b, 247 a, 248 b.

16 f. 249 a à 264 b —

XXXIII

^à

^XXXIV

^{cahier. Ecriture}

très large.

17. f. 265 a ^à 284 b —

XXXV

^à

^XXXVI

^{lue cahier.}

18. f. 285a ^à 292b —

XXXVIII

^{cahier. Le}

^folio

^{285 est}

écrit dans une belle demi-onciale.

19. f. 293 _{a à} 308 b —

XXXIX

^à

XL

cahier. Belle écri-ture, plus soignée.

20. f. ³⁰⁹ a à 315 b —

XLI

^{cahier. Ecriture} moins belle, plus ^serrée, plus large.

D'ailleurs

ce copiste-ci a terminé

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