Das Zentralarchiv des internationalen Kunsthandels e.V.

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DAS ZENTRAtARCHIV DES INTERNATIONALEN KUNSTHANDELS E.V.

DAS ZENTRALARCHIV DES INTERNATIONALEN KUNSTHANDELS E.V. 1

Günter Herzog - (Zentralarchiv des internationalen Kunsthandels, Köln)

Entstehung

A m 19. N o v e m b e r 1991 beschloss d i e M i t g l i e d e r

v e r s a m m l u n g des Bundesverbandes Deutscher Ga

lerien (BVDG) e.V. d i e G r ü n d u n g d e s V e r e i n s Zentralarchiv des deutschen und internationalen Kunsthandels. A n s t o ß z u r G r ü n d u n g des Zentral

archivs (ZADIK) w a r e i n e I n i t i a t i v e d e s K ö l n e r G a l e r i s t e n H e i n S t ü n k e , Besitzer d e r G a l e r i e Der Spiegel, d e m d e r BVDG f ü r seine V e r d i e n s t e u m die ö f f e n t l i c h e K u n s t v e r m i t t l u n g u n d f ü r seine l a n g j ä h rige V e r b a n d s t ä t i g k e i t e i n i g e W o c h e n z u v o r d e n ART COLOGNE-Preis v e r l i e h e n hatte. Z u m D a n k d a f ü r s c h e n k t e S t ü n k e d e m BVDG s e i n G a l e r i e a r c h i v u n d d i e Idee eines zentralen A r c h i v s f ü r d e n d e u t s c h e n u n d i n t e r n a t i o n a l e n K u n s t h a n d e l . D i e se Idee w u r d e 1992 m i t d e n f i n a n z i e l l e n M i t t e l n des B o n n - B e r l i n - A u s g l e i c h s v e r w i r k l i c h t . D a s Z e n t r a l a r c h i v w u r d e i n B o n n als p r i v a t e s A r c h i v i n d e r R e c h t s f o r m des e i n g e t r a g e n e n V e r e i n s g e g r ü n d e t , d e m d i e G e m e i n n ü t z i g k e i t w e g e n seiner F ö r d e r u n g v o n K u n s t u n d W i s s e n s c h a f t z u e r k a n n t w u r d e . R ä u m l i c h w i e infrastrukturell w u r d e es i n die Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutsch

land integriert. Erster Leiter w a r d e r r e n o m m i e r t e G a l e r i s t R u d o l f Z w i r n e r , d e r sein H a n d w e r k u n t e r a n d e r e n a u c h b e i H e i n S t ü n k e gelernt hatte.

H e i n S t ü n k e w a r e i n G a l e r i s t d e r ersten S t u n d e n a c h d e m Z w e i t e n W e l t k r i e g , s e i n e erste G a l e r i e e r ö f f n e t e er i m W i n t e r d e s Jahres 1945 i n K ö l n - D e u t z . Er engagierte sich b e i der R e h a b i l i t a t i o n der v e r f e m t e n K u n s t , als G a l e r i s t v o n M a x E r n s t , als F ö r d e r e r d e r j u n g e n z e i t g e n ö s s i s c h e n d e u t s c h e n K u n s t u n d d e r Ecole de Paris, als M i t o r g a n i s a t o r der Kasseler documenta, als Verleger u n d H e r a u s g e b e r d e r Spiegelschriften u n d der Multiple-Edition MAT, als M i t b e g r ü n d e r d e r „ M u t t e r " aller M e s s e n f ü r m o d e r n e K u n s t , der ART COLOGNE, d i e 1967 als Kunstmarkt Köln i m K ö l n e r G ü r z e n i c h g e b o r e n w u r d e , u n d als M i t b e g r ü n d e r d e r Europäischen Kunsthändlervereinigunge. V. ( 1 9 7 3 ) u n d des Bun

desverbandes Deutscher Galerien e.V.(l 9 7 5 ) . Stünkes breites Tätigkeitsfeld spiegelt sich in d e r i m m e n s e n B a n d b r e i t e s e i n e s A r c h i v s , d a s b i s h e u t e z u d e n w e r t v o l l s t e n D o n a t i o n e n i m Z e n t r a l a r c h i v z ä h l t , wider. D a s Spiegel-Archiv m i t der B e s t a n d s n u m m e r A I e n t h ä l t e i n e der u m f a n g r e i c h s t e n K o r r e s p o n d e n z e n m i t M a x E r n s t , a u c h m i t E n t w ü r f e n u n d S k i z z e n des K ü n s t l e r s f ü r d i e Spiegel-Editionen, des W e i t e r e n S c h r i f t v e r k e h r u n d P r o t o k o l l e d e r d o c u m e n f a - G r ü n d u n g , d e r G r ü n d u n g des Vereins progressiver Galeristen, w e l c h e r d e n Kölner Kunst

markt i m G ü r z e n i c h veranstaltete, z a h l r e i c h e U n t e r l a g e n z u d e n e r s t e n K u n s t m e s s e n , z a h l r e i c h e K o r r e s p o n d e n z e n m i t a n d e r e n d e u t s c h e n u n d a u s l ä n d i s c h e n K ü n s t l e r n d e r Z e i t , eine t h e m a t i s c h g e o r d n e t e S a m m l u n g v o n Z e i t u n g s a u s s c h n i t t e n , ein u m f a n g r e i c h e s F o t o a r c h i v m i t R e p r o d u k t i o n e n , d o k u m e n t a r i s c h e n A u s s t e l l u n g s f o t o s , K ü n s t l e r p o r t r ä t s u n d S c h n a p p s c h ü s s e n . W e i t e r h i n u m f a s s t das Spiegel-Archiv n e b e n der b e s o n d e r s w i c h t i g e n G e s c h ä f t s - u n d K ü n s t l e r k o r r e s p o n d e n z s ä m t l i c h e a n d e r e n M a t e r i a l i e n , d i e A u f s c h l u s s ü b e r d e n Galeriebetrieb, seine A u s s t e l l u n g s - u n d Ö f f e n t l i c h k e i t s a r b e i t s o w i e s e i n e A r b e i t m i t d e n K ü n s t l e r n g e b e n - e t w a in F o r m v o n E i n l a d u n g e n , Plakaten, G a l e r i e p r o s p e k t e n u n d - k a t a l o g e n , a l s o s o g e n a n n ter „grauer Literatur".

Sammlungsprofil

M i t d e r B e s c h r e i b u n g des S p i e g e l - A r c h i v s ist i m G r o ß e n u n d G a n z e n das k o m p l e t t e S a m m l u n g s p r o f i l des ZADIK u m r i s s e n . Ergänzend s i n d z u n e n n e n : V o r - u n d Nachlässe v o n privaten H ä n d l e r - V e r b ä n d e n u n d K u n s t - I n s t i t u t i o n e n , v o n K u n s t h i s t o r i kern u n d Kunstkritikern, S a m m l e r n u n d Fotografen, ein u m f a n g r e i c h e s A r c h i v v o n Zeitungsausschnitten u n d I n t e r n e t a u s d r u c k e n , eine P l a k a t s a m m l u n g m i t e t w a 5.000 Plakaten, ein Fotoarchiv m i t i n z w i s c h e n w e i t über 300.000 Fotos, ein sehr g r o ß e r Bestand a n n a t i o n a l e n u n d i n t e r n a t i o n a l e n A u k t i o n s k a t a l o g e n u n d e i n e S p e z i a l b i b l i o t h e k z u r G e s c h i c h t e d e s K u n s t h a n d e l s . D a m i t bietet das ZADIK ein S a m m l u n g s r e p e r t o i r e , d a s v o n t r a d i t i o n e l l e n k u n s t h i s t o r i s c h e n A r c h i v e n nicht gepflegt w i r d . Z u r z e i t u m f a s s t d i e S a m m l u n g d i e Archive v o n 73 G a l e r i e n , 10 V e r b ä n d e n ( w i e M e s s e n u n d p r i v a t e n A u s s t e l - l u n g s - I n s t i t u t i o n e n ) , 6 S a m m l e r n , 11 K r i t i k e r - ( i n n e ) n / K u n s t h i s t o r i k e r ( i n n e ) n u n d 6 F o t o g r a f - ( i n n ) e n . 2 0 0 4 k o m m e n u n t e r a n d e r e n f o l g e n d e N e u z u g ä n g e h i n z u : d e r Vorlass des K u n s t k r i t i k e r s W a l t e r V i t t u n d das A r c h i v der S e k t i o n D e u t s c h l a n d d e s Internationalen Kunstkritikerverbandes AICA

(Association Internationale des Critiques d'Art). D a in diesen Jahren i m Galeriegeschäft ein G e n e r a t i o n s wechsel stattfindet u n d sich viele Galeristen der ers

ten S t u n d e z u r R u h e setzen, wächst das ZA DIK z u r zeit relativ schnell.

Kunsthistorische Einordnung

I n d i e s e m S a m m l u n g s r e p e r t o i r e liegt a u c h d i e B e d e u t u n g des ZADIK für die E r h a l t u n g u n d Erfor

s c h u n g v o n v o n d e r K u n s t g e s c h i c h t e n o c h weitge-

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DAS ZENTRALARCHIV DES INTERNATIONALEN KUNSTHANDEIS E.V.

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v e r h i n d e r n sollte. G a l e r i e b e s t ä n d e v e r w a h r t i n D e u t s c h l a n d a u c h das Archiv für Bildende Kunst i m Germanischen Nationalmuseum in Nürnberg", das i n erster L i n i e allerdings V o r - u n d Nachlässe v o n K ü n s t l e r n s a m m e l t . A n s o n s t e n s i n d Galeriearchive in privaten, k o m m u n a l e n u n d staatlichen A r c h i v e n verstreut. S o w a r es bisher a u c h i n Frankreich, w o i n z w i s c h e n j e d o c h das Institut national d'histoire de Farf b e g o n n n e n hat, i m Projekt Archives de l'artde laperiode contemporaine (XlXe-XXe siecles) die fran- zösischen Galeristenarchive zentral z u erfassen12. A n d i e s e n B e s t r e b u n g e n zeigt sich d a s v i e l l e i c h t i m A u s l a n d stärker als h i e r z u l a n d e w a c h s e n d e Bewusstsein für die B e d e u t u n g v o n Galeriearchiven, die als wertvolles n a t i o n a l e s K u l t u r g u t z u r D o k u - m e n t a t i o n d e r n a t i o n a l e n K u n s t e n t w i c k l u n g seit der W e n d e z u m 20. J a h r h u n d e r t e r k a n n t w e r d e n .

Umzug von Bonn nach Köln

A l s i m J a h r 2001 die Z a h l u n g e n des B o n n - B e r l i n - Ausgleichs eingestellt w u r d e n u n d die Stadt B o n n sich a u ß e r Stande sah, das Z e n t r a l a r c h i v weiter z u finanzieren, h a b e n sich d i e d a m a l i g e n ZADIK- u n d BVDG-Vorstände z u s a m m e n m i t d e m K u l t u r - d e z e r n a t d e r Stadt K ö l n u m n e u e F i n a n z q u e l l e n b e m ü h t u n d in der Kulturstiftung der Stadtsparkasse Köln eine n e u e G e l d g e b e r i n g e f u n d e n . D a s ZADIK z o g a n seinen h e u t i g e n Standort, i n e i n e e h e m a l i g e Stadtsparkassenfiliale, n a c h K ö l n u m . A m 25. O k - t o b e r 2 0 0 1 w u r d e n d i e n e u e n A r c h i v r ä u m e i m M a u r i t i u s w a l l 7 6 - 7 8 i n der N ä h e des R u d o l f p l a t z e s eröffnet. Finanziert w i r d das ZADIK h a u p t s ä c h l i c h d u r c h die SK Stiftung Kultur, w e l c h e d i e M i e t e f ü r d i e R ä u m e u n d d i e d r e i M i t a r b e i t e r des ZADIK zahlt, weitere Förderer s i n d der BVDG u n d seit d i e - s e m Jahr m i t e i n e m festen jährlichen Betrag a u c h d i e VG Bild-Kunst, B o n n . K l e i n e r e f i n a n z i e l l e H i l f e n u n d regelmäßige Sachbeihilfen geben das Rheini- sche Archiv- und Museumsamt u n d wertvolle A m t s - hilfe i n vielfältiger H i n s i c h t das Historische Archiv der Stadt Köln.

Öffentl ich keitsa rbeit

I m Z e n t r u m aller B e m ü h u n g e n des ZADIK steht eine intensive Ö f f e n t l i c h k e i t s a r b e i t m i t d e m Z i e l , das Interesse weiterer D o n a t o r e n u n d Förderer z u wecken s o w i e B e d e u t u n g u n d W e r t der Bestände i m B e w u s s t s e i n d e r Ö f f e n t l i c h k e i t z u v e r a n k e r n . Z u d i e s e m Z w e c k f i n d e n m i n d e s t e n s zwei A u s s t e l l u n - gen p r o Jahr statt: i m F r ü h j a h r eine kleinere i n d e n eigenen R ä u m e n , i m H e r b s t eine größere u n d p u - b l i k u m s w i r k s a m e r e a u f der ART COLOGNE. D a s ZADIK w i r d i n d i e s e m Jahr a u c h a n der Kölner Museumsnachtteilnehmen. N e b e n der Archivarbeit f ü h r t das ZADIK a u c h eigene Forschungsarbeiten z u r G e s c h i c h t e des K u n s t h a n d e l s d u r c h o d e r b e - traut freie M i t a r b e i t e r m i t solchen A u f g a b e n . D i e

Ergebnisse dieser A r b e i t e n w e r d e n i n kleinen A r t i - k e l n i n d e r R u b r i k Aus dem Zentralarchiv i m

K u n s t m a r k t t e i l der Frankfurter Allgemeinen Zeitung u n d i n g r ö ß e r e m U m f a n g in d e r v o m ZADIK in loser Folge herausgegebenen Z e i t s c h r i f t Sediment veröffentlicht. D i e ö f f e n t l i c h e n a t i o n a l e u n d inter- n a t i o n a l e N u t z u n g des ZADIK ist v o r w i e g e n d w i s - senschaftlicher N a t u r u n d erfolgt d u r c h S t u d e n t e n , M u s e u m s l e u t e u n d A u s s t e l l u n g s k u r a t o r e n , d u r c h das Art Loss Register u n d a n d e r e m i t P r o v e n i e n z - f o r s c h u n g befasste I n s t i t u t i o n e n . D a s ZADIK hat e i n e n K o o p e r a t i o n s v e r t r a g m i t d e m K u n s t h i s t o r i - schen Institut der Universität B o n n u n d ist d e m K ö l - n e r K u n s t h i s t o r i s c h e n Institut d u r c h m e i n e d o r t i - ge P r i v a t d o z e n t u r v e r b u n d e n . Viele S t u d e n t ( i n n ) e n d e r K u n s t g e s c h i c h t e n u t z e n d a s ZADIK f ü r e i n P r a k t i k u m , u n d z u n e h m e n d wächst das Interesse an T h e m e n f ü r Magisterarbeiten, d i e a u f d e n Q u e l l e n des ZADIK basieren.

Teilnahme am Projekt VEKTOR

V o n 2001 bis 2003 arbeitete das ZADIK i m R a h - m e n eines v o n der E u r o p ä i s c h e n G e m e i n s c h a f t g e - förderten Gemeinschaftsprojektes m i t vier anderen e u r o p ä i s c h e n K u n s t a r c h i v e n u n t e r d e m P r o j e k t - n a m e n VEKTOR z u s a m m e n1 3: d e m K u n s t a r c h i v basis-wien als Projektinaugurator u n d -koordinator, d e m Kasseler documenta Archiv, d e n Archives de la Critique d'Art i m f r a n z ö s i s c h e n R e n n e s , der John Hansard Gallery der UniversityofSouthampton u n d d e m Museum für Moderne Kunst in B o z e n . Ziel d i e - ses Projektes w a r „eine V e r n e t z u n g dezentral gela- gerter A r c h i v i n h a l t e d u r c h w i s s e n s c h a f t l i c h e S t a n d a r d i s i e r u n g s m e t h o d e n u n d die Installierung e i n e r z e n t r a l e n , ü b e r das I n t e r n e t z u g ä n g l i c h e n Schnittstelle z u m A b f r a g e n lokal geführter D a t e n - b a n k e n z u erreichen." I m R a h m e n des VEKTOR- Projektes erforschte d a s Z A D Z J C z u s a m m e n m i t d e m Historischen Archiv der Stadt Köln die E n t s t e h u n g u n d die A n f a n g s j a h r e der ersten Messe f ü r m o d e r - n e K u n s t (Kunstmarkt Köln). D i e Forschungsergeb- nisse w u r d e n in F o r m einer A u s s t e l l u n g u n d einer S o n d e r n u m m e r unserer Zeitschrift Sediment p u b l i - ziert. E n t s p r e c h e n d d e r Zielsetzung v o n VEKTOR, n e u e - a u c h i m m e d i a l e n S i n n e - u n d bessere W e g e in der V e r m i t t l u n g v o n A r c h i v g u t u n d zeitgenössi- scher K u n s t p r o d u k t i o n z u s u c h e n u n d z u g e h e n , konzentriert sich die Veröffentlichung a u f die - erst- m a l i g e - Präsentation der A r c h i v a l i e n , w e l c h e d i e G e s c h i c h t e der K u n s t m e s s e als einer n e u e n F o r m der K u n s t v e r m i t t l u n g u n d K u n s t v e r m a r k t u n g aus erster H a n d d o k u m e n t i e r e n k ö n n e n . D i e D o k u - m e n t a t i o n erfolgte a u f einer C D ( m i t m e h r als 4 0 0 A b b i l d u n g e n ) , die z u d e m d i e M ö g l i c h k e i t bietet, alle a u f d e n Messen z w i s c h e n 1967 u n d 1974 betei- ligten Künstler, Galerien u n d Kunstwerke z u recher- chieren.

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DAS ZENTRALARCHIV DES INTERNATIONALEN KUNSTHANDELS E.V.

h e n d u n e n t d e c k t e n Q u e l l e n , d e r e n Q u a l i t ä t e n sich leider i m m e r n o c h a m besten m i t kunsthistorischen Beispielen aus der weiter entfernten Vergangenheit belegen lassen - w i e etwa M i c h a e l Baxandalls Die

Wirklichkeit der Bilder2 o d e r M a r t i n K e m p s Der Blick hinter die Bildet3, zwei Bücher, die sich m i t d e n eher handfesten Realitäten u n d b e s o n d e r s auch m i t d e n m e r k a n t i l e n A s p e k t e n d e r K u n s t p r o d u k t i o n u n d - r e z e p t i o n der italienischen Renaissance b e - schäftigen u n d d a m i t die K u n s t g e s c h i c h t s s c h r e i - b u n g inspiriert h a b e n . G e r a d e die E r f o r s c h u n g der m e r k a n t i l e n Seite des K u n s t s y s t e m s hat in den letz- ten Jahrzehnten B e w e g u n g i n die Kunstgeschichte gebracht. Hier wären etwa M i c h a e l M o n t i a s '4 u n d Michael Norths5 Untersuchungen über den (nieder- l ä n d i s c h e n ) K u n s t m a r k t d e s 17. J a h r h u n d e r t s , Svetlana Alpers' Rembrandt als Unternehmer6 u n d die z a h l r e i c h e n verstreuten U n t e r s u c h u n g e n z u r T ä t i g k e i t d e r r ö m i s c h e n K u n s t a g e n t e n u n d des e n g l i s c h e n K u n s t m a r k t e s i m 18. J a h r h u n d e r t z u n e n n e n . Diese F o r s c h u n g e n t r u g e n z u e i n e m bes- seren Verständnis des Paradigmenwechsels v o n der A u f t r a g s k u n s t z u r s o g e n a n n t e n Vorratskunst bei, die v o n d e n K ü n s t l e r n als freie U n t e r n e h m e r o h n e A u f t r a g f ü r d e n sich etablierenden K u n s t m a r k t ge- s c h a f f e n w u r d e . A l l e r d i n g s richtet sich d i e F o r - s c h u n g s p e r s p e k t i v e erst a l l m ä h l i c h a u c h a u f die j ü n g s t e Kunstgeschichte, i n d e m etwa u n t e r s u c h t u n d ( a n - ) e r k a n n t w i r d , dass der I m p r e s s i o n i s m u s als Stil z w a r in F r a n k r e i c h e n t s t a n d e n , aber erst d u r c h Paul D u r a n d - R u e l s V e r k a u f s - A u s s t e l l u n g in N e w York akzeptiert u n d durchgesetzt w u r d e , w ä h - rend m a n ihn in Paris verlachte. M i t d e m Beginn des m o d e r n e n Kunsthandels u n d Galerienwesens i n der zweiten Hälfte des 19. J a h r h u n d e r t s - d i e b e r ü h m - testen Beispiele sind i m m e r n o c h Paul D u r a n d - R u e l als Entdecker der Ecole de Barbizon u n d als I m p r e - sario der Impressionisten u n d D a n i e l H e n r y K a h n - weiler als M e n t o r des K u b i s m u s - entwickelten sich die Avantgarde-Galerien z u einer neuen Instanz z u r Feststellung der K u n s t q u a l i t ä t . Für d e n K ü n s t l e r w u r d e die G a l e r i e z u r E i n g a n g s t ü r in das K u n s t - system u n d in die Öffentlichkeit. Für das M u s e u m u n d die wissenschaftliche Kunstgeschichte w u r d e n die Galerien u n d die v o n d e n Galeristen betreuten S a m m l e r z u d e n I n s t i t u t i o n e n , die das N e u e in die K u n s t einbrachten.

A n h a n d der Geschäftsakten der Galeristen - w i e z.B. ihrer K o r r e s p o n d e n z m i t K ü n s t l e r n , S a m m l e r n u n d M u s e e n - lassen sich d i e H a n d e l s w e g e v o n K u n s t w e r k e n u n d ihre oft spektakulären Preisent- w i c k l u n g e n verfolgen. Es ergeben sich Einblicke in die Beziehungen zwischen Künstler, H ä n d l e r u n d Sammler, in den Produktionsprozess v o n Kunstwer- ken u n d die Entstehung u n d Lancierung v o n K u n s t - richtungen - w i e etwa der K o n z e p t k u n s t , die m a n als Reaktion der Kunst a u f ihre eigene V e r m a r k t u n g

verstehen k a n n , als eine K u n s t r i c h t u n g , deren w e - sentliches P r o g r a m m n i c h t zuletzt d a r i n bestand, sich ihrer V e r m a r k t u n g z u entziehen. G e r a d e für die K u n s t e n t w i c k l u n g n a c h 1945 besitzt d a s ZADIK Q u e l l e n , d i e - besonders a u c h i n dieser K o n z e n t r a - t i o n - i n keiner anderen Institution v o r h a n d e n sind.

D a r u n t e r b e f i n d e n sich sehr viele Briefe v o n K ü n s t - lern, die z u m Teil m i t Z e i c h n u n g e n , Projektskizzen, Skizzen für d e n A u s s t e l l u n g s a u f b a u o d e r f ü r Instal- l a t i o n e n in der Galerie u n d m i t a n d e r e n w i c h t i g e n I n f o r m a t i o n e n versehen sind. A u s der H a p p e n i n g - u n d Fluxuszeit gibt es viele K ü n s t l e r k o r r e s p o n d e n - zen, H a p p e n i n g - P a r t i t u r e n , Fotos u n d a n d e r e D o - k u m e n t e , aus d e n e n sich A k t i o n e n u n d a n d e r e e p h - e m e r e K u n s t w e r k e rekonstruieren lassen, die sich überwiegend in d e n Galerien selbst u n d n i c h t i n d e n öffentlichen K u n s t i n s t i t u t i o n e n abgespielt h a b e n .

Galeriearchive - wo werden sie sonst gesammelt?

Dieses wertvolle Q u e l l e n m a t e r i a l , das eines Tages in der Lage sein w i r d , Fragen z u b e a n t w o r t e n , die z u stellen u n s heute n o c h gar n i c h t einfällt, ist l a n - ge Z e i t n u r v o n w e n i g e n g e s c h i c h t s b e w u s s t e n K u n s t h ä n d l e r n selbst archiviert w o r d e n . D e r a k a - d e m i s c h e n Kunstgeschichte w a r e n diese M a t e r i a l i - e n , w i e a u c h d e r e n U r h e b e r , e h e r s u s p e k t . D i e K u n s t h ä n d l e r , v o n w e n i g e n h e r a u s r a g e n d e n Per- sönlichkeiten abgesehen, galten der Kunstgeschich- te als „nicht geschichtsmächtig u n d n i c h t berichts- w ü r d i g " . V o r a l l e m aber h a t e i n weit verbreitetes, t r a d i t i o n e l l e s U n b e h a g e n a n d e r ö k o n o m i s c h e n Seite der K u n s t die A n e r k e n n u n g u n d E r f o r s c h u n g dieses A s p e k t e s der K u n s t g e s c h i c h t e v e r h i n d e r t . Walter G r a s s k a m p hat diese V o r b e h a l t e i n s e i n e m B u c h Kunst und Geld. Szenen einer Mischehe7 i n

ihren historischen W u r z e l n u n d A u s p r ä g u n g e n v o n der katholischen Lehre v o n der S ü n d h a f t i g k e i t des G e l d e s über die Sakralisation der K u n s t als G e g e n - b e w e g u n g z u r a l l g e m e i n e n S ä k u l a r i s a t i o n bis z u r antisemitischen P r o p a g a n d a z u r ü c k v e r f o l g t .

In A m e r i k a hatte m a n derlei Vorbehalte nicht, d o r t befindet sich das älteste u n d größte A r c h i v k o m m e r - zieller G a l e r i e a r c h i v e , d i e 1957 g e g r ü n d e t e Collection of Gallery Records i n d e n Archives of American Art der Smithsonian Institution i n W a - s h i n g t o n m i t zurzeit etwa 180 B e s t ä n d e n⁸. Diese Institution ist bis heute d i e weltweit einzige geblie- b e n , m i t der sich das ZADIK vergleichen lässt. Ei- n i g e w e n i g e A r c h i v e s a m m e l n n e b e n ihren H a u p t s a m m e i g e b i e t e n a u c h V o r - u n d Nachlässe v o n G a l e r i s t e n : d a s b e k a n n t e s t e ist d a s Research Institute des Getty Centers i n S a n t a M o n i c a . D e r A n k a u f der Archive der Galerie Paul Maenz1 u n d des Kunstkritikers W i l l i B o n g a r d1 0 w a r e n wichtige Be- w e g g r ü n d e für die G r ü n d u n g des ZADIK, was eine weitere A b w a n d e r u n g europäischer Galeriearchive

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ZADIK-Online-Datenbank

I m VEKTOR-Projekt k o n n t e n viele wertvolle Er- f a h r u n g e n u n d E r k e n n t n i s s e f ü r das L a n g z e i t - P r o - j e k t einer Z A D J K - O n l i n e - D a t e n b a n k g e w o n n e n werden. M i t der m i n i m a l e n Personalbesetzung u n d finanziellen A u s s t a t t u n g w i r d sich dieses V o r h a b e n n u r in f o l g e n d e n , einzelnen k l e i n e n Schritten rea- lisieren lassen.

D i e Bestände des Z A D I K w e r d e n bisher in einer mittleren Erschließungstiefe i n einer Faust3-Daten- b a n k m i t B i l d a r c h i v erfasst, d i e n u r ü b e r d i e I n t r a n e t - A r b e i t s p l ä t z e z u g ä n g l i c h ist. E t w a e i n Drittel der mittlerweile 1.000 A r c h i v m e t e r s i n d erschlossen. Bisher w u r d e n Bestände n u r sehr selek- tiv digitalisiert: a u s k o n s e r v a t o r i s c h e n G r ü n d e n o d e r für A u s l e i h e n u n d V e r ö f f e n t l i c h u n g e n . Erster Schritt in R i c h t u n g a u f die O n l i n e - D a t e n b a n k w i r d e i n e erweiterte I n t e r n e t p r ä s e n t a t i o n aus H T M L - Seiten sein, in d e r d i e F i n d b ü c h e r v e r ö f f e n t l i c h t w e r d e n sollen. Diese Internetpräsentation w i r d m i t d e n ü b l i c h e n V o l l t e x t - R e t r i e v a l - M ö g l i c h k e i t e n b e - g r e n z t r e c h e r c h i e r b a r sein. I n h a l t l i c h e s w i s s e n - schaftliches V o r b i l d f ü r dieses V o r h a b e n s i n d die Internetpräsentationen der F i n d b ü c h e r der Galerie Paul Maenz Köln Records i m Getty Institute9 u n d der N e w Yorker Downtown Gallery in d e n Archives of American Art. Diese für Spezialisten k o n z i p i e r t e n u n d sehr sachlichen Kataloge sollen m i t Fotos v o n b e s o n d e r s aussagekräftigen A r c h i v a l i e n , m i t reich bebilderten Galerienporträts, A u s s t e l l u n g s c h r o n o - l o g i e n u n d B e r i c h t e n v o n w i c h t i g e n G a l e r i e - ereignissen ( A k t i o n e n , H a p p e n i n g s etc.) ergänzt w e r d e n , die w i e d e r u m m i t e i n e m Glossar u n d k u r - z e n A b h a n d l u n g e n z u S t a t i o n e n der K u n s t e n t - w i c k l u n g verlinkt w e r d e n . A u f diese W e i s e soll die Internetpräsentation n i c h t n u r ein F i n d m i t t e l für Spezialisten, s o n d e r n auch ein eigenständiges L e r n - u n d B i l d u n g s m e d i u m für interessierte L a i e n w e r - d e n . Für diesen ersten Schritt s i n d die finanziellen M i t t e l v o r h a n d e n , m i t d e n e n e i n D a t e n b a n k - p r o g r a m m e r w o r b e n w e r d e n soll, das über ein b e - d i e n e r f r e u n d l i c h e s R e d a k t i o n s s y s t e m verfügt, m i t d e m m a n eigene D a t e n in H T M L konvertieren u n d i m Internet p u b l i z i e r e n k a n n . W i r w e r d e n d a m i t b e g i n n e n , die D a t e n aus Faust in das R e d a k t i o n s - s y s t e m z u e x p o r t i e r e n u n d sie n a c h u n d n a c h z u e r g ä n z e n . A u f diese W e i s e k ö n n e n w i r i n kleinen Schritten unsere D a t e n b a n k z u einer recherchier- b a r e n Referenzdatenbank vervollständigen.

Ein bedeutender Teil dieser D a t e n b a n k w i r d eine g e t r e n n t v e r w a l t e t e B i l d d a t e n b a n k d e r F o t o - s a m m l u n g des ZADIK sein. Diese F o t o s a m m l u n g besteht aus ca. 300.000 Bildern in F o r m v o n F o t o - Negativen, F o t o - A b z ü g e n , Polaroids, D i a s , Super- 8 - F i l m e n u n d V i d e o s m i t R e p r o d u k t i o n e n , m i t K ü n s t l e r p o r t r ä t s u n d D o k u m e n t a t i o n e n v o n A u s - stellungen u n d sonstigen Kunstereignissen s o w i e a u s ca. 10.000 n o c h z u f o t o g r a f i e r e n d e n b e z i e -

h u n g s w e i s e , falls es die G r ö ß e e r l a u b t , d i r e k t z u digitalisierenden Archivalien w i e K o n s t r u k t i o n s p l ä - n e n für K u n s t w e r k e ( M u l t i p l e s u.a.), H ä n g e p l ä n e n u n d P l ä n e n f ü r A u s s t e l l u n g s i n s t a l l a t i o n e n , H a p - peningpartituren, L a y o u t - E n t w ü r f e n für Editionen, w i c h t i g e n Plakaten u n d a n d e r e n D o k u m e n t e n m i t Bildcharakter.

D i e Z A D U T - B i l d d a t e n b a n k soll in A n l e h n u n g a n die B i l d d a t e n b a n k des Marburger Bildindex ange- legt w e r d e n , i m Unterscheid z u dieser j e d o c h keine R e p r o d u k t i o n e n v o n Kunstobjekten enthalten, s o n - d e r n ausschließlich Bilder der o b e n b e s c h r i e b e n e n A r t e n . Allerdings gelten bei der VG Bild-Kunst Fotos v o n K u n s t a k t i o n e n , H a p p e n i n g s , Installationen etc.

als „ R e p r o d u k t i o n e n v o n K u n s t w e r k e n " , d i e n u r d a n n kostenlos r e p r o d u z i e r t w e r d e n d ü r f e n , w e n n sie ein A n g e b o t darstellen. D a s ZADIK- A n g e b o t soll - a n a l o g z u j e n e m des Marburger Bildindex-'m der g e b ü h r e n p f l i c h t i g e n Herstellung v o n digitalen K o - p i e n o d e r A u s d r u c k e n v o n ZADIK-Bildern beste- h e n . G e b ü h r e n w e r d e n n u r z u r D e c k u n g d e r B e - triebskosten e r h o b e n . D i e Bestände sollen a l p h a b e - tisch n a c h G a l e r i e n , K ü n s t l e r n ( a u c h G r u p p e n ) , F o t o g r a f e n , Ereignissen u n d E p o c h e n gegliedert werden. A n d e r s als der Marburger Bildindex soll die ZADIK- B i l d d a t e n b a n k j e d o c h a u c h i n k u r z e n T e x - ten die historischen K o n t e x t e der Bilder erläutern, u n d die Bilder sollen - w i e die übrigen A r c h i v a l i e n - m i t e i n e m G l o s s a r u n d k u r z e n A b h a n d l u n g e n z u Stationen der K u n s t e n t w i c k l u n g verlinkt w e r d e n , u m a u c h die B i l d d a t e n b a n k z u e i n e m eigenständi- gen L e r n - u n d B i l d u n g s m e d i u m f ü r interessierte Laien w e r d e n z u lassen.

N u r geringe Teile der Z A D J K - B i l d b e s t ä n d e sind bereits archiviert, digitalisiert u n d d u r c h F i n d b ü - cher erschlossen. D e r weitaus g r ö ß t e Teil ist bisher n u r oberflächlich gesichtet w o r d e n , o h n e dass die n o t w e n d i g e n k o n s e r v a t o r i s c h e n u n d a r c h i v - a r i s c h e n A r b e i t e n ( E r f a s s e n , W e r t e n , K a s s i e r e n , O r d n e n , Erschließen, V e r z e i c h n e n , Digitalisieren) d u r c h g e f ü h r t w e r d e n k o n n t e n , w o b e i f ü r die k o n - servatorischen M a ß n a h m e n a u c h die erforderlichen Materialien fehlen. Es s i n d also f ü r d e n g r ö ß t e n Teil der Bestände n o c h n a h e z u s ä m t l i c h e a n g e f ü h r t e n Vorarbeiten z u leisten. H i n z u k o m m e n n o c h das Re- cherchieren u n d Verfassen v o n Texten z u d e n abge- b i l d e t e n K ü n s t l e r n , A u s s t e l l u n g e n u n d sonstigen K u n s t e r e i g n i s s e n u n d a n d e r e n B i l d d o k u m e n t e n , u n d , was das wichtigste ist, weil hier die Zeit drängt, die Erschließung der Fotos d u r c h Zeitzeugen.

Es w ä r e w ü n s c h e n s w e r t , f ü r diese D a t e n b a n k - p r o j e k t e eine gezielte S o n d e r f ö r d e r u n g z u erhalten, v o r a l l e m , u m zusätzliches Personal einzustellen.

W i r s i n d zuversichtlich, dass die - a u c h mittels der erweiterten H o m e p a g e - s t e t i g wachsende Bekannt- heit unserer I n s t i t u t i o n u n d ihrer A r c h i v a l i e n z u einer w a c h s e n d e n A n e r k e n n u n g u n d a u c h z u einer w a c h s e n d e n Förderbereitschaft f ü h r e n k a n n .

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1 Schriftliche Fassung des Vortrags, gehalten a m 23. M ä r z 2 0 0 4 i m R a h m e n der Jahrestagung der A K M B w ä h r e n d des B i b l i o t h e k s k o n g r e s s e s i n L e i p z i g z u m T h e m a „ K u n s t a r c h i v e gehen o n - line". Z A D I K i m Internet: http://www.zadik.info.

2 B a x a n d a l l , M i c h a e l : D i e W i r k l i c h k e i t d e r B i l - d e r : M a l e r e i u n d E r f a h r u n g i m I t a l i e n d e s 15. J a h r h u n d e r t s . - 1. A u f l . - F r a n k f u r t a m M a i n : S y n d i k a t - V e r l . , 1 9 7 7 . - 195 S . : zahlr.Ill.

- I S B N 3 - 8 1 0 8 - 0 0 2 9 - 5

3 D e r Blick h i n t e r die Bilder : Text u n d K u n s t i n der italienischen Renaissance / M a r t i n K e m p . . - K ö l n : D u M o n t , 1997. - 387 S . : III. - I S B N 3 - 7 7 0 1 - 4 1 5 7 - 1

4 Le m a r c h e d e l'art a u x P a y s - B a s : ( X V e - X V I I e siecles) / J o h n M i c h a e l M o n t i a s . - P a r i s : F l a m m a r i o n , 1996. - 1 9 1 S.: III. - ( A r t , histoire, societe)

5 K u n s t u n d K o m m e r z i m g o l d e n e n Zeitalter: z u r Sozialgeschichte der n i e d e r l ä n d i s c h e n Malerei des 17. J a h r h u n d e r t s / M i c h a e l N o r t h . - K ö l n [u.a.] : B ö h l a u , 1992. - 180 S.~ I S B N 3 - 4 1 2 - 10491-4

6 R e m b r a n d t als U n t e r n e h m e r : sein Atelier u n d der M a r k t / Svetlana Alpers. - K ö l n : D u M o n t , 1989. - 3 0 9 S.: zahlr. III. - ( D u M o n t - D o k u m e n - t e ) - I S B N 3 - 7 7 0 1 - 2 4 6 6 - 9

7 K u n s t u n d G e l d - Szenen einer M i s c h e h e / W a l - ter G r a s s k a m p . - K ö l n : Gesellschaft f ü r m o d e r - n e K u n s t a m M u s e u m L u d w i g , 1996. - 31 S.

8 V e r z e i c h n i s s. http://artarchives.si.edu/guides/

artgall/artgalac.htm.

9 F i n d b u c h s. http://www.getty.edu/research/

conducting_researchlfinding_aidslmaenz.html.

10 Seite m i t Einstieg i n d i e S u c h e ü b e r d i e F o r - s c h u n g s a k t i v i t ä t e n des G e t t y Instituts: http://

www.getty.edu/research/conducting_research/.

11 E i n e Bestandsliste ist i m R a h m e n der W e b s i t e des G e r m a n i s c h e n N a t i o n a l m u s e u m s p u b l i - ziert: http://www.gnm.de/Sammlungen/

Sammlung_Archiv. h tm.

12 D i e W e b s i t e des P r o j e k t e s findet m a n u n t e r : http://www.inha.fr/recherches/archives-art- 20eme.html.

13 D i e W e b s i t e des P r o j e k t e s f i n d e t m a n u n t e r : http:/'/www. vektor.at/.

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