Antonio Caldara. Regina coeli laetare. für vierstimmigen gemischten Chor und Basso continuo for four-part mixed Chorus and Basso continuo

Antonio Caldara

Regina coeli laetare

Freu dich, Maria, Himmelskönigin

für vierstimmigen gemischten Chor und Basso continuo for four-part mixed Chorus and Basso continuo

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Bärenreiter 6236 ^ÖZ

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ANONYMUS UM 1450

Ave mundi spes Maria (In Gottes Namen fahren wir).

SSSAATBB (Peter Gutmann) BA 2917 JOHANN SEBASTIAN BACH

Fürchte dich nicht. Motette 4 BWV 228. SATB+SATB (Kon¬

rad Ameln) BA 5133

Der Geist hilft unser Schwachheit auf. Motette 2 BWV 226.

SATB + SATB (Konrad Ameln) BA 5131 (Partitur und Stim¬

men der Bachschen Originalinstrumentierung: BA 5130) Jesu, meine Freude. Motette 3 BWV 227. SSATB (Konrad Ameln) BA 5132

Komm, Jesu, komm. Motette 5 BWV 229. SATB + SATB (Konrad Ameln) BA 5134

Lobet den Herrn, alle Heiden. Motette 6 BWV 230. SATB und Bc, Instrumente ad lib. (Konrad Ameln) BA 5135 Singet dem Herrn ein neues Lied. Motette 1 BWV 225.

SATB + SATB (Konrad Ameln) BA 5129

Zu den Bach-Motetten sind für Colla-parte-Aufführungen Orchesterstimmen erschienen.

Weihnachtschoräle aus dem Weihnachts-Oratorium BWV 248. SATB, Orgel ad lib. BA 6230

WOLFGANG CARL BRIEGEL

Machet die Tore weit: Du König aller Ehren, wir danken dir. SATB (Konrad Ameln/Harald Kümmerling) BA 6234 SAMUEL CAPRICORNUS

Mein Gott und Herr. Konzert. SSB, zwei Violinen und Bc (Ebbe Selen) BA 6226

GIACOMO CARISSIMI

Jubilemus omnes et cantemus (Laßt uns alle preisen und lobsingen). Kantate. SSB und Bc (Ebbe Selen) BA 6225 JOHANN CRÜGER

Neun geistliche Lieder. SATB, zwei Melodie-Instrumente und Bc (nicht ausgesetzt) (Christhard Mahrenholz) BA 1114 GUILLAUME DUFAY

Missa „Se la face ay pale". ST(A)TBar (Heinrich Besseler) BA 1712

MELCHIOR FRANCK

Dank sagen wir alle Gott. SSB + ATTB (Franz Peters-Mar¬

quardt) BA 624 ANDREA GABRIELI

Domine, ne in furore tuo. Psalm 6. SAATTB, Instrumente ad lib. (Bruno Grusnick) BA 921

Quem vidistis pastores? (Wen denn sähet ihr Hirten?) SSABar + ATTB (Bruno Grusnick) BA 2919

HANS LEO HASSLER

Angelus ad pastores ait (Der Engel sprach zu den Hirten).

(Bruno Grusnick) BA 2920

Kirchengesänge (Auswahl). 32 Choralsätze für vier und fünf gemischte Stimmen (Ulrich W. Zimmer) BA 6221

Missa octo vocum. SATB + SATB (Bruno Grusnick) BA 2910

MICHAEL HAYDN

Nunc dimittis. Graduale. SATB, zwei Hörner, zwei Violinen und Bc (Maria P. Eckhardt) BA 6220

HEINRICH ISAAC

Officium de Resurrectione Christi. SATB (Walther Lipp- hardt) BA 455

PAUL KUGELMANN

Sieben teutsche Liedlein. SAATTB (Hans Engel) BA 963 ORLANDO DI LASSO

Vier Madrigale. SATTB (Come la notte / Che piü d'un giorno/ A voi Guglielmo invitto / Al gran Guglielmo nostro) (Wolfgang Boetticher) BA 2913

Missa „Credidi propter". SAATB (Siegfried Hermelink) BA 4384

Missa „Frere Thibault". SATB (Siegfried Hermelink) BA 4382 Missa „Osculetur me". SATB + SATB (Siegfried Hermelink) BA 4396

LEONHARD LECHNER

Deutsche Sprüche von Leben und Tod. SATB (Walther Lipp- hardt) BA 255

Das Hohelied Salomonis. SATB (Walther Lipphardt) BA 253 Italienische Madrigale. SSATB (SATTB) (Konrad Ameln) BA 2916

Magnificat primi toni. SATB (Walther Lipphardt) BA 2924 Missa prima „Domine, dominus noster". SSATTB (Walther Lipphardt) BA 2926

LUCA MARENZIO

Non fu mai cervo. SATTT (Walther Lipphardt) BA 4390 CLAUDIO MONTEVERDI

Canzonetten (italienisch/deutsch) für drei gleiche Stimmen (SSA) (Hilmar Trede)

Heft 1: 10 Sätze. BA 1562 / Heft 2: 11 Sätze. BA 1754 MICHAEL PRAETORIUS

Allein Gott in der Höh' sei Ehr. Choralbearbeitungen für drei, vier und acht gemischte Stimmen (Ulrich W. Zimmer) BA 4398

Ein Kindelein so löbelich. SATB + SATB (Bruno Grusnick) BA 2903

Kyrie und Gloria (Missa sine nomine) (lateinisch/deutsch).

SATB (Otto Brodde) BA 4399

Nun lob, mein Seel, den Herren. SATB + SATB (Otto Brodde) BA 2911

Weihnachtskonzerte (Nun komm, der Heiden Heiland / In dulci jubilo) für zwei vierstimmige Chöre (beide vokal oder instrumental oder gemischt) (Manfred Glowatzki) BA 6235 (Spielpartitur BA 5438)

Fortsetzung nächste Umschlagseite

CHOR-ARCHIV

Antonio Caldara

Regina coeli laetare

Freu dich, Maria, Himmelskönigin

für vierstimmigen gemischten Chor und Basso continuo

for four-part mixed Chorus and Basso continuo

Herausgegeben von / Edited by THOMAS KOHLHASE

BÄRENREITER KASSEL • BASEL • TOURS • LONDON

Bärenreiter 6236

VORWORT PREFACE

Bach hat sein Magnificat in C-dur1 kopiert und einen Satz daraus bearbeitet, Mozart hat einige seiner Kanons — sie zählen nach Hunderten — kopiert:

Antonio Caldara (1670—1736) galt den Zeitgenossen und Nachgeborenen als Meister des Kontrapunkts und des stile antico. Seit 1712 wirkte der gebürtige Vene¬

zianer in Wien — neben Johann Joseph Fux, der ihn einen Komponisten „von großer Virtü und Capazität"

nannte.

Von seinen zahlreichen Opern, Serenaden bzw. dra¬

matischen Kantaten (ca. 75), Oratorien (ca. 30), den vielen Messen und anderen Kirchenstücken, den welt¬

lichen Gesangswerken und der Instrumentalmusik wurde bisher wenig ediert. Das Wenige zeigt Caldara aber nicht nur als hervorragenden Kontrapunktiker, es zeigt ihn ebenso als individuellen Melodiker: Aus¬

drucksstarke und Beschwingtheit stehen ihm ebenso zu Gebote wie Süßigkeit und Volkstümlichkeit. Streng¬

ster Satz und populäres Melos — sie sind vereint im vorliegenden Regina coeli, dessen Notentext einer Abschrift des 18. Jahrhunderts folgt (Staatsbibliothek Preußischer Kulturbesitz, Berlin-Dahlem, Signatur: 2 in Mus. ms. 2762).

Liturgisch gesehen handelt es sich beim Regina coeli um eine, und zwar die österliche, der vier Mariani¬

schen Antiphonen, die, am Schluß der Komplet, das römische Stundengebet beschließen. Caldara hat den vierteiligen Text (zusätzliche deutsche Textunter¬

legung vom Herausgeber) vierstimmig in vier Ab¬

schnitten vertont: kanonisch und mit beibehaltenen Kontrapunkten. Dabei werden einerseits die Stim¬

meneinsätze verkürzt (Gliederung der vier Teile: T.

1—75, 75—168, 169—192, 192—216). Andererseits sor¬

gen motivisch gearbeitete Einschübe, homophone Ruhepunkte, kleine Kantilenenabschnitte, Parallelfüh¬

rung von jeweils zwei Stimmen und der Orgelpunkt im vierten Teil für Abwechslung, Vielfalt und Steige¬

rung. Satztechnisch ist diese Komposition ein Klein¬

od — und für die Chorpraxis ein äußerst wirkungsvol¬

les Bravourstück.

Die die Vokalstimmen ergänzende Generalbaßstimme folgt, wie üblich, grundsätzlich der jeweils tiefsten Singstimme, wird aber zuweilen als selbständige Stimme geführt; in T. 149 ff erweitert sie den Satz zur Fünfstimmigkeit. Man kann sich Caldaras Regina coeli übrigens eher a cappella als mit zusätzlichen vier Colla-parte-Instrumentalstimmen ausgeführt denken.

In der Praxis bewährt hat sich die Begleitung mit ein¬

fachem Orgelcontinuo.

Tübingen, im März 1978 Thomas Kohlhase

1 Antonio Caldara, Magnificat in der Fassung von Johann Sebastian Bach, hrsg. von Christoph Wolff (BA 3518).

Bach made a copy of his Magnificat in C major1 and arranged a movement from it, Mozart copied some of his hundreds of canons: Antonio Caldara (1670—1736) was regarded by his contemporaries and by later generations as a master of counterpoint and the stile antico. Born in Venice, from 1712 onwards he worked in Vienna at the same time as Johann Joseph Fux who called him a "composer of great virtu and ability".

It is strange that Caldara's considerable output is so little known and that so few of his works have been published in modern editions. They include many operas, serenades, dramatic cantatas (about 75), oratorios (about 30), many masses and other pieces of church music, secular vocal works and instrumental music. The little which is known shows Caldara to have been not only an outstanding contrapuntist but also to have possessed an individual melodic gift. He could command strength of expression and elan as well as sweetness and natural simplicity. Severe counterpoint and a popular idiom are combined in the present Regina coeli. The text used is that of an 18th century copy (Staatsbibliothek Preussischer Kul¬

turbesitz, Berlin-Dahlem, shelf-mark: 2 in Mus. ms.

2762).

In the liturgy of the Roman Catholic Church, the Regina coeli is one of the four Marian antiphons — that for Easter —which close the compline, the last of the canonical hours of prayer. Caldara set the fourfold text (of which the present German translation is by the editor), for four voices in four sections, canoni¬

cally and with counterpoints which are retained from one to the other. On the one hand, the entries of the voices are made at ever shorter intervals (the four sections are from bars 1—75, 75—168, 169—192, 192—216); on the other, variety, interest and increase of intensity are provided by interpolations in which short motives are developed, by moments of homo¬

phony, little sections of cantilena character, two voices occasionally running parallel and by the pedal point in the fourth section. The technical ability displayed in the composition is outstanding and in performance it is a most effective and virtuosic piece.

The continuo bass line, as is usual, follows whichever voice is, at any moment, the lowest. However it is sometimes used as an independant voice. In bars 149 ff.

the number of parts is thereby increased to five. It would seem more appropriate to perform Caldara's Regina coeli a cappella than it would be to double the four voices with instruments. Experience has shown, however, that a simple organ continuo provides a perfectly acceptable accompaniment.

Tübingen, March 1978 Thomas Kohlhase (translated by Kinloch Anderson)

1 Antonio Caldara, Magnificat in the version by Johann Seba stian Bach, edited by Christoph Wolff (BA 3518).

Alle Rechte Vorbehalten / All rights reserved / 1978 / Printed in Germany

Vervielfältigungen jeglicher Art sind gesetzlich verboten / Any unauthorized reproduction is prohibited by law

3

Regina coeli laetare

Freu dich, Maria, Himmelskönigin

— a quattro voci in canone —

Soprano

Alto

Tenore

Basso

Antonio Caldara (1670-1736) Originaltext: lateinische Marienantiphon, zusätzlicher deutscher Text von Th. K.

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Bärenreiter-Ausgabe 6236

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FORTSETZUNG

HENRY PURCELL

Evening Service (Magnificat und Nunc dimittis) SSATB + SATB (Herbert Just) BA 2923

O, sing unto the Lord (Singt, o singt dem Herrn). Soli (SATB), Chor (SATB) und Streicher (Herbert Just) BA 2901

JACOB REGNART

Einsmals in einem tiefen Tal. SATTB (Helmuth Osthoff) BA 2918

SAMUEL SCHEIDT

Ein feste Burg. SATB + SATB (Christhard Mahrenholz) BA 691

Ich hebe meine Augen. SSAA + TTBB (Christhard Mahren¬

holz) BA 2904

In dulci jubilo. SSAT + ATBB (Christhard Mahrenholz) BA 692

JOHANN HERMANN SCHEIN

Hirtenlust. Fünf weltliche Madrigale. SSATB und Bc (Adam Adrio) BA 4400

Trinklieder. SSATB bzw. SATTB, mit und ohne Bc (Mari¬

anne und Siegmund Helms) BA 6227

MELCHIOR SCHRAMM

Ein edler Jäger wohlgemut. SATB (Ernst Fritz Schmidt) BA 4391

LEONHART SCHRÖTER

Wo der Herr nicht das Haus bauet. Psalm 127. SSAA + TTBB (Gertrud Hoffmann) BA 625

HEINRICH SCHÜTZ

Ausgewählte geistliche Chorsätze für vier bis acht gemischte Stimmen, teilweise mit Bc. BA 6222

Jesu dulcissime. Motette SWV deest. SATTTB (oder mit Instrumenten gemischt) (Werner Breig) BA 6228

Kleiner Liedpsalter. Auswahl aus dem „Becker-Psalter".

SATB (Otto Brodde) BA 6231

Psalm 100 „Jauchzet dem Herren, alle Welt". SATB + SATB (Walter Simon Huber) BA 480

Psalm 98 „Singet dem Herrn ein neues Lied". SATB + SATB (Albert Thate) BA 2398

BÄRENREITER-VERLAG KASSEL

GEORG PHILIPP TELEMANN

Psalm 117 „Laudate Jehovam" (Auf, lobet den Herren).

SATB, zwei Violinen und Bc (Erich Valentin) BA 2900

MELCHIOR VULPIUS

Angelus ad pastores. SSATB(T)+ T(A)TT(B)BB, Instrumente ad lib. (Manfred Ehrhorn)) BA 4395

Factum est. SSAT(A)TB / De profundis. SSAT(A)TB (Man¬

fred Ehrhorn) BA 4393

Gloria, laus et honor. SSAT + S(A)ATB +A(T)T(B)BB (Man¬

fred Ehrhorn) BA 4394 JOHANN WALTER

Vier geistliche Chorsätze für vier bis sechs gemischte Stim¬

men (Joachim Stalmann) BA 4397

CARL FRIEDRICH ZELTER

Die Gunst des Augenblicks. Kantate nach Schiller für Soli (SATB), Chor (SATB), zwei Trompeten, zwei Hörner, Pau¬

ken, Streichorchester und Klavier (Joseph M. Müller-Blattau) BA 1131

Johanna Sebus. Kantate nach der Ballade von Goethe für Soli (SBarB), Chor (SATB) und Klavier (oder Flöte, Strei¬

cher und Klavier) (Joseph M. Müller-Blattau) BA 2902

SAMMLUNGEN

Altniederländische Motetten für drei bis sechs gemischte Stimmen (Ockeghem, Compere, Josquin des Prez) (Heinrich Besseler) BA 267

Spruchmotetten. Eine Auswahl aus der Sammlung „Biblische Motetten für das Kirchenjahr" für vier und fünf gemischte Stimmen (Konrad Ameln/Harald Kümmerling)

Heft 1 (Briegel, Raselius, Anonymus um 1700) BA 6223 Heft 2 (Christenius, Michael, Vulpius, Raselius, Dreßler) BA 6224

Heft 3 (Christenius, Briegel, Raselius, Scandellus, Dreßler) BA 6229

Weihnachtsliederbuch des Cornelius Freundt (Auswahl) (Baston, Clemens non papa, de Fine, Freundt, Hoyoul, Popel). SATB, je ein Satz fünf- und sechsstimmig (Konrad Ameln) BA 6233

Die vollständige Reihe „Chor-Archiv“ ist in den Bären¬

reiter-Katalogen 1 und 32 angezeigt.

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