Dr. Eugen Ehmann

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Die Tagebücher des

Dr. Eugen Ehmann

geboren am 03. Januar 1887 in Stuttgart gestorben am 30. September 1963 in Bad Säckingen

Maler, Grafiker und Architekt

Teil 4

Lithographien, Kontaktkopien, Zeichnungen und Gemälde

Ralf Behrens

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Version vom: 18.11.2014

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Dr. Eugen Ehmann

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Inhaltsverzeichnis

Lithographien...17

CERES...20

Liebespaar I...21

Liebespaar II...34

unsigniert: 3 Stück...34

Früher Entwurf zu Madonna mit Kind...37

Mutter mit Kind, Zeichnung...38

Madonna mit Kind, Kohlezeichnung...39

Madonna...40

Liebe...46

Liebeskampf I...47

Liebeskampf II...48

Vorstufe zu „Liebe“...49

Liebe...50

Aktskizze zu "Zwischen Himmel und Erde"...52

Zweite Aktstudie zu dieser Position zum Thema „Liebe“...55

Studie der Liebenden für die Lithographie „Liebe“...56

Frühe Studie der Liebenden...57

Weibliche Aktskizze für das Gemälde „Zwischen Himmel und Erde“...58

Zwischen Himmel und Erde...76

Danaë...79

1. Vorstudie zur Lithographie „Schlafende“...88

Zweite Vorstudie „Schlafende“...89

Dritte Vorstudie „Schlafende“...90

Schlafende...91

Schlafende...92

Vorzeichnung zur Lithographie „Mäde“...94

Kubistischer stehender weiblicher Akt...95

Mäde...96

Entwurf zur Brautnacht und zur Brautnacht I...102

Entwurf zur Brautnacht...103

Vorzeichnung zu Brautnacht ...104

Brautnacht...105

Vorzeichnung zu Brautnacht I...110

Brautnacht I...111

Zimmermann...115

Arbeit...116

Arbeit - Probedruck...117

Fride mit Ortrud und Zimmermann...118

Arbeit...119

Rehgeiß...120

Fresko für den Eingang zur Waldhüterwohnung...122

Aquarell der Rehe...123

Rehe...124

Entwurf zur Lithographie „Hasen“...126

Hasen...127

Kontaktkopien...131

Kopfstudie...134

Madonna mit Kind...136

(8)

Madonna mit Kind gespiegelt...137

Madonna mit Kind II...138

Liebes-Rache...139

Liebes-Rache...140

Liebe...141

Liebe...142

männliche Aktstudie...143

Freskoentwurf für Küßnacht...144

stehender Frauenakt...146

Weibliche Kopfstudie...147

weiblicher Frauenakt...148

betendes Kind...150

liegender Frauenakt...152

Frauenporträt...154

Porträt einer Frau...155

Aktstudie...156

Feuerwehrmann...157

Das Jagdhaus in Böblingen...161

Skizze zum Speisesaal...164

Freskowand im Speisesaal...165

Speisesaal, Mitte und rechte Seite...166

Speisesaal, Mitte...167

Speisesaal, Mitte und linke Seite...168

Entwürfe zum Speisesaal im Haus „Hubertus“...169

Liebespaar am linken Rand...170

Liebespaar mit dem Jägertrio...171

Liebespaar ...172

Liebespaares im Hubertus-Fresko...173

2. Skizze zum Liebespaar im Speisesaal...174

Liebespaar im Speisesaal...174

liegender männlicher Akt zum Liebespaar...175

Dritte Skizze zum Liebespaar im Speisesaal...176

Vierte Skizze zum Liebespaar im Speisesaal...177

Es zogen 3 Jäger wohl auf die Pirsch...178

Akt mit Mann und Frau...179

Sitzendes Liebespaar...180

Tanzenden Paar...181

Tanzendes Paar...182

Damenakt tanzend...183

Paar und Armstudien...184

Mutter mit Kind...185

Mutter mit Kind...186

Frauen mit Kind...187

Bekleidungsstudie...188

Speisesaal Hubertus...189

Übersichtsskizze aus dem Probierstüble...191

Farbstudie Fresko im Jagdhaus Böblingen...192

Farbstudie aus dem Probierstüberl...192

(9)

Zwischen Himmel und Hölle...194

Architekturskizze, Probierstüble Brunnen...198

Früher Entwurf zum Jagdhaus in Böblingen...199

Schrankentwurf wahrscheinlich für das Jagdhaus Hubertus...200

Schrankentwurf...201

Entwurf einer Kommode...202

Schrankentwurf...203

Entwurf einer Kommode und eines Nachttischchens...204

Skizze zu einem Jäger...205

Das Fresko im Musiksaal des Gymnasiums Schopfheim...207

Kompositionsentwurf zum Musiksaal Schopfheim...210

Der Genius...211

Männliche Aktskizze zum Musiksaal Schopfheim...213

Zuhörender Mann zum Musiksaalfresko in Schopfheim...214

Zweite Aktskizze zum Zuhörender Mann für das Musiksaalfresko in Schopfheim...215

Dritte Aktskizze zum Zuhörender Mann für das Musiksaalfresko in Schopfheim...216

Vierte Aktskizze zum Zuhörender Mann für das Musiksaalfresko in Schopfheim...217

Fünfte Aktskizze zum Zuhörender Mann für das Musiksaalfresko in Schopfheim...218

Kostümskizze der knienden Frau...220

Männliche Aktstudie zur rechten Figur für den Musiksaal Schopfheim...221

Zweite männliche Aktstudie zur rechten Figur für den Musiksaal Schopfheim...222

Kostümstudie für die rechte Figur im Musiksaalfresko in Schopfheim...223

Weiblicher Akt zum Musiksaal Schopfheim...224

Weibliche Aktstudie für das Fresko im Musiksaal des Gymnasiums Schopfheim...225

Musiksaal Schopfheim...225

Liegende Dame zum Musiksaal Schopfheim...226

Früher Entwurf zum knienden Mädchen...228

Früher Entwurf zum knienden Mädchen für das Musiksaalfresko in Schopfheim...228

Kniendes Mädchen zum Musiksaal Schopfheim...229

Kniendes Mädchen zum Musiksaal Schopfheim...230

Aktstudie des knienden Mädchens zum Musiksaal Schopfheim...231

Kostümstudie des knienden Mädchens...232

Zweite Kostümstudie des knienden Mädchens...233

Das kniende Mädchen in einer Studie im blauen Kleid ...234

Porträtstudie des knienden Mädchens...235

Akt- und Kostümskizze zum Genius für den Musiksaal Schopfheim...236

Aktskizze zum Genius für den Musiksaal Schopfheim...237

Der Genius zum Musiksaal Schopfheim...238

Arm- und Handhaltung des Genius zum Musiksaal Schopfheim...239

Auswahl aus seinen Zeichnungen und Gemälden...241

Landschaft...243

Liegender weiblicher Akt, blond...244

Liegender weiblicher Akt...245

Stehender weiblicher Akt...246

Sitzender weiblicher Halbakt...247

Feldblumenstrauß...248

(10)

Pappeln an der Blau...249

Obstbaum...250

Dorfansicht...251

Stuttgarter Killesberg...252

Stuttgart in der Dämmerung...253

Der Kentaur Nessos raubt die schöne Deianeira ...254

Porträt von Fride...255

Stillleben mit Blumen und Äpfeln...256

Maria mit dem Kind...257

Beweinung Christi...258

Beweinung Christi, Version II...259

Sitzender Rückenakt...260

Aktstudie des Modells I. Pagani...262

Weiblicher Rückenakt...263

Männliche Kopfstudie...264

Speerwerfer...265

Stehender weiblicher Akt...266

Kubistischer liegender weiblicher Akt...267

Liegender weiblicher Rückenakt...268

Detailentwurf zu „Liebes-Rache“...271

Liebes-Rache...272

Liebes-Rache 1920 III...272

Liebes-Rache...273

Liebes-Rache...274

Männlicher Akt, Ulmer Hütte...275

Männlicher Akt...276

Porträtstudie...277

Weibliche Aktstudie in Kohle...278

Beweinung Christi...279

Liebespaar...280

Diana, Göttin der Jagd...281

Druckgrafik weiblicher Halbakt...282

Weiblichen stehenden Halbakt...283

kubistischer weiblicher Akt...284

kubistischer weiblicher Akt...285

Skizze zu Rache...288

Rache...289

Liegender weiblicher Akt mit Katze...290

Der blaue Kopf...291

Männliche Porträtstudie...292

Dame mit Hut...293

kniender weiblicher Akt ...294

Pferd mit Reiter...295

Vorstudie zur Sintflut...296

Variante der Sintflut...297

Sintflut...298

(11)

Sintflut...299

sitzendes Liebespaar...302

Variante der „Trösterin“...303

Grabsteinentwurf für seine Eltern...304

Landschaft mit Figuren...305

Entwurf zur Bemalung der Trinkdiele Uhlmann...306

Zweiter Entwurf zur Bemalung der Trinkdiele Uhlmann...307

Trinkdiele Uhlmann...308

Tanzende Damen...309

Fresken bei Prof. Fiechter...311

Erste Aktskizze des Mannes aus dem Fresko bei Prof. Fiechter...312

Zweite Aktskizze des Mannes aus dem Fresko bei Prof. Fiechter...313

Dritte Aktskizze des Mannes aus dem Fresko bei Prof. Fiechter...314

das ruhende Mädchen...315

Das ruhende Mädchen...316

Aktskizze des Jungen, der das Reh hält...317

Männliche Kopfstudie...319

Weiblicher Studienkopf...320

weibliche Porträtstudie...321

Damenporträt mit Hut...323

Aktstudie zum Schäfer...325

Zweite Aktstudie zum Schäfer...326

Entwurf zum Fresko am Hause Baumann in Küssnacht bei Zürich...327

Skelettstudie der Schafsbeine...328

Skelettstudie eines Schafes...329

Kopf eines Schafbocks...330

Karton für das Fresko in Küssnacht...331

Die Schreiberin...332

Fresken in der Kapelle des Bürgerhospitales Stuttgart...333

Kapelle Bürgerhospital Stuttgart, Altarfresken...334

Der Engel oben rechts im Bürgerhospital, II Version...335

Erste Skizze für den Mann in der Kapelle des Bürgerhospitals...336

Skizze zum Männernakt der Figur zur rechten Seite der Bürgerhospital-Fresken...337

Zweite Skizze zum Männerakt zur rechten Seite der Bürgerhospital-Fresken...338

Die Besorgte aus dem Fresko im Bürgerhospital...339

Stehender Männerakt zu den Fresken in der Kapelle im Bürgerhospital...340

Bürgerhospital Kostümstudie...341

Hand- und Fußstudie...342

Bürgerhospital, Stuttgart, Fresken in der Kapelle...343

Der Schwebende...346

Akt des Schwebenden...347

Entwurfsskizze der Altarwand in Mühlacker...348

Entwurf zum Fresko der Kirche in Mühlacker...349

Porträtstudie der Betenden...355

Kirche i. Mühlacker...357

Entwurf zum betenden Kind...358

Entwurf des Christuskopfes der Altarwand in Mühlacker...360

sitzender Frauenakt...361

(12)

Ägyptische Statue, Rom...363

Ägyptischer Obelisk, Rom...364

Flötenspieler...365

Frau beim Stricken...366

Alte Frau beim Stricken...367

Strickende Hände...368

Aktstudie des lesenden Jungen aus dem Fresko am Schillerplatz in Göppingen...369

Studie des lesenden Jungen aus dem Fresko am Schillerplatz in Göppingen...370

Junge oder Mädchen...371

Studie des Kuchen tragenden Kindes aus dem Fresko am Schillerplatz in Göppingen...372

Der Junge mit dem Kuchen...373

Frau beim Kochen...374

Frau, die Ihr Kind baden will...375

Die Mutter...376

Glasfenster für eine Kirche...377

Stehender weiblicher Akt für den Koppentalbrunnen...379

Die Quellnymphe am Koppentalbrunnen Stuttgart...380

Farbstudie zu den Fresken im Krematorium Göppingen...385

Göppingen Fresken, Aktstudie f. d. Tröster...386

Erster weiblicher Akt zum Fresko in Göppingen...387

Zweiter weiblicher Akt zum Fresko in Göppingen...388

Dieselbe Figur in einer früheren Kostümskizze für das Krematorium Göppingen...389

Erste Aktstudie für die Reklamepostkarte für das Mineralbad Berg...390

Zweite Aktstudie für die Reklamepostkarte für das Mineralbad Berg...391

Dritte Aktstudie für die Reklamepostkarte für das Mineralbad Berg...392

Dritte Aktstudie für die Reklamepostkarte für das Mineralbad Berg...393

Reklamekarte als Postkarte für das Mineralbad Berg...394

rauchenden Dame...395

Rauchende Dame II...396

Der Götterbote Hermes I...397

Der Götterbote Hermes II...398

Erste Studie zum Bild „Das Quartett“...399

Zweite Studie zum Bild „Das Quartett“...400

Dritte Studie zum Bild „Das Quartett“...401

Die rechte Dame zum Bild „Das Quartett“...402

Frarbstudie zum Bild „Das Quartett...403

Erzengel Gabriel in einer 2. Studie...405

Trauernde...408

Fresko in Großherrischwand...410

Männliche Aktstudie zu „Sah ein Knab ein Röslein“...411

Erste Skizze zum Röslein...412

Zweite Aktskizze zum Röslein...413

Weibliche Aktskizze zu „Sah ein Knab ein Röslein“...414

Das Röslein aus „Sah ein Knab ein Röslein“...415

Kostümstudie für das Röslein aus „Sah ein Knab ein Röslein“...416

Studie zum Hauptbahnhof Stuttgart...417

Sah ein Knab ein Röslein...418

Bildidee für die ´Stuttgarter Markthalle „der Rosenkorb“...419

(13)

Der Rosenkorb...420

Frühe Skizze zum Markthallenfreskoentwurf mit gedrehtem Sonnenwagen...421

Skizze zum Markthallenfreskoentwurf mit endgültiger Sonnenwagenposition...422

Wettbewerbsentwurf zur Markthalle...423

Weitere Skizze zur Markthalle Stuttgart...424

Markthalle Stuttgart...425

Liebespaar...426

Rosemarie...427

Betendes Kind...428

Erste Skizze zum Engel Gabriel aus der Auferstehung...429

Detailstudie des Erzengel Gabriel zur Auferstehung...430

Der Auferweckte Studie I...431

Der Auferweckte Studie II...432

Bleistiftskizze zur Auferstehung...433

Variante der Auferstehung...434

Vorstufe zum Altarbild Auferstehung...435

Auferstehung...436

Kompositionsstudie zu Schneewittchen...437

Fride mit Strickzeug...438

Liebespaar...439

Entwurfsskizze zu einem Fresko mit einer verletzten Frau...440

Detailskizze zu einem Fresko mit einer verletzten Frau...441

Liegender weiblicher Akt einer verletzten Frau...442

Verletzte Frau...443

Alter Entwurf zur Auferstehung...444

Übergang von der Akt zur Kostümstudie der Auferstehenden...445

Frühe Kostümskizze zur Auferstehenden...446

Die Auferweckte...447

Die finale Studie der Auferweckten...448

Ostermorgen...449

Variante zum Ostermorgen...450

Hänsel und Gretel...452

Der Schutzengel...453

Hänsel...454

Gretel...455

Gesine...456

Skizze zu Madonna mit Kind...457

Entwurf zur Madonna ...458

Weiterer Entwurf zur Madonna ...459

Entwurf zum Jesuskind mit Handstudien ...460

Skizze zu Madonna mit Kind...461

Altarnische (Entwurf)...464

Skizze für den "Harfenspieler"...465

Studie zum "Harfenspieler"...466

28,2 x 44,5 cm...466

Harfenspieler...468

Entwurf zu Sterntaler...469

Aktstudie zur lebensgroßen Christusfigur...470

(14)

Aktvorzeichnung zur lebensgroßen Christusfigur...471

Vorstudie zum Gemälde der Christusfigur...472

Kostümstudie zur lebensgroßen Christusfigur...473

Christusfigur...474

Sein letztes Projekt?...475

Vergangenheit, Gegenwart, Zukunft...476

Industrie und Handel...477

Königsstraße...479

Handwerker...480

Berufsgruppen...481

Skizze zum zu Bauhandwerkern und Hausfrauen...482

Wiederaufbau und Blumenmädchen...483

Vorstudie zum Blumenmädchen...484

Porträtstudie zum Blumenmädchen...485

Armhaltung des Blumenmädchens...486

Der Mann auf dem Blumenmädchenmotiv...487

Porträt und Handstudien zu dem Mann aus dem Blumenmädchenmotiv...488

Blumenmädchen...489

Trinitatis...490

Entwurf zum Fresko des Orpheus...491

Skizze zur linken Teilansicht des Gemäldes Orpheus...492

Skizze zur rechten Teilansicht des Gemäldes Orpheus...493

Detailentwurf zum Fresko des Orpheus...494

Entwurfsvariante zum Fresko des Orpheus...495

Orpheus...496

Erste Frauenskizze zu Orpheus...497

Zweite Frauenskizze zu Orpheus...498

Dritte Frauenskizze zu Orpheus...499

Orpheus...500

Krankes Mädchen...501

(15)

(16)

(17)

Lithographien

und

mit diesen Druckkunstwerken zusammenhängende Arbeiten (1919 - 1922)

(18)

(19)

Obwohl Lithographien nicht sein bevorzugtes Arbeitsgebiet waren, so lag es doch an so einer Druckgrafik, dass ich mich mit Dr. Eugen Ehmann beschäftigte. Genauer gesagt erregte das Liebespaar I meine gesteigerte Aufmerksamkeit.

Doch, wie anfangs alles bei diesem Künstler, so ließ sich für mich auch nicht einfach feststellen, wo er diese Grafiken auf den Stein malte und anschließend drucken ließ. In seinem Tagebuch schreibt er darüber nichts. Ursprünglich nahm ich an, dass er dafür in die Schweiz nach Zürich reiste und die Arbeit dazu bei Wolfensberger erledigte, weil er doch dort den 1. Preis für ein von ihm entworfenes Plakat für die Deutsche Grafikausstellung erhielt. Aber einen weiteren Hinweis fand ich für diese Annahme nicht. Andererseits fertigte er viele Passepartouts für seine künstlerischen Drucke aus und auch manche Probedrucke auf alten Lichtdrucken der Polytechnischen Schule in Stuttgart. Die tragen sogar noch einen Originalstempel der Anstalt.

Den Namen der Polytechnischen Schule in Stuttgart änderte man ja 1890 in Königlich Technische Hochschule. Zu dieser Einrichtung besaß Dr. Eugen Ehmann natürlich beste Beziehungen.

Einerseits studierte er dort Architektur und bekleidete andererseits bis April 1921 eine

Vollassistentenstelle bei seinem Unterstützer und Freund Prof. Dr. Fiechter. Bei dem schrieb er ja auch seine Doktorarbeit.

Dass er seine Lithographien darum hier in Stuttgart an dieser Institution entwarf und ausführte, steht für mich heute deshalb als gesichert fest.

Sein Liebespaar I scheint mir seine erste professionelle Arbeit auf diesem Gebiet gewesen zu sein, da er diese in seinem Tagebuch auch an erster Stelle nennt. Außerdem machte er gerade von diesem Motiv einige Probedrucke auf unterschiedlichem Papier und Kartonarten. Offensichtlich wollte er die einzelnen Ergebnisse einander gegenüberstellen.

(20)

Unsigniert (wohl 1920) CERES

Diese kleine Druckgrafik soll gleich am Beginn daran erinnern, dass Eugen Ehmann seine ersten Lithographien in Zuge eines Auftrages für das Ulmer Restaurant CERES entwarf.

Druckgrafik auf transparentem Papier, Entwurf für eine Postkarte ca. 13 x 6,5 cm

(21)

unsigniert Auf Passepartout: 20 X

Erster Entwurf zu Liebespaar I, (spiegelverkehrt) Kohle auf weißem transparentem Zeichenpapier

Motivgröße: 23,5 x 18,2 cm (ca.) Blattgröße: 27,4 x 19,8 cm

Für die Dame darauf, posierte Frl. Stephan aus Berlin.

(22)

unsigniert Auf Passepartout: 20 XI

Zweiter Entwurf zu Liebespaar I, (spiegelverkehrt)

Bleistift und braune Kreide auf weißem transparentem Zeichenpapier Motivgröße: 22,5 x 17,7 cm (ca.)

Blattgröße: 27,4 x 19,8 cm

(23)

E. 20

Auf Passepartout: 20 XII

Dritter Entwurf zu Liebespaar I, (spiegelverkehrt) Kohle auf weißem transparentem Zeichenpapier

Motivgröße: 23 x 18,2 cm (ca.) Blattgröße: 27,4 x 19,8 cm

(24)

E. Ehmann 1920.

Liebespaar I (Probedruck)

Lithographie in schwarzer Farbe auf strukturiertem grauen Karton Motivgröße: 22 x 17,1 cm

Blattgröße: 51,1 x 34,1 cm Signiert mit Titel: 1 Stück

(25)

unsigniert

(Liebespaar I) Probedruck auf der Rückseite des Lichtdruckes einer Grabanlage der königlichen Polytechnischen Schule. (Stuttgart)

Lithographie in schwarzer Farbe auf weißen Karton Motivgröße: 44,7 x 17,2 cm

Blattgröße: 34,4 x 31,7 cm unsigniert: 1 Stück

(26)

Das ist die Rückseite des vorherigen Probedruckes mit blauem Originalstempel der Polytechnischen Schule Stuttgart.

(27)

E. Ehmann 1920; Liebespaar I. 50/44

Lithographie in schwarzer Farbe auf weißem Japanpapier Motivgröße: 21,5 x 17,2 cm; Blattgröße: 35,7 x 24,6 cm;

Signiert mit Titel und Nummerierung: 3 Stück 50/44+27+50;

In diese Serie gehört auch das in meinem Eigentum befindliche Bild Nr. 50/50 Signiert: 1 Stück (Titel auf Passepartout);

Signiert: 1 Stück Unsigniert: 4 Stück Gesamtstückzahl: 9 Stück

(28)

E. EhmanX 1920.

Liebespaar I auf strukturiertem bräunlichen Karton Motivgröße: 22,1 x 17,1 cm

Blattgröße: 46,2 x 30,5 cm Signiert mit Titel: 1 Stück Gesamtstückzahl: 1 Stück

(29)

E. Ehmann 1920 (Liebespaar I) Probedruck

Lithographie in schwarzer Farbe auf bräunlichem Papier

(Bemerkung zu seiner verbrauchten Zeit: April. 26. 2 Stund, April. 27. 3 Stund) Motivgröße: 21,8 x 17,3 cm

Blattgröße: 30,1 x 24,5 cm Signiert: 1 Stück Signiert mit Titel: 1 Stück Gesamtstückzahl: 2 Stück

(30)

unsigniert

(Liebespaar I) Probedruck

Lithographie in schwarzer Farbe auf glattem grauen Karton Motivgröße: 22 x 17,1 cm

Blattgröße: 50 x 38,8 cm unsigniert: 1 Stück

(31)

E. Ehmann 1920.

Liebespaar I 50/22

Lithographie in schwarzer Farbe auf braunem Japanpapier Motivgröße: 21,5 x 17 cm

Blattgröße: 33,4 x 26 cm

Signiert mit Titel und Nummerierung: 11 Stück 50/36+30+28+24+40+39+34+35+38+33+22 Gesamtstückzahl: 11 Stück

(32)

E. Ehmann 1920.

Liebespaar I 50/16

Lithographie in oranger Farbe auf braunem Japanpapier Motivgröße: 21,7 x 17,3 cm

Signiert mit Titel und Nummerierung: 1 Stück Gesamtstückzahl: 1 Stück

(33)

E. Ehmann 1920.

Liebespaar I 50/18

Lithographie in oranger Farbe auf weißem Japanpapier Motivgröße: 21,5 x 17,1 cm

Signiert mit Titel und Nummerierung: 4 Stück 50/18+9+3+13 Signiert mit Titel: 2 Stück

Signiert: 1 Stück unsigniert: 4 Stück Gesamtstückzahl: 11 Stück

(34)

E Ehmann 1920, Liebespaar II

Blattgröße: 34,4 x 24,7 cm, Signiert mit Titel: 5 Stück,

Signiert: 2 Stück, unsigniert: 3 Stück

(35)

Insgesamt: 10 Stück E Ehmann 1920

Liebespaar II

Lithographie mit grüner Farbe auf braunem Japanpapier Motivgröße: 22,4 x 17,3 cm

(36)

E Ehmann 1920.

Liebespaar II 50/4

Signiert mit Titel und Nummerierung: 2 Stück 50/3 + 4

(37)

unsigniert

Früher Entwurf zu Madonna mit Kind

aus dem Skizzenbuch 1918 - 1919, unbezeichnet, Blattgröße 41,8 x 31,5 cm Kohle auf transparentem Papier

(38)

unsigniert, 19 Madonna mit Kind Bleistift und Tusche auf Papier

(es scheint ein Entwurf zu einem von ihm 1919 geplanten größeren Gemälde zu sein, dass er sich als Meisterschüler bei Prof. Altherr vornahm)

41,2 x 31,1 cm

Ein ursprünglich im Familienbesitz befindliches altmeisterlich gemaltes Bild, ist heute leider verschollen.

(39)

E.E.19

Madonna mit Kind, Kohlezeichnung auf Passepartout: 19 IX Kohle auf transparentem Papier

ca. 38 x 30 cm

(40)

Ehmann 20.

(Madonna mit Kind)

Lithographie in schwarzer Farbe auf weißem Karton (Rückseite alter Lichtdruckzuschnitte) Motivgröße: 25 x 18,2 cm

Signiert mit Nummerierung: 9 Stück 9+7+8+3+4+11+5+10+1 Insgesamt 9 Stück

Nr. 1 abweichende Blattgröße 43,2 x 29,5 cm (Rückseite des Lichtdruckes B. No 42)

(41)

Madonna mit Kind, Rückseite B. No 42 von Blatt 1

(42)

unsigniert in Platte: E II

(Madonna)

Lithographie in grüner Farbe auf weißem Japanpapier Motivgröße: 24,4 x 17,8 cm

Blattgröße: 34,2 x 24,6 cm Signiert als Probedruck: 1 Stück

Unsigniert: 1 Stück Insgesamt: 2 Stück

(43)

E Ehmann 1920.

In Platte: E II MadonX a 60/10

Signiert mit Titel und Nummerierung: 5 Stück 60/10+11+6+2+17 Signiert mit Titel: 2 Stück

Signiert: 1 Stück Unsigniert: 1 Stück

Insgesamt 9 Stück

(44)

E Ehmann 1920.

Lithographie in schwarzer Farbe auf braunem Japanpapier Motivgröße: 24,4 x 17,7 cm

Signiert mit Titel und Nummerierung: 4 Stück 60/47+39+32+53 Insgesamt 4 Stück

(45)

E Ehmann 1920.

Signiert mit Titel und Nummerierung: 1 Stück 60/4 Insgesamt 1 Stück

(46)

unsigniert, 18

Vorstudie zur Lithographie "Liebe" und zum Gemälde „Zwischen Himmel und Erde“.

Kohle und Rötel auf transparentem Papier 20,5 x 27,4 cm

(47)

unsigniert, 18 (Liebeskampf I), Aktstudie

(48)

unsigniert, 18 (Liebeskampf II), Akt

(49)

unsigniert

Vorstufe zu „Liebe“ und zu „Zwischen Himmel und Erde“

Auf Passepartout: 18 VI

(50)

Entwurf eines Wandbildes zum Thema „Liebe“, aus dem Skizzenbuch 1918 - 1919, unbezeichnet, Blattgröße 41,8 x 31,5 cm, Bleistift, Rötel und Kohle auf transparentem Papier.

(51)

Weibliche Kopfstudie zum Thema „Liebe“ aus dem Skizzenbuch 1918 - 1919, unbezeichnet, Blattgröße 41,8 x 31,5 cm, Bleistift und Kohle auf transparentem Papier.

(52)

Aus dem Jahre 1919 stammt diese Aktskizze, die in einem der Skizzenbücher lag, aber dort ursprünglich nicht hineingehörte. Kohle auf transparentem Papier, ca. 41 x 28,5 cm, E.19.

Er ist eine Skizze zu dem Temperagemälde „Zwischen Himmel und Erde“ von 1920.

(53)

Männliche Kopfstudie zum Thema „Liebe“ aus dem Skizzenbuch 1918 - 1919, unbezeichnet, Blattgröße 41,8 x 31,5 cm, Kohle und Rötel auf transparentem Papier.

(54)

Männliche Aktstudie zum Thema „Liebe“ aus demSkizzenbuch 1918 - 1919, unbezeichnet, Blattgröße 41,8 x 31,5 cm, Bleistift und Rötel auf transparentem Papier.

(55)

Zweite Aktstudie zu dieser Position zum Thema „Liebe“ aus dem Skizzenbuch 1919 - 1920, unbezeichnet., Blattgröße 41,2 x 32,5 cm, unsigniert, Bleistift und Rötel auf transparentem Papier

(56)

Vielleicht die erste Studie der Liebenden für die Lithographie „Liebe“ aus dem Skizzenbuch 1919 - 1920, unbezeichnet., Blattgröße 41,2 x 32,5 cm, unsigniert, Kohle auf transparentem Papier

(57)

E. 19.

Bleistift, Kohle und Rötel auf transparentem Papier 41,2 x 27,3 cm

Frühe Studie der Liebenden aus dem Thema „Liebe“.

(58)

Weibliche Aktskizze für das Gemälde „Zwischen Himmel und Erde“ und der Lithographie

„Liebe“.Skizzenbuch 1918 - 1919, unbezeichnet, Blattgröße 41,8 x 31,5 cm, Kohle und Rötel auf transparentem Papier.

(59)

E. 19

Kohle auf transparentem Papier 41,8 x 28,1 cm

Weibliche Aktskizze für das Gemälde „Zwischen Himmel und Erde“ und der Lithographie „Liebe“.

(60)

Kompositionsstudie zum Thema „Liebe“ aus dem Skizzenbuch 1918 - 1919, unbezeichnet, Blattgröße 41,8 x 31,5 cm, Kohle auf transparentem Papier.

(61)

unsigniert

Bleistift und Tusche auf transparentem Papier 30,3 x 22,4 cm

Frühe Studie zum Gemälde "Zwischen Himmel und Erde" und zur Lithographie „Liebe“.

(wahrscheinlich 1919)

(62)

unsigniert

Bleistift und Tusche auf Karton 29 x 28,9 cm

Frühe Skizze zum Gemälde "Zwischen Himmel und Erde" und zur Lithographie „Liebe“.

(Wahrscheinlich 1919)

(63)

E. 1920.

Kohle auf transparentem Papier ca. 35 x 32 cm

Skizze zum Gemälde "Zwischen Himmel und Erde" und der Lithographie „Liebe“.

(64)

unsigniert

Bleistift, Rötel und Tusche auf Karton 17,9 x 13,8 cm

Skizze zu dem Gemälde "Zwischen Himmel und Erde" und zur Lithographie „Liebe“.

ca. 1919 oder 1920

(65)

E Ehmann 1920 (Liebe, Probedruck)

Lithographie auf weißem Karton, der Rückseite eines alten Lichtdruckes eines Grabmahles

„J.M. Tetaz“

(66)

Die Rückseite des obigen Probedruckes der „Liebe“.

Diesen Probedruck schenkte mir Herr Friedemann Ehmann bei meinem ersten Besuch in Großherrischwand.

(67)

E Ehmann 1920 (Liebe)

Lithographie in blauer Farbe auf weißem Japanpapier Motivgröße: 27,5 x 23 cm

Signiert: 4 Stück Unsigniert: 2 Stück Gesamtzahl 11 Stück

(68)

E Ehmann 1920.

Liebe

Lithographie in grüner Farbe auf weißen Japanpapier Motivgröße: 27,5 x 23 cm

Signiert, betitelt und nummeriert: 2 Stück 50/45 und 42 Signiert und betitelt: 2 Stück

Signiert: 1 Stück Gesamtzahl: 5 Stück

(69)

E EhmanX 1920.

Liebe, Probedruck

Lithographie in schwarzer Farbe auf weißem Papier mit weißen Pinselstrichen geändert Blattgröße: 34 x 24,5 cm

Motivgröße: 27 x 23 cm Stückzahl: 3

Dieses Stück aus Passepartout herausgerissen das 2. mit Passepartout und nur leicht weiß überstrichen

das 3. Stück ohne Übermalung in kleinem Passepartout "Liebe. (Probedruck)"

(70)

E Ehmann 1920 Liebe 50/5

Lithographie in oranger Farbe auf weißem Papier Motivgröße: 27 x 23 cm

Signiert mit Titel und Nummerierung: 2 Stück (3) 50/5+6

(71)

E Ehmann 1920 Liebe 50/19

Lithographie in oganger Fabe auf braunem Japanpapier Motivgröße: 27 x 23 cm

Signiert mit Titel und Nummerierung: 3 Stück 50/19+16+20 Signiert mit Titel: 1 Stück

(72)

E Ehmann 1920.

Liebe 50/21

Lithographie in schwarzer Farbe auf weißem Japanpapier Motivgröße: 27,2 x 23 cm

Mit Signatur, Titel und Nummerierung: 1 Stück Mit Signatur und Titel: 2 Stück

Mit Signatur: 2 Stück Gesamtzahl: 5 Stück

(73)

unsigniert (Liebe)

Lithographie, schwarze Farbe auf braunem Japanpapier Motivgröße: 27,1 x 23 cm

Signiert, betitelt und nummeriert: 5 Stück 50/30+29+34+32+28 Signiert und betitelt: 12 Stück

(74)

1920 EhmanX (Liebe)

Probedruck gegenüber der eigentlichen Lithographie spiegelverkehrt Lithographie in schwarzer Farbe auf weißen Japanpapier

Motivgröße: 25,2 x 21 cm Blattgröße: 34,1 x 24,6 cm

1 Stück

(75)

E Ehmann 1920 Liebe Pr (für Probedruck)

gegenüber der eigentlichen Lithographie spiegelverkehrt Lithographie in schwarzer Farbe auf braunem Japanpapier

Motivgröße: 25 x 21 cm Blattgröße: 36,5 x 26,3 cm

1 Stück

(76)

E 1920

Zwischen Himmel und Erde Temperagemälde auf Leinwand

178 x 114 cm

(77)

Die Fotografien zu diesem Gemälde nahm ich im Freien unter ungünstigen Lichtverhältnissen auf.

Spiegelungen waren nur schwer zu vermeiden. Trotzdem erkennt man bei diesem Werk den

Einfluss seiner beiden Lehrer, Adolf Hölzel und Heinrich Altherr. Das Bild entstand ja noch 1920 in seinem Atelier an der Akademie in Stuttgart als Meisterschüler von Altherr. Es scheint mir eines seiner Hauptwerke auf einer Leinwand zu sein. Nicht umsonst nahm er dieses Motiv auch zum

(78)

Thema seiner Lithographie „Liebe“.

Auf der Rückseite des Gemäldes befinden sich 2 Aufkleber. Der untere gibt noch seine alte private Atelieradresse auf der Landhausstraße 33 in Stuttgart an und deklariert das Bild zu einem „Entwurf

zu einem Wandbild“. Den oberen Aufkleber erhielt der Spannrahmen aus Anlass der letzten Ausstellung auf der „Zwischen Himmel und Erde“ gezeigt und angeboten wurde. Das war 1957 im

Württembergischen Kunstverein. Dr. Eugen Ehmann wollte damals 14000,00 DM für seine Arbeit erzielen.

Dieses, in einem handvergoldeten Rahmen, gefasste Bild übergab mir Herr Friedemann Ehmann gemeinsam mit seiner Tochter, um es, zusammen mit 3 weiteren Arbeiten, an ein Museum zu

verschenken. Allerdings nahm die Familie die Zusage später wieder zurück. Schade!

(79)

unsigniert

auf Passepartout: 1920 XVI.

Bleistift auf transparentem Papier, 32,1 x 25,5 cm Studie zur Lithographie Danaë

Das Modell hieß in diesem Fall auch Frl. Stephan aus Berlin.

(80)

E 1920

Entwurf zur Lithographie "Danaë"

(81)

E. 20.

auf Passepartout: 1920 XVIII (Entwurf zur Lithographie: Danaë)

(82)

unsigniert

Auf Passepartout: Danaë (Entw. z. e. Lithographie) 20 XIII.

Kohle und Rötel auf transparentem Papier 33,5 x 25 cm

(83)

E Ehmann 1920 Danaë 40/39

Signiert mit Titel und Nummerierung: 1 Stück Signiert: 1 Stück

Insgesamt 2 Stück

(84)

Signiert mit Titel und Nummerierung: 3 Stück 40/10+12+14

(85)

E Ehmann 1920 Danaë / Probedruck

Signiert mit Titel und Nummerierung: 1 Stück 40/6 Signiert als Probedruck: 2 Stück

Insgesamt: 3 Stück

(86)

Lithographie in schwarzer Farbe auf weißem Japanpapier Motivgröße: 30,2 x 23,2 cm

Signiert mit Titel und Nummerierung: 3 Stück 40/18+36+24 Signiert mit Titel: 3 Stück

Signiert: 3 Stück Insgesamt 9 Stück

(87)

E Ehmann 1920 (Danaë)

Signiert mit Titel und Nummerierung: 2 Stück 40/32+35 Signiert mit Titel: 1 Stück

Signiert: 2 Stück Insgesamt 5 Stück

(88)

unsigniert

1. Vorstudie zur Lithographie „Schlafende“ aus dem Skizzenbuch 1919 - 1920, unbezeichnet., Blattgröße 41,2 x 32,5 cm

Bleistift und Kohle auf transparentem Papier

(89)

Zweite Vorstudie zur Lithographie „Schlafende“ aus dem Skizzenbuch 1920 – 1922 - 1923, Studien z. e. Mappe v. Lithographien, Hubertus Böblingen, Hausbar Uhlmann Stuttgart, Blattgröße 33 x

23,8 cm,

Bleistift und Kohle auf transparentem Papier.

(90)

Dritte Vorstudie zur Lithographie „Schlafende“ aus dem Skizzenbuch 1920 – 1922 - 1923, Studien z. e. Mappe v. Lithographien, Hubertus Böblingen, Hausbar Uhlmann Stuttgart,

Blattgröße 33 x 23,8 cm, Bleistift und Kohle auf transparentem Papier.

(91)

E Ehmann 1920.

(Schlafende)

Blattgröße: 24,6 x 34,4 cm Signiert: 2 Stück Insgesamt 2 Stück

(92)

E Ehmann 1920.

(Schlafende)

Blattgröße: 26,7 x 36,8 cm unsigniert: 1 Stück

Insgesamt 1 Stück

(93)

E Ehmann 1920.

(Schlafende)

Signiert mit Titel und Nummerierung: 1 Stück 50/17 Signiert: 1 Stück

Insgesamt 2 Stück

(94)

unsigniert

auf Passepartout: 1920. IXb Vorzeichnung zur Lithographie „Mäde“

(95)

Kubistischer stehender weiblicher Akt, Kohle auf transparentem Papier, Blattgröße 41 x 24,5 cm, Signatur: E. 20.

Es ist eine Vorstudie zur Lithographie „Mäde“.

(96)

E Ehmann 1920.

(Mäde)

Lithographie in schwarze Farbe auf weißem Japanpapier Motivgröße: 33,5 x 15,6 cm

Signiert mit Titel und Nummerierung: 1 Stück 50/21 Signiert mit Titel: 1 Stück

Insgesamt 2 Stück

(97)

E Ehmann 1920.

(Mäde)

Lithographie in blauer Farbe auf weißem Japanpapier Motivgröße: 33,8 x 15,7 cm

Signiert: 5 Stück Unsigniert: 3 Insgesamt 14 Stück

(98)

E Ehmann 1920.

(Mäde)

(99)

E Ehmann 1920.

Mäde

(100)

Das ist die schon einmal benutzte Rückseite des Passepartouts, mit dem die obige Lithographie eingefasst wurde.

(101)

E Ehmann 1920.

Mäde 50/9

Signiert mit Titel und Nummerierung: 7 Stück 50/9+3+8+7+6+5+4 Insgesamt 7 Stück

(102)

Entwurf zur Brautnacht und zur Brautnacht I aus dem Skizzenbuch 1920 – 1922 - 1923, Studien z.

e. Mappe v. Lithographien, Hubertus Böblingen, Hausbar Uhlmann Stuttgart, Blattgröße 33 x 23,8 cm, unsigniert, Bleistift und braune Kreide auf transparentem Papier

(103)

Entwurf zur Brautnacht aus dem Skizzenbuch 1920 – 1922 - 1923, Studien z. e. Mappe v.

Lithographien, Hubertus Böblingen, Hausbar Uhlmann Stuttgart, Blattgröße 33 x 23,8 cm, unsigniert, Bleistift und braune Kreide auf transparentem Papier

(104)

Unsigniert

Vorzeichnung zu Brautnacht aus dem Skizzenbuch 1920 – 1922 - 1923, Studien z. e. Mappe v.

Lithographien, Hubertus Böblingen, Hausbar Uhlmann Stuttgart, Blattgröße 33 x 23,8 cm, Bleistift und Kohle auf transparentem Papier

(105)

E Ehmann 1920.

Brautnacht 50/31

Signiert mit Titel und Nummerierung: 3 Stück 50/31+36+33 Signiert: 2 Stück

(erster Probedruck) 1/1 Gesamtzahl: 6 Stück

(106)

E Ehmann 1920.

Brautnacht

Lithographie in oranger Farbe auf weißem Papier Motivgröße: 19,2 x 31 cm

Signiert mit Titel und Nummerierung: 10 Stück 50/13+16+14+4+12+11+10+8+7+5, Signiert mit Titel: 1 Stück

Signiert: 1 Stück Insgesamt: 12 Stück

(107)

E Ehmann 1920.

Brautnacht 50/46

Signiert mit Titel und Nummerierung: 50/43+44+45+46+47 Signiert: 2 Stück

Gesamtzahl: 7 Stück

(108)

E Ehmann 1920.

Brautnacht 50/18

Lithographie mit schwarzer Farbe auf braunem Japanpapier Motivgröße: 19,2 x 31,2 cm

Signiert mit Titel und Nummerierung: 2 Stück 50/18+30 Gesamtzahl 2 Stück

(109)

E.1921.

Bleistift und braune Kreide auf transparentem Papier 24 x 32,9 cm

Eigentlich würde ich diese Zeichnung für einen Vorgänger der Brautnacht halten. Das Jahr darauf besagt aber mit 1921 eine späteres Erstellungszeit als 1920. Ein Schreibfehler?

(110)

Unsigniert

Vorzeichnung zu Brautnacht I aus dem Skizzenbuch 1920 – 1922 - 1923, Studien z. e. Mappe v.

Lithographien, Hubertus Böblingen, Hausbar Uhlmann Stuttgart, Blattgröße 33 x 23,8 cm, Bleistift und Kohle auf transparentem Papier

(111)

E Ehmann 1920 Brautnacht I

Lithographie mit schwarzer Frabe auf weißem Japanpapier Motivgröße: 18 x 32 cm

(112)

E Ehmann 1920.

Brautnacht I 50/48

Lithographie in grüner Farbe auf weißem Japanpapier Motivgröße: 18 x 32 cm

Siegniert mit Titel und Nummerierung: 2 Stück 50/48 + 47 Signiert: 2 Stück

Gesamtzahl 4 Stück

(113)

E Ehmann 1920.

Brautnacht I 50/15

Lithographie in oranger Farbe auf weißem Japanpapier Motivgröße: 18,1 x 32 cm

Signiert mit Titel und Nummerierung: 8 Stück 50/12+7+13+9+6+16+15+18 Signiert mit Titel: 1 Stück

signiert: 4 Stück

Signiert mit Titel Probedruck: 1 Stück Unsigniert: 2 Stück

Gesamtzahl 16 Stück

(114)

E Ehmann 1920 Brautnacht I

Lithographie mit schwarzer Farbe auf braunem Japanpapier Motivgröße: 18,2 x 32 cm

(115)

unsigniert

Auf Passepartout: 1920 XXXIII

Bleistift und Tusche auf altem Architekturkarton (Lichtdruck), Motiv: Zimmermann 29,8 x 23 cm

(116)

unsigniert

auf Passepartout: 1920 XXXIV

Tusche und bunte Kreide auf transparentem Papier 32,8 x 24,2 cm

Vorarbeit zur Lithographie „Arbeit“

Eugen nennt das Bild zwar letztendlich „Arbeit“, ich denke aber, dass er damit seine Fride mit dem leider schon sehr bald verstorbenen „Ruthle“ meinte, die ihr gemeinsames erstes Kind bei

Zimmerleuten in Degerloch bekam.

(117)

E Ehmann 1920 Arbeit - Probedruck

Blattgröße: 36,6 x 27 cm 1 Stück

Scheinbar stellte Eugen Ehmann die Arbeit an diesem Blatt ein. Es existiert nur diese Probe.

(118)

E.1924

Bleistift und Rötel auf transparentem Papier 41,9 x 29,5 cm

Nach 4 Jahren zeichnet er Fride mit Ortrud und Zimmermann erneut in seinen Skizzenblock.

(119)

Etwa im Jahre 1933 griff er das Motiv „Arbeit“ abermals auf und begann sich erneut damit zu beschäftigen. Diese Zeichnung stammt aus dem Skizzenbuch Skizzenbuch 1933 – 1936 Christgeburt: Großherrischwand, „Sah ein Knab“ Bahnhof Stuttgart, (?) Liebespaar Bild, „Die

Kranke“ im Kath. Hospital Stuttgart, Blattgröße 44,8 x 33 cm, Bleistift, Tusche und Rötel auf transparentem Papier.

(120)

Unsigniert (1922)

Skizze zur Lithographie „Rehgeiß“

Bleistift und Tuschfeder auf Papier

Nachdem Eugen Ehmann 1921 wohl keine Lithographien anfertigte, legte er 1922 noch einmal 3 verschiedene Steinzeichnungen mit Tieren auf.

(121)

E Ehmann 1922 Rehgeiß (1. Probedruck)

Lithographie auf braunem Japanpapier Blattgröße: 26,5 x 22,8 cm

Grafik: 22,7 x 19,3 cm

(auf der Aufbewahrungsmappe steht: 90 Blatt 17. Nov. 28) davon nur signiert: 3 Stück (1 Stück davon 36,5 cm hoch, Probedruck?)

1 Stück Probedruck in Passepartout, auch als "1. Probedruck" bezeichnet. (36,5 cm hoch) Signatur mit Titel: 36 Stück

Signatur mit Titel und Nummerierung: 23 Stück 60/21 (60/23), 33,34,39,55,59,31,30,27,29,25,28,24,15,20,42,41,40,52,60,35,38

Gesamtzahl: 63

(122)

Im Zuge des Freskos für den Eingang zur Waldhüterwohnung im Erholungsheim „Hubertus“ in Böblingen entstanden im Jahre 1922 zwei weitere Lithographien.

(123)

E 22 Aquarell der Rehe

Farbstudie zum Fresko in der Wildhüterwohnung des Jagdhauses Hubertus.

Aquarell und Tusche auf Papier 25 x 32 cm

(124)

E Ehmann 1922 Rehe

Nummerierte Serie 60 Stück Lithographie auf braunem Japanpapier

Blattgröße: 26,5 x 22,8 cm Grafik: 23,2 x 19,8 cm

davon unsigniert: 1 Stück (1 Blatt 37 cm hoch möglicherweise Probedruck) Signatur mit Titel: 26 Stück (1 Blatt 36,8 cm möglicherweise Probedruck)

Signatur mit Titel und Nummerierung: 49 (2,5-25,29-31,33-46,50-59) Gesamtzahl: 76 Stück

(125)

E EhmanX 1922 Rehe

Lithographie auf weißem Japanpapier Blattgröße: 26,2 x 24,4 cm

Grafik: 22,2 x 20,4 cm auf Mappe 81 Blatt 17. Nov. 28

davon nur signiert: 0 Stück Signatur mit Titel: 7 Stück

(126)

unsigniert, (1922)

Entwurf zur Lithographie „Hasen“ aus dem Skizzenbuch 1920 – 1922 - 1923, Studien z. e. Mappe v. Lithographien, Hubertus Böblingen, Hausbar Uhlmann Stuttgart, Blattgröße 33 x 23,8 cm

(127)

E Ehmann 1922 Hasen

Lithographie auf braunem Japanpapier Blattgröße: 26 x 22,8 cm

Grafik: 19,8 x 23,1 cm auf Mappe 81 Blatt 17. Nov. 28 davon nur signiert: 1 Stück Unterschrift links

Signatur mit Titel: 40 Stück Signatur mit Titel und Nummerierung: 0

Gesamtzahl: 21

(128)

E Ehmann 1922 Hasen

Lithographie auf weißem Japanpapier Blattgröße: 26 x 22,8 cm

Grafik: 22,1 x 20,3 cm auf Mappe 81 Blatt 17. Nov. 28

davon nur signiert: 0 Stück Signatur mit Titel: 21 Stück Signatur mit Titel und Nummerierung: 0

Gesamtzahl: 21

(129)

(130)

(131)

Kontaktkopien

(1918 - 1928)

(132)

(133)

Kontaktkopien

Bei der Durchsicht der ganzen losen Blätter fielen mir immer wieder alte Kontaktkopien in die Hände. Wofür er die genau benötigte, kann ich gar nicht sagen. Eine Vermutung von mir sind die Projektbewerbungen, um die er sich regelmäßig bemühen musste. Als Freskenmaler blieb ihm doch eigentlich auch keine andere Wahl. Die Originalgemälde standen selbstredend nicht zur Verfügung.

Und ob er die Entwürfe in ihrem Urzustand aus der Hand geben wollte, da bin ich mir auch nicht sicher. Aber konnte es Ankäufe geben, wenn er nicht die urschriftlichen Skizzen zur Verfügung stellte? Eigentlich glaube ich das auch nicht.

Was war das überhaupt für ein Verfahren, mit dem er diese Kopien anfertigte? Mir persönlich ist Vergleichbares noch in meiner Anfangszeit als Ingenieur geläufig gewesen. Den beißenden Ammoniakgeruch kann ich beinahe noch heute in der Nase nachempfinden. Und der typisch violette Ton der Schichtseite der so entwickelten technischen Zeichnungen entsprach genau dem, der mir jetzt wieder vorliegt.

Die Diazotypie²

ist ein silberloses fotografisches Lichtpausverfahren. Nach einer ehemaligen Marke des Papiers Ozalid wurde die Diazotypie auch Ozalid-Kopie genannt.

Die Diazotypie ist ein Positiv-Verfahren, bei dem dunkle Linien der Vorlage auf einem hellen Träger ebenfalls dunkel werden. Es bildet sich ein Polymer mit Azofarbstoff. Es wird ohne Emulsion gearbeitet, die Färbung entsteht in einem trockenen Prozess unter Ammoniakdämpfen unmittelbar auf dem Träger.

Als Träger können Papier (auch Transparentpapier, hier Mutterpause genannt), Kunststoff (Cellophan, Cellulose-Acetat, Polyester u.a., hier Filmpause genannt) oder Textilien dienen. Die Mutter- bzw. Filmpausen hatten den Vorteil, dass sie wieder als Original bearbeitet und zur

Vervielfältigung eingesetzt werden konnten. Die Diazotypie ist matt, der Untergrund ist schmutzig- fleckig weiß, die unbelichteten Bereiche können je nach Produkt unterschiedliche Farben

annehmen, meistverbreitet sind violett, blau, schwarz oder braun.

Diazotypien auf Transparentpapier können als Zwischen-Negativ für weitere Vervielfältigungen benutzt werden. Der chemische Ablauf unterscheidet sich von der ebenfalls blaufärbenden

Cyanotypie, mit der die Blaupause gerne verwechselt wird. Die in den 1880er Jahren patentierten Verfahren waren noch Negativverfahren mit Nassentwicklung, die hauptsächlich für die

Textilindustrie Verwendung fanden. Seit den 1890er Jahren werden nur noch Positivverfahren angewandt. 1917 führte die Chemische Fabrik Kalle & Co. AG die Ozalid-Kopie ein. Sie wurde 1917 von dem Benediktiner-Pater Gustav Kögel (* 1882 in München, † 1945 in Karlsruhe)

patentiert. Sie basiert auf einem lichtempfindlichen Papier mit großer Stabilität vor der Belichtung und hoher Lichtempfindlichkeit für scharfe Reproduktionen. Der Begriff Ozalid ist abgeleitet von der rückwärts gelesenen Vorsilbe Diazo (Diazotypie, Azofarbstoff), in die man zur besseren

Aussprechbarkeit dann noch ein „l“ einfügte. 1920 brachte Kalle den ersten Trockenprozess auf den Markt, bei dem die Entwicklung durch Ammoniakdämpfe erfolgte. Als nach dem Zweiten

Weltkrieg die Patente ausliefen, entstanden zahlreiche Verfahren auf dieser Basis, seit den 1940er Jahren auch mit dem Prinzip der Entwicklung durch Wärme.

Diazotypie war für die Vervielfältigungen von technischen Zeichnungen besonders geeignet und daher in den Ingenieurwissenschaften (z.B. Maschinenbau, Bauingenieurwesen und Architektur) bis etwa 1990 weit verbreitet. Die Originale wurden mit Tusche auf Pergamentpapier, später auch auf

(134)

speziellen Folien erstellt. Mutterpausen und Originale auf Transparent-/Pergamentpapier konnten auch mit der Rasierklinge bearbeitet und verändert werden, Papierpausen ließen sich bedingt auch radieren. Ein weiterer Vorteil der Diazotypie sowohl auf Papier wie auf Transparent ist, dass die Wiedergabe praktisch 1:1 ohne Verschiebung des Maßstabes möglich ist, da das Druckverfahren ohne Heißfixierung auskommt und damit das Material nicht schrumpft oder sich ausdehnt.

Hier eine sehr frühe braune Kontaktkopie: 1918 E EhmanX, Kopfstudie (ähnlich dem Kopf des Bräutigams von der Blauen Wand der Handelskammer von 1927, allerdings spiegelverkehrt und

anderer Hals), 31,4 x 25 cm

(135)

(2 weitere von Hand signierte Stücke fand ich in Schublade 3)

Vollkommen einfach lässt sich das Positiv zum Negativ wandeln und rechts und links vertauschen, wie dieses Beispiel einer Kontaktkopie des selben Motivs auf braunem Papier zeigt.

(136)

EE 19

(Madonna mit Kind)

seitenvertauschte Kontaktkopie in bräunlichem Farbton (Negativfassung) Motivgröße:

37,7 x 29,1 cm 1 Stück

(137)

EE 19.

(Madonna mit Kind gespiegelt) Kontaktkopie in bräunlichem Farbton

38,4 x 30,3 cm 3 Stück

(138)

unsigniert (wohl 1919) (Madonna mit Kind II)

Kontaktkopie in bräunlichem Farbton (Negativfassung) Blattgröße: 36,1 x 30,4

1 Stück

(139)

unsigniert 1919

seitenrichtige bräunliche Kontaktkopie des vorhandenen Entwurfs zu "Liebes-Rache"

Blattgröße: 23,8 x 33,1 cm 1 Stück

(140)

unsigniert 1919

seitenvertauschte bräunliche Kontaktkopie des vorhandenen Entwurfs zu "Liebes-Rache"

25,3 x 33,5 cm Stückzahl: 2

(141)

Unsigniert (Liebe)

(seitenverkehrt gegenüber der Lithographie, aber seitenrichtig gegenüber „Zwischen Himmel und Erde“), auf Passepartout: 19 (X^a)

Kontaktkopie (wohl 1920) Blatt: 33,4 x 28 cm Motiv ca. gleich groß

Stückzahl: 1

(142)

unsigniert

Liebe (seitenrichtig gegenüber der Lithographie)

Kontaktkopie in bräunlichem Farbton (Negativfassung ca. 1920) Blatt: 34,9 x 31,2 cm

Motiv: ca. 32 x 29,7 cm Stückzahl: 1

(143)

Kontaktkopie in violetter Farbe, männliche Aktstudie, unsigniert und ohne Datum, 42,2 x 26 cm

(144)

Kaum zu erkennen, E 1924, der Freskoentwurf für das Geschäftshaus in Küssnacht bei Zürich auf einer Kontaktkopie, 42,5 x 29,8 cm

(145)

E 1924

Fresken an Bürogebäude in Küssnacht b. Zürich Tusche, Kohle und Rötel auf transparentem Papier

43,7 x 32 cm

Das ist die Originalzeichnung für die vorseitige Kontaktkopie

(146)

Schwer zu entziffern, aber mit E 1924 signierte Eugen Ehmann das Original dieses stehenden Frauenaktes der Kontaktkopie.

42,8 x 33,6 cm

(147)

Auch diese Kontaktkopie der weiblichen Kopfstudie stammt von 1924, E 1924, darüber hinaus trägt dieses Exemplar auch noch die Original-Signatur in Bleistift: E Ehmann 1924, 44,7 x 34,1 cm (ein

weiteres Stück trägt keine Originalunterschrift) Der Engel aus dem Mühlackerfresko

(148)

Die Diazotypie war weiterhin auch als Proof für Druckvorlagen und für die Präsentation von Grafiken bei Vorträgen beliebt, weil die blaue Farbe angenehmer wirkt als Schwarzweiß-Repros.

Auch bei der Herstellung von Druckplatten (Offsetdruck), Positiv-Photolacke, lichtempfindliche Schichten für den Siebdruck findet das Verfahren Anwendung.

Violette Kontaktkopie, weiblicher Frauenakt, E 1925, 43,7 x 32 cm

Die Phenole in Diazotypien reagieren mit Sauerstoff, verstärkt unter UV-Licht, und führen zu einer Entfärbung. Dieser Effekt tritt vor allem an den Seiten auf, die stärker mit Sauerstoff in Berührung

(149)

kommen. Die Farbe ist säureempfindlich, was wegen des Säuregehalts der Diazotypien zu einer Selbstauflösung führt.

In der Schublade 4 fand ich die dazu passende originale Transparentzeichnung zu dieser Kontaktkopie. Die wirkt heute viel kräftiger gezeichnet als ihr geplantes Ebenbild, obwohl auch die

Bleistiftzeichnung eher zart ausfiel.

(150)

Kontaktkopie eines betenden Kindes. Die Hände scheinen aber nicht direkt zum Kopf zu passen.

E 1925, 37,3 x 27,5 cm, (davon gibt es noch eine 2. Ausfertigung mit vergrößertem Ausschnitt)

(151)

E 1925 (unter Passepartout) (für die Fresken im Bügerhospital)

Mädchen mit betenden Händen Bleistift auf transparentem Papier

42 x 31,9 cm

Dies ist die Originalzeichnung, die für die Anfertigung der Kontaktkopie benutzt wurde.

(152)

Kontaktkopie eines liegenden Frauenaktes. Im Gegensatz zu den anderen reinen Bleistiftzeichnungen benutze er zu diesem Original wohl auch Rötel.33 x 43,3 cm, wahrscheinlich mit E 1925 signiert und datiert (sehr schwach unterhalb der Kniee zu erkennen)

(153)

Diese Kontaktkopie des liegenden Frauenaktes entstand auf braunem Papier. Die auf dem Original vorhandene Signatur lässt sich auf dem Abzug nicht mehr zweifelsfrei erkennen. 49,3 x 38,6 cm

(154)

Kaum noch zu erkennen ist diese Kontaktkopie eines Frauenporträts aus dem Jahre 1925, 43,6 x 31,5 cm, unten rechts in der Ecke steht mit Bleistift 7 m

(155)

Dieses Porträt einer Frau zeichnete er 1927 und unterzeichnete das Original mit E 1927, Diese Kontaktkopie misst: 44 x 25 cm

(2 Exemplare davon liegen in Schublade 3)

(156)

In einem Passepartout aufbewahrte Kontaktkopie, von der Umrandung verdeckt steht mit Bleistift geschrieben: Aktstudie,

E 1927, 45 x 28,2 cm

(157)

Dieses Porträt könnte von einem Feuerwehrmann stammen. Leider kann ich auf der Kontaktkopie keine Signatur und kein Datum entdecken. 41,6 x 29,3 cm

(158)

Die Kopien mit den Original-Signaturen und die mit dem Passepartout machen mich doch sehr stutzig. Oder welcher Fachmann braucht für ein Bild den Hinweis „Aktstudie“? Wer benötigt für eine Kopie ein Passepartout?

Aber wenn man den Artikel von Wikipedia liest, steht darin, dass das Patent für diese

Kopierverfahren erst 1917 erteilt wurde und es der Industrie 1920 erst wirklich zur Verfügung gestellt wurde. Dr. Eugen Ehmann befasste sich also damals mit einem brandneuen und

hochmodernen Herstellungsverfahren für Einzelkopien. Es scheint so, dass er darin zwar keinen Ersatz für Lithographien sah, aber doch eine einfache Methode erkannte, um seine transparenten Blätter in kleinen Stückzahlen in passabler Qualität herzustellen, um sie zu vermarkten. Als er dann aber feststellte, dass seine neuen Produkte sich nicht als wirklich lichtecht erwiesen, wird er dieses Verfahren für sich wohl wieder eingestellt haben. Aber möglicherweise experimentierte er wegen dieses Problems mit verschiedenen Papiersorten. In seinen Tagebüchern erwähnt er seine Versuche mit den Kopien allerdings nie.

(159)

(160)

(161)

Das Jagdhaus (Jagdschloss) Böblingen Haus „Hubertus“

(1921-1923)

(162)

(163)

Jagdhaus Hubertus in Böblingen, erbaut 1921 bis 1923, Architekt Dr. Eugen Ehmann

(164)

Das Jagdhaus in Böblingen, ist wohl das einzige Objekt, welches er sowohl als Architekt planen und bauen durfte, und, indem er gleichzeitig auch sein Künstlertum in Form von Fresken in die Tat umsetzen konnte. Dieses Bauvorhaben betreute er in der schwierigen Zeit, in der die rasant

zunehmende Inflation allmählich alle baren Werte nur so dahinraffte. Die Fresken in diesem Haus dienten ihm als ideale Übung für die darauf folgende Handelskammer Ausmalung.

Neben den bereits gezeigten Lithographien, Fotografien und Zeichnungen, auch im Teil 2, gehören zu dem gesamten Freskowerk in diesem Hause noch einige andere bisher noch nicht abgebildete Grafiken.

Wie fast alle seine Arbeiten überlebte auch das Haus Hubertus in Böblingen den 2. Weltkrieg nicht.

1943, damals eine Fliegerschule, erhielt das Haupthaus einen vernichtenden Bombentreffer.

Bleistiftskizze auf transparentem Papier zur linken Seite des Speisesaals im Haus Hubertus in Böblingen aus dem Skizzenbuch 1920 – 1923, Blattgröße 52,2 x 38,7 cm.

(165)

Skizze zur Freskowand im Speisesaal aus dem Skizzenbuch 1918 – 1919 - 1922, München, Blattgröße 27,6 x 20 cm, 1:50, EE. 12.11.21

(166)

Fresko im Speisesaal, Mitte und rechte Seite.

(167)

Fresko im Speisesaal, Mitte

(168)

Fresko im Speisesaal, Mitte und linke Seite

(169)

unsigniert,

Entwürfe zum Speisesaal im Haus „Hubertus“

aus dem Skizzenbuch 1920 – 1923, Blattgröße 52,2 x 38,7 cm

(170)

Das Liebespaar am linken Rand des Speisesaalfreskos und Handstudien aus dem Skizzenbuch 1920 – 1922 - 1923, Studien z. e. Mappe v. Lithographien, Hubertus Böblingen, Hausbar Uhlmann

Stuttgart, Blattgröße 33 x 23,8 cm, Bleistift auf transparentem Papier.

(171)

Das Liebespaar mit dem Jägertrio und einer farbigen Hundestudie am linken Rand des Speisesaalfreskos aus dem Skizzenbuch 1920 – 1922 - 1923, Studien z. e. Mappe v. Lithographien,

Hubertus Böblingen, Hausbar Uhlmann Stuttgart, Blattgröße 33 x 23,8 cm, Bleistift auf transparentem Papier.

(172)

Das Liebespaar links unten auf dem Speisesaalfresko aus dem Skizzenbuch 1920 – 1922 - 1923, Studien z. e. Mappe v. Lithographien, Hubertus Böblingen, Hausbar Uhlmann Stuttgart, aus der Blattgröße 33 x 23,8 cm auf ein kleineres Maß um das Motiv beschnitten, auf transparentem Papier.

(173)

unsigniert Auf Passepartout: E 23

Bleistift, Kohle und Rötel auf transparentem Papier 24,2 x 33 cm

Sicher stand für diese Zeichnung des Liebespaares im Hubertus-Fresko der ganze Zyklus zur Lithographie Brautnacht Pate.

(174)

Unsigniert

Zweite Skizze zum Liebespaar im Speisesaal

aus dem Skizzenbuch 1920 – 1923, Blattgröße 52,2 x 38,7 cm Bleistift, Kohle und Rötel auf transparentem Papier

(175)

Unsigniert

liegender männlicher Akt zum Liebespaar

aus dem Skizzenbuch 1920 – 1923, Blattgröße 52,2 x 38,7 cm

(176)

Unsigniert

Dritte Skizze zum Liebespaar im Speisesaal

(177)

Unsigniert

Vierte Skizze zum Liebespaar im Speisesaal

(178)

Auf Passepartout: Fresken f. e. Jagdhaus, „Es zogen 3 Jäger wohl auf die Pirsch...“ 21 XI unsigniert, Bleistift und Rötel auf transparentem Papier

32,6 x 26,4 cm

Als er diese Zeichnung anfertigte, lag der Auftrag für Böblingen wohl noch nicht ganz konkret vor, sonst hätte der sicher nicht mit „f. e. Jagdhaus“ abgekürzt.