HELIEFEKTID

Lavastuses „Ahhaa, kummitab!“ oli kasutatud heliefekte 35 korral, mis jagunesid lavastuses oma funktsiooni poolest enamasti kaheks:

 Märgilised – tähistavad mingit tegevust

 Atmosfääri loovad

Märgilistest helidest leidis enim kasutus Kummi võlutrikkidega kaasnev tuulekella helin.

Nii oli see igal juhul, kui Kummi publikule nähtavalt midagi võlus, ka kuuldav. Lavataguste võlutrikkide puhul otsustasime helikujundajaga võluhelidest loobuda, kuna nähtamatute helide maailm oleks siis liialt segaseks muutunud. Kummi võluhelidel oli aga enamasti ka teine funktsioon – tegevust juhtiv. Nimelt iga kord, kui Kummi midagi võlus, pidi laval (enamasti mõne maali sees) miski liikuma. Võlumise heliefekt oli neil juhtudel näitlejale või inspitsiendile märguandeks üht või teist objekti liigutada. Märgilised heliefektid olid veel ka võlumise tulemusega kaasnevad helid nagu puu langemine, müüri lagunemine, pilvede liikumine tuule jõul.

Atmosfääri loovad helifektid olid pikemad, konkreetse keskkonna helitausta taaselustavad.

Kaasnesid lavastuses juhtudel, kui Kummi mõne pildi pikemalt ellu äratas. Näiteks merelainetus, kui Kummi ja Truuta kalal käisid või murueide tütarde pidustused ning heliriba, mille taustal varjuteatris giljoteerimise stseen toimus. (Vaata ka Lisa 2)

38 2.6.4 MUUSIKA

Lavastuses kõlas neli erinevat muusikapala, neist üks, „Kummi lugu“, koguni kolmel korral.

Muusikapalad olid omavahel seotud pigem stiililt kui muusikaliste teemade poolest. Üheski palas ei kõlanud teise pala täpne teema – küll aga mõned sarnased fraasid. Muusikapalade ülesanne oli tekitada lavastuse laiem atmosfäär ning anda vastavate palade kaudu edasi loo arengut ning tegelaste tundeelu. Nii on lavastuse avamuusika vaid selle alguses kõlavaks kardinaks, mille taotlus on tekitada kunstniku emotsionaalset olekut edasi andev magus-hapu õhkkond kogu etenduspaigas.

Esimeses ööpildis kostuv „Kummi lugu“ on olemuselt juba hoopis mängulisem, lustakam ja tempokam ning peaks edasi andma Kummi iseloomu ja eluhoiakut. See saadab lavastuses kummi krutskite tegemist ööpildis ja maalimisel – põhimõtteliselt siis, kui Kummi millestki vaimustub ja pigem tegutseb kui räägib. Kolmandat korda kõlab „Kummi lugu“ päris lavastuse lõpus, olles nii kogu lavastust tervikuks siduv teema. Sest kuigi tegevus toimub kunstniku ateljees, on see Kummi lugu – temaga suhestub vaataja, kelleks on laps, kõige enam.

Kolmas muusikapala, „Teine öö“ oli mõjutustega esimesest, sissejuhatavast palast. See oli Kukkeli teema mõtteline edasiarendus. Öö enne jõululaupäeva, kus mitmesaja aastane lapsemeelne kummitus ja vana kunstnik hiilivad nagu lapsed mööda öist ateljeed ringi, et teineteist kingitustega üllatada. Muusikapala ülesanne oli luua jõulumeeleolu ja peegeldada Kukkeli emotsionaalset arengut üha positiivsemas suunas.

Neljandana kasutatud muusikapala „Püha öö“ oli autori poolt teksti sisse kirjutatud ja ma ei näinud dramaturgina põhjust seda välja kirjutada. Tegin sellest lihtsa arranžeeringu ja Teder salvestas TÜ VKA muusikaosakonna tudengitega loo sisse. Põhjus, miks me ei kasutanud nii tuntud loo puhul mõnd olemasolevat salvestist, oli lihtne – lavastajana soovisin sõnatut

39

versiooni ainult naishäälte esituses, kuna ühegi teise helikatke puhul kogu lavastuse vältel sõnu ei kasutata ning tekstist tulenevalt pidi olema tegu inglikooriga.

Lavastuse muusika ja helide esinemine, nendega kaasnevad tegevused ja helide maailma funktsioonid on detailselt välja toodud käesoleva töö lisas nr 2 olevas tabelis.

KOKKUVÕTE

Helide maailm moodustab teatrist ehk suuremagi osa, kui me teatriinimestena alati tähele oskame panna. Oma diplomilavastusele muusika kirjutamine ja lavastuses helidele tavapärasemast suurema tähelepanu pööramine on olnud äärmiselt õpetlik kogemus, millele käesoleva lõputöö kirjutamine on olnud oluliseks lisaks ning mis on aidanud mu tööprotsessi lavastusega helinduse vaatepunktist mõtestada.

Helidel ja muusikal on teatri ajaloo jooksul välja kujunenud funktsioonid, mida lavastuses kanda. Et neid ülesandeid täita, tuleb neid esmalt teada, osata märgata. Teisalt on oluline

40

mõiste ka helide olemust, füüsikalisi omadusi, mida teatris korrektsel kasutamisel oskuslikult lavastuse kasuks tööle saab panna.

Helindusega seonduv sõnavara peaks olema iga lavastaja pagasis nagu seal on näitlejate või valguse sõnavara. Seda sõnavara käesolev töö ka eneses koondab, et tuua kokku teatri ja helide maailm, pöörata nähtamatule tähelepanu.

„Helide maailm sõnateatris“ ei ole kaugeltki kõikehõlmav, kategooriline ega kogu helindusega seonduvat koondav kirjatöö. See on ühe lõpetava lavastajatudengi arusaam kogetu ja õpitu põhjal – üks vaade helide maailmale teatris.

KASUTATUD ALLIKAD

Efros, A. 2014. Lavastaja kutse. Valimik kirjutisi teatrist. Tallinn: Eesti Muusika- ja Teatriakadeemia; Eesti Teatriliit

TTKOOL. s. a. Helilained ja akustika. Tartu Ülikooli Teaduskool.

http://www.ttkool.ut.ee/xklass/pt7.html (20.05.2017)

Taylor, C. Campbell, M. s. a. Sound. Oxford Music Online.

http://www.oxfordmusiconline.com.ezproxy.utlib.ut.ee/subscriber/article/grove/music/262 89?goto=sound&_start=1&type=article&pos=1#S26289.4 (20.05.2017)

41

Rinde, A. s. a. Multimeedium, helid, helisalvestus. Tallinna Ülikool.

http://www.cs.tlu.ee/~rinde/mm_materjal/pdf/mm_audio.pdf (20.05.2017) Eiskop, I. Sillart, A. 1988. Akustika ja helitehnika. Tallinn: Valgus

Töötervishoiu ja tööohutuse nõuded mürast mõjutatud töökeskkonnale, töökeskkonna müra piirnormid ja müra mõõtmise kord. RT I. 2002, 15, 83; RT I 2007, 34, 214.

https://www.riigiteataja.ee/akt/12819460 (20.05.2017)

Lord, M. Snelson, J. 2009. Muusika ajalugu antiikajast tänapäevani. Tallinn: Kirjastus Koolibri.

Hartnoll, P. 1989. Lühike teatriajalugu. Tallinn: Eesti Raamat Brook, P. 1972. Tühi ruum. Tallinn: Perioodika.

Roose, R. 2000. Helikujundus sõnalavastuses. [Töö teatrimagistri kraadi taotlemiseks]. Eesti Muusikaakadeemia Kõrgem Lavakunstikool. Tallinn

Ernesaks, V. 2006. Viiv. Meenutusi eluteest, loomingust ja loojatest. Tallinn: Kirjastus Varrak

Martma, L. 2010. Helikujundus ja helikujundaja töö. [Seminaritöö]. Tartu Ülikooli Viljandi Kultuuriakadeemia. Etenduskunstide osakond. Teatrikunsti õppekava. Lavastaja eriala.

Viljandi

Mikomägi, M. 2009. Koguja raamat. Elu lood teatrijõnksuga sees. Tallinn: Menu Kirjastus

All I Want For Christmas Is A Goat. [YouTube]. 2016. Rootsi: Action Aid Sweden.

https://www.youtube.com/watch?v=hwsCKHDeiWw&list=PL1K_2u71AILJf0Trba9HZgc hij2YDKIsu (20.05.2017)

Talvik, L. 2016. Heli- ja muusikaline kujundus sõnateatris. Lavastused „Kurbus ja rõõm kaelkirjakute elus“, „Estoplast“ ja „Kõnts“. [Bakalaureusetöö]. Tartu Ülikool.

Humanitaarteaduste ja kunstide valdkond. Kultuuriteaduste ja kunstide instituut.

Kirjanduse ja teatriteaduse osakond. Tartu

Hauser, F. Reich, R. 2015. Notes on DIRECTING. 130 Lessons IN Leadreship from the Director’s chair. London: Bloomsbury Methuen Drama

42

Õhtuleht. 2011. Peeter Konovalov: «Draamanäitleja laulab ikkagi teksti mõtet.».

http://www.ohtuleht.ee/451689/peeter-konovalov-draamanaitleja-laulab-ikkagi-teksti-motet- (20.05.2017)

Amor, M. 2005. Helilooja sõnateatris. [Magistritöö] Eesti Muusikaakadeemia Kõrgem Lavakunstikool. Tallinn

NUKU. 2016. Ahhaa, kummitab!. http://www.nuku.ee/et/ahhaa-kummitab (20.05.2017) Valter, E. Sakrits, K. 2016 Ahhaa, kummitab! Tallinn: NUKU teater

Ahhaa Kummitab. [YouTube]. 2016. Tallinn: NUKU teater ja muuseum.

https://youtu.be/kXUTfIiFbpI (20.05.2017)

SUMMARY

My thesis, „The World Of Sound In Spoken Theatre“, is an attempt to look at the different aspects of sound in a word oriented stage play. The thesis consist of two main chapters. In the first chapter I look at the basic physical and theoretical aspects of sound, noise and music;

look at the common historical roots of theatre and music and finally describe as well as categorize the different sounds and their functions in theatre. The second part is an analysis of my work as a director-playwright as well as a composer during the process of my thesis production “Ahhaa, kummitab!” (Aha, it’s haunting!” in NUKU theatre. I look back at my work mostly from the perspective of sound and music and analyze what part these auditory miracles had to play in the production.

43

I conclude that sound has a most vital role to play even in spoken theatre and that the more the theatre people – most notably directors – know about the world of sound, the more they can take advantage of it in theatre. For that it is important that theatre people and sound people speak a “common language” so to speak. This thesis tries to accumulate this common language and put the unseen in a spotlight.

44

LISAD