La/emme au/ront c/zarmant,

£/anc/ze, embaumant /'a/côve etpaz/umant ^{/a fab/e,}

Se trans/orzne ^en ma

nuit... -

^Viens

^voir

gue//ormz'dab/e

£panouissez?zent /

£//e

est znorte,

-

^et

^c'est

^{/à fa poignantepensée,}

-Azz zno/nent ^/ep/us douxd'une

nuit

insezzsée ;

£/z bien, tu n 'esp/us ^sezz/,

£eprends-/a, ce

/if/roid

^{vaut bien ton}

/if/rivo/e

^;

£ntre

_{; et}

toi

gui

riais

^{de /a} c/zeznise/o//e, Viens

braver

^/e /inceui.

On observe

l'opposition

entre une grâce printanière délicate ^et

l'effroi

qu'inspirent

^{le néant et la}

fin

^de toute chose. Le _poète atteint

ici

l'émo-tion la plus pure

lorsqu'il

^évoque la disparition ^de

l'être plein

^{de vie,} promis jusque-là aux ^{fêtes et} délices de l'amour, et frappé en pleine

vigueur.

Et

^si le génie ^de

Victor

_Hugo

n'a

_{pas le} ton douloureux, nous aurions envie ^de

dire,/rate

rnei, qui ^{confère à} la poésie ^de Baudelaire sa résonance

inimitable, il

n'empêche, ^les images qui célèbrent la jeunesse et la beauté ont ^chez

lui

un charme inégalable. La poésie éclate ^{dans les} comparaisons ^les plus simples ^{: £7Ze}

était

^Ze printemps, ouvrant ^rie

/rais

caiices

/

^{£7Ze était}

^i'orient /

^(le soleil levant dans toute sa force

triom-phante). Pourrait-on être insensible ^à cet

esgut/gui

entre ^dès Z'aube an go//e ^de

Msyre

Pourquoi un esquif, pourquoi précisément le golfe ^de

Nisyre

^C'est

ici

_{le mystère} ^de _{la magie} ^du verbe et de

l'inspiration.

Comme appartiennent ^{aussi au} mystère ^:

Liie avait

^ie

pa//um

_gue n'ont pas ^ies

étoiies/L'éciair gui

mangue aux/Zeurs/. Mais, la destruction est proche ^{: £7Ze} est morte au

miiieu

d'une

nuit

^de déiices, et

l'évocation

^de la transformation qui s'opère instantanément dans l'organisme, jusque-là vivant, glace ^de terreur. On est fasciné par la force et la précision ^du trait, ^de même que par

l'économie

des moyens utilisés.

Victor

Hugo ^est

victime

^de sa

prolixité.

^{Son verbe charrie} trop de sco-ries.

Il

^{a tant écrit} que tout ne peut ^{être de} qualité supérieure ^et

l'on

est tenté _{de ne}

voir

_{que les} défauts. On découvre cependant ^{sans cesse des} perles entraînées par le

flot

^de ses paroles torrentueuses ^{; des} diamants qui

brillent

^à travers ^{les excès} d'une réthorique surabondante. Dommage

qu'il ^n'ait

pas mieux maîtrisé sa verve Mais, telle était la nature ^de son génie

qu'il ^fallait qu'il

embrassât tout.

LA ^SOBRIÉTÉ

On reproche ^au romantisme français un ton volontiers emphatique.

C'est assurément une

critique

que

l'on

ne peut ^{adresser à René Char.}

L'œuvre de ce dernier est exemplaire. La ^{maîtrise du verbe}

qu'il

ma-nifeste en toute circonstance est incomparable. Chaque mot, chaque image pèse son poids, ^très exactement. Ascète ^de

l'écriture,

c'est ^à tra-vers la sobriété _que Char atteint

l'intensité

et la densité la plus ^haute. La tension naît chez

lui

^de l'adéquation parfaite ^du fond et de la forme. Le texte _que

voici,

dans son dépouillement,

distille

une émotion dont une brève analyse va peut-être permettre ^depercer ^le

pouvoir

^{de séduction :} Roger était ^{tow/ heureux} ri'être rievenu tians Z'esfime rie say'eune/emme ie mari-gai-cac/zaà-rZie«.

/e

sais passé aayoare/'/ua aa

borti

^ci« champ ^rie roarnesois t/onf ia vae

i'inspirait.

^{La sécheresse}

^courbait

^{ia tête ries} arinzirahies, ries insipiries /Zears. C'est à gaeigaes pas ^rie ià _{gae son sang} a couié, aa pieri

ri'an

vieux

mûrier

sourri^rie foute

i

_'épaisseurrie son écorce.

Le _champ de tournesols forme le décor, la

toile

^de fond ^de la scène.

En quelques mots,

l'auteur

rend sensible la terre assoiffée, la végétation assoupie, quasiment prostrée sous l'ardente chaleur du jour.

L'adjectif

mszp/r/e qui

qualifie ici

^le jaune ^des fleurs acquiert dans ce contexte une force telle

qu'on

^n'en

voit

aucun autre susceptible ^de le remplacer. Le vieux mûrier insensible, ^à _{la peau} dure (l'épaisseur ^de l'écorce), on le

dirait

^dressé là de toute éternité, oppose ^son

impassibilité

^au tragique ^du sang répandu ^dans l'aveuglante lumière. Une image nue, vraie

Elle

frappe ^le lecteur ^de _stupeur et

lui

^{donne soudain la} révélation

d'un

équi-libre qu'il

^ne soupçonnait _pas.

L'ESPAGNE

Pays voué ^à l'excès, ^à la succession régulière ^{des chaleurs} torrides ^de

l'été

et du

froid vif

qui mord le plateau ^de Castille ^à la saison hivernale, l'Espagne ^{fascine. Une} force irrépressible ^de vie émane de

l'âme

de ce peuple, en même temps

qu'un

^{puissant instinct de mort et de violence} trouve son expression ^{dans les}

liturgies

tauromachiques où ^les foules ferventes communient avec passion ^dans la célébration ^de la bravoure, du sacrifice et du destin. Telle est l'Espagne ^de toujours La mort ^du to-rero ^dans l'arène, ^à cinq ^{heures de}

l'après-midi, fige

^le pays entier dans la _stupeur. Lorca, ^le poète andalou, saisit ce moment en des formules ^où s'exprime une douleur qui monte ^de toutes ^les poitrines, bouleversante, haletante ^:

LespLzz'es Zzrâ/zzzenf comme ^{z/es so/ez'/s} à czzzzj» /zezzrcs z/e /Yzprès-mz'z/z,

efZzz/ozz/e ^Zmz'szzzY Zes/ezzêZres À cz'zzç Zzcz/rcs r/e /'zzprès-mz'z/z.

A _cz/zz? ^/zezzres r/e /'après-zwz'z/z.

A/z

/

fem'L/es ^{cz'/zz/ /zezzres r/e} Z'zzprès-mz'z/z

/ //

^éZzzz'Zcm<7 /zezzres à ZozzZes /es /zo/'/oges

/ //

^e'tazïcz;z(7 /zezzres e/'omùre c/e Z'zzjorès-mz'z/z.

A c/zze/ ^/zezzz-es r/'o/zz/me, ce n'est _plus

l'éclat

sans partage du feu ^de

midi.

Le _crépuscule est

loin

_encore. C'est le moment ^où imperceptible-ment le

jour

^bascule dans une lumière jaune, ^{où le} soir approche et ^où déjà le

jour

^baisse.

Le poète chante ensuite les vertus, la force et la beauté du matador vaincu. Des strophes qui ont^la

simplicité

^{des litanies :}

//

⁷¹'y ^eZ/Zp/7/2Ce ^2/22225 Se'v///e

z/zze Z'o/z pzz/55e ^ZzzZ compare/;

/zz épee cozzzzzze .vo/z épe'e,

/27 ccez/r5/ ver/zaZz/e.

Com777e zzzz/Zezzve z/e Zzo/z5 .9a 77ze7-vez7/ezz5e/brce,

eZ CO/72772C 2272 ZOr5e z/e 77222/"Zzre 5aprz/zZe/zce z/e55z>2ee.

t/72 azr^zZe /?omea/2zZa/ozz5e

ZzzZ zz/mZzazZ rZ'or /a ^ZêZe

eZ50/2

r/re

^{e'Za/ZzzzzrzZ}

zZe 5c/eZ zZ'/zzZeZZ/gezzce.

Graziz/Zoz-ero ^2/72225 /a pZaza

/

ßo/2 mo72Za^72a7r/ à /a _mozzZag/ze / Si ^z/ozzjc avec ^Ze5 epz5

/

5/ ^zZzzr_avec /c5 _epez-ozz.?

/

5/ ^ZezzzZ/'e _{avec /a} ro5ee

/

EZzZozzzTwazzZ à

/a/er/a ^/

5/ ^Zern/zZe _avec ^/e5 zZerz7zere5 /za72rZe7"ZZZe5 z/e Ze7zèZzre5

/

Ma25 VOZCZ 2/22'2'/ z/ozt 522725/272.

Mélange ^de dureté (si dur avec les éperons), ^de douceur (si tendre avec la rosée),

d'effroi

(si terrible avec les dernières banderilles ^de té-nèbres), ^de gloire _pure et sans tache (éblouissant ^à la feria). ^Une phrase, une seule, mais elle a le tranchant de l'épée, ^saisit

l'être

au plus profond de ses entrailles, ^le renvoyant ^sans détour ^à sa condition mortelle (mais

voici qu'il

^{dort sans}

^fin).

^{La mort du torero}

^s'inscrit

^{dans le destin de}

l'Espagne.

Elle

_participe donc

d'un

phénomène plus vaste, en en souli-gnant avec force la fatalité ^:

0/2, ^{722227-Zz/azzc zZe} /'Espzzgzze /

O/z ^.' ₇₂₀₂₂ZZZZ/reZZZZ z/e zZoZ/ZeZ/r

/

L'absolu _{que suggère} ^{Ze 772227- Zz/azzc} crie, hurle la douleur sans

fin

^et

muette

d'un

_pays voué par nature ^à la _tragédie.

La

fin

^du poème baigne ^dans un

climat

^de douceur, teintée ^de grâce et d'élégance ^:

ZVzz/ 72e Ze C02272222ZpZz75. ZVo/7. Mz/25_yC Ze c/zZZ/lZe.

/e

c/zazzZe pozz7-pZzz5 Zarz/ Za 5z7/zozzeZZe eZ Zagrâce.

L'z'/z5z'g/2e maZzzr/Ze 2/e Za cozzzzazlwazzce.

7ot2 appézZz^{2/e 7?2orZ eZ Ze} gozzZ 2/e 5a ^Zzozzc/ze.

La Zr/5Ze55e _2/22'ép/-ozzva ^{Za vaZ/ZazzZe} a/Zégre55e.

De /o/zgZe/zz/zs ne /zaz/rzz, ^sz fozzfe/oz's // zzzzzf,

D/z A/zzLz/ozz ,vz c/az'r sz rzc/ze e/'zzve/zZzzres,

/e

^{c/za/z/e so/z} e/ega/zce ^{e/z z/e.v zzzo/s} z/z/z gernzsse/zZ, e/ me ra/?pe//e ^zz/ze

//me

^{Zrz'sZe z/zz/z.v /e.s'} o/z'vz'ers.

Le fulgurant miracle ^de lumière et d'harmonie qui ^s'est exprimé pen-dant un temps dans l'arène survit maintenant dans les strophes inspirées du poète.

Cruelle

ironie

^du destin Lorca, prince ^{paré de toutes} les grâces de

la

beauté, du charme et ^du talent, qui avait

dit

la violence du combat et la solitude du torero ^{face à} la bête,

allait

bientôt

périr

sous les coups aveugles ^de la soldatesque franquiste ^{dans les} premières semaines ^de la Guerre

civile.

Dans _un poème

intitulé

Le crz'/rze a ^{ezz /z'ezz zz} Gre/zzzz/e,

An-tonio Machado _évoque l'éblouissante silhouette de celui à qui ^ses

quali-tés avaient valu _{le surnom} de ro.wzg/zo/ a/zz/zz/ozz. On

lit

^:

D/z /e vzï, zzva/zpa/z/^{zzzz mz'/zezz} z/esjftzsz/s,

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