TARTU ÜLIKOOLI VILJANDI KULTUURIAKADEEMIA Muusikaosakond Muusika õppekava Otto-Georg Kirsi LAVASSAARE TRIO LOKATSIOONISALVESTUS Loov-praktilise lõputöö kirjalik osa Juhendaja: Janar Paeglis, MA Kaitsmisele lubatud…………………….. (juhendaja allkiri) Viljandi 20

Volltext

(1)TARTU ÜLIKOOLI VILJANDI KULTUURIAKADEEMIA Muusikaosakond Muusika õppekava. Otto-Georg Kirsi LAVASSAARE TRIO LOKATSIOONISALVESTUS Loov-praktilise lõputöö kirjalik osa. Juhendaja: Janar Paeglis, MA Kaitsmisele lubatud…………………….. (juhendaja allkiri). Viljandi 2020.

(2) SISUKORD. SISSEJUHATUS. 2. EELLUGU. 3. 1.2 Lavassaare trio. 4. SALVESTUSPROTSESS. 5. 2. 1 Salvestus Kirsi talus. 5. 2.2 Salvestamisel kasutatud tehnika. 6. 2.3 Salvestusel kasutatud mikrofonide paigutus. 7. MIKSIMINE ehk KOKKUMÄNG. 9. 3.1 JAVA. 10. 3.2 SOUS LE CIEL DE PARIS. 11. 3.3 VOLVER, VOLVER. 12. MASTERDAMINE. 13. KOKKUVÕTE. 14. KASUTATUD KIRJANDUS. 15. SUMMARY. 16. LISAD. 18. 2.

(3) SISSEJUHATUS. Minu lõputöö eesmärgiks oli live-salvestada sellist koosseisu nagu Lavassaare trio. Valisin salvestuste seast välja kolm lugu, mida selles töös kasutan. Töö kirjalik osa annab põhjaliku ülevaate kogu protsessist, mis eelnes ja järgnes salvestusele.. Esmalt kirjutan lahti, miks valisin sellise teema ja miks just selline koosseis nagu Lavassaare trio. Annan ülevaate bändiliikmetest ja instrumentidest, mida salvestusel kasutasime.. Teiseks kirjeldan kogu ettevalmistusprotsessi - salvestuse planeerimist, seadmete ja mikrofonide valikute tegemist. Kuna tegemist oli lokatsioonisalvestusega, siis annan ka selle plussidest ja miinustest ülevaate. Samuti kirjeldan kogu salvestustehnika valikut ja kasutamist ning põhjendan, miks valisin ühe või teise mikrofoni.. Kolmandaks annan ülevaate salvestatud lugudest ning nende kokkumängust ehk miksimisest ja masterdamisest.. 3.

(4) 1. EELLUGU. Seoses minu eriala valiku ja minu isa elukutse valikuga, oleme ammu rääkinud, et võiksime midagi koos teha. Mind on eluaeg köitnud naturaalsetel pillidel mängitav muusika ja Lavassaare trio viljeleb täpselt sellist muusikat. Tõttöelda oleme nendega juba pea kaks aastat salvestamise mõtteid mõlgutanud, aga kuni selle kevadeni pole me selleni jõudnud. Olen nendega küll erinevatel mängudel helitehnikuna kaasas käinud ja live’s multirack1’i teinud, aga midagi sellist, mida avaldada oleks saanud, ei ole me veel koos teinud. Esialgu plaanisime teha salvestuse Viljandi Kultuuriakadeemia helistuudios, kuid ühiseid aegu oli äärmiselt keeruline leida, kus kõik liikmed saaksid kokku tulla ja lood linti mängida. Õnneks siiski leidsime kaks ühist aega, kus enamus liikmeid olid korraga Pärnu kandis. Üheks kuupäevaks oli 28.veebruar ja teiseks 11.märts. Minu üheks eesmärgiks oli ka võimalikult palju kasutada enda helitehnikat, sest sellisel juhul saan ma korraliku ülevaate oma hetke võimekusest salvestada täiskoosseisus bändi. Enamus mikrofone oli tõepoolest endal olemas, kuid osad pidin siiski laenama. Esimesel salvestusseansil laenasin mõningad mikrofonid Erko Niidu käest ning teisel seansil laenasin Viljandi Kultuuriakadeemiast.. 1.2 Lavassaare trio. Lavassaare Trio kirjeldab end järgmiselt: Lavassaare trio on üle kümne aasta piduliste ja muusikahuviliste tuju tõstnud. Ja seda vaatamata asjaolule, et me pole tegelikult trio ja tegelikult pole ka Lavassaarest. Käime esinemas Lavassaare trio nime all ühe kuni kuueliikmelise koosseisuna. Nii kuidas pidulised soovivad, kui palju meid lavale mahub ja/või kas bändiliikmete koduansamblite esinemiskalender seda lubab. Muusikastiiliks on vikerviisid. Kui publiku ja saali suurus seda vähegi võimaldab, siis eelistame mängida. 1. multitrack - mitmetest individuaalsetest helifailidest koosnev salvestus. 4.

(5) akustiliselt, ilma võimenduseta. Seda nii lavalt kui ka saalis laudade ja seltskondade vahel ringi liikudes.. Lavassaare trio koosseisu kuuluvad:. ● Raido Koppel (VLÜ) - nuppakordion ja laul ● Jaanus Jantson (Untsakad) - kitarr ja laul ● Ado Kirsi (Audru Jõelaevanduse Punt) - kontrabass, eufoonium ja laul ● Priit Aimla (Rahvusooper Estonia) - trompet, trumm ja laul ● Airi Allvee (jpt) - laul ja kilinad-kolinad ● Ants Nuut (Apelsin) - tromboon, trompet, laul, vile, joodel, kilinad-kolinad, rongivile. 5.

(6) 2. SALVESTUSPROTSESS. See peatükk annab põhjaliku ülevaate salvestuse kulgemisest, kasutatud mikrofonitehnikatest ja helitehnikast, millised probleemid tekkisid ja kuidas või kas need said lahendatud ning millised olid plaanid enne eriolukorra välja kuulutamist.. 2. 1 Salvestus Kirsi talus. Nagu eelloos mainitud sai, siis minu lõputöö puhul on tegemist lokatsiooni- ja live-salvestusega ning koostöös Lavassaare trio muusikutega valisime välja, et selleks kohaks saab olema minu kodutalu. Valitud salvestusruumiks osutus suvemaja, mida me ise kutsume kontserdimajaks, elutuba, kuhu kõik pillimehed kenasti ära mahtusid. Esialgu oli mul mõte salvestada Audru kooli aulas, kuna seal on avaram ruum ja lahtisem akustika, aga salvestusajad sattusid kooli õppetööga samale ajale, siis leidsin, et segavaid faktoreid võib olla liiga palju.. 2.2 Salvestamisel kasutatud tehnika. Salvestamiseks oli mul valitud digitaalne helipult Midas M32r, kuna mul eraldi helikaarti nii paljude sisenditega ei ole, mida oleks saanud kasutada. Midas M32r-ist läks USB 2.0 kaabliga edasi minu laptopi, kus salvestamiseks kasutasin Pro Tools 12’t. Kuna ma panin puldi ja arvuti üles samasse ruumi, kus muusikud olid, siis kasutasin monitoorimiseks enda kõrvaklappe Audio-Technica ATH-M50x. Muusikute tungiv soov oli olla ühes ruumis salvestuse hetkel, mistõttu muusikutel monitooringut vaja ei läinud. Ainult vahetult pärast 6.

(7) salvestamist kuulamiseks oli mul neile üles seatud kaks FBT Jolly kõlarit. Osade overdub2 ’i de jaoks kasutasime Behringer PM1’te ja AKG K240 stuudio kõrvaklappe.. Salvestamisel kasutatud isiklik helitehnika:. ● Helipult Midas M32r ● Sülearvuti Dell Inspiron 5558 ● Pro tools 12 ● Mikrofonistatiivid ● XLR-kaablid ● AKG C414-B ULS paar ● AKG C451 paar ● Sennheiser MD421 2 tk ● Radial ProDI. Salvestamisel kasutatud laenutatud helitehnika:. ● Neumann TLM103 2tk ● Neumann KM184 paar ● Sontronics STC-1s paar. 2. overdub - lisahelide salvestamine olemasolevale salvestusele. 7.

(8) 2.3 Salvestusel kasutatud mikrofonide paigutus. Siin annan põhjaliku ülevaate, kuidas iga instrument salvestatud sai ja põhjendan mikrofonide paigutust ja valikut.. Kitarr - kasutasin väikse standi pealt Neumann KM184’a, mis oli suunatud väikese nurga all kõlakastist kaela poole. Mikrofoni asetus oli tingitud sellest, et kõlakastile otse suunates kõlas kitarr üsna tuhmilt, väikese nurga alla paigutades sai liigsest madalatest sagedustest lahti. Samuti võtsin DI-signaali, mis tuli läbi Fishman Platinum PRO EQ eelvõimendi, et hiljem miximisel jätta endale mänguruumi sageduste korrigeerimiseks või esiletoomiseks.. Kontrabass - Samuti kasutasin Neumann KM184, mille paigutasin suunaga kontrabassi roobist 15 cm üles. Vastavalt muusikastiilile ja muusikute soovile proovisin paigutada nii, et saaks säravat ja mitte liiga madalat soundi, et pilli kõla oleks võimalikult naturaalne. Esialgu panin mikrofoni liiga lähedale, mistõttu proximity effect3 kerkis esile. Testsalvestustega korrigieerisin mikrofoni asetust ning lõpuks parima soundi sain kui mikrofon oli 30-35 cm kaugusel pillist. Nii nagu kitarril, salvestasin kontrabassil ka DI-signaali, et jätta hiljem miksimisel rohkem võimalusi.. Nuppakordion - esimesel salvestuspäeval 28. veebruaril kasutasin Erko Niidult saadud Sontronics STC-1s paari, mis kõlasid üllatavalt mahedalt selle pilli peal. Teisel salvestuspäeval pidin kasutama isiklikku AKG C451 paari, kuna Erkol olid mikrofonid stuudios käigus. Need kõlasid ka väga hästi selle pilliga. Nuppakordioni parema käe mikrofon oli paigutatud väikse standi otsa ja suunaga pilli kõlaresti keskosast õige pisut allapoole umbes 25 cm kaugusele ning bassikäe mikrofon oli paigutatud suurema nurgaga. 3. proximity effect - kui mikrofon on paigutatud heliallikale liiga lähedale, siis madalad sagedused võimenduvad. 8.

(9) ja seljaga teiste pillimeeste poole, umbes 35 cm kaugusele bassikäest. Bassikäe mikrofon sai kaugemale paigutatud, kuna see käsi liikus mängijal rohkem. Hiljemal tagasikuulamisel jõudsin arusaamale, et sellise salvestusega, kus kõik pillimehed on ühes ruumis, oleks võib-olla pidanud akordionil kasutama dünaamilisi mikrofone ja lähemalt, kui hetkel seda tegin. See oleks kindlasti aidanud bleed4’i vähendada.. Tromboon - kasutasin legendaarset Sennheiser MD421 vintage mikrofoni, et saada mahlast ja vanaaegsemat torusoundi. Leian, et see mikrofon töötas kenasti trombooni puhul, aga oleks soovinud katsetada ka mõnda large diaphragm5 m ikrofoni nagu AKG C414 või Neumann U87, kuid eriolukorra tõttu seda teha ei õnnestunud.. Trompet - torude puhul kasutasin samu mikrofone ehk trompetile panin samamoodi ette Sennheiser MD421 vintage mikrofoni. Siin kehtib sama, mis tromboonile - oleksin soovinud proovida teisi mikrofone just overdub’ imise jaoks.. Trumm - kasutasin klassikalist Shure SM57, et salvestada soolotrummi. Paigutasin mikrofoni kahe sõrme kaugusele paralleelselt soolotrummi äärega. Taldriku jaoks panin AKG C451 overheadiks.. Vokaalid - Airi Allvee vokaaliks kasutasin Neumann TLM103 koos popfilteriga ning suunasin mikrofoni tagumise osa teiste pillimeeste poole, et võimalikult vähe bleedi otse mikrofonisse tuleks. Raido Koppeli vokaaliks kasutasin samuti TLM103. Ado Kirsi vokaaliks kasutasin AKG C414-B ULS cardoid mustriga ja samuti paigutasin sellise nurga alla, et võimalikult vähe signaali teistelt mikrofonisse tuleks. Jaanus Jantsonil oli samuti ees AKG C414-B ULS.. 4. bleed - teiste heliallikate kuuldavus ühes mikrofonis, mis on suunitletud püüdma ainult ühte konkreetset heliallikat. (nt kitarrile mõeldud mikrofonis on kuulda trompetit) 5 large diapraghm - suure metallitatud membraaniga mikrofon(nt Neumann U87, AKG C414 jt). 9.

(10) 3. MIKSIMINE ehk KOKKUMÄNG. Seoses eriolukorraga miksisin kogu lõputöö materjali oma Viljandi korteris. Kasutasin selleks Pro Tools’i, Audio-Technica ATH-M50x kõrvaklappe, Focal CMS 50 stuudiomonitore ja nn. raadiokuulamist tegin vanadest saksa telebussi monitoridest KH Mini-monitor 201. Isiklikku pluginatepagasit mulle veel tekkinud ei ole, kuna hetkel olen enamjaolt keskendunud live-h elitehnika soetamisele. Miksimisel kasutasin Pro Toolsi enda pluginaid ning tänu karantiinile sai 90-päevase litsentsi Oxford’i pluginatele. Kõlapildi osas püüdsin bändile tekitada 1930-1940ndate õhkkonda. Kuna tegemist oli live-salvestusega, siis ma ei soovinud sellist stuudiosoundi, vaid et kuulajal tekiks tunne nagu ta oleks Lavassaare trio kontserdil.. 3.1 JAVA. Lugu “Java” on Allen Toussaint’i instrumentaalpala, mille ta lõi aastal 1958. Lavassaare trio on siia loosse ise toonud sisse ka vokaali, kuid mitte sõnalise eesmärgiga, vaid pigem meeleolu loomiseks. Tegemist on looga, kus trompet on sooloinstrumendi rollis ja on pidevas kahekõnes trombooniga. Minu eesmärgiks selle looga oli anda trompetile särav solisti roll, kuid see osutus oodatust keerulisemaks. Nimelt, see lugu on ainus nende kolme seast, kus ühtegi overdub’i teha ei jõudnud, mistõttu trompetilt on bleed’i väga palju teiste instrumentide mikrofonides. Selle vastu lõikasin track’i del, kus oli võimalik, vahepealseid osasid ära, et trompeti enda mikrofon jääks võimalikult naturaalne. Seejärel duubeldasin trompeti enda tracki ning lõikasin sellel kõrged ära ja jätsin madal-keskmised sagedused alles, et kompenseerida teiste instrumentide mikrofonidest kostuvat kõrget trompetisirinat.. 10.

(11) Trompeti enda track’i l tegin hi-cut’i 9kHz-ni ja teistel track’i del lõikasin samuti natuke 9 kHz juurest. Samuti proovisin faasi pöörata, kuid see suurt tulemust ei andnud. Lisasin trompetile reverb’i ja delay’d , millel samuti tegin ekvalaiseriga korrektuure, et püüda natukenegi päästa seda faasivat soundi. Kõige õigem sellises olukorras oleks muidugi uuesti salvestamine - lasta bändil taust sisse mängida ja hiljem trompet ja tromboon peale. Kahjuks sellist võimalust meil ei tekkinud ja pidin andma endast parima Pro Tools’is. Kontrabassil ja akustilisel kitarril oli eelmainitud DI-signaali salvestamine suureks abiks. Andsin mõlemale pillile DI-signaaliga kõrget lahtist otsa juurde. Kitarril andis see võimaluse mängida särava ülemise otsaga, et teda miksist paremini esile tuua. Kontrabassi DI-signaali trackil lõikasin ära madalad sagedused kuni 260Hz ja boostisin kõrgeid 3.5kHz juures. Seejärel kompresseerisin seda ja saatsin drivebus’i, millega tõin esile veel rohkem seda kontrabassi presence’i ja sõrmede heli. Selle loo puhul jäin salvestusel rahule kõige muu peale trompeti ja trombooniga. Nende näol on tegemist naturaalselt väga valjude pillidega ja selle loo puhul on eriti trompeti bleed’i liialt palju teistes mikrofonides. Selles osas sai bändiga juba kokku lepitud, et järgmisel seansil teeme kitarri, kontrabassi, akordioni ja trummi uuesti, et hiljem eraldi trompet ja tromboon peale mängida.. 3.2 SOUS LE CIEL DE PARIS. “Sous le ciel de Paris” ehk “Pariisi taeva all” on 1951. aastal Hubert Giraud(muusika) ja Jean Dréjac’i(sõnad) poolt loodud laul samanimelise prantsuse filmi jaoks. (Frenchmoments 11.05.2020) Kuigi sellest loost on tehtud mitmeid erinevaid variante, siis originaalis on tegemist valsiga ning seda on austanud ka Lavassaare trio. Lugu algab akordioni soologa ning minu miksis asub akordion vasakul ja olen andnud talle üsnagi pika kaja ja kerge delay, et teha algus avaramaks. Akordioni parema käe mikrofonist olen lõiganud ära madala otsa ja bassikäelt lõiganud ära kõrge otsa, et vältida töötlemisel ebavajalike helide võimendumist. Selleks, et akordion miksis vasakul liialt üksi poleks,. 11.

(12) duubeldasin soolotrummi track’i ja keerasin ta vasakule vaikse volüümiga sahisema. See andis tuge akordionile ja üldpilt läks rohkem balanssi. Loo keskel tuleva akordioni soolo ajaks keerasin akordioni keskele. Kitarril kasutasin ainult mikrofoni heli, et vältida DI-signaali agressiivsust. Hiljem üle kuulates oleks võinud kitarrile vähem agressiivsema mänguviisi mõelda, sest see lugu ise on mõnusalt voolav, aga kitarril on liiga palju atakki ja vähe liuglevust. Selle kompenseerimiseks andsin trummile rohkem ruumi ja kitarril lõikasin kõrgeid maha, et ta ei oleks liialt agressiivne. Selles loos kontrabassile väga palju kõrget presence’i DI-signaaliga ei andnud, kuna akordion, trumm ja kitarr annavad kõrge otsa sära. Seetõttu tuligi otsus, et kärpida natuke kontrabassi naturaalset soundi ja panna ta madalale mütsuma. Tromboonile andsin Oxfordi Inflatoriga natuke harmoonilisi juurde, lõikasin madalaid sagedusi, tõstsin natuke kõrgeid ja saatsin ta delay j a reverb’i bus’ idesse. Automeerisin ka igat käiku, et ta ei jääks üldpildis liiga varju. Vokaalile püüdsin tekitada ajastutruud õhkkonda lisades 1.7 sekundilise Oxford Reverbi ja slapback delay’na kasutasin Reel Tape Delay’d. Esialgu valasin kogu mixi üle natuke liiga esile kerkivate efektidega, kuid selle lahendasin lihtsalt efektibus’ide -5db maha tõmbamisega. Selle loo puhul jäin üldpildiga salvestuse lõppedes rahule, kuid kuulamisel arutasime kitarristiga, et ilmselt kitarrile tuleks mõelda natuke õhulisem partii ja uuesti salvestada. Hetkel on kitarr liiga jõuline, mis ei toeta selle valsi kergust. Samuti pidime akordionil soolo ja mõned väikesed vead üle mängima, kuid seda tuleb teha millalgi tulevikus, kui eriolukord on läbi.. 3.3 VOLVER, VOLVER. “Volver, Volver” on kirjutatud Mehhiko päritolu helilooja Fernando Z. Maldonado poolt ning esmaesitatud aastal 1972. Vicente Fernàndez’i poolt. (SecondHandSongs 13.05.2020) Lugu algab kahehäälse trompeti introga, mille mõlemad hääled mängis sisse Ants Nuut. Need olen keeranud panoraami, et mõlemad hääled oleks kenasti kosta. Praktiliselt terve loo vältel mängib nuppakordion oma käike kaasa ja olen ta keeranud miksis vasakule.. 12.

(13) Kitarri seevastu olen keeranud paremale, et oleks akordioni täitvatele käikudele vastukaalu. Mehhiko muusikas on kitarril väga oluline ja jõuline roll. Seetõttu andsin kitarrile DI-signaaliga natuke drive’i ja konkreetsust kõrgete sageduste näol juurde. Loo vokaalid on salvestatud samaaegselt kogu bändiga, et püüda sellist tulist energiat, mis muusikute vahel lauldes ja mängides tekkis. Erinevat loost “Java” jõudsime sellele loole teha trompeti ja trombooniga overdub’e, mis tagas teistele instrumentidele puhtama signaali. Overdub’isime nii, et andsin muusikutele Midas M32r’ist välja kaks monitorisignaali Behringer PM1’te ja kõrvaklappidena kasutasid nad AKG K240 ja ATH-M50x. Mina tegin endale monitooringut Shure SE215-cl’idega. Selle looga olen üldiselt kõige rohkem rahul, sest jõudsime enne eriolukorda teha trompeti ja trombooniga overdub’e.. 3.4 MIKSIMISEL KASUTATUD PLUGINATE LIST. ● EQ3 7-Band ● Pultec EQH-2 ● Pultec EQP-1A ● Pultec MEQ-5 ● Dyn3 De-Esser ● Oxford Dynamics Full ● Oxford Reverb ● ReverbOne ● Reel Tape Delay ● Reel Tape Saturation ● SansAmp PSA-1 ● Oxford Limiter. 13.

(14) 4. MASTERDAMINE. Minu eesmärgiks masterdamisel oli jätta võimalikult palju naturaalset dünaamikat lugudesse ja mitte neid liialt kokku suruda. Hetkeseisuga ainus tõenäoline keskkond, kuhu need lood võiks üles minna, on YouTube ning sellega seoses sihin valjusust -14 LUFS’i. Valjususe jälgimiseks kasutan tasuta pluginat nimega Izotope Insight 2. Põhiliselt kasutasin natuke korrigeerivat EQ’d, samuti natuke Oxford Dynamicsi compressorit j a limiterit ning stereopildi laiemaks tegemisel kasutasin Mathew Lane’i DrMS v5 pluginat, millele registreerisin tasuta demo. Masterdamisel kerkisid liialt esile efektid, mida olin miximisel kasutanud. Selle probleemi lahendasin mixi projektis reverb ja delay buside nivoo vähendamisega.. 14.

(15) KOKKUVÕTE. Minu loov-praktilise lõputöö eesmärk oli end proovile panna ühe ansambli salvestamisel väljaspool stuudiot ning rakendada enda ülikooliõpingute ajal omandatud helitehnoloogilisi oskusi.. Salvestusprojekti ideeks oli sisse mängida 8-10 lugu, millest mina valisin enda lõputööks välja kolm. Ansambliks oli minu isa bänd Lavassaare trio, milles instrumentideks on akustiline kitarr, kontrabass, nuppakordion, trompet, tromboon, trumm ja laul. Kogu salvestus toimus minu kodus Pärnumaal, Kirsi talus.. Töös kasutatud lugude valik osutus selles osas lihtsaks, et valisin need, mis kõlasid salvestusel juba valmis lugudena. Eriolukorra tõttu jäid paljud salvestatud laulud poolikuks ning nendega tegeleme edasi siis, kui lubatakse.. Heli järeltöötluse osas püüdsin luua sellist õhkkonda, mis annaks kuulajale sellise kogemuse, nagu ta oleks ansambli kontserdil. Kogu töötluse ehk miksimise ja masterdamise tegin isiklike vahenditega oma Viljandi korteris.. Lokatsioonisalvestuse projekt ansambliga Lavassaare trio kulges vaatamata eriolukorrale siiski edukalt, sest praeguseks on valmis saanud kolm levitamiskõlbulikku lugu. Nendeks on “Java”, “Sous le ciel de Paris” ja “Volver, Volver”.. 15.

(16) KASUTATUD KIRJANDUS. https://frenchmoments.eu/sous-le-ciel-de-paris-the-story-of-the-song/(11.05.2020) https://secondhandsongs.com/work/33092/versions#nav-entity(13.05.2020). 16.

(17) SUMMARY. The aim of this thesis was to test my skills in recording a band outside the studio environment and to put my sound engineering skills into practice.. The idea was to record about 8-10 songs from which I chose three that I would use in my final work. The band which I recorded was my father’s group called Lavassaare trio. Instruments played in the band are acoustic guitar, double bass, button accordion, trumpet, trombone, piccolo drum and vocals.. Choosing the songs which I used in the final work was easy, because I chose the ones which had no recording left to do. Due to the coronavirus pandemic many songs were left unfinished and the recording will resume after the pandemic recedes.. In the phase of mixing I tried to create authentic live-recording sound that would give the listener a live concert feel. All the mixing and mastering were done with my personal equipment in my Viljandi apartment.. The location recording project with Lavassaare trio was very successful, if we leave the pandemic aside, the band got three songs to share on their social media. The songs were “Java”, “Sous le ciel de Paris” and “Volver, volver”.. 17.

(18) LISAD. Pilt 1. Trombooni ja trompeti salvestamiseks kasutatud mikrofon Sennheiser MD421.. 18.

(19) Pilt 2. Kontrabassi salvestamiseks kasutatud mikrofon Neumann KM184 ja Radiali PRODI.. 19.

(20) Pilt 3. Nuppakordioni jaoks kasutautud Sontronics STC-1s paar.. 20.

(21) Pilt 4. Trummi salvestamiseks kasutatud mikrofonid. Shure Sm57(snare top) ja AKG C451(overhead). 21.

(22) Pilt 5. Kitarri salvestamiseks kasutatud mikrofon Neumann KM184.. Pilt 6. Trompeti ja trombooni overdub’imine.. 22.

(23) Pilt 7. Vokaalimikrofonide paigutus salvestuse ajal.. 23.

(24) Lihtlitsents lõputöö reprodutseerimiseks ja üldsusele kättesaadavaks tegemiseks. Mina, Otto-Georg Kirsi (18.02.1994),. 1. annan Tartu Ülikoolile tasuta loa (lihtlitsentsi) minu loodud teose. “Lavassaare trio lokatsioonisalvestus”, mille juhendaja on Janar Paeglis,. 1.1. reprodutseerimiseks säilitamise ja üldsusele kättesaadavaks tegemise eesmärgil, sealhulgas digitaalarhiivi DSpace-is lisamise eesmärgil kuni autoriõiguse kehtivuse tähtaja lõppemiseni;. 1.2. üldsusele kättesaadavaks tegemiseks Tartu Ülikooli veebikeskkonna kaudu, sealhulgas digitaalarhiivi DSpace´i kaudu kuni autoriõiguse kehtivuse tähtaja lõppemiseni.. 2. Olen teadlik, et punktis 1 nimetatud õigused jäävad alles ka autorile.. 3. Kinnitan, et lihtlitsentsi andmisega ei rikuta teiste isikute intellektuaalomandi ega isikuandmete kaitse seadusest tulenevaid õigusi.. Otto-Georg Kirsi Viljandis 15.05.2020. 24.

(25) Kinnitus. Mina, Otto-Georg Kirsi (18.02.1994),. Kinnitan, et olen käesoleva töö kirjutanud iseseisvalt.. Otto-Georg Kirsi Viljandis 15.05.2020. 25.

(26)