A R T A l V C I E I V
A R T M O D E R I V i :
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Alfred Lombard - L'örganisation des fouilles en Effvnte -
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L I B S Ä i R i K l r £ F K Ä ^ L E . ÜU, MOKie \ ä rtl S a i s l - ^ t ' f a s i a , P A R I S (C'i
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L e j M L u s e e cl A r t _ ! V L o c l e r d e J V L o s c o u
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( A n c i e i m e s GoIIectioiis S t c l i o u l u n e et M . o r o s o f i )
L e musee d'art m o d e r n e de M o s c o u se conipose de d e u x g r a n d e s collections : la collection S . I . S t c h o u k i n e , n a t i o n a l i s e e en 1918 et celle de I . A . M o r o s o f f , c o n - v e r t i e en musee le i'" M a i 1919. D e p u i s la ßn de 1922, t o u t e s les d e u x se t r o u v e n t sous la m e i n e a d m i n i s t r a t i o n et sont affectees au m e i n e b u d g e t . D a n s les dernieres annees de la
R e v o l u t i o n , i->- -"
elles o n t ete : c o m p l e t e e s p a r des a p p o i n t s de l ' a r t Occiden- t a l , p r o v e n a n t de d i f f e r e n t s m u s e e s et col- lections, d o n t le d e r n i e r et le plus i m p o r t a n t , en r a i s o n de la q u a k t e des ceu- v r e s qui le com- p o s e n t , est celui d e 1'aine d e s fre res M o r o - soff, decede en
1904 et o f f e r t a p r e s sa m o r t p a r sa v e u v e a l a g a l e r i e T r e t i a k o f f en 1910. L a c o l -
lection contenait des p e i n t u r e s de M a n e t , C l a u d e M o n e t , R e n o i r , D e g a s , G a u g u i n , V a n G o g h , T o u - l o u s e - L a u t r e c , F o r a i n et a u t r e s .
I I est ä r e m a r q u e r q u a l ' o c c a s i o n de l ' e x p o s i t i o n de l ' a r t a l l e m a n d qui a eu Heu a. M o s c o u en a u t o m - ne 1924, les ceuvres de P . K l e e , D e v r i n h a u s e n , K o k o s - c h k a , K o l b e , C a m p e n d o n k , e t c . , ont ete acquises, et qu'a l'heure actuelle, le musee s'enrichit d ' u n certain n o m b r e de p e i n t u r e s et de g r a v u r e s d'ai'tistes f r a n c a i s .
D a n s l a suite de ce c o m p t e r e n d u , il sera q u e s t i o n e x c l u s i v e m e n t de l ' a r t f r a n c a i s . N o u s p a r l e r o n s s i m u l t a - n e m e n t des d e u x collections : la l e t t r e S entre p a r e n - theses s e r a p p o r t e k l a collection S t c h o u k i n e , la l e t t r e M k celle de M o r o s o f f , les d e u x M . M . d e s i g n e r o n t que le t a b l e a u p r o v i e n t de la c o l l e c t i o n M i c h e l M o r o s o f f .
R e n d o n s justice a u x d e u x collectionneurs.
COUHHET - PAYSAGK
C e t t e s u r p r e n a n t e et a d m i r a b l e retmion dt- « lu-U d'ceuvre, a s s e m b l e e p a r M M , S t c h o u k i n e cl MOI O-^MI , est nun seulement un indice de leur r i e l u s s e , muis im temoignage de leur intelligence, de lein- gout e\i|in\ et de leur c o m p e t e n c e d a n s l ' a p p r e c i a l ion des t endaiiL es lo.ndamentales et de I n v o l u t i o n de I'arl moderne
I ranca is.
L t' S ( L ' U \ ' 1 V H
coniposant Ci'S c o l i e L 1 10 it s . inaiigtiives i! v a 1 0 et -JO ans d a i) s .1 e 11 r s t ra11 s essen- t i e l s , a p r e s e t t e n d u s , HC d a - tent pas. L e s l i g n e s g e n i l r a - les, les p h e n o m e n e s c a r a et e - ristiques p o u r c e t -urt s o n t i n - d i q u e s a v c . c u.tve a m p l e u r et m i e • c l a r t e si r e m a r - q u a b l e s , qu'ils l e u r • a s s u r e n t la superiorit^
s u r l e s a u t r e s collect ion-, eu- ropeennes. Si nous v a j o u t o n s Ieurs dimensions et leur rielu-sse, (le musee contient plus de. aoo p e i n t u r e s ) il est faeik- de c o m p r e n d r e l'eionneinent du visiteur e i r a n u e r , sc t r o u v a n t en cette M o s c o u lointaine en face des p r o - duetions les plus raffinees de Ja enliure f r a n c a i s e .
N o m b r e de t a b l e a u x a p p a r t e n a n t a u x meiiieu! es c r e a t i o n s de l'ecole l'rancaise, m a r q u e n t les etaju-s successives de son developpenient ; d ' a u l r e s , moins connus p e u t - e t r e , sont nun moins r e m a r q u a b l e s , vi c'est la collection S t c h o u k i n e , s u r l o u t , qui se distinütie p a r ses e o n t r a s t e s h a r d i s et ses elans f r o n d e n r s , tandis que celle de M o r o s o f f a plus de m e s u r e et d'homo- geneite. T o u t e s les d e u x p r e s e n t e n l un eltamp fecund a u x e t u d e s , a u x i n v e s t i g a t i o n s et a u x d e d u e i i o n s ,
D a n s nos o b s e r v a t i o n s , nous a v o n s d e l i b e r e i n t n t resiste k la t e n t a t i o n d ' i n d i q u e r les lignes generales,
L ' A M O U R D E L ' A R T
C L . M O K E T - UN COIN D E J A R D I N A M O N T G E R O N .
la substance et les buts qui caraeterisent les peintres f r a n - cais en p a r t i c u l i e r , estimant que le lecteur f r a n c a i s , conscient de l ' e v o l u t i o n generale de cet a r t et des faits s p e c i a u x qui s ' y r a t t a c h e n t , sera plus interesse p a r les details et les renseigne- ments, c o n c e r n a n t chacune des oeuvres.
N o u s nous sommes efforces, p a r consequent, de donner a notre t r a v a i l le caractere d ' a n a - l y s e et d ' i n f o r m a t i o n , a p e u pres comme un catalogue et nous es- perons que la m o d e s t i e d e notre täche sera appreciee.
N o u s v o u l o n s lui d o n n e r c o m - me p r i n c i p e la conception t r a - ditionnelle de l'evolution de l ' a r t f r a n c a i s , renoncant a y a p p o r t e r aucun c o r r e c t i f p e r - sonn el.
N o u s p o u v o n s commencer la r e v u e p a r une petite etude de C o u r b e t , peinte en Suisse. L e s tons — gris, v e r t - b r u n , rouge- b r i q u e , ainsi que la f a c t u r e
— couleurs a p p l i q u e e s au cou- teau p a r couches grasses — caracterisent la maniere de C o u r b e t et p e r m e t t e n t d ' e t a - blir une analogie a v e c les Oeu- v r e s de jeunesse de C e z a n n e : c'est le meme sentiment des couleurs, du v o l u m e , de la den- sity, de la solidite. C e t t e etude est comme un p o n t etablissant la communication entre le M u - see de l ' A r t M o d erne et Je M u s e e des B e a u x - A r t s a M o s - cou, qui est une collection de peintures anciennes, et que clo- t u r e n t a p o i n t n o m m e C o u r b e t et les peintres de B a r b i z o n . E d o u a r d M a n e t , en r a i s o n du role qu'il a joue dans l ' a r t f r a n c a i s , p o u r r a i t p r e t e n d r e ä une r e p r e s e n t a t i o n plus c o m - plete : nous ne t r o u v o n s de lui qu'une seule g r a n d e etude, d'une execution large et h a r - die : L'Homme a la Pipe ( M ) . E l l e p a s s a a la v e n t e T a v e r n i e r et f u t achetee 4800 f r a n c s . Q u o i q u e non terminee, eile d o n n e une idee tres juste de l ' a r t de M a n e t , de sa largeur de v u e s , energie et puissance
L ' A M O U R D E L ' A R T
unies a une virtuosite desinvolte de la m a i n ; la gamrae des cou- leurs est claire et argenlee, ca- racterisee par la reunion du bleu, du gris, du brun, d u jaune- rouge, du blanc et du n o i r .
L e s tendances ulterieures de M a n e t fusionnent avec les p r o - blemes des impressionistes : c'est uneinfluence etune f e c o n d a - tion reciproques. A i n s i , C l a u d e M o n e t , qui au debut de sa c a r - riere, est s u r t o u t un peintre de figures, d o i t p l u s qu'aucun a u t r e du groupe k M a n e t , et c'est depuis M o n e t q u e l ' a r t de M a n e t des annees 1870 a recu sa pleine consecration.
L a p r e m i e r e m a n i e r e d e M o n e t est representee p a r d e u x t a - b l e a u x : La Dame an JarJm e t l e celebre Dejeuner .mr /' Herbe, ce dernier destine au S a l o n • de 1866. G e f f r o y r a c o n t e que ~~
sur l'avis de C o u r b e t , M o n e t y introduisit des changements, qui
t o u t e f o i s ne le satisfirent p a s ; la toile ne fut pas e x p o - see. C ' e s t une erreur de G e f f r o y d'affirmer que le t a b l e a u se t r o u v e actuellement dans l'atelier de l'ar- tiste ä G i v e r n y . Le Dejeuner jur /'Herbe constitue depuis bien des annees Tun des plus b e a u x ornements de la collection S t c h o u k i n e .
L e s d e u x toiles sont tres repräsentatives de la p r e - m i e r e m a n i e r e de l'artiste; le coloris, dans son ensemble, e s t p l u t ö t s o m b r e ; p o u r r e p r o d u i r e les effets du soleil, il se sert du contraste des lumie-
res et des o m b r e s ; ces dernie- res n'ont encore aucune t r a n s - p a r e n c e et aucune trace de la Vibration de l'air. C e t t e grande composition, neanraoins, nous est precieuse, et non seulement comme etape Kistorique. E l l e nous fascine par sa force e x p r e s - sive, son realisme, la liberte d'interpretation, et nous r a v i t p a r la b e a u t e pleine du style de l ' e p o q u e .
O n peut juger du r y t h m e accelere dans le d e v e l o p p e m e n t de la peinture contemporaine, en c o n f r o n t a n t La Dame au Jar- sin ou Le Dejeuner jur L'Herbe a v e c : Le Boulevard des Capu- cineJ (1). V o i l a d e v a n t nos
(1) M. en 1873. L e t a b l e a u f u t d ' a b o r d e x p o s e en 1874 ä l a p r e - m i e r e e x p o s i t i o n des I m p r e s s i o n - n i s t e s chez N a d a r , e n s u i t e chez G.
P e t i t 1889, achete chez D u r a u d - R u e l en 1907, p o u r 40.000 f r a n es.
S I S L E Y . L A G E L E E A L O UV E C 1 E N N E S .
y e u x la technique compliquee de rimpressionisme : une combinaison de jets legers, n e r v e u x , precipites;
l'animation de la foule dominicale se proinenant sur les b o u l e v a r d s , 1'eclat des maisons, baignees de soleil, les nuances nacrees du ciel et des nuages, les homnies au balcon, qui ne sont que des ombres grises vaporeuses, soulignees de taches noires veloutees.
L e temps a t r a n s f o r m e ce reseau des coups de pinceau multicolores en un tissu precienx. A la meine c'poqtu-
R E N O I R . LA G R E N O U I L L E R E .
L ' A M O U R D E L * A R T
a p p a r t i e n t l a s e d u i s a n t e Sirene au So/eil etheree et l u m i n e u s e .
L e x e m p l a i r e m o s c o v i t e est d e b e a u c o u p s u p e r i e u r ä celui de Ja c o l l e c t i o n A l o r e a u - N e l a t o n . L a g r a n d e t o i l e : Uli Coiii Je Jardui a MonLjeron ( M . 1870),
q u o i q u e m o i n s s u b t i l e , n o u s e n c h a n t e p a r sa g r a n d e u r , son h a r d i e s s e et s o n c a r a c t e r e ; c ' e s t u n e des q u a t r e g r a n d e s p e i n t u r e s (190 X 1 / 3 ) qui d e v a i t , c o m m e p a n - n e a u decoratiF, o r n e r u n e v i l l a . P a r suite de P i n s o l v a - b i l i t e du c l i e n t , eile f u t v e n d u e p o u r 68 Francs a u c h a n t e u r F a u r e , et r e s t a c h e z lui j u s q u ' e n 1904, E l l e f u t a c h e t e e chez D u r a n d - R u e l p o u r 4 0 . 0 0 0 Francs. S o n p e n d a n t : Le Bord de la Rwiere f u t d e c o u v e r t p a r
M o r o s o f f d a n s les f o n d s d e V o l l a r d . N o u s 3' r e l e v o n s les signes c a r a c t e r i s t i q u e s de l ' e p o q u e i m p r e s s i o n i s t e , ä s a v o i r : l ' i g n o r a n c e des p r o b l e m e s d e c o r a t i f s ; les d e u x p a n n e a u x n o u s Font l ' e f f e t d e d e u x e t u d e s a g r a n d i e s . L e p e u de p l a c e , d o n t n o u s d i s p o s o n s n o u s c o n t r a i n t a e n u m e r e r s e u l e m e n t q u e l q u e s a u t r e s c e u v r e s d e M o n e t : Lej Falai.iej a Etrelat ( S . ) , Les Rochen de Belle- hie ( S . ) ,
La AIetile ( S . ) , Le.i Pre'.i a Giverny (S.), La Plaqe de Dleppe ( S . ) , d e u x v a r i a n t e s d e la Calbedrale de Ronen ( S . ) . La Meide de Fo'in a Gwenn/ ( A I . 1899),
p r o v e n a n t p a r e i l l e m e n t de la c o l l e c t i o n F a u r e , est im des j o y a u x les p l u s p r e c i e u x d u m u s e e . A la v u e de ces c o u l e u r s b l e u e s , v i o l e t t e s , v e r t e s , s ' e n t r e l a c a n t et se f o n d a n t , n o u s p o u v o n s a p p r e c i e r ( o u t e la richesse de la m a t i e r e p i c t u r a l e t r a n f o r m e e en im e m a i l
s c i n t i l l a n t .
Le,) Cbampj de Coc/uelieob (1) (coli. M i c h e l M o r o s o f f ) n o u s m o n t r e T a f f r a n c h i s s e m e n t des c o u l e u r s de leur
R E N O I R - P O R T R A I T D E D A M E EN N O I R .
R E N O I R - L A S K U Y A N T F ,
röle p u r e m e n t s e r v i l e . L e rose i-t lr rouge intensii des fleurs, les c o n t o u r s b l e u a t r e s des a r b r e s sont a p p e l e s non s e u l e m e n t ä r e n d r e les effets d ' a i r et de h i n d e r e , m a i s s u r t o u t a s o u l i g n e r les c o n t r a s t e s du C o l o n s . A une e p o q u e p o s t e r i e u r e a p p a r t i e n n e n t les u'iivres s u i v a n t e s d e M o n e t ; : 1'elbeuil S . ) , Les Xi/ni/>l>e'<i.t
•— une p a r t i e de l ' e t a n g d a n s le j a n l i n de l ' a r t i s t o ä G i v e r n y , a v e c le p o n t si bien c o n n u ; d e u x t a b l e a u x de la serie L o n d o n i e n n e (19012-1904) : Le.> Jlouelle.' ( S . ) a v e c le P a r l e m e n t au Fond et Le Lroulllard a ],andres ( W a t e r l o o B r i d g e ) ( A I . ) . D a n s ( e s t o i l e s , 1'attention de l ' a r t i s t e est e o n c e n t r e e s u r t o u t sur l ' e t u d e de la l u m i e r e et des p h e n o m e n c s a t m o s p h e r i - ques ; le m o n d e des Form es se d i s s o u l d a n s l'air b l a f a r d et se t r a n s F o r m e en un c h a o s fluide.
A. cöte de M o n e t , P i s s a r r o nous p a r a i t plus i n d i g e n t . p l u s s o b r e . P l u s q u ' a t o u t a u t r e i m p r e s s i o n n i s t e , les r e p r o c h e s f a i t s ä r i l l u s i o n n i s m e lui ont et c n e i a s t e s ; le t e m p e r a m e n t d e M o n e t et la l y r i q u e de S i s l e v lui Font d e f a u t ; une c e r t a i n e n o n c h a l a n c e d a n s la r e e e p t i v i t e et d a n s la t e c h n i q u e d e l ' e x e c u t i o n le c a r a c t e r i s e . L e s t a b l e a u x de A l o s c o u n o u s le m o n l r e n t du eote le p l u s a t t r a y a n t : le p r i m i t i l . Le Lal'our, Cbamp laboitre ( M . 1874) r a p p e i l e p l u t o t le disciple de C o r o t q u e 1 e m u l e de C l a u d e M o n e t ; les 1 h a m p s au p r e n i i e r p l a n , les b r o u s s a i l l e s e n v a h i e s d ' h e r b e Folie sont r e n d 11 s p a r des d e g r a d a t i o n s h a b i l e s et une gamnie n u a n c e e g r i s ä t r e . L a f r a i c h e u r et la b r a venire enianetit de la
(l) ('hamps dt' coqiK'lieols, La toil»1 apparteiiail ä (ieoi-jxf:- Fuydau (;t fut arquise ä Ja v<;}it<* de sa rolleetion en 1JIH1 jHinr SS.1KJII f n u v . s .
L ' A AI O U R
R L N O l l i - K E M M E A L ' E V E N T A I L .
•Joyeusc Jlalinee d' Aiilonine a Fraam/ ( M . 1897) e x e c u - l e c au m o y e n de c o u c h e s legeres, a u x f o r m e s
v a r i c e s . L e s p a y s a g e s u r b a i n s representenfc : La Place de l'Opera (1), La Place. du Thedlre Francau ( S . ) et Le Boulevard Jtonlmarlrc (1897). C e l l e g r a n d e l o i l e a d m i - r a b l e m e n t p e i n t e p r e s e n t c un c o n t r a s t e f r a p p a n t a v e c le t a b l e a u n i e n l i o n n e plus h a u t : Le Boulevard des Capit- ata e,r de M o n e t .
L a t o n t e preiniere « j u v r e de Sislety ä M o s c o u est la (tele'e de. I ,oiweeienne.> (2) ( M . 1870). C e t t e etude est une des plus p a r f a i t e s c r e a t i o n s de l ' a r t i s t e ; pleine de c h a r m e , de c l a r t e et de d o u c e u r . L e s s u i v a n t e s : Le Jardin de Cohede ( M . ) g a m m e d ' u n bleu s o n o r e , La Berge de S/-.'Hammes ensoleillee, La Campagne de Ve- them! ( M . ) e n plein v e n t , et La iA/iere de la ForcL de Fonlaiiiebleaii ( M . 1880) p a r e e d ' o r et de p o u r p r e ,
lenioignent d a n s la section M o r o s o f f du d e v e l o p p e m e n t de l ' a r t i s t e ; son p i n c e a u d e v i e n t p l u s l i b r e et plus ferme, s ' a f f r a n e h i t de la minutie des details. Le J illai/e au Bord de la Seine de la collection S t c h o u k i n e , d ' u n e e x e c u t i o n soignee p e c h e p a r l ' a b s e n c e de s e n t i m e n t .
L ' a r t de R e n o i r des a n n e e s 1860-70, est encore d a n s son e n s e m b l e t o u t a f a i t i m p r e s s i o n n i s t e . La
!li La Place de roprra p r o v i e i d de la collection R i a h o u t - c i i i n s k y , transferee de la galerie Tretiakon" au nuisee de l'art m o d e r n e eu 1925.
{2) La (ii-U'-e de LomH'viennes se i r o u v a i t d'abord d a n s la collci'tiun Strauss, vontlue en 1902 ä la, V o n i e p o u r «1.300 fr.
Accpiise rhez D u r a n d - R u e ] par MorosuiT en 1003 jiour 11.500 i'rancs.
D E L ' A R T
(irenouillere (5) ( M . ) temoigne de l ' i n t i m i t e e t r o i t e enti e R e n o i r et M o n e t et de l a c o m m u n a u t e des l ä c h e s que s'etaient assignees les d e u x a r t i s l e s . N o t r e e t u d e , ainsi q u ' u n e a u t r e de R e n o i r qui se t r o u v e ä H a m b o u r g d a n s l a collection B e h r e n s , r a p p e l l e n t s i n g u l i e r e m e n t une e t u d e de C l a u d e M o n e t sur le meme t h e m e peinte ä p e u pres v e r s 1869.
Q u e l q u e s annees ä peine s e p a r e n t ces e t u d e s de La Mu-diqiie aux Tuileriee de M a n e t et n o u s c o n s t a t o n s la r a p i d i t e du d e v e l o p p e m e n t de la p e i n t u r e : la preci- sion, Je desir de r e p r o d u i r e Ja r e s s e m b l a n c e de l'image p r i v e n t le t a b l e a u de M a n e t , de l'unite et de l a b b e r t e i m m e d i a t e , quaJites qui d i s t i n g u e n t ceux qui l'ont s u i v i .
L e pinceau de R enoir est v i v a n t et d e l i c a t ; c h a q u e f a c h e a sa place m a r q u e e , s ' a p p r o c h e , enlace jo)7euse- m e n t sa v o i s i n e et se lonel dans l ' h a r m o n i e generale du t a b l e a u . L e fond v e r t a r g e n t e est a n i m e p a r les ( a c h e s bl eiies d u p a r a s o l , les tons oeres des v e t e m e n t s , le r o u g e - b r i q u e des r u b a n s ; ie n o i r et le b l a n c se m a r i e n t a v e c une finesse e t o n n a n t e et r e p r o d u i s e n t ä m e r - veille l'elegance de la foule p i m p a n t e .
R e n o i r s ' e p r e n d e v i d e m m e n t de l a p r o l o n d e u r , du v e J o u t e et de Ja d o u c e u r de ses c o u l e u r s n o i r e s . N o u s t r o u v o n s les m e m e s p r o b l e m e s d u pa3rsage, r e n d u s plus c o m p l e x e s p a r l ' i n t r o d u c t i o n du p o r t r a i t , d a n s un d e l i c i e u x t a b l e a u de la m e m e collection inti- tule : Soiu la Tonnelte (4) ( M . 1876), peint s i m u l t a n e m e n t
(3) La Greiiouülere achetee p a r M o r o s o f f cliez V o l l a r d p o u r 20.000 Iran es.
(4) Sou.s la ionvclle. D ' a b o r d d a n s la collection G. V i a u : achete ä la vente p o u r 28.500 fr., figura ä l'Exporsition C e n t e n n a l e ä, P a r i s en 1900. Secession V i e n n e 1903. Salon d ' A u t o m n e 1904.
R E N O I R . SOUS LA T O N N E L L E ( M O U L 1 N D E L A G A L E T T E ) .
R E N O I R . F E M M E N U K .
L ' A M O U R D E L ' A R T
4 6 2
R E N O I R . P O R T R A I T D E MI , H S A M A R Y .
a v c c la g r a n d e c o m p o s i t i o n ' : Le /lloulin c)e In Gnlelle et qui r e p r o d u i t un coin du meine j a r d i n . R e n o i r y peinl ses ainis, refugies dans une g r o l l e de v e r d u r e a l'abri du soleil qui passe a t r a v e r s le feuillage touffu et j e d e des r a v o n s dores sur le v e t e m e n t , le c h a p e a u , l'herbe. A gauche, nous v o y o n s de dos une fillette — dans la rohe de l'epoque ä raies roses et m a u v e s , •—
c'esl i\i/u, un des modeles l a v o r i s de R e n o i r , qui l'a r e p r o d u i t e dans la l a m e u s e Loge, de D u r a n d - R u e l .
D a u s le g r o u p e des p e r s o n n a g e s a t t a b l e s , nous reconnaissons le profii de C l a u d e M o n e t a v e c sa b a r b e c a r a c l e r i s t i q u e et son c h a p e a u de paille, Sisley assis en face et F r . L a m y au f o n d . L e s
leinles bleues et m a u v e s d o m i n e n t , completees p a r le rouge et le jaune, sans p r o d u i r e t o u t e f o i s l'eflet d un dessin a r r e t e .
A la meine e p o q u e a p p a r t i e n t ha Bait/neuje
(S. 1878), le meilleur « n u * des annees ~ä. L ' i m p r e s s i o n de c h a r m e et de seduction qui s'en degage n'est p a s le lait du motil qui est simple et n a t u r e l , mais est d ü e a l a b e a u l e des m o y e n s p i c l u r a u x . L a lenleur et le n a t u r e i du mouvenient, ['attitude du modele t o u r n a n t v e r s le s p e c t a t e u r son visage au teint de fleur, le calme de ses grands y e u x humides, les v e t e m e n t s somptueuse- ment e p a r s , un certain « s i u m a t o » e n v e l o p p a n t ses belles lornies, augmentent encore cette Impression.
L a coulee de la g a m m e nuancee : les tons jaunes, roses, m a u v e s , gris-bleus se l o n d e n t p o u r f o r m e r une nierveilleuse surface emaillee.
N o u s passons a u x p o r t r a i t s de R e n o i r . Si la Dame ai uotr ( S . ) trah.it une certaine discretion qui n'est
pas p r o p r e ä l'artiste, la r a v i s s a n t e Sen'anle ( l ) rentre d a n s le c a d r e de ses creat 10ns n o r m a l e s . Ses eminentes qualites picturales l ' a p p a r e n t e n t a la Bai- gneujc de la collection S t c h o u k i n e .
L e p o r t r a i t de l'actrice : MLle Samaiy ( M . 1878) m a r q u e le d e b u t d'un p r o g r e s dans l ' a r t du peintre. E n meme temps que le groupe C h a r p e n t i e r , il figure au S a l o n (1879). A c q u i s p o u r 1000 l'rancs p a r D u r a n d - R u e l , il fut vendu au prince de P o l i g n a c ; revenu chez D u r a n d - R u e l apres divers changements de p r o p r i e - taires, il entra dans la collection M . A . M o r o s o f f et a la mort de celui-ci, fut donne ä la G a l e r i e T r e t i a k o f f , D a n s le courant de cette annee, ce p o r t r a i t , a v e c d'autres t a b l e a u x de l'art occidenlal m o d e r n e , fut incorpore au « M u s e e d ' A r t M o d e r n e ».
A l'oppose des autres oeuvres du m a i t r e , p a r f a i t e - ment conservees et d o n t les annees n'ont lait qu'ac- croitre la valeur, le PorlraU Je MLLc Samary porte les traces de l'usure du t e m p s . Si nous en c r o y o n s V o l l a r d , qui dans son livre sur R e n o i r raconte l'histoire du p o r t r a i t , celui-ci a peine termine fut verni ä l'insu de son m a i t r e et h a t i v e m e n t e n v o y e au S a l o n le jour de I ' i n a u g u r a t i o n ; l a d e t e r i o r a t i o n de son etat actuel est donc c o n c e v a b l e .
L ' e c l a t a n t e caracteristique p s y c h o l o g i q u e de la grande artiste ne compense pas l'indigence du c o l o r i s ; celui-ci est quelque peu m o n o t o n e : il presente une
(1) La Scrvanlc f i g u r a ü l"ex|)üsition: Cent a n s de p e i n l u r e l'fa.neaise en 15)1^ a P e t e r s b o u r g , N " 521) d u c ata l o g u e n i n m i e a p p a c t e n a n l ä... P a r i s , a c h e i e e ä F e x p o s i t i o J i p a r S. A. S c h e r b a t o w .
R E N O I R . R E V E R I E ( P O R T R A I T D E ML I E SA M A R Y ) .
L ' A M O U R 13 K L ' A R T
v a r i e t e d e j a u n e t e n d r e e t r o s e , m e l e ä d e s t o n s d e
b r o n z e - d o r e e t d e r o u g e - b r i q u e . N o u s l u i p r e f e r o n s f r a n - c h e m e n t u n e p e t i t e e t u d e ( 1 ) ( M . 1 8 7 7 ) p e i n t e u n e a n n e e p l u s t o t ; r i e n d e p l u s e x p r e s s i f q u e le v i s a g e d e c e t t e a r t i s t e d e v i n g t a n s , si p l e i n d e j e u n e s s e , d e m o b i l i t e , si i r e m i s s a n t d e v i e . L a r e u n i o n d e s t o n s c l a i r s : un f o n d r o s e , l e s e h e v e u x b l o n d s , le b l e u t u r q u o i s e d e la r o b e , le b l a n c n a c r e d e l a p e a u , c e t t e r e u n i o n e ü t p u , c h e z u n c o l o r i s t e m o i n s s u b t i l , d o n n e r u n e S e n s a t i o n d e t r i v i a l i t e ; R e n o i r r e s o u d h e u r e u s e m e n t le p r o b l e m e : s o n C o l o n s e s t l e g e r e t v a p o r e u x .
L a delicieuse Filielle a l'Ei'enlail (2) ( M . 1881), fut e x e c u t e e a l a m e m e e p o q u e q u e le f a m e u x Dejeuner ()e,>
Balelier.t a v e c l e q u e l e i l e figure a l ' e x p o s i t i o n d e s I m p r e s - s i o n n i s t e s en 1 8 8 1 .
II f a u t e n l e v e r le c a d r e d e l a Fillelle e t l a r e g a r d e r a c o n t r e - j o u r , p o u r se c o n v a i n c r e d e « l ' a q u a r e l l i s m e » d e s a m a n i e r e . L a p l e i n e l i b e r t e d e la p e i n t u r e e s t o b l e n u e , s a n s a u e u n e c o n t r a i n t e , a u m o y e n d e c o u c h e s e x t r e m e - m e n t d e l i c a t e s q u i s ' e c l a i r e n t r e e i p r o q u e m e n t ; les m a i n s e x p e r t e s d e R e n o i r s e m b l a i e n t a v o i r j o u e en c r e a n t c e t t e i m a g e r a v i s s a n t e e t n a t u r e l l e , o n d i r a i t u n e fleur q u i s ' e p a n o u i t .
A u x a n n e e s 85 se r a p p o r t e n t d e u x c r e a t i o n s r e n i a r - q u a b l e s d e R e n o i r : L'Fnfanl au Fouel ( 3 ) , ( M . 1 8 8 S ) e t Let Fillelle,) en /wir ( S . ) C ' e s t 1 ' e p o q u e d e s Baujneu-
(1) Se Irouvait ä R e p o s i t i o n des I m p r e s s i o n n i s t e s en 1877, uelieteo chez D u r a n d - R u e l p o u r 25.000 fr.
(2) Filiale ä Veventail. Achetee en 1910 p o u r 30.000 fr., a n p a r t e n a i t ä la collection p a r l i c u l i e r e de D u r a n d - R u e l .
(3) L'i'iij'ant nu fouel, a c q u i s chez V o l l a r d en 1913 p o u r i2.000 fr an es.
D E G A S . A P R E S L E H A I N .
D E G A S . L A D A N S E U S E C H E Z L E P H O T O G R A P H E .
<<<',*, 1 e p o q u e d e s r e c h e r c h e s a n x i e i i M ' s 011 R e n o i r a s p i r e a s ' a f f r a n c h i r d e la m e l h o d e •• e t u d o p o u r s ' a e h e m i n e r V e r s le l a b l e a u , v e r s le s t y l e ••. L e v o i l e s u b t i l , q u i e n v e l o p p a i t m o l l e m e n t les l o r m c s , d i s p a r a i t , l a c o u l e u r d e v i e n t p l u s r u d e , p l u s m a t e r i e l l e et n o u s r e l e v o n s d e s l i g n e s p l u s a c c e n t u e e s , d e s r a p p r o t he- m e n t s , d e s r u p t u r e s d e f o r m e s . L ' a r l issu d e t e s p r o - c e d e s n ' e s t p a s r e p r e s e n l e ä M o s c o u .
O n p e u t t r o u v e r d e n o m b r e u x p o i n t s d e c o n t a c t d a n s l e s r e c h e r c h e s d e M a n e t et d e D e g a s ; la l i a i s o n d e c e i u i - ci a v e c le g r o u p e d e s i m p r e s s i o n n i s t e s a t n u j o u r s e t c a s s e z f a i b l e . L e s p r o b l e m e s qui s ' a g i t a i e n t : a u t r e s m o d e s d e c o m p o s i t i o n , c o l o r i s , t r a i t e m e n t d e s i o r m e s , t e m e i g n e n t d ' u n t e m p e r a m e n t d i l l e r e n t . D e g a s e t u d i n i l les J a p o n a i s e g a l e m e n t , m a i s l e s r e n s e i g n e n i e n t s q u ' i l en en a v a i t t i r e s e t a i e n t p l u s l e c o n d s .
L e m o n d e q u i se p r e s e n t e ä l e u r v i i o a un a s p e c t e x t r a o r d i n a i r e , o r i g i n a l et d e c o n c e r t a n t qui n o u s l o r c e a c o n c e v o i r e t a r e s s e n l i r la r e a l i t e a v e c u n e r e e e p t i v i l e d e c u p l e e *. le d e p l a c e m e n t d u c e n i r e , 1 ' a s v m e t r i e a e c e n t u e e , l a n o u v e a u t e d e s s e c a n t c s et d e s r a e e o u r c i s d e f o r m a n t les i m a g e s , t r o u b l e n t n o t r e a p t i t u d e r e e e p - t r i c e h a b i t u e l l e , les n o u v e a u x p r o c e d e s d e p e r s p e c t i v e , l e s a l l u s i o n s e t l e s d e t a i l s a u g m e n t e s . . . E n r i c h i s s e z ce m o n d e si e t r a n g e p o u r u n s p e c t a t e u r na'i'( d ' e l i e l s d e c o u l e u r s s t r i d e n t e s , i n t r o d u i s e z - y la i'orce s y n t h e t i s . - i n t e d e s l i g n e s e t v o u s a u r e z la r e p r e s e n t a t i o n <le l ' a r t d e D e g a s , a r r i v e ä s o n p l e i n e p a n o u i s s c - m e n t .
L a c o m p a r a i s o n e n t r e ( 4 ) La Daiuen-w chez le Fholo-
l'4) La Danseu-se chez le phoUxjratilit'.. V e n t e Doria 1899.
A c q u i s e chez D u r a n d - R u e l |.'Our 22.000 fr.
D E G A S . L A C H A N T E U S E V E R T E .
D E L ' A R T
c o r p s du modele, Ia b l a n c h e u r du d r a p , le r o u g e v i f d u d i v a n , les tons orange a s s o u r d i s des m u r s ; m a i s c'est s u r t o u t le r o u x b r o n z e des c h e v e u x , d ' o u s ' e c h a p p e n t sous la couche r o u g e - b r i q u e des langues de flammes o r a n g e , qui c o n c e n t r e n t l ' a t t e n t i o n .
N o t o n s un g r o u p e d ' a r t i s t e s influences p ä r D e g a s : M a r y C a s s a t t a v e c un p a s t e l t y p i q u e : Les Solliciludes Maler•neLles, R a f f a e l l i a v e c le Boulevard St-Michel d o m i - ne p a r l a c o u p o l e du P a n t h e o n ; F o r a i n , r e p r e s e n t e p a r quelques scenes curieuses, c a r a c t e r i s a n t les v u e s et les mceurs de P a r i s , mais m o i n s a t t a c h a n t e s p a r le coloris : Le Bai de l'Opera, Le Miiöic-Hall, Les Cireuaes, La Sortie
de l Opera, Le Foyer du Tbeäire.
L e n o m de T o u l o u s e - L a u t r e c nous m e t de n o u v e a u en presence d ' u n g r a n d a r t i s t e , m a i s ces quelques dessins et pastels ne p e u v e n t n o u s d o n n e r u n e id^e precise de son t a l e n t .
L e s S a l l e s des d e u x sections consacrees k C e z a n n e p r o d u i s e n t l'impression l a plus f o r t e , l a m e m e qui nous a ^treint ä l a recente e x p o s i t i o n de « C i n q u a n t e ans de p e i n t u r e f r a n c a i s e » , l o r s q u e les Baigneudcs de l a collection V o l l a r d o n t a p p a r u , c o m m e une ceuvre non seulement p u i s s a n f e , m a i s e t o n n a n t e de f r a i c h e u r . L ' e V o l u t i o n de 1'artiste se dessine assez clairement d a n s les t a b l e a u x de M o s c o u , en depit de quelques l a c u n e s . La Feinine a la Crinoline^i) a p p e l e e a u s s i Scene d'Inle'rieur est une des p r e m i e r e s ceuvres de l ' a r t i s t e : l ' e x a g e r a t i o n de la f o r m e , l ' e m p h a s e quelque peu b a r o -
qraphe ( S . ) et Les Danseiue*) bleue*) (S.) peintes p o s t e r i e u - r e m e n t , nous p e n n e t d ' e t u d i e r l ' e v o l u t i o n de D e g a s . S a m a n i e r e p a s s e de l ' e x a c t i t u d e quelque
p e u p r o t o c o l a i r e a la l a r g e u r de l ' e x - p r e s s i o n , de l a technique o b j e c t i v e de la p e i n t u r e ä l'huile ä l ' a r t du p a s t e l , qui, ~_ . a y a n t eveille en lui le sens du coloris, 1.-1 ""-= "-- V--f- lui assure la pleine d o m i n a t i o n de l a
realite. J-- " \ ? ^ -=
E n t r e ces d e u x toiles, il y a un cer- i-r?~:_ ~-rt;g|gK; - - - tain n o m b r e d'ceuvres i n t e r m e d i a i r e s : ö^^if^TJU_., citons : La Toi leite ( S . ) une f e m m e assise, !r-:^ih- : v u e de d o s . La Promenade de,) Cbecait.v de ': ^^rif_f'0^
Courue.) ( S . ) , Led Da/ueiues a la Repelilion
(S.), ,/pres le Bain ( M . M . ) , La Cbanleu.te - J ^ "?
l 'erle a u x couleurs tres v i v e s (de la col-
lection R i a b o u s c h i n s k y ) et d ' a u t r e s . "=:i-:-- m±\_ _=:
y/prh le Bain (1) de l a collection M o - f r o s o f f , est une des ceuvres t a r d i v e s . P a r " - St- - des c o n t o u r s l i a r d i s , dessines de main de -; ^..^^yc:
m a i t r e , D e g a s e n t o u r e les f o r m e s du : -väsaMBafi c o r p s , les r e n d nettes et definies. L e nie- canisme du m o u v e n i e n t est t r a d u i t a v e c une e x a c t i t u d e r e m a r q u a b l e . L e s c r a y o n s au pastel sont a p p l i q u e s p a r couches grasses, sans t r a c e de m o l l e s s e ; le colo- ris n ' o u t r e p a s s e p a s le r e a l i s m e et d o n n e un ensemble h a r m o n i e u x : l ' o c r e du
(2) La femme ä la crinoline, achetee chez V o l l a r d p a r Morosoff en 1913 p o u r 35.000 f r a n c s .
(1) Apres le bain, a c q u i s e cliez V o l l a r d en Li _ J / ~ j 1007 p o u r 55.000 f r a n c s .
U n des p l u s i m p o r t a n l s pastels de Des;as,
c n -raison de ses d i m e n s i o n s 81,5x70,5. " D E G A S . D A N S L E S C O U L I S S E S .
L ' A M O U R D E L ' A R T
f6'5"que, l a l o u r d e u r des couleurs, l'association de l'ocre, du v e r - millon, d u gris s o m b r e sur un f o n d noir o p a q u e , qui p r i v e n t de clarfce les r a p p o r t s des espa- ces, sont les traits caracteristi- ques de l a p r e m i e r e m a n i e r e de l'artisfce. U n e a u t r e oeuvre de jeunesse La Fillette au Piano ( M . ) peinte p r o b a b l e m e n t a u x e n v i r o n s de 1868, p e u t etre r a p - p r o c h e e du porfcrait du p e r e de l ' a r t i s t e et d u p o r t r a i t d'Ein- pereur de l a meme annee. E n d e h o r s des t r a i t s r a p p r o c h e s d a n s la c o n c e p t i o n et la r e p r o - duction des f o r m e s , o u t r e l ' a n a - logie du coloris, je ferais res- sortir la r e s s e m b l a n c e des de- tails : le f a u t e u i l p r o f o n d , figu- r a n t d a n s les trois t a b l e a u x . L a petite fille est M a r i e , l a sceur de l'artiste, avec sa tete c a r a c t e r i s t i q u e , p o r t e e en a v a n t . L e coup de pinceau est
encore dur et r u d e , sans la finesse qui distingue la p e r i o d e suivante. L a couleur l o u r d e et n o i r ä t r e indique l'influence de C o u r b e t .
M o s c o u ne p o s s e d e m a l h e u r e u s e m e n t rien de C e - zanne de sa p r e m i e r e p e r i o d e « r o m a n t i q u e ».
L e s e t a p e s successives sont representees p a r son Portrait de l'Arlidle en cadquelle ( M . ) . L a maniere
£paisse, l a surface t r a v a i l l e e au mastic, la couleur terne font p l a c e r c e t t e t o i l e a u x e n v i r o n s de 1870. N o u s t r o u v o n s b e a u c o u p de r e s s e m b l a n c e entre c e p o r t r a i t e t l a g r a v u r e de P i s s a r r o , r e p r e -
sentant C e z a n n e en 1874. , j ^ S ^ S ^ t ^ i ^ - ' - J A la meme epoque, celle jjS&fcBC.^-'V. =." - d ' A u v e r s , a p p a r t i e n n e n t un Pay-
jage ä Ponto 'ue (1) et le Olod de<s Malhuruu ( M . ) . N o u s y v o y o n s l a m e m e m a t i e r e d e n s e , l a meme tecknique et les meines ' tons f r o i d s et heurtes, qui d o n n e n t une i m p r e s s i o n de p e s a n t e u r et de massivite ; les traces d u r o m a n t i s m e d i s p a r a i s s e n t peu a peu ; la gravit£, l a simpli- cite, l'austerite d e v i e n n e n t les qualites maitresses de C e z a n n e .
L e s vestiges d'impressionnis- me, visibles encore dans quel- ques ceuvres du c y c l e d ' A u v e r s (finesse des touches, t r a n s p a -
(1) Paysage ä PouLoise (Glos des M a t h u r i n s ) . T o i l e b i e n c o n r m e de l a collectioi) G. V i a u , acheiee p a r M o r o s o f f , cbez D r u e t e n 1919, p.
13.000 fr.
C E Z A N N E . NA T Ü R E M O R T E .
rence des couleurs, « d e m a t e r i a l i s a t i o n » ) ont disparu sans laisser de traces. Le Plateau de Sle-Vido'irc ( M . , debut de 1880) (2) nous t r a n s p o r t e ä A i s . L a pose des couleurs, legere et discrete, la luminosite de la p a l e t t e temoignent du changement survenu dans la
(2) SiB-Victoire, expos&c a u S a l o n d ' A u l o m n e en 19U-1, achetee chez V o l l a r d p o u r 13.000 fr.
C E Z A N N E . N A T U R E M O R T E .
C K Z A N N E . B A I G N E U R S .
L ' A M O Ü R D E L ' A R T
C E Z A N N E . L E P O N T .
C E Z A N N E . M O N T A G N E S A I N T - V J C T O l R E .
L ' A M O C R D E L ' A R T
C K Z A N N E . P O R T R A I T D E L ' A R T I S T E EN C A S Q U E T T E .
technique de l'artiste. L e t a b l e a u sera d ' a u t a n t p l u s
precieux, si nous le c o m p a r o n s aux d e u x I'icloirej
p o s t e r i e u r e s . L e s eeuvres de C e z a n n e de I'epoque d ' A i x indiquent que son a r t est entre^ d a n s une periode de calme, d'equilibre et de s t a b i l i t e ; la f o r m e n'est plus o u l r e e , les couleurs v i b r a n t e s d e v i e n n e n t claires et p e n e t r a n t e s , Ia laeture plus legere et plus elegante, la c o m p o s i t i o n se d e v e l o p p e et tend vers I'equilibre des grandes masses. L e m o n d e des espaces et des formes se devoile a u x 3'eux de l'artiste a v e c t o u t e la pl^nitude int^rieure de s o n O r g a n i s a t i o n : la technique reflete le Processus de la spiritualisation ; ä cöte de sa Iiberte, de sa largeur, de sa t r a n s p a r e n c e , eile nous f r a p p e p a r son cote a b s o l u .
C e s meines r e m a r q u e s s ' a p p l i q u e n t a t o u t un groupe de peintures, n o t a m m e n t : au Pay.mge de la collection Stchoukine, expose au S a l o n d ' A u t o m n e en 1904, a u x eelebres : Bord) de la Marne (1) ( M . ) qui a v a i e n t jadis orne la collection P e l l e r i n , a u x Arbres daiw le Pare (2) ( J a s de BouiFan) ( M . ) a v e c quelque reminiscence d'im- pressionisme, a la Villa au Bord du Fleiwe (5) ( M . ) aux tons gris-violaces et au Po/il ,iur iiilang.
(1) Lex bardx de la Manie, onl figuro ä l ' o x p o s i l i n n o r g a - nist'se p a r V o l l a n l en 1895, tJ01 e 1888. R i v i e r e .dans son l i v r e
^ur Gezäunt; Je d e m n m n e « P o n t de C r e l e i l » a c h e l r chez P e l J o r i n ])(\r Y u l l a r d p ü u r oü.UÜÜ Ii'.
(2) Arbres dans Ic parc, a c q n i s chez V o l l a r d p o u r 28.000 f r a n c s cn W H . D a n s l a collect ion L a p o u n o l T u M o s e o u se t r o i i v c u n e ötude de C c z a n n e . d e d i m e n s i o n s m o i n d r e s , s u r Je .meine s u j e t .
(3) C e z n n n o a i n i a i i b e a u e o u p cc n i o l i f et le r e p r n d u i s a i i s o u v e n l ; v o i r les theines a n a l o g u e s d a n s les c o l l e c t i o n s F a b r i , L o e s e r , etc...
C ' e s t a u x annees 1890 que nous p o u v o n s a t t r i b u e r l a g r a n d e Monlagne de Sl-Vicloire (4) ( M . ) . L a m a -
niere large, la force, l a c o m p r e h e n s i o n des r a p p o r t s de l'espace, l a pr^ponderance des teintes bleues, l ' e f f o r t Evident, la r e a p p a r i t i o n t r o u b l a n t e du b a r o q u e nous p e r m e t t e n t de constater dans cette p e i n t u r e l a t r a n - sition, qui a b o u t i t ä la p e r i o d e finale de la puissance cr^atrice de l'artiste.
L a compression des espaces, p r o p r e a C e z a n n e , quelque peu attenuee dans les ceuvres de I'epoque p r e c e d e n t e (il suftit de r a p p e l e r l a p r e m i e r e et Les Bordö de la Marne), cette c o m p r e s s i o n r e a p p a r a i t dans ce p a y s a g e du Alonl Ste-Victoire. D a n s le delicieux Pin ( M . ) , les a r b r e s sont masses au p r e m i e r p l a n . E n r a i s o n de la p r e p o n d e r a n c e des tons bleus, on est con- venu d ' a p p e l e r cette derniere m e t h o d e « l a p e r i o d e bleue». L e calme solennel et I'equilibre classique de l a p e r i o d e intermediaire sont deranges ä n o u v e a u p a r l'accroissement et la tension des forces occultes. L a forme p e r d sa concision, d e v i e n t e m p h a t i q u e , le r y t h m e de la composition est hesitant. L a couleur dis- loqu^e en elements fantaisistes denonce l'effort et l'intention. L a f a c t u r e cbange, les teintes s'etendent a n o u v e a u p a r couches grasses et amassees, et t o u t le coloris devient plus preeipit^, moins discret. V o i l a les caracteres du grand Paysage Bleu (achete" cbez V o l l a r d p a r M o r o s o f f p o u r 35.000 francs), et de l a JfloiiLagne de
&le-J "icloire de Stchoukine, qui p a r t a g e a v e c les autres Vicloires la gloire d'etre la derniere creation de
l'artiste.
(4) A c b e t e e cbez V o l l a r d 20.000 f r a n c s .
C E Z A N N E . P O R T R A I T D E L ' A R T I S T E .
C E Z A N N E . M A R D I G R A S .
L A A L O L R D E L ' A R T
L'ltZANNK. L ' H O M M K A LA P1PE.
L a petite csquisse Le Bai/i, proche p a r la ressem- ance d'une autre de Ja collection R e b e r ( L u g a n o ) , est l'unique representante k M o s c o u de ce sujet t a n t affec- tionne p a r l'artiste. P a r contre la liste des p o r t r a i t s est i m p o r t a n t e : on peut Fallonger p a r un second p o r l r n i l de I'auteur, peint v e r s 1880, r e m a r q u a b l e p a r la generalisation de la f o r m e et la precieuse m a t e r i a l i - sation de la peinture. N o u s p o u v o n s considerer, avec quelques reserves, le fameux Mardi graj (1) ( M . 1888) conmie un p o r t r a i t aussi, puisque dans l'arlequin, au pre- mier plan, C e z a n n e a peint son fils. C e t a b l e a u , peut- elre le plus connu, p r o v i e n t de la collection C h o q u e t et lut vendu lors de sa vente en 1899 Po u r 4-^oo Irancs.
R i v i e r e , habituellement bien documente, le place p a r erreur au M u s e e de N e w - Y o r k . L a construction du t a b l e a u , les t r a n s l o r m a t i o n s introduites p a r C e z a n n e rappellent a notre generation des visions classiques.
A 1 anntre 1891 se r a p p o r t e une a u t r e ceuvre r e m a r - q u a b l e de C e z a n n e : Jlme Ce.zanne daiu la Serre. E l l e a ligure suecessivenient ä l'exposition de la rue L a f i t t e , organisee par V o l l a r d en 1896, ä V i e n n e , en 1907, ä l'exposition r e t r o s p e c t i v e du Salon d ' A u t o m n e et l'aisait partie de la collection P e l l e r i n . M o r o s o f l 1 acheta a V o l l a r d en 1911 p o u r 35.000 Francs. .
L e m o u v e m e n t du modele est juste et n a t u r e l , les lormes p a s . t r o p accusees, les volumes exprimes p a r des m u v e n s exacts et persuasifs. L a construction et la
(1; Mardi (jra.s. D a n s l a presse o c c i d e n t a l e , t o u t s p e c i a - l e m e i i t a l l e u i a i i d e , o n t r o u v e c t u i s l a m m e n t des p h o t o g r a - p h i e s (Tunivros de notre m u s e e a t t r i b u e e s ä d ' a u t r e s collec- t i o n s ; a i n s i p o u r les Bords de la Manie, m e n i e M e y e r G r a e f f e les place d a n s la ( - 0 1 1 6 0 1 1 0 1 1 P e l l e r i n .
p a r Tai te unite de la ligure sont i n o u b l i a b l e s . L e coloris du t a b l e a u est assourdi et discret.
La Fe in nie en CainiöoLe bleue ( S . ) est de la meme epoque. S a forme generale e m p r u n t e des lignes t a n t soit peu geometriques^ la couleur est plus riche et plus intense. N o t o n s d e u x e x e m p l a i r e s r e m a r q u a b l e s dans la serie des Fumeui\u Le Fuineur de la collection S t c h o u - kine (1896) plus d y n a m i q u e q u a n t a la f o r m e , s'eten- d a n t v e r s le h a u t en d i a g o n a l e ; les r a p p o r t s de l'espace y sont plus t r a n c h e s ; l a coneeption de l a figure e v o q u e un souvenir eloigne d u G r e c o . L e Fuineur (2) de la collection M o r o s o f f est plus t e r r e - a - t e r r e , p l u s l o u r d , plus solide. S a ligne d i a g o n a l e est moins accen- tuee. L a p a r a l l e l e de la t a b l e et du mur, la v e r t i c a l e des bouteilles y introduisent le calme et la fermete.
N o u s p a r l e r o n s b r i e v e m e n t des n a t u r e s - m o r t e s : la premiere d e l a collection S t c h o u k i n e est p l u t ö t s o m b r e , Le Bouquei' ( S . ) . Le.t Fleurj ( M . ) une delicieuse associa- tion de couleurs : bleues, v i o l e t t e s , roses, jaunes t e n d r e , orangees et m a u v e s . Le Rideau ( M . ) et Lej Peches et les Poirej, la piece f a v o r i t e de M o r o s o f f ; les trois dernieres acquises chez V o l l a r d . Lej Pecbeö ei lej Poirej pa3'ees 3o.ooo f r a n c s . U n e n a t u r e m o r t e sur le meme sujet se t r o u v e a. O s l o .
L ' a r t de C e z a n n e a l ' e p o q u e de son plein e p a n o u i s - sement contenait toutes les premices des c o u r a n t s m o d e r n e s qui etaient appeles a. reagir contre l ' a r t i m p r e s s i o n n i s t e . E t si sa p r e m i e r e maniere, la maniere
(2) Fuineur, a 1'exposition d u S a l o n d ' A u t o n m e en 1904.
Le f u i n e u r est le p o r t r a i t d u P e r e A l e x a n d r e , f e r n n e r . II e>,iste des v a r i a n t e s de ce s u j e t ; T e x e m p l a i r e de l a M a n n - h e i m e r K u n s t h a l l e se r a p p r o c h e d u F u m e u r de M o r o s o f f .
C E Z A N N E . L E F U M E U R .
L ' A M O U R D E L ' A R T
n o i r e « r o m a n t i q u e » m a l g r e t o u t e sa d i s s e m b l a n c e , i n d i q u e l'influence d e s m a i t r e s ( D a u m i e r , C o u r b e t ,
D e l a c r o i x ) , l a p e r i o d e s u i v a n t e , r e l a t i v e m e n t b r e v e , de s o n s e j o u r a A u v e r s , en c o m p a g n i e de P i s s a r r o , t e m o i - gne de l a co'fncidence de l e u r s m o y e n s et de l e u r s b u t s . P a r e i l l e m e n t l ' i n f l u e n c e de 1 ' i m p r e s s i o n n i s m e d a n s l ' a r t de G a u g u i n c o r r e s p o n d a l a p e r i o d e i n i t i a l e , et t o u t e son e v o l u t i o n u l t e r i e u r e i n s p i r e e d u n a t u r a l i s m e se r e s u m e d a n s l a l u t t e a v e c c e t t e t e n d a n c e .
N o u s ne t r o u v o n s p a s a M o s c o u de t r a v a u x i m p r e s - s i o n n i s t e s d e G a u g u i n , s i n o n le Paymge (S. 1887)
r a p p o r t e d ' u n v o y a g e a l a M a r t i n i q u e , r a p p e l a n t p a r sa t e c h n i q u e et ses p r o c e d e s s a p r e m i e r e m a n i e r e . L ' e p o - q u e T a i t i e n n e c o r r e s p o n d a n t a T a p o g e e de sa m a i t r i s e y est r e p r e s e n t e e a v e c u n e r i c h e s s e i m p r e s s i o n n a n t e .
C o m m e le m a i t r e p r e n a i t s o i n d e d a t e r ses t a b l e a u x , n o u s s o m m e s en m e s u r e d e les s i t u e r d a n s l ' o r d r e c h r o n o l o g i q u e ; p o u r l a s e c t i o n M o r o s o f F , le p r e m i e r en d a t e s e r a Le Cafe a ArLes{\) p e i n t en a u t o m n e 1888, quarid l ' a r t i s t e e t a i t l ' h ö t e d e V a n G o g h a A r l e s . C ' e s t le merae c a f e , r e p r e s e n t e sur la t o i l e de V a n G o g h , et il s e r a i t i n t e r e s s a n t de le c o m p a - rer en p e n s e e a v e c le Cafe de Nuit d e V a n G o g h , f r u i t d e cet e f f o r t t o u r m e n t e , de ces a s p i r a t i o n s v e r s l ' e s p a c e , p o u r a p p r e c i e r p l e i n e m e n t le c a l m e d e c o r a t i f d e l a c o m p o s i t i o n d e G a u g u i n , la p r o - f o n d e u r attenu^e de l ' e s p a c e , les h o r i z o n s t r a n -
(1) Cafe ä Arles. Le tableau fut achete chez Vollard en 1908 pour 8.000 fr. L a femme ä table est Mme Ginoux. V a n Gogh reproduisit avec exactitude la m e m e personne dons ses deux « Arlesiennes ». II cite ce detail d a n s une lettre ecrite k Auvers, peu de temps avant sa mort.
C E Z A N N E . F L E U R S .
C KZ AN N E . P A Y S A G E D E P R O V E N C E . quilles qui f e r m e n t le t a b l e a u . L a f o r m e est r e d u i t e ä J ' e s s e n t i e l , les details s o n t n e g l i g e s ; t o u t e s les lignes p r o p r e s a G a u g u i n s o n t n e t t e m e n t definies. L ' o r g a n i s a - t i o n , Ja s i m p l i f i c a t i o n , l a s o n o r i t e d e s t o u c h e s p r o l o n - des, un r y t h m e t r a n q u i l l e , les s u r f a c e s p l a n e s d o m i n a n t les p r o f o n d e u r s , les c o n t ö u r s d e l i m i t e s , une c e r t a i n e m o n o t o n i e d e s v a l e u r s c o l o r i s t i q u e s d i s t i n g u e n t cette ceuvre r e m a r q u a b l e .
E n B r e t a g n e , G a u g u i n cree p e u t - e t r e d e s cruvres p l u s r i c h e s en i n t e n t i o n s et en s e n t i m e n t s (/,*' Cbri.1l jaune), m a i s il n ' a j o u t e r a a u c u n e l e m e n t n o u v c n u au
S y s t e m e q u e n o u s v e n o n s d ' a n a l y s e r .
E n 1891, G a u g u i n s e m b a r q u a p o u r T a Y t i . D e son p r e m i e r v o y a g e r e m a r q u o n s : Le ßoiujufl de Flair.* {2) ( M . 1891), La CoiwerjaLion (3) ( A I . 1891), Le Grand Arbre (4) (1892), Le Payöage avec le.i Paon.t { M . 189^').
Padiorale TaULeiine ( M . 1892). C e l l e - c i , peinte h la fin de 1892, p o r t e l a d a t e d e 18g5. D a n s la l e t t r e a de M o n f r e i d , G a u g u i n e c r i t : « J e v i e n s d ' a e h e v e r t r o i s t o i l e s , d e u x de 3o, et une d e 5 » ; il m c s e m b l e q u e ce s o n t l ä m e s m e i l l e u r e s ceuvres, et c o m m e n o u s a u r o n s b i e n t o t le j o u r d e l ' a n , j'ai d a t e la m e i l l e u r e 1893.
P o u r l a d i s t i n g u e r , je lui ai d o n n e le titre f r a n c a i s : (2) Bouquel de fleurs. Se trouvait ä. une venie de J"Hot.«-.l Drouot en 1895 et ä Texposition i-etrospective du Salon d'Autornne en 1906.
(3) La Conversation tigura ä l'expof-ition au J )aneijjai'k >.-n- 1893 ; en 1895, vendue ä l'H'ötel Drouot, poui' lad fi-. Son noin Ta'i'tien est : P a r a o u - P a r a o u .
(4) Le Grand Arbre expose chez D u r a n d - R u e l en 1893.
A 1'Hotel Drou-ot en 1895, il fut vendu JJOUI- 320 fr. .Moro- soff J'acheta a V o l l a r d en 1908 pour 8.Ü0U fr.
L ' A M O U R D E L
JA R T
C E Z A N N E . R O U T E A P O N T O I S E - GLOS DES M A T H U R I N S .
Pa.itorale 'Jai'tienne (1), n ' a y a n t p a s t r o u v e d a n s le dialecte p o r y n e s i e n de ternie d ' a p p e l l a t i o n c o r r e s p o n -
(1) Pashiralr Tuili-.'inic, expnM'e cii et vcndue
pouj' 4S0 fr. Au ])0ii1 de 1,'j aus, Momsoff J'aelida v\m VoJ- lard j.mii' Jü.()(.)() fr.
• • H
C E Z A N N E . L E S B O R D S D E L A M A R N E .
d a n t » (page io.3). La Feinine Lenant im Fruit (JA.. 1893), p e i n t e a. la fin de son p r e m i e r s e j o u r et La Vie Idijlbquc ä Ta'ili
a c h e v e e ä P a r i s . C e t t e d e r - niere a c h e t e e ä 1 ' H o t e l D r o u o t en 189Ö p a r M . S c h u f f e n e c k e r , p a s s e p a r l a c o l l e c t i o n W a - g r a m , e n t r e chez V o l l a r d , e s t v e n d u e a. M o r o s o f f p o u r 8.000 f r a n c s .
D e s oeuvres r a p p o r t e e s de son d e r n i e r v o y a g e en O c e a - nie, n o u s v o y o n s chez M o r o - s o f f : Tro'u Fem nies Jiir un Joiu) jaune ( M . 1899) • e^es e t a i e n t sur l a liste des t a b l e a u x que G a uguin a v a i t e n v o y e s ä V o l - l a r d p e u de t e m p s a v a n t sa m o r t . Le Grand liouddha (2) ( M . 1899), c o n c e p t i o n p h i l o s o p h i c o - religieuse, e t o n n a n t e p o u r la m e n t a l i t e de G a u g u i n . L'Oueau de.i lies (3), c o m p o s i t i o n s y m b o - l i q u e , ou il r a t t a c h e le p a g a n i s - me a u c h r i s t i a n i s m e e t o ü , t r a h i s - s a n t sa m a n i e r e l a r g e , d e c o r a - t i v e , il r e v i e n t a la f a c t u r e m i - n u t i e u s e , d e l i c a t e de l ' i m p r e s - s i o n n i s m e . N o u s p o u r r i o n s , si le c a d r e de cet a r t i c l e le p e r m e t t a i t , a n a l y s e r les seize t o i l e s de G a u g u i n de l a section S t c h o u k i n e , enrichie p a r d e u x t a b l e a u x de la G a l e r i e T r e t i a k o f f ; n o u s n o u s b o r n e r o n s s e u l e m e n t ä signaler les oeuvres si r e p u t e e s c o m m e La Feniine JOUJ
Le /Mango, La RecoLte des Fruils, La Jaloune, Le Gue, L'Homnie cueiUanl Dej Fruits, Portrait de L'äuteur, ete. A l a b a s e de la c o m p o s i t i o n de G a u g u i n , il y a l a l i g n e ; ses t a b l e a u x , ainsi que c e u x du genial S e u r a t , p e u v e n t etre r a m e n e s a des Schemas l i n e a i r e s ; G a u g u i n r e j o i n t p a r lä la t r a d i t i o n des e r a n d s d e c o - r a t e u r s . I I est v r a i q u e ses oeu- v r e s p e c h e n t p a r f o i s p a r l ' i n d e - cision, et que les g r a n d e s s u r - faces a u x t o n s u n i f o r m e s n o u s p a r a i s s e n t v i d e s e t p a u v r e s i L e s m e i l l e u r e s oeuvres de G a u g u i n son,t e x e m p t e s de ces d e t a u t s , L a ligne qui p r e c i s e l a figüre est s o u p l p , a i s e e , e n v e l o p p a n t e . S a
\(2) • Le graiid Bowddha. A c q u i ß p a r Morosoff chez V o l l a r d en 190H p o u r 20.000 fr. A en j u g e r p a r la s i g n a t u r e ä T e n v e r s , il a d u f a i r e p a r t i e de l a c o l l e c t i o n F a y e t .
(3) L'oiseau des lies a p p a r t e n a i t ä l a c o l l e c t i o n F a y e t , expose a u S a l o n d ' A u t o m n e e n 1906. A c h ete chez D r u e t p o u r 27.000 fr.
L ' Ä M O U R
fluidite ne l ' e m p e c h e pas d' e x p r i m e r sa n a t u r e interieure riche et f o r t e . Q u a n d G a u g u i n p a r l e de ses recherches c o l o r i s t i q u e s , il a r e c o u r s ä la m u s i q u e , et, en effet, les e l e m e n t s de la c o u l e u r o n t d a n s son a r t une i m p o r t a n c e p r e d o m i n a n t e : la m a t i e r e c o l o r a n t e ici non seulement e x p r i m e , mais suggere.
D a n s l ' a r t de G a u g u i n les details n ' e x i s t e n t p a s ; il i n d i q u e la voie de la concision et du l a c o n i s m e , que v a s u i v r e la g e n e r a t i o n de 1900.
L e conflit e n t r e VTan G o g h et G a u g u i n ä A r l e s n'etait pas s e u l e m e n t le r e s u l t a t de l a d i s p o s i t i o n m a l a d i v e et e x c i t a b l e de V a n G o g h et de l ' i n c o m p a t i b i l i t e de leurs c a r a c t e r e s , m a i s p l u t ö t la c o n s e q u e n c e de la d i s p a r i t e des v u e s et des c o n c e p t i o n s des d e u x s o i - d i s a n t a m i s , v u e s d i a m e t r a l e m e n t o p p o s e e s sur la S o l u t i o n des p r o - bte mes que 1 a r t p o s a i t d e v a n t eux.
C h e z G a u g u i n t o u t est c o n s t r u i t , reflechi, logique, p a r f o i s m e m e f r o i d et p a r c i m o n i e u x ! C h e z V a n G o g h , t o u t est tension, t o u t s'agite, v i t , d e b o r d e , e n t r a i n e . L e moins qu'on puisse dire de ses t a b l e a u x , c ' e s t q u ' i l s ne sont indifferents.
D e p o u r v u s de m e t h o d e , les couleurs jetees pele- mele, d i s l o q u e e s , ses t a b l e a u x e x p r i m e n t n e a n m o i n s une e v o l u t i o n si p u i s s a n t e qu'elle se c o m m u n i q u e au s p e c t a t e u r . L a t o i l e se g r a v e d a n s v o t r e m e m o i r e : c h a q u e c o u p de pinceau semble s ' a t t a q u e r a. l ' o b j e t , l ' e m p o r t e r d a n s l ' e s p a c e , v o u s r e v i v e z a v e c l ' a r t i s t e ses e x t a s e s iris^es. J e ne c o n n a i s p a s d ' a r t k ce p o i n t s u g g e s t i f et c o n t a g i e u x . I I est v r a i que le langage de cet a r t est p a r f o i s e x c e s s i f et h y p e r b o l i q u e . V a n G o g h p o u s s e des cris, la. 011 G a u g u i n p r o f e V e r a i t des p a r o l e s sages et p o n d e r e e s ; il a r r i v e m e m e que les elements de son m o n d e , mis en m o u v e m e n t , cessent de lui o b e i r et cette a n i m a t i o n generale m e n a c e de d e v e n i r un c h a o s g e n e r a l . L e s meilleures oeuvres ont h e u r e u s e m e n t e c h a p p e a ce d a n g e r . V a n G o g h est r e p r e s e n t e k M o s c o u p a r des c r e a t i o n s en t o u s p o i n t s reussies et l ' i m p r e s s i o n qui s en degage est p u i s s a n t e . N o u s n ' y t r o u v o n s pas de p o r t r a i t s de sa p e r i o d e h o l l a n d a i s e , que nous a p p r e c i o n s h a u t e m e n t . P a r c o n t r e , l a p e r i o d e A r l e s i e n n e nous a f o u r n i p e u t - e t r e le meilleur de son a r t . D ' a b o r d l ' e t u d e du BULöJOII f l e u r i ( S . 1888), d o n t les p e t a l e s d'un b l a n c j a u n a t r e se d e t a c h e n t sur un f o n d v e r t et un ciel d'un bleu intense. R a p p e i o n s l ' e n c h a n t e - ment qui se t r a d u i t d a n s les d e s c r i p t i o n s de l'artiste a.
la v u e des j a r d i n s fleuris a. A r l e s ; r a p p e l o n s qu'il peignait une etude a p r e s l ' a u t r e , en p e i g n a i t plusieurs en m e m e t e m p s , c o m m e en p r o i e a un delire : « J e t r a v a i l l e a v e c r a g e ; je v e u x p e i n d r e t o u t ce verger de P r o v e n c e a v e c sa joie c o m m u n i c a t i v e ».
A u c o u r s du m e m e ete il p e i n t l'etude : Lej Arenen d Ar Lea (S. 1888), d o n t il p a r l e d a n s sa l e t t r e k B e r n a r d . L a r a v i s s a n t e p e t i t e m a r i n e : La Mar ( i ) ( M . M . 1887), des v a g u e s bl eues, l'ecume v e r t e , les voiles b l a n - ches ä l ' h o r i z o n , — est le p r o d u i t d ' u n e e x c u r s i o n ä S a i n t e - M a r i e , p e t i t village au b o r d de la M e d i t e r r a n e e .
P a r m i les p o r t r a i t s peints k A r l e s , n o u s t r o u v o n s k M o s c o u une tete d ' h o m m e e x p r e s s i v e ( S . 1888) c o m p o -
(1) La Mer. V a n G o g h a f a i t d ' a p r e s cette e t u d e u n des- s i n q u i se ti^ouve ä l a G a l e r i e N a t i o n a l e ä B e r l i n .
C E ' Z A N N K . P O R T R A I T D E MM E C E Z A N N E D A N S L A S E R R E .
G A U G U I N . LE G R A N D B O U D D I i A .
4 L A M O U R D E L A R T
G A U G U I N . O I S E A U X D E S ILES.
p a r UJI a m a l g a m e de couleurs : b l e u u l t r a - m a r i n du ume, rouge de la c r a v a t e , j a u n e du teint, et jaune-
du f o n d .
A u milieu de l'ete est cree Le Cafe Je Null (1) ( M . 1888). V a n G o g h a l a lumiere d u g a z b r o s s e ce t a b l e a u en quelques nuits ; i l l u i s e m b l e d ' a b o r d « h o r r i b l e » , mais il y r e v i e n t t o u j o u r s d a n s sa c o r r e s p o n d a n c e .
L e s r a p p o r t s des couleurs dans ce t a b l e a u sont crus et d u r s et p r o v o q u e n t des associa- tions l o u r d e s et lugubres. « A u m o y e n du rouge et d u v e r t , je v o u l a i s e x p r i m e r les p a s s i o n s h u m a i n e s . J e fenais a m o n t r e r d a n s ce Cafe de Nuit, que c'est un e n d r o i t oü on p o u v a i t d e v e n i r fo u, c o m m e t t r e un crime », ecrit- il a son frere. E t en effet, a. l a vue de ce t a b l e a u une angoisse vous etreint, v o u s o p p r i m e , une a t m o s p h e r e de c a u c h e m a r s'en degage. C e n'est p a s en v a i n que, d a n s une autre lettre, V a n G o g h cite D o s t o i e v s k y en p a r l a n t de ce t a b l e a u .
La Vigne Rouge a Arlej (2), ( M . 1888) de la collection M o r o s o f f , est p r e s q u e aussi connue. C e t a b l e a u se distingue p a r un coloris d'une intensite e x t r a o r d i n a i r e et
v i b r a n t e ; r a r e m e n t V a n G o g h a v a i t atteint ä une teile v a r i e t e : unite en meme t e m p s que f o r c e et p r o f o n -
d e u r d'accents. L e s minces li- gnes noires dessinent les con- .'. tours du m o u v e m e n t . L a c o u l e u r
a p p l i q u e e en couches epaisses et grasses, en un f o n d u h a r m o - n i e u x , se t r a n s f o r m e et p r e n d l ' a s p e c t d'une substance p r e - cieuse.
L a Vigue rouge f u t peinte au commencement de N o v e m - b r e , apres l ' a r r i v e e ä A r l e s de G a u g u i n , qui t r a v a i l l a i t au meme sujet. D a n s une lettre a son frere, V a n G o g h decrit en
mum
• •
G A U G U I N . B O U Q U E T D E F L E U R S .
(1) Cafe de nuit, a c h e t e p a r M o - rosoff ä l ' e x p o s i t i o n de « L a t o i - s o n d'or » ä M o s c o u en 1908 p o u r 7.500 fr. II existe u n d e s s i n ä l ' a q u a r e l l e b i e n p l u s f a i b l e d u m e - m e m o t i f .
(2) I I est ä r e m a r q u e r q u e d a n s l a liste d e s t a b l e a u x c o n s i d e r e s p a r F a r t i s t e c o m m e les m e i l l e u r s et les p l u s p r e c i e u x (cites d a n s u n e lettre ä s o n frere) il d o n n e l a pre- m i e r e p l a c e a u Cafe de nuit, l a
t r o i s i e m e ä l a Vigne rouge ; cette d e r n i e r e , d ' a b o r d d a n s l a collec- t i o n (( A n n a B o s c h », ä Bruxelle.--, p a s s e chez le p r i n o e de W a g r a m , achetee p a r M o r o s o f f , ä l ' e x p o s i - t i o n D r u e t e n 1909 p o u r 10.000 f r .
L ' A M O U R D E L ' A R T
J 7 0ces t e r m e s le p a j - s a g e q u i l ' a v a i t inspire : « Si tu a v a i s ete seu- lement avec nous lundi. N o u s v i m e s la vigne rouge, a b s o l u - m e n t rouge, rouge comme du v i n . D i s t a n t e , eile p a r a i s s a i t j a u n e et au-dessus de t o u t cela, le soleil brillait sur le ciel a z u r e . L a t e r r e , a p r e s la pluie, e t a i t m a u v e , mais a u x e n d r o i t s oü se refletait le soleil c o u c h a n t , j a u n e ». D a n s la lettre sui- v a n t e , V a n G o g h ecrit ä son f r e r e : « J e viens de t e r m i n e r un t a b l e a u : une vigne r o u g e et b l a n c h e , des figures v i o l e t t e s et un soleil j a u n e ( d o r e ) . II me semble que tu p o u r r a i s le m e t - tre sur le meme r a n g que les t a b l e a u x de M o n t i c e l l i . Je t r a - v a i l l e f r e q u e m m e n t de m e m o i r e : ces t a b l e a u x me s e m b l e n t plus explicites et p r e s e n t e n t un as- pect p l u s a r t i s t i q u e que les
etudes faites d ' a p r e s n a t u r e ». C e s paroles sont un echo des c o n t r o v e r s e s a v e c G a u g u i n , de la r e p u - gnance de celui-ci p o u r l a maniere impressionniste.
V a n G o g h d e v a i t penser sans d o u t e a u x conseils de G a u g u i n quand il peignait : Les Arleöiennes et La Promenade ( S . 1888). L a fermete des lignes d a n s la c o m p o s i t i o n , avec une c e r t a i n e m a n i e r e « d e c o r a t i v e », p r o u v e n t l'influence d u c o n f r e r e aine.
La ronde des prtjo/inters (1), est le t a b l e a u des j o u r s m o r n e s et desoles, p a s s e s a l ' h o p i t a l
S a i n t - R e m y , si t r i s t e et si som- sf^S ^ M fe b r e , oü il dut se r e n d r e , a p r e s
etre t o m b e m a l a d e k A u v e r s . A e n j u g e r d ' a p r e s une lettre de S V a n G o g h , cela a du se p r o - duire au c o m m e n c e m e n t de f e v r i e r 1890. L e t a b l e a u est la r e p r o d u c t i o n d'une g r a v u r e de G u s t a v e D o r e , tiree de son l i v r e : Londres. L a feuille qui a v a i t inspire V a n G o g h etait g r a v e e sur bois p a r N . P i s a n . D e j ä e n 1882, le l i v r e Londres a t t i r a l ' a t t e n t i o n de l ' a r t i s t e , mais ses m o y e n s pecuniaires ne lui p e r m e t t a i e n t p a s de d e b o u r - ser 7 . 5 o f l o r . S e t r o u v a n t a S a i n t - Rerrw, empeche de faire des
(1) L a ronde des prisonniers d ' a b o r d d a n s l a c o l l e c t i o n F a h r e ; c o m m e N ° 14 figure ä l ' e x p o s i t i o n r e t r o s p e c t i v e a u S a l o n des I n d e - p e n d a n t s en 1905. D e l a collectioi;
P r i n c e de W a g r a m , p a s s a ä l ' e x - p o s i t i o n des oeuvres de V a n G o g h o r g a n i s e e p a r D r u e t e n 1909, a c h e - tee p a r M o r o s o f f p o u r 17.000 fr.
G A U G U I N . L E S F E M M E S E T L E C A V A L I K R .
p o r t r a i t s , V a n G o g h execute l o u l e une scrie de
« copies » s o u v e n t a r b i t r a i r e m e n t interpretees d'apres ses maitres f a v o r i s : D a u m i e r , R e m b r a n d t , D e l a c r o i x : il c o n t e m p l a i t les modeles qu'il rcproduisait du meine oeil qu'il r e g a r d a i t la n a t u r e et les t r a i t a i t avec sa liberte h a b i t u e l l e et sa Iargeur. II met: dans ces t r a v a u x toute son ä m e , la verite l o u t e nue de sa conscience.
R e p r o d u i s a n t ses sujets favoris, il les fait siens; ils
G A U G U I N . P A Y S A G E D E R 1 V J E R E .
