ALI GHIERO BOETTI

(1)

ALI GHIERO BOETTI

Museum für Moderne Kunst Frankfurt am Main

G a l e r i e J a h r h u n d e r t h a l l e H o e c h s t Cantz

(2)

Alighiero Boetti: Mettere ol mondo il mondo

| . n e A . r \ J a l r . n p d c r V r , . e . r r s I ü r M o d e r n e K u n . r F r a n k f u r t a m M a i n , v o m 3 0 . l a n u a r b r s z u m

I O . M a i I 9 9 8 u n d d e r C a e r i e J a h r h u n d e r t h a l l e H o e c h s t v o m l N , 4 ä r z b r s z u m I 9 . A p r i I 9 9 8

r m P r e s s u m : H era usgeber : Rolf Lauter

A u s s t e l l u n g s - u n d K a t a l o g k o n z e p t t o n : R o l f L a u t e r Red a ktion : Sonja N4üller

Redaktionelle Atlitorbeit: Marie B urrr O t g o n t , o t n n u n d > ^ k r e l a n o l : S e " 1 6 V L l . e r C h r i s t r a n K a u f m a n n , U r s u l a H a b e r k o r n l J b e r > p l / u n g e n . l e r e m y L o , n e s . C s l i - a R i c c a M a r i a C . A r n a l d i - K l i n k , F r a n c e s M e c h a n S c h m i d t , Ciovanna Braghettr, M. RaffaelLa Petaccia Cl ,1998

l\4useum für J\,,loderne Kunst, Frankfurt, Cantz Verlag und Autoren

t a n . c t t n t n t t , h - R a t t ^ t , t , n . t . . 5 L d - t / e l

C a s t r i l l o

A r s ' p l l r t n o t t t f h n r t ' r r \ r a r t z e L to,L illo unter N / l i t a r b e i t v o n U w e C L a s e r , A n d r e a s R o h r b a c h , P a r a s t o u F o r o u h a l A n g e l o M u l e

Tra nsporte ; Hasenkamp InternationaLe Transporte C m b H & C o . K C

Kato loggesto ltu ng. Cerhard Brunner C ^ , o m r h e r s t e l l u n q . D r . ( d r l . h e D r - . | ' ^ r e , . O s t f i l d e r n - R u i t

E r s c h i e n e n i m C a n t z V e r l a g S e n e f e d e r s t r a ß e I 2 , 7 3 7 6 0 O s t f i L d e r n R u i t T e ( 0 ) 7 l t / 4 4 0 5 A F a x ( 0 ) 7 I 1 /4 4a s22o

| S B N 3 8 9 3 2 2 - 4 1 2 - 2 P r L n t e d r n C e r m a n y

L e i h g e b e r :

A r c h i v i o A l i g h i e r o B o e t t i , R o m S a m m l u n g A g a t a B o e t t i , P a r i s S a m m l u n g C a t e r i n a B o e t t i , R o m S a m m L u n g C i o r d a n o B o e t t i , R o m Sammlung l\,4atteo Boetti, Rom S a m m l u n g A L e s s a n d r a B o n o m o , R o m S a m m L u n g A n t o n i o C o l o m b o , M a i l a n d S a m m l u n g C o l o m b o

S a m m l u n g B a n c a C o m m e r c i a l e l t a l r a n a S a m m l u n g D r e s d n e r B a n k

S a m m l u n g F r a n c h e t t l , R o m S a m m l u n g L a C a i a , C u n e o

S a m m l u n g D r . C h r i s t r a n H a y u n d D a g m a r H ü b n e r Hay, Frankfurt

' o n - l r l u ' r g ' d a d u - c W e r r e r H u n d r ' a r k i l r l

\ a n T u ' r g B d r b d ' d l a n s o n - 5 r h o y e e r r , n d l u i a n A . S c h o y e r e r , F r a n k f u r t

f , : l p r i p K : c q c - \ A / c i < < q t r r t t o r r t

S a m m l u n g C o r d u a v o n K e l l e r , B a r b a r a n o R o m a n o S a m m l u n g C r a n n i M a n z o , M a i l a n d

S a m m l u n g M a z z a r i , M a i l a n d C a l e r i e M . M i n i n i , B r e s c i a

S a m m l u n g R e n a t a N o v a r e s e , M o r a n s e n g o : o n n L u r g I r o r r e a u a d B ' a c c r o O d d , B a g l , e 1 , . R o m

S t u d r o d ' a r t e R a i f a e l l i , T r i e n t

S a m m l u n g B r g i t t e u n d B a r t h o l d v o n R i b b e n t r o p , Franktuft

S a m m l u n g C l u l i a n a R o v e r o T o n e t t o , M a j l a n d S a m m l u n g A n n e M a r i e S a u z e a u , P a r i s C a l e r i e A l e s s a n d r o S e n o , M a i l a n d C a l e r i e S p e r o n e , N e w Y o r k

> o n n l u " g V o n . k o \ p . t t h u 1 d P a s q L a . e l e C C e s e , K ö I n

T o r n a b u o n i A r t e , F l o r e n z , N , 4 a i l a n d S a n n l u r g R e rc t o \ " , i r o , C h e r .

s o w i e P r i v a t s a m m l u n g e n i n B a d S o d e n , F r a n k f u r t , L o n d o n , P a r r n a , R o m , d e r S c h w e i z , T r i e n t , T u I n , V e r c e l i .

A u s s t e l l u n g u n d K a t a l o g w u r d e n u n t e r s t ü t z l v o n :

C h r i s t i a n S t r e n g e r

Freunde des l\4useums für l\,4oderne Kunst F r a n k t u r t a m M a i n e . V .

D r e s d n e r B a n k A C

C l a u d i a C i a n i L e b e r u n d H e n d r i k L e b e r

S t e i o c n h p r o e r F r : n k f r r r t e r ! n {

H a s e n k a m p I n t e r n a t i o n a l e T r a n s p o r t e C r n b H & C O . K C

B V L C A R I ( D e u t s c h l a n d ) C m b H

U m s c h l a g a b b i l d u n g :

l L T E S O R O N A S C O S T O ( 1 9 8 6 / 8 7 ) S t i c k e r e r , ] f ,5 xlf ,5 cm,

P r i v a t s a m m l u n g A b b r l d u n g V o r s a t z :

A L I C H I E R O ( 1 9 7 5 ) , S t i c k e r e i , 2 2 x 2 2 c m , S a m m l u n g A n n e M a r i e S a u z e a u , P a r i s , r-oto: Archivio Alighiero Boetti, Rom A b b i l d u n g N a c h s a t z :

A N N E M A R I E ( 1 9 7 5 ) , S t i c k e r e i , 2 2 x 2 2 c . r l , S a m m l u n g A n n e M a r i e S a u z e a u , P a r i s , Foto: Archivio Alighiero Boettr, Rom

(3)

l n d i c e

R i n g r a z r a m e n t i . P e r A l i g h i e r o Prefisso Aligh ero Boetti.

N,4ettere aL mondo rl mondo l l n t r o d u z r o n e l l C r u p p d i l a v o r i

l l l F o n t r

l L l u s t r a z r o n i Lavorr Brro Titoll dei lavori biro l\4appa del mondo I r n r l l e f i u m i p i ü lu n g h i d e l m o n d o

C I A S S I F Y I N C t h e th o u s a n d l o n g e s t r r v e r s of the world

l-utto P r i n c i p i s u l l ' o r d i n a r n e n t o e s i s t e m i l i n g u i s t i c i

O r d i n e e D i s o r d i n e Arazzr Prccoli i r o l ' d e g , , \ ' , z . p . . . o l ;

Arazzi Crandr Sistern d'ordinamento degli Arazzi grandi

u r o n e fr o O r e n l e e d O d e n l e c o n t i n u i t ä d i p a s s a t o e p r e s e n t e

l o r d i n e b e l o A p p e n d r c e

lnhaltsverzeichnis

R o l f L a u t e r - D a n k . F ü r A l i g h i e r o l e a n - C h r r s t o p h e A m m a n n - V o r w o r t

R o l f L a u t e r A l i g h i e r o B o e t t i : M e t t e r e a l m o n d o il m o n d o

I E i n f ü h r u n g l l D i e W e r k g r u p p e n

l l l Q u e l l e n

A b b i l d u n g e n K u g e l s c h r e i b e r b i l d e r T i t e l d e r K u g e l s c h r e i b e r b i l d e r

Weltkarte

D i e l o o o l ä n g s t e n F l ü s s e d e r W e l t ALighiero Boetti, Anne-Marie Sauzeu-Boetti - C L A S S I F Y I N G t h e t h o u s a n d l o n g e s t r i v e r s

of the world A l l e s

O r d n u n g s p r i n z i p i e n u n d S p r a c h s y s t e m e O r d n u n g u n d U n d o r d n u n g K l e i n e g e s t i c k t e S c h r i f t b i l d e r T i t e l d e r k l e i n e n g e s t i c k t e n S c h r i f t b i l d e r

C r o ß e p e s t i c k r e S c h r i f t b i l d e r Ordnungssysteme der großen gestickten

S c h r i f t b i l d e r

Caterna iVaderna Lauter Die Verschmelzung von Ost und West -

D i e E i n h e i t v o n g e s t e r n u n d m o r g e n K l a u s C ö r n e r D i e s c h ö n e O r d n u n g

P r i n c i p l e s o f O r d e r a n d L i n g u i s t i c S y s t e m s 2 0 1 O r d - . r a n d lj t , o r d - . r 2 1 7 Small Embroidered Wrtten Pictures 227 , 1 1 - 6 ' s ' n a l - ' n b r o i d e e d ', r r ; l l e n p , l u r c 2 2 8 Large Embroidered Wrtten Pictures 2J9 O r g a n i s a t i o n o l L a r g e e m b r o i d e r e d

wftten pLctures 240

The Fusion of East and West

The Unrty of Yesterday and lbmorrow 266/267

Beauirful Order 300/30t

Appendrx 324

A n h a n g

(4)

CATE R I N A M AD E R NA. LAUTE R

Die Verschmelzung von

Osten und Westen - die Einheit v o n G e s t e r n u n d M o r g e n .

D i e S t r u k t u r d e n W e l t , im W e r k v o n A l i g h i e r o B o e t t i . A l i g h i e r o B o e t t i b e s a s s z a h l r e i c h e n e u e u n d a l t e o r i e n t a l i s c h e S i e g e l u n t e r s c h i e d l i c h e r P r o v e n i e n z , d a r u n t e r e i n e u m f a n g r e i c h e S a m m l u n g t e i l s a n t r k e r , t e i l s n a c h g e s c h n i t t e - n e r S t e i n e a u s d e r Z e r t d e r S a s s a n d e n , d i e e r g a n z b e s o n - d e r s l i e b t e . D i e S a s s a n i d e n , e i n e v o n 2 2 4 b i s 6 5 1 n a c h C h r . i n P e r s i e n h e r r s c h e n d e n D y n a s t i e , w e l c h e d i e p o l r t i - s c h e u n d k u l t r r e l l e V o r m a c h t s t e l l u n g R o m s im N a h e n O s t e n h e f t i g b e k ä m p f t e , z e i c h n e t e n i c h t n u r m l t t ä r i s c h e U b e r l e g e n h e i t u n t e r ih r e m K ö n i g S a p u r w u r d e in d e r l t , 4 i t t e d e s 3 . J h s . n a c h C h r z u m e r s t e n M a l e i n r ö m i s c h e r K a r s e r v o n d e n P e r s e r n g e f a n g e n g e n o m m e n , s o n d e r n v o r a l l e m a u c h h e r a u s r a g e n d e g e r s t e s g e s c h i c h t l i c h e L e i - s t u n g e n a u s . M i t i h r e r H e r r s c h a f t s e t z t e i m N a h e n O s t e n e i n e w e i t v e r b r e i t e t e , v i e l s p r a c h i g e l i t e r a r i s c h c A k t i v t d t e t n . E n t s p r e c h e n d b e z e u g e n n u n n i c h t n u r d i e a n t i k e n S c h r i f r q u e l l e n d e s r W e s t e n s , , s o n d e r n a u c h ir a n i s c h e I n s c h r i f t e n s o w i e a r a b i s c h e , a r m e n r s c h e , s y r i s c h e u n d n e u p e r s r s c h e T e x t e d e n A u f s t e g d e r D y n a s t r e u n d d e r v o n t h r p r o p d g e r - t e n r z o r o a s t r i s c h e n < R e l r g i o n . l h r W i r k e n , d a s in g e w r s s e r W e i s e d e n B e g i n n d e s ) N , 4 i t t e l a l t e r s ( i m l r a n e i n l e i t e t e u n d d e n C r u n d s t e i n f ü r z a h l r e i c h e s t a a t l i c h e I n s t t t u t i o n e r t r m s p ä t e r e n N a h e n O s t e n le g t e , e t a b l i e r t e e i n e K u l t u r u n d Z i v r l i s a t i o n d e s r O s t e n s < , d i e s i c h m i t d e r d e s r ö m r s c h e n R e i c h e s i m r W e s t e n < d u r c h a u s m e s s e n k o n n t e . A u c h n a c h d e m S t u r z d e r S a s s a n i d e n D y n a s t r e i m 7 l h n a c h C h r . s o l l t e s i c h i h r E i n f l u s s w e i t ü b e r d e n lr a n h i n a u s s o r - r b e r B v z a n z n i c h t z L r l e t z t a r r t : h a u f d a s R i t t e r t u m d e s A b e n d -

" t " '

l a n d e s a u s w i r k e n .

D e r H i n w e i s a u f d i e s e S a m m l u n g a l t e r S i e g e l - v o n A l i g h i e r o B o e t t i n i c h t n u r a u s ä s t h e t i s c h e n C r ü n d e n g e - s c h ä t z t , s o n d e r n z w e i f e l l o s i n i h r e r g a n z e n i n h a l t J i c h e n K o m p l e x t ä t g e s e h e n : s c h e t n t a u f d e n e r s t e n B l c k i n d e n B e r e i c h d e r e h e r b i o g r a p h i s c h e n N a c h r i c h t e n ü b e r d e n l ( u n s t l e r z u g e h ö r e n . T a t s ä c h l i c h m a n i f e s t i e r e n s i c h h i e r je d o c h ,S p l i t t e r r e i n e r ü b e r g r e i f e n d e n W e l t s i c h t , d i e m i t n a h e z u a l l e n s e i n e n W e r k e n u n t r e n n b a r v e r b u n d e n i s t .

A b d r ü c k e a l t e r u n d n e u e r S i e g e l , t e i l s v o n R o l l s i e - g e l n , t e i l s v o n S i e g e l r i n g e n , t e i l s o f f e n b a r a u c h v o n S i e g e l -

(5)

Fusione fra Oriente ed Occidente - continuitä di passato e presente.

La struttura del umondoo nell'opera di Alighiero Boetti A l i g h i e r o B o e t t i p o s s e d e v a n u m e r o s i s i g i l l i o r i e n t a l i m o d e r n i ed antichi di diversa provenienza, tra i quali una vasta colle- z i o n e d i p e z z i d i e t ä d i v e r s a r i s a l e n t i a l t e m p o d e i S a s s a n i d i , c h e e g l i a m a v a i n m o d o p a r t i c o l a r e . L a d i n a s t i a d e i S a s s a n i d i , c h e r e g n ö i n P e r s i a d a l Z Z q a l 6 5 1 d . C . e c h e c o m b a t t ö c o n v i - g o r e c o n t r o l ' e g e m o n i a p o l i t i c a e c u l t u r a l e d i R o m a n e l V i c i n o 0riente, si distinse non solo per Ia superioritä militare - sotto i l s u o re S h a p u r a l l a m e t ä d e l ll l s e c . d . C . p e r la p r i m a v o l t a u n i m p e r a t o r e r o m a n o f u f a t t o p r i g i o n i e r o d e i P e r s i a n i - , m a a n - che soprattutto per i rilevanti contributi in campo intellettuale e s o i r i t u a l e . D u r a n t e i l s u o d o m i n i o fi o r i n e l V i c i n o O r i e n t e u n ' a t t i v i t ä l e t t e r a r i a p l u r i l i n g u e e d i a m p i a d i f f u s i o n e . N o n s o l - t a n t o l e a n t i c h e f o n t i s c r i t t e n o c c i d e n t a l i r , m a a n c h e i s c r i z i o n i i r a n i c h e e t e s t i a r a b i , a r m e n i , s i r i a c i e n e o p e r s i a n i t e s t i m o n i - a n o l ' a s c e s a d e l l a d i n a s t i a e d e l l a re l i g i o n e < z o r o a s t r i c a > r , c h e i Sassanidi contribuirono a propagare. La loro attivitä, che in q u a l c h e m o d o s e g n ö i n l r a n l' i n i z i o d e l u M e d i o e v o , e p o s e le p r e m e s s e p e r n u m e r o s e i s t i t u z i o n i s t a t a l i n e l V i c i n o O r i e n t e d'etä posteriore, diede vita ad una cultura e civiltä dell'oori- e n t e > c h e p o t e v a s e n z ' a l t r o m i s u r a r s i c o n l' l m p e r o R o m a n o i n r O c c i d e n t e r . A n c h e d o o o c h e la d i n a s t i a s a s s a n i d e n e l V l l s e c . d.C. ebbe fine, il suo influsso si fece sentire molto oltre i con- f i n i d e l l ' l r a n - n o n d a u l t i m o , a t t r a v e r s o B i s a n z i o , a n c h e s u i cavalieri occidentali.

l l r i f e r i m e n t o a l l a c o l l e z i o n e d i a n t i c h i s i g i l l i , a p p r e z z a t a da Alighiero Boetti non solo sulla base di motivi estetici, ma i n d u b b i a m e n t e v i s t a a n c h e n e l l a s u a in t e r a c o m p l e s s i t ä c o n - tenutistica2, sembrerebbe riguardare le notizie biografiche s u l l ' a u t o r e . I n r e a l t ä s i m a n i f e s t a n o o u i n f r a m m e n t i r d i u n a p i ü a m p i a v i s i o n e d e l m o n d o , in d i s s o l u b i l m e n t e c o n n e s s a a tutte le sue opere.

S e g n i d i a n t i c h i e m o d e r n i s i g i l l i , s i g i l l i a c i l i n d r o , a n e l l i c o n s i g i l l o , e d a n c h e e v i d e n t e m e n t e t i m b r i d i s i g i l l i - e t r a q u e s t i o c c a s i o n a l m e n t e a n c h e ri f l e s s i d i q u e g l i a n t i c h i s i g i l l i s a s s a n i d i - c o m p a i o n o n e l l ' o p e r a d i B o e t t i a p a r t i r e d a g l i a n n i Ottanta e si possono rawisare in seguito continuamente nei suoi lavori su cartas.

N e l s u o fr e g i o c r e a t o n e l 1 9 9 0 p e r la B i e n n a l e d i V e n e - z i a a ( f i g g . l - 3 ) , i n c u i t r o v a n o c o m p i m e n t o n u m e r o s i m o t i v i d i o p e r e p r e c e d e n t i - t r a l e q u a l i a n c h e a l c u n i la v o r i s u c a r t a -, si evidenzia particolarmente un aspetto del loro significato.

O t t o g r a n d i t a v o l e , o g n u n a d e l l e d i m e n s i o n i d i c m . 1 0 0 x 2 0 0 , s i c o l l e g a n o a f o r m a r e u n f r e g i o c o n t i n u o , c o m p o s t o d i 2 8 segmenti, che nella mostra correva lungo la parte superiore d e l l e q u a t t r o p a r e t i d e l l a s t a n z a . T u t t i im o t i v i - d e l i m i t a t i i n a l t o d a u n a fa s c i a p i ü a m p i a , b e n d e l i n e a t a e d i c o l o r e r o s s o vivo, e in basso da una fascia di colore blu, piü stretta in al-

--4-.

The Fusion of East and West -

The Unity of Yesterday and Tomorrow.

The Structure of the 'World'

in the Oeuvre of Alighiero Boetti.

A l r s h i e r o B o e l i o o s c e s s e d a - - - - ' L - r r J - r - . w o r i e n t a l

_ . . - - I r o r B c i l u i l r u q r u t u r u o r r u i l t

seals. They varied in origin and included an extensive collection of stones from Sassanide times of which he was particularly fond.

q n m t r \ ^ / e r e o c n i l , n c a n a o f a n r r c n i h e r r l a o e q o m e r n n r e q Ö - ' ' " ' ' ' . - ' ' " ' ' ' ' . ' ' . - o - , T h e

Sassanides, a dynasty that ruled in Persia from 224 to 65'l AD, strongly contested Rome's political and cultural supremacy in the M i d d l e E a s t . T h e y a r e f a m o u s n o t o n l y f o r th e i r m i l i t a r y s u p e r i o r i t y - i n t h e m i d d l e o f t h e th i r d c e n t u r v A D a R o m a n e m o e r o r w a s f o r t h e fi r s t t i m e ta k e n p r i s o n e r b y th e P e r s i a n s u n d e r S a s s a n i d e K i n g S a p u r , b u t a l s o a n d a b o v e a l l f o r t h e i r o u t s t a n d i n g i n t e l l e c t u a l

' ' L i - - ' - r L i ' ' I w t h e b l o s s o n ; n e o f w r d e s p r e a d l i L e r d ' y d c l i v i t y , n v a r i o u s l a n g u a g e s ; n L h e M , d d l e I a s L . ' r d e e d , b o L h a n c i e n t ' W e s t e r n '

s o u r c e s a n d a l s o l r a n r a n i n s c r r p t r o n s a n d A r a b i c , Armenian, Syrian, and Modern Persian texts attest to the rise of -hp dvnastv anrl -Le ',/ornastra" re'isron it o"ooasated. Under the Sassanides' sway, which in a certain sense heralded the start o f t h e ' M i d d l e A g e s ' i n l r a n a n d la i d t h e fo u n d a t i o n s f o r n u m e r o u s s t a t e i n s t i t u t i o n s i n t h e l a t e r M i d d l e E a s t , a n ' E a s t e r n ' c u l t u r e a n d crvilization was established which was easilv the ecual of the Ro man Empire in the 'West'. After the fall of the Sassanide dynasty in t h e s e v e n L l - c e r t u r y A D , it s ir i l u e n r e c o n t i n u e d t o s p ' e a d [ a r b e . vond lran - via Bvzantium it even left its mark on chivalrous soci- ety in the Occident.

This note on Alighiero Boetti's collection of old seals, which he treasured not only for aesthetic reasons, but also doubtless for t h q i r p l r s p f i g n a l c o . n p l e r i t y a s r e g a . d s c o r T e n l s , w o - l d s e e m a l first glance to belong in a more exclusively biographical portrait of the artist. ln fact, however, the above is an example of 'fragments' of a comprehensive view of the world which is inseparably linked to almost his entire oeuvre.

l m p r i n t s o f o l d a n d n e w s e a l s l e e p a p p e a r r n g i n B o e t t i ' s work, particularly in his work as of the 'l

980s. These are partly from rollable seals, partly from signet rings, and partly it would seem from sealing stamps - occasionally the afore-mentioned a n c i e n t S a s s a n i d e s e a l s h a v e e v i d e n t l y b e e n u s e d . A s o f t h i s t i m e , s u c h i m p r r n t s a r e t o b e f o u n d t i m e a n d ti m e a g a i n i n h i s w o r k s o n Da De r.r

l n th e fr i e z e h e c r e a t e d i n 1 9 9 0 f o r th e V e n i c e B i e n n i a l o ( l l l . 1 3 ) w h e r e n u m e r o u s m o t i f s f r o m h i s e a r l i e r w o r k s o n c e a g a r n c r o p u p , in 6 l x d i r g s u c h t o r m . o f w o r k s o n p d p e r , o n e a s p e c l o [ t h e i r m e a n i n g s e e m s p a r t i c u l a r l y o b v i o u s . E i g h t p a n e L s , e a c n r r e a s u r i . g 1 0 0 b y 2 0 0 c e n t r n e t e r s , t o g e t h e r f o n a c o n l r r u o u s f r e l e r o n s r s l ' n g o f ) 8 s e g n - e n 1 s . D u l n g rh e e r h , b i t i o n , t h , s ' " , e z e ran around the top of the four walls of one room. All motifs in the frieze are subordinated to the notion of an unbroken 'decorative band'. The top rs trimmed with a broad, cleanly defrned bright red

2 6 7

(6)

stempeln - und darunter gelegentlich auch Reflexe dieser a n t i k e n s a s s a n i d i s c h e n S i e g e l - tauchen vor allem seit den BOer Jahren im Werk Boettis auf und sind in der Folge immer wieder auf seinen Paoierarbeiten zu fassen.s

In seinem 1990 geschaffenen Fries für die Biennale

von Venediga (Abb.l bis 5), in dem zahlreiche Motive

früherer Werke - darunter auch solcher Papierarbeiten - aufgeriffen werden, scheint ein Aspekt ihrer Bedeutung be-

sonders offensichtlich.

Acht jeweils l0O x 200 cm große Tafeln verbinden

sich zu einem aus 28 Segmenten bestehenden fortlaufen-

den Fries, der sich während der Ausstellung über den obe- ren Teil der vier Wände eines Raumes hinzog. Alle - oben von einem breiteren, sauber begrenzten und leuchtend ro- ten, unten von einem schmaleren, an einigen Stellen si- cher absichtsvoll ungleichmäßig gestalteten, blauen Strei- fen eingefassten - Motive sind der Vorstellung eines fortlaufenden rBandornamentesr untergeordnet. Sie werden in das einzelne Segment scheinbar zufällig eingestreut, sind i n n e r h a l b d e r u m l a u f e n d e n C a n z h e i t j e d o c h e i n e m a u s g e -

wogen fortlaufenden Rhythmus unterworfen. Verschie-

dene Tierartens - darunter Affen, Panther, Nashörner,

Kamele, Delphine und Schwertfische - bewegen sich in einem vielfarbigen, an antike Tierfriese erinnernden, Zug voran. In die Fläche zwischen ihre Körper sind in lockerer Folge einzelne Siegelabdrücke, immer wieder teils mehr- farbig laviert ausgemalte, teils nur im Umriss gezeichnete Rechtecke sowie eine Vielzahl präzis konturierter, wohl

einen festen Cegenstand umfahrender, gelegentlich or-

namenthaft rot ausgemalter oder einen Siegelabdruck um- schließender Kreise, eingefügt. Die Rechtecke, die in ihrer

Anordnung und Streuung an eine l9B7 entstandene Werk-

s n r D D e e r i n n e r t . i n d e r s ä u b e r l i c h m i t d e m B l e i s t i f t k o -

ö ' - r r -

pierte Ansichtskarten, oft mit Motiven der etruskischen und römischen Antike, in fast loser Zufälligkeit über das Bild ge- streut sind6, sind hier weniger flüchtige Fragmente von

Zeit7, als gleichsam mit dem Zug der Tiere in Bewegung

geratene und ihn strukturierend begleitende, geometrische

Crundformen. Auf den meisten der Tafeln bilden zahl-

r e i c h e k l e i n e u n d g r o ß e , u n r e g e l m ä ß i g o v a l m i t d e r H a n d gezeichnete und miteinander verkettete rZellen<, da sie in

einer horizontalen, genau parallel zum unteren Begren-

zungsstreifen des Frieses verlaufenden Linie angeordnet sind, gleichsam einen zweiten Rahmen für das Bild.

Dichte, linear angeordnete Reihen von Siegelabdrücken,

1-3 Fregio (Fries), Biennale Venedig 1990, aus: Katalog r A l i g h i e r o e B o e t t i . F r a m m e n t i d i u n f r e g i o o , C a l l e r i a C a r d i , C a l l e r i a 5 D e r o n e . t v t a l t a n o t v v S

i:$\t*'::.lt*.ti n'.

(7)

q?-

:---

t9:

r I

&a, - I

c u n i p u n t i e d i f o r m a v o l u t a m e n t e i r r e g o l a r e - s o n o s u b o r d i - n a t i a d u n ' i d e a d i b a n d a o r n a m e n t a l e c o n t i n u a . I m o t i v i in s e - r i t i in m a n i e r a a p p a r e n t e m e n t e c a s u a l e n e l s i n g o l o s e g m e n t o , sono tuttavia assoggettati ad un armonico ritmo continuo a l l ' i n t e r n o d i u n a to t a l i t ä c i r c o l a n t e . D i v e r s e s o e c i e d i a n i m a l i s - f r a c u i s c i m m i e , p a n t e r e , r i n o c e r o n t i , c a m m e l l i , d e l f i n i e p e - s c i s p a d a - s i m u o v o n o in u n a p r o c e s s i o n e p o l i c r o m a c h e r i e - v o c a g l i a n t i c h i fr e g i c o n m o t i v i z o o m o r f i . N e l l e z o n e t r a i c o r p i d e g l i a n i m a l i s o n o in s e r i t i i n o r d i n e s p a r s o s i n g o l i s e g n i d i s i g i l l o , r e t t a n g o l i i n p a r t e d i p i n t i a p i ü c o l o r i c o n t o n i s f u - m a t i , i n p a r t e d e l i n e a t i s o l o n e l p r o f i l o , c o m e a n c h e u n a m o l - teplicitä di cerchi dai contorni netti, che circondano completa- mente un oggetto solido, talvolta dipinti di rosso a scopo or- n a m e n t a l e o p p u r e ra c c h i u d e n t i u n s e g n o d i s i g i l l o . I r e t t a n - g o l i n e l l a lo r o c o m p o s i z i o n e o r d i n a t a e d i s o r d i n a t a i n s i e m e r i c h i a m a n o u n g r u p p o d ' o p e r e r e a l i z z a t o n e l l 9 8 Z n e l q u a l e cartoline riprodotte a matita con contorni netti, spesso con s o g g e t t i d e g l i a n t i c h i E t r u s c h i e R o m a n i , s o n o d i s s e m i n a t i n e l l a r a f f i g u r a z i o n e i n u n a c a s u a l i t ä q u a s i li b e r a 6 ; n e l f r e g i o i rettangoli, piü che frammenti fugaci del tempoT, sono forme o r i g i n a r i e g e o m e t r i c h e c o n c e p i t e i n s i e m e a l l a s e r i e d i a n i m a l i i n m o v i m e n t o , c h e e s s e a c c o m p a g n a n o s t r u t t u r a n d o l a . S u l l a maggior parte delle tavole vengono a formarsi numerose ucel- l u l e > p i c c o l e e g r a n d i d i s e g n a t e a m a n o i n f o r m a i r r e g o l a r - m e n t e o v a l e e c o l l e g a t e f r a d i l o r o , c h e , p o i c h e s o n o o r d i n a t e i n u n a li n e a o r i z z o n t a l e c h e c o r r e e s a t t a m e n t e D a r a l l e l a a l l a f a s c i a c h e d e l i m i t a i l f r e g i o i n f e r i o r m e n t e , c o s t i t u i s c o n o q u a s i una seconda cornice per la raffigurazione. File serrate di segni d i s i g i l l o o r d i n a t i p e r l i n e e , c h e a c c o m p a g n a n o s e m p r e q u e - s t e ( c a t e n e d i c e l l u l e o s o t t o l i n e a n o a n c o r a d i p i ü l a s e q u e n z a d e l l a d i s p o s i z i o n e i n f i l e d i t a l i c a t e n e . S u u n a d e l l e ta v o l e s i m u o v o n o p e r il q u a d r o i n d i v e r s e d i r e z i o n i s o l t a n t o r a n e , a p - parentemente senza orientamento, in netto contrasto con la d i n a m i c a c h e s o s p i n g e l e a l t r e s p e c i e a n i m a l i v e r s o u n a m e t a . l l f r e g i o s i m b o l e g g i a i l c i c l o d e l l a n a t u r a c o n t i n u o , p e r p e t u o e i n s ö c o n c l u s o , m e n t r e lo s v i l u p p o d e l l a v i t a , c o l t o q u i n e l l a s u a < g e n e s i > e n e l s u o in i z i o , n o n ö a f f a t t o d i s o r d i n a t o . C o m - pare, inframezzato ai motivi, un reticolo appena accennato, costituito da strisce che corrono diagonalmente, talvolta in- tersecato da piccole <travi> nettamente delineate, nel quale n u m e r o s i r e t t a n g o l i c o l o r a t i c o n t e n g o n o i l m o v i m e n t o d e l l e r a n e . A l c u n e d e l l e < c e l l u l e r r a c c h i u d o n o a n c h e q u i u n a lu n g a , r e g o l a r e s e q u e n z a d i 2 2 s e g n i d i s i g i l l o o r d i n a t i i n m o d o s e r - r a t o u n o a c c a n t o a l l ' a l t r o . S e o u e s t i ri m a n d a n o a l l a s r s e r i a - litä, della sequenza, nel settore in alto a destra sei piccoli cer- c h i b r i l l a n t i , o r d i n a t i i n f o r m a c i r c o l a r e i n t o r n o a d u n c e n t r o , s e m b r a n o p r e n d e r e f o r m a d i u n a m o l e c o l a . I n p r e c i s a c o r r r s - p o n d e n z a c o n la < c a t e n a d i c e l l u l e o , s i s n o d a u n t e s t o c o n t i - nuo dell'autore tracciato a matita con la mano sinistra, a for- m a r e u n a s e c o n d a c o r n i c e s u p e r i o r e a l d i s o p r a d e l l a fa s c i a c h e d e l i m i t a l a r a f f i g u r a z i o n e . I n u n a li b e r a s u c c e s s i o n e t i p i c a d i B o e t t i , i n s i e m e a l l e le t t e r e d e l l ' a l f a b e t o d i v e n t a n o p a r t e in - t e g r a n t e d e l c i c l o v i t a l e a l c u n e d a t e c o l l e g a t e a l l a n a s c i t a

strip, the bottom with a narrow blue one which is clearly left irregular on purpose. Motifs are seemingly strewn at random over the i n d r v i d u a l s e g m e n t s , b u t a r e in f a c t s u b l e c t t o a b a l a n c e d , o n - g o - ing rhythm within the frieze as a whole. Various different types of a n i m a l , " i n c l u d i n g m o n k e y s , p a n t h e r s , r h i n o c e r o s e s , d o l p h r n s , a n d swordfish, move forward in a multi-colored procession remrnrs- c e n t o f a n a n c i e n t a n i m a l f r i e z e . I n t h e s p a c e b e t w e e n t h e i r b o d ies Boetti has inserted three different types of object. Firstly, he has opted for isolated but recurrent seal imprints. Then he has chosen rectangles, some of which are only outlined, whereas other are often filled in with a multi color wash. And lastly, we see a multitude of precisely defined circles which seem to be encir c l i n g a s o l r d o b j e c t a n d a r e o c c a s r o n a l l y f i l l e d i n w i t h a d e c o r a t i v e r e d c o l o r o r e n c l o s e a s e a l i m p r i n t . T h e d i s t r i b u t i o n a n d a r r a n g e - ment of the rectangles are reminiscent of a group of works dating from 1987, in which Boetti neatly copied in pencil postcards often d i s p l a y i n g m o t i f s f r o m E t r u s c a n a n d R o m a n a n t i q u i t y a n d t h e n scattered them almost totally at random over the picture." In this case, however, they are not so much fleeting fragments of timei as basic geometrical shapes, as it were, set in motion with the an imal procession, accompanying it, and giving it structure.

O n e o f t h e p a n e l s , a l a r g e n u m b e r o f b o t h la r g e a n d s m a l l 'cells' which Boetti evidently drew by hand (they are irregularly o v a l in s h a p e a n d a r e in t e r l i n k e d ) a r e lu x t a p o s e d t o t h e o t h e r , r a t h e r m o r e ' g e o m e t r i c a l ' s h a p e s . O n t h i s p a n e l a l l w e s e e a r e frogs, crawling over the picture in varrous directions, apparently at a loss as to where they are going. They thus contrast sharply wrth t h e p u r p o s e f u l d y n a m i s m u r g i n g t h e o t h e r a n i m a l s f o r w a r d s . l f t h e frieze symbolizes the continuous, perpetual and closed cycle of nature, here we can doubtless sense the genesis of life, its 'leap' i n t o b e i n g a n d it s b e g i n n i n g , a n d it i s d e f i n i t e l y n o t la c k i n g i n o r der. Only here do the motifs appear to have been underscored rn s o m e p l a c e s b y a b a r e l y v i s i b l e f r a m e o f d i a g o n a l l i n e s o c c a s r o n - a l l v i - - e ' q e r l e d \ v s l - a ' r l v d e l r n e a l e d ' b a r : ' . B e c a u : e t h e ' c e l l s ' a r e

" / ' _ - _ ' ' " "

a r r a n g e d r n a h o r i z o n t a l l i n e ru n n i n g e x a c t l y p a r a l l e l t o t h e s t r i p a t the lower edge of the frieze, they seem to form a second frame for the picture, in which a particularly large number of colorful rec- l a n p l c - c o n s l r a , n t h e lr o p s ' m o v e m e n L s .

' - ö ' - _ "

A n u m b e r o f t h e ' c e l l s ' e n c l o s e a l o n g , r e g u l a r s e q u e n c e o f

- ' l ' - 1 * - - t - r r r r a n s e d r l o s e l v l o p e l h e r . W h , l s t t h e s e

o L U r o r u r z z \ g d L i l r L P i l t \ ,

serve to intimate the 'seriality' of the sequence, six brightly gleam ing little crrcles arranged in around a center at the top right of the picture now seem to assume the shape of a molecule. ln perfect c o r r e s p o n d e n c e t o t h e ' c h a i n o f c e l l s ' , a c o n t i n u o u s t e x t h a s b e e n drawn by the artist with a pencil in his left hand. Whereas it other w i s e u s u a l l y a c c o m p a n i e s t h e a n i m a l p r o c e s s i o n i n t h e m i d d l e o f l h e p a r e l s , l - e r e i t t o r n ' s d s e c o n d u p p e r lr a m e lo t h e p i c t u r e . Now come dates connected with the genesis of the worr, tne name of its artist,ri fragmentary memories of places and events, a l o n g w i t h d e s c r i p t i o n s a n d im p r e s s i o n s o { w h a t is ' v i s i b l e ' i n t h e picture." Together with their letters, they actually becoming part of the cycle, rn a loosely linked sequence characterrstrc of Boetti's

ff-:

lq f

h {

/: :ai'''':4

n

-

269

,4 . , . = - {

o-4 .

- - i : . ; t

.+

. ' r L *

,--=

(8)

d i e r m n - e r , " v e d e r d i e s e ,l e l k e t t e n , b e g l e i t e n , b e t o n e n ' r , älzLi, l r d i e )e g l - r t / i r r f t r ' k * t h u . r B .

A L r f c i n e r d e r T a f e l n l < r i e c h e n n u r I ' r ö s c h e , s c h e i n b a r o r i e n t e r r n g s l o s , n v e r s c h i e d . - r e R c f r t L r n g e n L r b e r d a s B r c l r u n d s t e h c n d a m i t i n e i n e m d r : u t l i c h e n K o n t r a s t z L r d e r z i e g e r i c h t e t c n D y n a r n r k , w e l c l r e r d i e a n c l e r e n l ' i e r a r t e n v o r r , v ä r t s t r c i b t V e r s n n b i l d l r c h t d e r F r i e s d e n f o r t l a L r f e n d e n ,

n r r n e r ! \ i ( r h r e n d e n L r n d r n s c - l r g e s c h l o s s e n e n K r r : i s a u f d . - r N a t u r , s o i s t d i e z w e i f e l l o s a n d i e s e r . S t e l l e f a s s b a r e E n t s t e h u n g d e s L e b c n s , a l s r L l r s p r u n g ( u n d s e i n B e g i n n , g e r c h r ' v o h k e n e s r ' r i e g s u n g t r o r d n e t . N L r r h i e r s c l t c n t d . ' n M o t i v e n s t e le n w c r s e e i n h . r u c h d ü n n . r n g e d e L r t r , ' t e s , g e e l g e n t l r c h v o n s c h a r l k o n t u r i e r t e n k l c i n e n rB a l k c n < ü b c r s c h n i t t e n e s R a s t e r a u s d a g o n a l v e r l a u t e n d e n S t r c r t e n u n l e r l e g t , i n d e m b e s o n d e r s v r e l e f a r b i g c R e c h t e c k c d e r B c w e g u n g c l e r F r ö s c h e E i n h a l t g e b i e t e n E i n i g e d c l Z e l l c n , r r n s c h l r e l J e n a u c h h r e r e i n e la n g e , g l c c h f ö r r n i g c S e q u e n z c r L . r s n s g e s d . n t 2 2 , d c h t n e b e n e r n a n c l e r a n g e o r d n e t e n S i e g e L a b d r L r c k e n . W e i s e n j e n e a u l d r e rS e r i a l r t ä t r d e r F o g e h i n , s o s c h e i n e n s e c h s k r e i s f ö r m i g u m e i n Z e n t r u n r a n g e o r d n e t e , h e I e u c h t e n c l e k e r n e l ( r e s e ir n o b e r e n r . . c h t e n B i l d f e l d n u n c l e C e s t a l t e n e s lV l o l e k ü s a n z r . r n e h n r . . n . A s g e n a u e E n l s p r e c h u n g z u r r Z e l J l < e t t e r z i e h t s i c h e i n r n i t d e n r B l e s t r f t r n d e r li n k e n H a n d g e z e i c h n e L . . r , f o r t l a L r l e n d e r T e x t d e s K ü n s t e r s r n ' e e n e z v v e i l e o b e r e R a h m u n g L r b e r c l e n B i l d s t r e i f e n A / l i t c l e r E n t s t e I r L . r n g d e s W e r l < e s v e r b u n d e n e D a t e n , d e r N a m e d e s a u s f ü h r e n d e n l ( ü n s t l e r s " , b r u c h s t ü c k h a f t e E r i n n e r L r n g e n a n O r t e u n c l t r e i g n i s s e s o r ' v i e B e s c h r e r b L r n g e n u n c l E n d r ü c k e c l e s r S i c l r t b a r e n r i n r B ld ' r ' v e r d e n , in e i n e r f ü r B o e t t i c h a r a l < t e r i s t i s c f r e n , f r e i a s s o z i i e r L e n F o l g e , r r r t d e n B L r c - h s t a b e n s . - l b s t T e i l c i e s K r e i s l a u f s . D a : ,

n d v r d r L r r . - i n s e n e r k r e a t v e n r A r t o r t o m i e , n r a n f e s t e r l s c h h r e r e i n e r s e i t s a l s E l e n r e n t d e r F r e i h e i t u n c l f a s t z L r f ä l l i g e n S c h ö p f u n g , a n c l e i e r s e i t s i s t e s s e l b s t v o n A n b e g i n n a n d e n C e s e t z e n d e r tr r o l u t r o n , d e n O r c l n L r n g s p r i r r z p e n d e s [e b e n s L r n t e r w o r t e n .

D i e l a n g e n 5 e r i e n v o n S i e g e l a b d r ü c l < e n i n n e r h a l b d e s g e s a r r t e n [ ] r i e s e s f r i r V e n e d g , c l e r s o n r i t s e h r e i n d r ü c k i c i r C r u n d f r a g e n d e r r r o d e r n e n B i o l o g e n s c n r r C e s t a l t L r n g v e r d r c h t - - t r ' : ' s o w i e f a s t a l l e z e n t r a l e n I - h e m e n d e s C e s a m t w e r l < s v o n A l i g t r i e r o B o e t t i - Fragen z u U r s p r ! n g L r n d L e b . - r , z u E i n l r e t u n d V e l h e t , z u O r d n r r g r u n d U n o r d n u n g , z u S t r u k t L r r , C e s e t z r r i l f l g k e i t u i r c l Z l f a I w i d e r s p i e g e l t , e r i n n e r t i n c l e r li n e a r e n R e i h L r n g c l e r s t e t l r g l e i c h e r Z e i c h e r d a r ü b e r I r i r a u s a n e i n e I 9 / 5 e n t s t . ] n

_ r r - . r i - l i l 1

- t _

i, ',:

i \ . , t t l t ,il *''..r .:,ii.,l,{ !

, 1 r \ 1 1 h r , . r o B r L 1 l ( , i r r i r i i i ; 1 , ' i i ; r i r i i r f r l , r l l ' , l l r i ) , L r ' . , ; L r t P , r l ) r ( , r , l O 2 x i l 0 i f r , 5 a n r I L l f l l l, " l . r l l e o l l o { il , R o n r , l{ ) L o : A [ c r v o A i r l 1 r l r o f 3 o r 1 1 r i r r l

c l e n e T u s c l r e z e c l r n r - r n g , d e r B o e t t i d e n T i t e l r C l r a n n i d e la r r j a v i t a , ( D i e J a h r e r n e i n e s l e b e n s , A b b 4 ) g a b . I I n e i n e r c l i c h t e n l o g e ü b e r a u s f e n . r z r r c h n t l r r Z e c h c n .v rd r Z e l , s r c h t b a r , f a s t s p ü r b a r J e c l e : , J a h r l r a t s e i n e r g e n e s Z e c h e n , i n d e s s e n s p e z i f i s c h e r C e s t a l t c l i e i n d i v i c l L r e l l e E r f a h r L r n g d r e s e s Z e i t a b s c l r n r t t e s c l L r r c h d e r K L i n s t l e r , c l r e j h m al

e i n g e l r i r r e n d e n t r i n n e r r n g e n . r n )s e i r e { \ i l o n a t e , V r ' o c l r e n u n d S t r . l n c l e n v e r s c I r l ü s s e l t b ] - - i b e n . C l e r c h w o h l w r r d im I n e c r r e n R h y t h m L r s d e r e i n a n d e r a b l a i s e n d e n l e i c h e n , g l e i c h s a n r . r s A u s c l r u c k d e r v o n a L l e n l \ , 4 e n s c h e n . - r l e r n t e n E r f a h r r . l n g e i n e r r e r e n d e n c l e n F o L g e e L n a n d e r b e c l i n g e n c l e r C r u n d - - i n h e i t e n J a h r e , l \ , 4 o n a t e , W o c l r e n , die gleich-- l e t a u c l r f ü r d e n F l e t r a c h t e r e r f a h r b a r r n d v e r b i r d l r c h . D e r

, . l r r ' : l . .

soJtil|1):..t N:y :.,

s ' ) * , . i

. r . I

' ,r. i ti, I ,i i. :'.:'.

i - . . : ' i : . ' . j l " r : r t , . 1 t t r : - i . - : . , , : i l : :

. , , - j : i - . ) : " . ' : i i ' ? r i l

' ' . . . : | | . I _ ' - - : ' : : :

' . " \ - ' l

i ' -

- " , , . - , r ' ' . , t . n : : \ i . : . . . . _-.:

' - ' . ' . . , ' . ' , i .

. ' , , r ; 1 1 , - : i : , | : 1 , , f .

1 , i 1 , 1 i - 1 , i

S F t9t! ii ,l rr Ä dr fn f1,i ,-t. :. \ : ; ,r I i ,; l i,. r,. t I ,.

i,,''1V .::.,' :,t, ly );'.y:Y

(9)

dell'opera, il nome dell'artista esecutores, ricordi frammentari d i l u o g h i e d a w e n i m e n t i e d a n c h e d e s c r i z i o n i e d i m p r o n t e d e l < v i s i b i l e > n e l l a r a f f i g u r a z i o n e e . L i n d i v i d u o , n e l l a s u a (a u t o - n o m r a r c r e a t i v a , s i m a n i f e s t a q u i c o m e e l e m e n t o d e l l a li b e r t ä e d e l l a - q u a s i c a s u a l e - c r e a z i o n e , m a ö a l l o s t e s s o t e m p o s i a d a l l ' i n i z i o a s s o g g e t t a t o a l l e l e g g i d e l l ' e v o l u z i o n e , a i p r i n - cipi regolatori della vita.

L e lu n g h e s e r i e d i s e g n i d i s i g i l l o a l l ' i n t e r n o d e l fr e g i o d i V e n e z i a , c h e d u n q u e c o n c e n t r a n e l l a s u a s t r u t t u r a i n m o d o d a w e r o im p r e s s i o n a n t e q u e s t i o n i f o n d a m e n t a l i d e l l a m o - d e r n a b i o l o g i a r 0 , e r i s p e c c h i a i n o l t r e q u a s i t u t t i i t e m i c e n t r a l i d e l l ' i n t e r a p r o d u z i o n e d i A l i g h i e r o B o e t t i - q u e s t i o n i r i g u - a r d a n t i l ' o r i g i n e d e l l a v i t a , u n i t ä e m o l t e p l i c i t ä , o r d i n e e d i s o r - d i n e , s t r u t t u r a , c o n f o r m i t ä a l l e le g g i e c a s u a l i t ä - , r i c h i a m a n o a n c h e n e l l a d i s p o s i z i o n e l i n e a r e d e i t r a t t i s e m p r e u g u a l i u n d i s e g n o a c h i n a d e l ' l 9 7 6

c h e B o e t t i in t i t o l ö < G l i a n n i d e l l a mia vita> (fig. a)rr. In una fitta serie di segni dal tratto estre- m a m m e n t e s o t t i l e , i l ( t e m p o ) ) d i v i e n e v i s i b i l e , q u a s i ta n g i - b i l e r 2 , o g n i a n n o r 3 h a u n s u o p r o r i o s e g n o , n e l l a c u i s p e c i f i c a forma rimane imprigionata l'esperienza individuale fatta dall'artista in questo (segmento di tempon, i ricordi apparte- n e n t i s o l o a l u i d e i n s u o i , m e s i , s e t t i m a n e e d o r e . N o n d i meno nel ritmo lineare dei tratti che si susseguono I'uno d o p o I' a l t r o q u a s i a v o l e r e s p r i m e r e l ' e s p e r i e n z a , a p p r e s a d a t u t t i g l i u o m i n i , d i u n a s e r i e in f i n i t a d i u n i t ä f o n d a m e n t a l i c o n d i z i o n a n t i s i l ' u n a c o n l ' a l t r a - a n n i , m e s i , s e t t i m a n e - i l tempo stesso diviene anche per l'osservatore sperimentabile e vincolante. Poichö la serie di segni piü alta rimane separata dal bordo del foglio, esso risulta un frammento sciolto, sol- t a n t o u n a d e l l e il l i m i t a t e p a g i n e d e l f l u s s o d e l t e m p o , c h e parte dall'infinito e procede incessantemente.

N e l c a p o v o l g i m e n t o e c a m b i o d i d i r e z i o n e d e i s i n g o l i tratti si cela un codice, non a caso simile ad antichi sistemi matematici di segnira, che rende possibile leggere, in ogni li- n e a c o r r i s p o n d e n t e a d u n a n n o , il n u m e r o d e l l ' a n n o s t e s s o . C o m e i n u n g i o c o B o e t t i n a s c o n d e i l ( s u o D o r d i n e n e l p i ü grande ordine del tempo. Ancora una volta si incontra la nca- s u a l i t ä D u n i c a d e l l ' i n d i v i d u o , a n c o r a t a a q u e l l e l e g g i c o n f o r m i a cui egli ö assoggettato sin dall'inizio.

R i t o r n a n d o a i s e g n i d i s i g i l l o , i l u f l u s s o d e l t e m p o , c h e vive in essi sembra aver esercitato proprio in questa prospet- tiva uno stimolo particolare su Boetti. ll sigillo antico, inciso p e r l o p i ü s u p i e t r a e d u n q u e p r e s s o c h 6 i n d i s t r u t t i b i l e , d a u n l a t o c o n s e r v a s e m p r e i n s ö i l s u o ( p r o p r i o ) p e r i o d o d i o r i g i n e c h e r i m a n e a n c o r a t o a l p a s s a t o , d a l l ' a l t r o p e r ö , q u a n d o ö r i u - tilizzato, diviene un segno permanente del tempo attuale.

C o s i n e a n c h e i l s i g i l l o n u o v o p u ö e s p r i m e r e e s c l u s i v a m e n t e i l (presente) - a meno che esso non venga distrutto dopo una sola utilizzaziorre -, perchö ö creato fin dall'inizio per un ripe- t u t o e d u r e v o l e i m p i e g o < f u t u r o > . N e l l a f u n z i o n e s t e s s a d e l s i - g i l l o ö c o n t e n u t a l ' i d e a d i u n a r i p r o d u z i o n e c o s t a n t e , c o n t i - n u a e q u i n d i i n u n c e r t o s e n s o ( e t e r n a D . l l s u o s e g n o , s e m p r e uguale a se stesso, invariato, rende l'opera, in s6 unica ed in-

---ä

oeuvre. Here, the individual becomes manifest in his creative au- r o n o m y : H e r s , o . t h e o . r e l- a n d , o f r e e d 8 e n L , d n - a l m o s t o r e i dental - creation, and, on the other, subject from the outset to the laws of evolution, the principles of order governing life itself.

The long series of seal imprints at the 'source' of the frieze for Venice, which in its design thus present s a dense symbol of the basic questions of modern biology,r" reflects almost all the themes central to Alighiero Boetti's overall oeuvre - questions c o n c e r n i n g o r i g i n a n d li f e , u n i t y a n d m u l t i p l i c i t y , o r d e r a n d d i s o r der, structure, the regular and the aleatory. Furthermore, its linear r e p e t i t i o n o f a n u n c h a n g i n g s y m b o l i s r e m i n i s c e n t o f a 1 9 7 6 s k e t c h i n l n d i a n i n k w h i c h B o e t t i e n t i t l e d ' C l i a n n i d e l l a m i a v i t a ' ( T h e y e a r s o f m y l i f e ) , l l l . 4 ) . r r W i t h i n a r a p i d s u c c e s s i o n o f e x - tremely finely drawn symbols, 'time' becomes visible, almost tan g i b l e . r ' ? T h e r e i s a n i n d i v i d u a l s i g n fo r e a c h y e a r , r r w i t h i t s o w n

< n e r i [ i r c h d n e i r r a i l - i c l l h e a r L , s t ' s o w n i n d i v i d u a l e x n e r i e n c o q d u r i n g t h a t p e r i o d , h i s o w n u n i q u e m e m o r i e s o f ' h i s ' m o n t h s a r e

e n r o d e d F c r r a l l r : s n n e c v m \ n l t ä 1 t r t l ' F n r r c n [ h o n e x l i n a

linear rhythm, as if to express the universal human experience of a n e v e r e n d i n g c h a i n o f m u t u a l l y d e t e r m i n i n g f u n d a m e n t a l u n i t s ( y e a r s , n o n L h s , w e e k s ) l h e s a m e p e r i o d o f l i m e ' u d d e n y b e c o m e s t a n p i h l e I n . t h e r , ; e u u e r i c . . r . d d e n l v a l s o rp l e v a n L [ o h i m . The tacl lhal the uppern-osr row of symbols has been cut of trorr

l h e e r l o c o [ t h e n r n e r l r r r n c l h i q n i c r e n [ n a n c r i n i n a l r - { ' - - P ' L L L u ' P U P \ | | . u u ' u u ) r r r o B -

ment, into only one of countless pages in the river of trme which flows from infinity on forever. Inversions or changes in the direc- t i o n o f i n d i v i d u a l s y m b o l s h i d e a c o d e b y m e a n s o f w h i c h t h e li n e for each year can be read as a figure. lt can surely be no corncr-

i e n r c l h : t t h e r i n h c r i c r e l a t c r l I n ä n r i t r n l < \ / \ l e m q n f f t ' r ^ ' : r y ) - ! r ) u r r r d t l l q l L d t l

cal symbols. a Boetti playfully conceals 'his' order within the greater order of time. Time and again, it transpires that the ran- d o m u n i q u e n e s s o f e a c h i n d i v i d u a l h a s a l w a y s b e e n b o u n d u p i n laws and thus regularity which define it.

To return to the seal imprints: In light of the above, the 'river of tjme' inherent in such imprints seems to have particularly fasci- nated Boetti. The old seals are, in the main, carved in stone and thus almost indestructible. On the one hand, therefore, the time o f t h e i r g e n e s i s r e m a i n s i n t r i n s i c t o t h e m a s th e i r ' o w n ' r e a l t r m e , a time far back in the distant past. On the other, each time they

a r c r r < e i : n e r a , l h c v n r n i . r e > n n l h e r l a < l ; n p I n k c n n I a n o l h e f

time, of the present, current time. In a similar way, the new seals -

. ^ - - , f , . . . - - j , - _ . . ^ t r . r , . - L ^ : ^ _ . - ) - ^ - - - - n e v e r b e

u r r s ) > L L r s y o r s u c ) u u y c u o r r s r u c , i l B u j c u u l L r ( o r l

said exclusively to designate the 'present', since they are from the

o r r l c e l a l e q i o n e . l f n h e r r r e d r o n q r a n r l v ' ! i l r n \ / F r a n . l n v e r a o a i n l n h ev " ! i

u s e d ' i n t h e fu t u r e ' . T h e f u n c t i o n o f t h e s e a l i t s e l f i n c l u d e s t h e n o - tion of constant, identical reproduction which is thus in a sense

' h e v n n d

l i n e ' T h e . h 2 r r . t F r l n d r r c e d h v h e s e a l m a k e : t h e

w o " \ , w h i c h i s p e r < e u n i q u e a n d ,n d i v i d u a l , i n t o a v e h i c l e , a p o ' t of the process. Nowhere else are formal seriality and temporal continuity in such great harmony.

Thus, the stencils so often used by Boetti or the outline drawings of identical objects which keep cropping up in all kinds

2 7 1

(10)

l l n r s t a n c l , d a s s c l e o b e r s t e / - - i c h e n r e i l r e v o m R a r d d e s B a t t e s a b g e s c h n i t t - - n w i r d , m a c h t d i e s e s z u m l o s e n F r a g n r e n t , z L r n u r e i n e r v o n u n e n d l c h v i e l e n S e t e n c l e s , a u s c l e m U i r e n c l r c h e n k o n r m e n c l e n l n d r n r l r e r r ' l e i t e r f o r t l a u f e n d e n , I u s s e s d e r Z e i t .

l n c l e r U m l < e [ r r u n g o d e r R i c h t u n g s a n d e r u n g r l e r e i n - z e l n e n l e i c h e n r s l , a n t k e n n r a l h e m a t i s c h e n Z e r c l r e n s y s t e r r e n k a u l n z u f ä l i g v e r w a n c l t , e i n C o c l e v e r b o r g e n , d e r l e d e J a l r r e s L i n i e a l : , l a h r e s z a l r l l e s b a r r r a c h t . S p i e l e r i s c h v e r b i r g t L - l o e t t i r s e i n e r O r d n u n g r n d e r g r o s s e n O r d i r L r n g d e r l e t A b . - r r r a J s b e g e g n e t d i . - e i n m a i g e , l u f ä 1 L i g k e t , d e s r d v r d L r L r r r s i n e r n e e s v o n A r b e g i n n a r b e d i n g e r n c l e C e ' s e t z m ä l i i g l < e i t e i n g r : b u n d e n .

K c l r r t m a n z r d e n 5 r e g e L a b d r r c l < e n z L r r [ r c . k , s o s c h e j n t g e r a d e v o r d e s e n - f li r t e r g r L r r r r l d e r i h r r , r n n e w o h n c n d r : , F l u s s d c : r Z e i t < e i n r : n g a n z b c s o n d e r e n l l t : i z a u l L i o e t t r a L r s g e ü b t z L r l r a b e n D c r r n r e r s t i n 5 t e i n g c s c . l r n i t t e r c n u n d s o m r t n . r f r t : z l u n z e r : , t ö r b a r e n . l tc n S r e g r : 1 b l e b t c n e r s e t : , s i e t s s e n c e g e n i ic l r c , ) e i g e n c ( , , , v e r t n r l t : r V e r g a n g e n l r r : i t z u r ü c k i c g c n d e F n f s t c h u n g s z c i t i m m a r r u n t , a n d e r e r s e i t s w i r d e s b c r e r n e r W i e d e r v c r w c n d L r n g j r - . d o c h r u c h z u r l b e i b e n d u n Z e i c h . . n c n e r a k t r r c l c n , q e g l r L ' r , ä f i g e n Z e i t [, a n z ä h n l c h k a n n a L r r - h d a s n e . L r c S i e g e l i ] s s e d e n n , e : , w ü r d e n a r l r e i n e r e i r r r r a l r g e n B c n u t z u n g z c r s t ö r t

n i e a L r s s c h J i e l l l i c h , C e g e n w a r t , b e z e i c l r n e n , i s L e - , s d o c h r r o n , , r o T n l r e T - - r n f L r r - - r n e r r e l r r f a c l r e r n c l s l e t i g a n d . r r r e r n d e , , . , L r k ü n f l i g e , B e n u t z r - r n g g e s c h a l l e n . I n c l e r F u n k t i o n c l e s S r e g e l s s e l b : . 1 i s t d i e V o r s t e J l u n g e i n e r f o r t w . r h r e n c l e n , g l e i c h b l e i b e n c l e n u n d c l , r n r i t i n g e r ' n ; s s e m S r r n a u c h ,L r b e r z e i t l i c l - e n , R e p r o d u k t i o r e n t h a l t e r . S e r n s t e l s g e i c h b l e b e n c l e s , u n v e r ä n d e r t e : , l e i c h e r r n r a c h t d a s , r n s i c h e r r r r n a l i g e r u n d i n d r v i d u e l l e W - - r k z u m l l . r g e r u n d c l a r r i t z u n r le r l d i e s e s P r o z - - s s e s . F o r n r . r e S e r i a l l . r t L . l n d z e l r c h e K o l L n L r t ä t k o m i - n e i r n r r g e n d s s l . : r k e r z u r l) e c k u n g .

Z e i g e n g a n z ,r h n l i c h a L r c h d i e l r . r L r f i g v e r w e n d e t e n S c h a b o n e n o d e r c l r e r n g a n z L r n L e r s c h i e c l l i c h e n W e r k e n i n r - r r e r , ' , . ' r e c l e r k e h r e f c l e r U m r i s r z e c h n u i l g e f d e r s t e t s g e r - c h e n C e g e n s t ä n c l e , r ' v e L c h g r o l l e B e d e L r l L r n g d i e S e r i a l i t ä t s o w e c l i e f a s t g e s i : l z m ä l 3 i g a r r n r L r t e n d e W i e d e r h o l L r r g v o n C r u n d f o r r n e n f u r t s o e t t i h a t t e . s o r n r i r f t e i n e Z e r c h r L r n g a u s l ' r a n k f r r l e r P r i , " , a t b e s l u F r a g e r a u f , d i e L r b e r d . - s r : F ' r r n z - p r e n h r n a L r s g e h e n ( A b b . 5 ) .

E r n e l ( r e i s f o r r r a r : f K a r o p a p i e r , c l e r e n U m r i s s v o r r e i - r e r t e r L s n w ä n c l g , t e i l s a u l l e l v e r . r L l f e l r d e n , u r r r e g e l r r ä [ ! g e r l r e p p e r n r L r s t e r g e b ld e t r , r , r c ] , L r r s c h l e l l t z e h n

' r \ : r ' t r l , , i t a , r i r j r , r i l , i i l ! l r ' ) . : t t a t : : l t . . , 1 1 ' D : t l r ' l i l r l i l r f , ' , , r f r lr i i l r i t ) r ( i r ! i r . f r ll , , r L r r i l D r l . f , , r ll L r b r e l L ' , .

, , r n k l L r r l , r l \ ' r l , I o t o : A r ( l ) ( lr r e ( l e r

S r - - g e L a b d r r . l c k e r r - r n t e r s c l r i c d l i c h e r F o r m , F a r b i : L r n d C r ö l k : , e r n e n b i s a u I c i n s c h m a l e s S e g m e n t r o t a r - r s g c r n a l t e n k l c : i n e r r : n l ( r e i s , c l e S g n a t u r c l e s K ü n s l L c r s ' s o w r: e r n k e r n c s , n r i t [ S l e s t i f t g e z e c h n e t e s S c h r f t q u , , r d r a t a u s v i c r m a l v i t : r B L r c , l r s l a b e n . L ) a s i n w ä n r l i g e T r e p p e r r r n u s t e r w i r d d a r ü b c r h i n , r L r s v o n c l e n r g e z e r c l r n e l e n S a l / T A N D A R E ( . O N T E N ' l 1 ) o A l t l " l P O 1 \ E L T E V I P O , ( l V t d e r Z e I z u r re c h t c n Z e i t n r j e l e t g e h e n ) l r n n e T e n c l e r K r e s f o r n r , d a s ä u l l c r c v o n d c n

Worlen TANDAIIE CONI RO TEI\,4PO CONTRO VINTO CON

I R O V O C L I A , ( C e g e n c l r e / e i t g e h e n g e g e n d c n W r n d g r : g e n c l e n \' \ i le n ) b e g l e i t e t . A u 3 - - r h a L b d e s K r c i s e s , d u r d L r r c , l r d i e u r r b r e c h e n c l e n T r e p p e r r n r r : s t e r u n d d i e i h n i , - n e n l s p r e c h e n c l e n S c h r r f l z - - i c h e n f a s l a l s S p i r a l f o r m w i r k t , n r a r k e r e n z r ' v e w e t e r e , I r r e r s e i t : . v o n e i n . . r n K r e s r n r s c l r l o s s e n e S r e g e a b d r L r c k e d e u r l - - r - - n E c k e n d e s K a r o p , r p i r : r s . A n d e r re c h t e n A u l l e n s e r t e o b e n i s t d e r N a m e e r r t r s n r i t c l e m K L r n : , t l e r b e f r e L r n c l e t e n S a n r r n l e r s , d c r n d a s B l a t t e n s l r , ' v o h z u g e d a c h t w . r r f , . r b e r T n ( r ! v o n e r c l r K r e i s r l r

8 e l ) e l l .

Ni ,- /

v

(11)

dividuale, mezzo e perciö parte di questo processo. ln nessun a l t r o c a s o v e n g o n o a c o i n c i d e r e m e g l i o s e r i a l i t ä d i f o r m a e c o n t i n u i t ä d i t e m o o .

Cosi sagome utilizzate spesso o forme di soggetti sem- pre uguali, che ricorrono in opere del tutto dissimili tra loro, mostrano quale grande significato avessero per Boetti la seria- l i t ä e l a r i p e t i z i o n e d i f o r m e o r i g i n a r i e , c h e d a n n o q u a s i u n ' i m - pressione di regolaritä; ma un disegno proveniente da una collezione privata di Francoforte solleva questioni che super- a n o q u e s t i p r i n c i p i ( f i g . 5 ) . U n a fo r m a c i r c o l a r e s u c a r t a a q u a - dri, il cui contorno ö costituito da un irregolare motivo a scala che si sviluppa in parte all'interno, in parte all'esterno, racchi- ude dieci segni di sigillo diversi per forma, colore e grandezza, un cerchio piü piccolo dipinto tutto in rosso eccetto un sottile segmento, la firma dell'artistars e un piccolo quadrato con quattro lettere per lato. ll motivo a scala interno alla forma cir- colare viene inoltre accompagnato dalla frase disegnata <AN- D A R E C O N T E M P O A T E M P O N E L T E M P O ) , m e n t r e lu n g o il bordo esterno corrono le parole (ANDARE CONTRO TEMPO CONTRO VENTO CONTRO VOCLIA,. All'esterno del cerchio, che in conseguenza degli ininterrotti motivi a scala e le scritte ad essi corrispondenti sembra quasi una forma a spirale, si trovano altri due segni di sigillo, racchiusi a loro volta in un cerchio, che segnano gli angoli inferiori della carta a quadri.

Nella oarte esterna in alto a destra vi ö il nome di un collezio- nista amico dell'artista - al quale il foglio all'origine era stato probabilmente destinato - anch'esso circondato da un cerchio. Se la <circolazione) del testo si riferisce ancora al risoet- t i v o s c o r r e r e d e l te m p o , c o m e a n c h e a l l e p o s s i b i l i t ä d e l l ' u o m o d i c o m p o r t a r s i i n e s s o e c o n e s s o r 6 , i s e g n i d i s i g i l l o , i n v e c e , solo ora assumono un significato diverso proprio perch6 dura- turi. Poichö essi sono sparsi liberamente nel cerchio e non piü ordinati in serie, dal momento che ciascuna forma ö ripetuta una sola volta e i segni di colori diversi - grigio scuro, blu scuro, rosso - risaltano sulla carta, I'attenzione dell'osservatore e concentrata su ogni singolo sigillo e sulla sua forma.

Mentre la lunga sequenza di impronte dello stesso sigillo nel fregio di Venezia rappresenta la conformitä alle leggi e la con- , tinuitä, qui i segni si comportano come soggetti formali che sono necessari all'osservatore per leggere e odecifrarer. llin- vito a far questo viene accompagnato non a caso dalle parole del piccolo quadrato sCOPERTE E SCOPERTETT?.

L a s i n g o l a r e b e l l e z z a d i u n s i g i l l o ö d a t a d a l l a s u a c a p a - c i t ä p e c u l i a r e d i c o n c e n t r a r e i l t e m p o e d i f o n d e r e i m m a g i n i e p a r o l e . G i ä i p i ü a n t i c h i s i g i l l i b a b i l o n e s i e m e s o p o t a m i c i i n c i s i nel V sec. a.C. richiedevano all'osservatore una grande capa- citä di astrazione, ma il (segno) della loro impronta rappre- sentava da un lato una nimmagine) concretamente visibile, d a l l ' a l t r o e r a s e m p r e c o n t e n u t o i n q u e s t a i m m a g i n e a n c h e u n messaggio per cosi dire nascosto dietro il segno. Poich6 la proprietä privata e statale era contraddistinta e suggellata come tale ouasi esclusivamente con l'aiuto di determinate im- magini e con esse si legittimavano contratti e documenti, il

L

o f h i s w o r k s a r e , i " a s i m i r a " w a y , i n d r c a r , v e o I j u : l h o w im p o r t d n t s e r r a l i t y r s fo r L i m a n d o f t h e la c t th a t h e L e e p s r e p e a t i n g c e r l a r n fundamental shapes with an almost perfect regularity. However, at the same time, a drawing from a private collection in Frankfurt r a r s e s q u e s t i o n s w h r c h g o b e y o r - d t h e s e p r n c i p l e s ( l l l . 5 t . T h e r e , a r i r c u l a r s h a p e h a s b e e n d r a w n o n s q u a " e d p a p e r , i t s c o n t o u r s formed by an irregular staircase pattern which runs partly along the inside and partly along the outside of the circle. lt contains ten

i m n r i n l q o [ c e a l c n f d , l f e r e n ' - - - - r - ' - | ' -

. t S n d p e s , C O I O T S d n C S r l e S , d S r n d l l e l

circle, which with the exception of a narrow segment has been f i l l e d i n w i t h r e d ; th e a r t i s t ' s s i g n a t u r e r s ; a n d a s m a l l s q u a r e o f writing drawn in pencil consisting of four by four letters. Two sen tences have also been drawn rn alongside the staircase pattern:

'ANDARF CON TEN/PO A TEN/PO NEL TEN/PO' ("to go with time i n t o t i m e a t t h e r i g h t t i m e " ) d r a w n i n s i d e t h e c i r c u l a r s h a p e n e x t t o t l ' e s t d i r c d s e r u n n i n g a l o n g L h e i n s i d e ; a r d n e x l L o th e s t d i r c a s e r r r n n r n s a l o n o th e o u l s i d e a r e t h e w o r d s ' A N D A R E C O N T R O

' ' - ö _ " ö

TEMPO CONTRO VENTO CONTRO VOCLIA' (to go against time, against the wind, against the will). Outsrde the circle which almost

r e s e m b l c s d c D l r d l c h a D e . d r r e n t h e n a l ' e r n n f t l - e < r j 1 6 6 9 9 d e

sign with its corresponding texts, are two further seal imprints, also s u r o u n d e d b y a c i r c l e w h i c h n - a " k t h e lo w e r e d g e o f t l ' e : q r a r e d Daper. The name of a collector who was a friend of the artist and for whom the paper was once intended is to be found at the toD r g h r h a n d e d g e , l i L e w i s e s u r r o u r d e d b y a c i r c l e .

lf the 'cycle' of texts refers once again to the corresponding c o n t i n u a t i o n o f t i m e a s w e l l a s t o m a n ' s m e a n s o f r e s p o n d i n g w i t h i n i t a n d t o i t , ' 6 t h e n t h e s e a l i m p r i n t s n o w o n l y r e p r e s e n t t h e i r

n e r m a n e n a p i n : q n m e r a i h a ' " l _ ^ - T L '

. . . T m o " e S e n e r a r s e n 5 e I n e y a r e r a n - d o m l y d i s t r r b u t e d i n t h e c i r c u l a r s h a p e a n d n o lo n g e r i n a s e r i a l a r - rangement, only a single sign is repeated once, and the imprints stand out from the paper in different colours - grayish-black, blue

. q L o " a v a n r l r e r l f L c n h c e r v c " , q . n n c e f l . t e n r ' \ r m a d e 6 y y 6 1 g 6 [

every single seal and its form. Whilst in the frieze for Venrce the long sequence of the same repeated symbol embodied regularity and continuity, the signs encountered here are individual forms w h i c h t h e o b s e r v e r i s i n t e n d e d t o r e a d a n d ' d e c i p h e r ' . T h e in v i t a - r , o n lo d o . o a c c o m p d n i e d b y L h e w o r d s i r t h e s n - a l l s q u a r e o l t e r l ' C O P t R l t t S C O P t R I t ' t h i d d e r - a n d u n c o v e r e d l i . h a r d l y c o i n c i d e n t a l . /

The particular attraction of a seal lies, aside from the con- centration of time, in its characterstic blending of image and text.

A s 'u e h , th e e a li e s L s e a l s f a s h i o n e d , n B a b y l o n a n d M e s o p o t a m i a

i a t i n o h a r k l n 5 o o o R C r e a r r r r e r l " ' ' ' t " ' ' ' . - ' . " . - ' ' Ö . ' ' ' ' ' r " -t h a l n c o n l c r e a i r n o t h e m n n q -

s e s s e d a n o t in c o n s i d e r a b l e a b i l i t y t o a b s t r a c t ; a f t e r a l l th e ' s r g n ' o f

l h e . r n r , n l r c n r e - e n l e r l A . . n ( r e t p r i i < i h l e ' n i r r

r r e ' S i m r l l : n e o r r c l v

t h i s p i c t u r e a l w a y s c o n t a i n e d b e h i n d t h e s r g n a g e n e r a l , h i d d e n n-essdge. S;nce privale or slafe property was alno.. exclusively m a r k e d a n d s e a l e d a s s u c h u s i n g c e r t a i n s y m b o l s w h i c h a l s o served to authenticate contracts or documents, the seal of an ea-

p l e r o r . l d l o r e r a n - o l o [ c < n e n > s . i n n l \ / - h e n i e t ' r e n l t h i s b r r d

yet at the same time serve as a guarantee of the authenticity of an 27i

ALI GHIERO BOETTI