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OMMEDIA DELC
ONFLITTO.
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ÖRPER ALSM
EDIUM DESP
ROTESTHANDELS.
Dissertation
zur Erlangung des akademischen Grades doctor philosophiae
(Dr. phil.)
eingereicht an
der Philosophischen Fakultät III der Humboldt-Universität zu Berlin
Dipl.-Soz. Michael Neuber von
Präsidentin der Humboldt-Universität zu Berlin Prof. Dr.-Ing. Dr. Sabine Kunst
Dekanin der Philosophischen Fakultät III Prof. Dr. Julia von Blumenthal
Gutachter: 1. Prof. Dr. Klaus Eder (Humboldt-Universität zu Berlin) 2. Prof. Dr. Dieter Rucht (Freie Universität Berlin)
(3.) Prof. Dr. Friedbert Rüb (Humboldt-Universität zu Berlin) Tag der mündlichen Prüfung: 5. September 2017
COMMEDIA DEL CONFLITTO
I
NHALTAbbildungsverzeichnis ... iii
Tabellenverzeichnis ... iv
Datensätze ... v
Danksagung ... vii
EINLEITUNG ... 1
I ANNÄHERUNG AN DEN GEGENSTAND ... 2
1. DER KÖRPER IN DER GENESE MODERNER PROTESTPRAXEN ... 11
1.1 Protest als Volkskultur ... 14
1.2 Protest als Disziplin ... 19
1.3 Protest als Kulturkritik ... 26
1.4 Protestpraxen als institutionalisierte Kommunikation ... 33
a) Popularisierung ... 33
b) Professionalisierung... 35
c) Mediatisierung ... 36
2. EXPRESSION UND KOMMUNIKATION ... 39
2.1 Der Zivilisationsprozess – Zivilisierte Körperlichkeit ... 40
2.2 Kommunikationsbewusstsein und Medialität ... 45
a) Der Buchdruck und die Geburt des Autors ... 47
b) Das Benimmbuch und die Theatralisierung des Alltags ... 49
c) Die multimodale Autorschaft in einer digitalen Öffentlichkeit ... 56
3. PROTEST ALS DRAMATISCHE KÖRPERINSZENIERUNG ... 59
3.1 Sondierung des Terrains ... 60
3.2 Protest als Drama ... 65
a) Drama-Theorie ... 66
b) Drama und soziale Bewegungen ... 68
3.3 Verkörperte Charaktere in Bewegungsnarrativen ... 76
a) Der Körper als Bild ... 76
b) Bild-Körper und soziale Ordnung ... 78
c) Dynamik des Bild-Körpers ... 80
II METHODOLOGISCHER RAHMEN UND FALL ... 86
1. REKONSTRUKTION KÖRPERLICHEN AUSDRUCKS ... 89
1.1 Empirische Zugänge zum physischen Handeln ... 91
1.2 Der Körper als Zeichen- und Symbolträger ... 96
1.3 Die Sinnsysteme des Körpers ... 99
1.4 Reduktionistische Dekomposition ... 104
1.5 Analyse des Bild-Körpers ... 109
1.6 Exkurs: Visuelle Dokumentationstechniken und Daten ... 116
2. DIE ANTI-ATOMKRAFT-BEWEGUNG IN DEUTSCHLAND ... 119
2.1 Zur Verortung der Anti-Atomkraft-Bewegung ... 121
a) Organisation ... 126
b) Framing ... 131
c) Praktiken kollektiven Handelns: Bauern, Chaoten und Intellektuelle ... 135
2.2 Das Wendland und die Anti-Castor-Proteste ... 142
a) Kontinuität zwischen alten und neuen Akteuren ... 145
b) Verstärkungseffekte der Laufzeitdebatte ... 150
c) Infrastruktureffekte... 151
COMMEDIA DEL CONFLITTO
III EMPIRIE UND ANALYSE ... 155
1. FELDERFAHRUNG, DATENSTRUKTUR UND LOGIK TYPENBILDUNG ... 157
1.1 Die Anti-Castor-Proteste 2008 ... 157
1.2 Ablauf des Feldaufenthalts und Charakterisierung der Beobachtungen ... 162
1.3 Erhebungstechnik und Interaktionseffekte... 168
1.4 Zur Struktur des Datenmaterials und Logik des Samplings ... 172
1.5 Zur Logik der Typenbildung ... 173
2. COMMEDIA DEL CONFLITTO ... 176
2.1 Bild-Körper und Charaktere ... 177
a) Der aufdringliche Körper ... 179
b) Der uniformierte Körper ... 188
c) Der professionalisierte Körper ... 195
2.2 Interaktionsstrukturen ... 199
a) Mikrodrama: Räume, Grenzen und Territorien ... 200
b) Periphere Interaktion: Kohärenz und Emergenz ... 217
c) Emotionen und Affektierung ... 231
d) Komplizenschaft im Konflikt ... 236
IV RESÜMEE UND AUSBLICK ... 241
LITERATUR ... 251
BILDQUELLEN ... 268
ANHANG A: Interpretationen (Auszug: Szene 1) ... i
1. Situationeller Kontext ... ii
2. Bild-Körper ... iii
2.1 Physische Ausstattung... iii
2.2 Handlungsverlaufsprotokoll ... ix
3. Formalkomposition ... x
3.1 Proxemik ... x
3.2 Kinesik ... xi
4. Gesamtinterpretation ... xii
ANHANG B: Transkripte (Auszug: Szene 1) ... xv
1. Fotogramm-Transkripte ... xv
2. Kinesik-Transkripte ... xix
ANHANG C: Zusätzliche Quellen ... xxxv