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Commedia del Conflitto

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Academic year: 2022

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ROTESTHANDELS

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Dissertation

zur Erlangung des akademischen Grades doctor philosophiae

(Dr. phil.)

eingereicht an

der Philosophischen Fakultät III der Humboldt-Universität zu Berlin

Dipl.-Soz. Michael Neuber von

Präsidentin der Humboldt-Universität zu Berlin Prof. Dr.-Ing. Dr. Sabine Kunst

Dekanin der Philosophischen Fakultät III Prof. Dr. Julia von Blumenthal

Gutachter: 1. Prof. Dr. Klaus Eder (Humboldt-Universität zu Berlin) 2. Prof. Dr. Dieter Rucht (Freie Universität Berlin)

(3.) Prof. Dr. Friedbert Rüb (Humboldt-Universität zu Berlin) Tag der mündlichen Prüfung: 5. September 2017

(2)
(3)

COMMEDIA DEL CONFLITTO

I

NHALT

Abbildungsverzeichnis ... iii

Tabellenverzeichnis ... iv

Datensätze ... v

Danksagung ... vii

EINLEITUNG ... 1

I ANNÄHERUNG AN DEN GEGENSTAND ... 2

1. DER KÖRPER IN DER GENESE MODERNER PROTESTPRAXEN ... 11

1.1 Protest als Volkskultur ... 14

1.2 Protest als Disziplin ... 19

1.3 Protest als Kulturkritik ... 26

1.4 Protestpraxen als institutionalisierte Kommunikation ... 33

a) Popularisierung ... 33

b) Professionalisierung... 35

c) Mediatisierung ... 36

2. EXPRESSION UND KOMMUNIKATION ... 39

2.1 Der Zivilisationsprozess – Zivilisierte Körperlichkeit ... 40

2.2 Kommunikationsbewusstsein und Medialität ... 45

a) Der Buchdruck und die Geburt des Autors ... 47

b) Das Benimmbuch und die Theatralisierung des Alltags ... 49

c) Die multimodale Autorschaft in einer digitalen Öffentlichkeit ... 56

3. PROTEST ALS DRAMATISCHE KÖRPERINSZENIERUNG ... 59

3.1 Sondierung des Terrains ... 60

3.2 Protest als Drama ... 65

a) Drama-Theorie ... 66

b) Drama und soziale Bewegungen ... 68

3.3 Verkörperte Charaktere in Bewegungsnarrativen ... 76

a) Der Körper als Bild ... 76

b) Bild-Körper und soziale Ordnung ... 78

c) Dynamik des Bild-Körpers ... 80

II METHODOLOGISCHER RAHMEN UND FALL ... 86

1. REKONSTRUKTION KÖRPERLICHEN AUSDRUCKS ... 89

1.1 Empirische Zugänge zum physischen Handeln ... 91

1.2 Der Körper als Zeichen- und Symbolträger ... 96

1.3 Die Sinnsysteme des Körpers ... 99

1.4 Reduktionistische Dekomposition ... 104

1.5 Analyse des Bild-Körpers ... 109

1.6 Exkurs: Visuelle Dokumentationstechniken und Daten ... 116

2. DIE ANTI-ATOMKRAFT-BEWEGUNG IN DEUTSCHLAND ... 119

2.1 Zur Verortung der Anti-Atomkraft-Bewegung ... 121

a) Organisation ... 126

b) Framing ... 131

c) Praktiken kollektiven Handelns: Bauern, Chaoten und Intellektuelle ... 135

2.2 Das Wendland und die Anti-Castor-Proteste ... 142

a) Kontinuität zwischen alten und neuen Akteuren ... 145

b) Verstärkungseffekte der Laufzeitdebatte ... 150

c) Infrastruktureffekte... 151

(4)

COMMEDIA DEL CONFLITTO

III EMPIRIE UND ANALYSE ... 155

1. FELDERFAHRUNG, DATENSTRUKTUR UND LOGIK TYPENBILDUNG ... 157

1.1 Die Anti-Castor-Proteste 2008 ... 157

1.2 Ablauf des Feldaufenthalts und Charakterisierung der Beobachtungen ... 162

1.3 Erhebungstechnik und Interaktionseffekte... 168

1.4 Zur Struktur des Datenmaterials und Logik des Samplings ... 172

1.5 Zur Logik der Typenbildung ... 173

2. COMMEDIA DEL CONFLITTO ... 176

2.1 Bild-Körper und Charaktere ... 177

a) Der aufdringliche Körper ... 179

b) Der uniformierte Körper ... 188

c) Der professionalisierte Körper ... 195

2.2 Interaktionsstrukturen ... 199

a) Mikrodrama: Räume, Grenzen und Territorien ... 200

b) Periphere Interaktion: Kohärenz und Emergenz ... 217

c) Emotionen und Affektierung ... 231

d) Komplizenschaft im Konflikt ... 236

IV RESÜMEE UND AUSBLICK ... 241

LITERATUR ... 251

BILDQUELLEN ... 268

ANHANG A: Interpretationen (Auszug: Szene 1) ... i

1. Situationeller Kontext ... ii

2. Bild-Körper ... iii

2.1 Physische Ausstattung... iii

2.2 Handlungsverlaufsprotokoll ... ix

3. Formalkomposition ... x

3.1 Proxemik ... x

3.2 Kinesik ... xi

4. Gesamtinterpretation ... xii

ANHANG B: Transkripte (Auszug: Szene 1) ... xv

1. Fotogramm-Transkripte ... xv

2. Kinesik-Transkripte ... xix

ANHANG C: Zusätzliche Quellen ... xxxv

Referenzen

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