カスパー・ダーヴィド・フリードリヒとユリウス･シュノル･フォン･カルロスフェルトの素描法を隔てるものと結び付けるもの [Kasupā·Dāvido·Furīdorihi to Yuriusu·Shunoru·fon·Karurosuferuto no sobyōhō o hedateru mono to musubitsukeru mono; Deutsch: Trennendes und Verbindendes in der Zeichnungsauffassung von Caspar D

，

f i g I カスパー・タJーヴィyト・7 リードリヒ

i ・，クな火）

l l I 0 8 1 t

f品rt,p ,JavD eirF

・

^{Jmh, 11)1} ROMANTJ',( llI I SLI 削N,1081

カスパー・タ三ーヴ k ット・フリードリヒと

ユリウス・シュノノレ・フォン・カロノレスフェノレトの 素描法を隔てるものと結び付けるもの

ウ手エノレナー ・プッシュ

カスパー・ダーグィッ卜 ・フリードリヒのぷ

1 ・ 1

前五術について；＇

f

＜ことは，作品』な，；！！！組ではない フリードリヒ は，官，，びやかな市迎ぴで「

1

然を従えるこ

t

カ

E l ) H q

るような.

E ' t k

のぷ紛l’家ではなかった 人物や動物の

$ ( ) 乍で怖く

i . ' J 1 f i

（

i

（

/

こド

' 1 1

きをしてからぺンを，

R

ね．線合舵定することもしばしばであった その

j i l 1 1

’

M

修業はい

1 " 1 1 (

t i 1 f

句な

1 W l 1

と同H年に進歩的な｛則的

i

を

J .

官

l f

備えていた フリードリヒに

: J 1 I

初にぷ

i ' , 1 1 1

の予ほどきをしたのは，グ ライフスグアノレト大学のぷ術教

i l r O

ヨハン ・コ’ツトフリート ・クウィストノレフである．その教えに｛泣い．フリード リヒは、

i "

時

m

えしていたヨハン ・タニエル ・プライスラーの予イ正＇

' i I J I J -'

，命による

£

’

.

＇

J

￥引をプ

' f

＇！：》...した liIJ

17 8 2 1j

.：にニュノレンベルクて’初版カ

1 1

j

1

たこの本は.

. r

ょっふりj

J

毛いアカデ ミズムの伝統に与するこのぷ揃法で

i I

，人体は例別にぷ摘された身体の外部分を符せ集めて完成する 法本となるのは

l M

助線である 、

l

’！然を，

m

ニリ’

I

：する助｛"i'に

i . I

このふ

i N !

法はあまり｛j俗とはいえない21" 。

そのためフリードリヒの初期，特に

18 0 0

年から

1 1 18 2 0 J I

：・

, l

こ

j ;

作された［7 ンハイムの小スケッチフRツク

l l J

引

は，人物をスケッチする際

l

こ ・

I

，

J .

剖＂＇ばされた ，全〈｜’

l

然に以する プロポーションを比れば・

t , ( 1 1'1 1

然な のだが一一フライスラーの

m ，

何ではな〈．例えば肘絵

l i

こ

J

』も

g

白；

a

句，こ刷れている上うな．その、

1 1

I i

.

映されている

f

－.，ンハイムの小スケッチフ

γ

久では，べーシの側外に度々スケツ

F i

が

l / 1

き込まれてい るが，これはこのタイフ.

j / ' 1 U

)lC

- 4 ,

のみ性を午加ニはっきりとさせている 制作ドレスデン版

l f i f j / 1 1 g k , j 1 T r 1

に似？？さ れる

18 0 1t

ド

J J O I l 1 6

（こ制作されたM流出するロマンティックな

. x t . b

( f i g

. I,

.tac )37 この来摘では．紙

i l f r

の火、

r

，を，＇

i

める｜：部か.

(I｝物金子にしながら；

・ t

に』誌を持たせかけ．似た

わる・人の久・が

i l - ' 1 1

)0.:9

1

¥ i

j には

1 %

の大きな，＇，＇（々が伐っているが．そ の

q

，にf.t アザミ

U;'1

＇しき

M

物も見える ・よれば色彩的に

l , i J

も

必 l

，刈されている郎分である3 全

i

’

l

のまま伐された紙

i l f l

のド加にjl,)iJlI)lC&!.! ・

・ m

とれめ

r

＆ろから弘た’｜二とが

｜：の均

i ( : / i 1 f 1

＼、かなる｜対

l l ! i

もな〈

l - j /

飛でニ’〈小さく． ζの仰の側外

. i 1 t / ' 1 l l k ' I8 J

l t

* 1 .

¥ j

の

1 h 1 1 1 j , M 1 ;

ではご〈・般的に行われていた

L 1 J f

、のものである。特に

l h t l J 8 I

トイツ.I')O んだ

( I ' H i J l

史的な

1 1 i t : J

刻家

n , t m . j 1

凶

J 1 1

家であったダニエル ・ホドウ・4エツキ

. i I

この刊の側外ふ

i / ' 1 1

を’し，

r r f

し

: t l n r a : . t ,

。

ゆえに， ζのや

E

のレイアウトに対応している17 ンハイムの小スケッチフ－＇／ク. i

j

/Hf,)O ，すなわちドレスデ と

1 M J

' i i J i i - t

.

、

う校法ふある特定の．特にドレスデンに注目していた伝統に

1 1 1

；！とするものどからである。フリードリヒ

. 1t t .

ザク セン・スイス地

i J

の風；

i i

；

f 1 i t H h 1 1 , J i

に

J / t l

き

l I

すζとで；

r ・ n r

の

i

：姐として

i ! H H I

した人物であ，，.そ （／）

J

己断卜を

セヒアの技法は，トレスデン克術アカデ Eーのサ’イデルマン,f.｛段のもとで. j',処リ

. f H /

／を}1f(;J どおりも’

H

中

i

に 惚製するために開発された£ 61 」 制色合法，

I W

とする七ピア

. 1t H J : ' i ' - f

ニ

2 1

附の

M

測にうれ

m r

されたが．そ

wt

Originalveröffentlichung in: Kuhlmann-Hodick, Petra (Hrsg.): Deutsche Landschaftszeichnungen der Romantik aus dem Kupferstich-Kabinett Dresden [Ausstellung Deutsche Landschaftszeichnungen der Romantik aus dem Kupferstichkabinett Dresden im National Museum of Western Art, Tokyo 24. Juni-24.

August 2003], Tokyo 2003, S. 190-209

た凶には司フリードリヒがこの技法を完壌にマスターしていたことを．彼の大型セピア来舶は示していよう だがその凶には，殊にアクアティント技法の発明によって， j仮阿土

E

術白

f

本が段も微妙な附調の友視を正

1

; . J

<

するようになっていた。アンハノレト＝デッサウ公フリードリヒ ・フランツ ・レオポノレト

3

位の命により

7 9 1 1 { 6

三

に設立されたデツサウの銅版阿協会民わずか

0 1

年あまりの活動期間に，非常に質のi¥ '/1. い復製版阿を

: l l I

に送りだすようになった控17。それらは巨匠速の作品を大まかに再現するにとどまらず，色彩の附調をきめ 細かく再｝

l . J

することにより，.fI町家の予を感じさせるような，オリジナノレ作品そのものが持つ印象を追求して いる。

0 6 7 1

年代に初めて発明されたアクアティントの伎法

Z f H

んで，色調を再現するために，他に二つの 技法が

m

いられた イギリスからもたらされた［点刻法jと

I

刻削法jである。イギリスでは，これらの技法 l

i ，「スティッフうけをして「メソヲィントjの名で通っていた これらの技法がとりわけ，

i i : ¥

い完成l立を見せ たのは，クリストア ・ナーテの原阿をクリスティアン ・ハノレテeンヴアングがアクアティン卜により版｜同化 した

｛シユレジエンj瓜

w

においてである 位制

3 0 8 1

年に初版が発行され，

6 0 8 1

年に版を重ねたこれら－

l f ' l

の 作品を，フリードリヒも明らかに知っていた

フリードリヒはクグイストノレフョのもとで学んだ後，

1 4 9 7 1

，ミから

7 9 1 8

年までの問コペンハーケ寺ンの美術ア カデミーに往時する この間に生まれた作品はまだなお［

P J ' l k

／にとらわれてはいるものの，この地でフリー ドリヒは，ヨーロツバJji の他のとの

l i n

市でも，ここ以ヒには般ノド的には学習で‘きなかったことを休

f

守した。

すなわち，述近法を徹底して学術的に処IJ）！する姿勢で、ある コベンハーゲ、ン時代の後，フリードリヒは

l l i

築物を：＆，

1 1

ーする技術を身につけ．見

i

に，カメラ ・オプスクーラ等の光学総

H l

を月］いて

; f . . l i f ! J

を捉えることを もマスターしていたと孜々は与えたくなるのである)9lJ しかし，この説はフリードリヒ研究においてあまり 好広的に受けとめられてはいないーというのも ロマン主おおフリードリヒは，ただ純粋な．内面から湧き 出る創造）Jによって

i Y i l

＜阿家としてのみ受持されてきたからである しかしながら，以下本稿で論証して いくのだが．どのようなJj法によってであれ，

1 . I 1

’

1

を傾ノ＇

E l J

／篠に肥録することこそが，自然の形態ぞ徹底

＼ して必結化し制｜象化するフリードリヒの絵｜同店術にとって必要不可欠の前民なのだということをまず‘理解 しなければならない フリードリヒの主体

I

における

1

句作

t

完成作の関係．すなわち傾ノ＇1 EJ 僚な

l f

然観察に もとづくぷ姉

L

部分としては絶対的な写災性会遵

γ

しつつも「創作された

1 l

j

1 i

彩阿

t

の

l

員

l

係は，今 ｜｜ に いたるまでの研究かまだ完全に究VIfできずにいる問題である だがフリードリヒのぷ摘には，絵師，jに応

J I J

する助t( に備えての数多くの折ぷが！！？き込まれており，ドレスデンの品苦悩，

r

閉ま，このことを糾衝に検証す るには

: J , J

）＠の素材となる

本論に入る

i l 1

／に．フリードリヒの泌拙

j . f , f J : .

について

J V l

’

' l

とされていることを今イ立要約しておこう。

I

，フ リードリヒiIアカテミックな，＇

i

典！：授の教えにJ11l って刻出しつつぶ摘を学び、人物のぷi/111 には

， ｛ .

ミ波山 労した

ンもまた

d , j

僚の悩みな抱えていた。つまりその動物や人物の衣

t . t l . J J

，ほとんど11:lf. 鮮に

？ i

しむ仰の弱点を

'

,

l

しているのであるfi101 ＿まさにこの弱点ゆえに，クロード

t

フリードリヒの両者は，総揃ではなく色彩を処 両

f - f

がともに ご＜

比 l f d , 1

i

の色彩附のド｛こ近白けて比える地明りから＇

l

はも級制

I I

なニュアンスのある色彩のトーンが

. U 1

られる というよとでめる。これは．いわゆる［反J}l 光jの幼果による ．すなわなドの肘に]lf いられたjflf 色の附か

J l , ' i i

f

に’

I

：き’

: I

き

t

した効民へと）淳（光・のことである。

. 2

フリードリヒ(t'.JI

l

Jま;ij

l ' j

史

, l

の

t i , / f J ;

車

. ， 1

や．セヒアおよび

妹な

, W l J i N

，，：；『に感じ取れる上うな

m t

^詩的な

f l r - J t

をf

J '

え・

る

ζt

j!，えることが

J ( ) J

fi g . 2 カスパー・ダーウ. イツト 7リードリヒ

｛リューゲン｝且l；！.シュトレーソりから引んだ ν yデウi•y')' 止ツィッカーの眺め）,rtJOSI C

r u

; i , a

r Dav 』dcirdeirF h, RUG l'NLANDSC I A II 司MIT P ERNJll ICK

目 VON ・S1則，cWW NA( 11 Rl・DD1Vll7 UNO ZIC.K I R, I 80 I

Ji g . 3 リAーゲン

x

』の地凶

民Jrt ＜ 刊nlt!l 血nc 1 r

J 飽となるのである 以下にこのことを論証していこう

フリードリヒが素描に記 した覚え占き一一「 l 然研究の再利月 j

どちらかといえば不細工な人物本摘を収めた

r

＂ンハイムの小スケッチプック

H

併行して，フリードリヒは もう－

f m

のスケッチフ・・.＇／クを使

m

していた それは180 1年三度にわたって行われた，パノレ卜海のリューゲ ン烏への必初のスケッチ旅行に持参したものである。ドレスデンj阪両ぷ舵＇

l f t f j

は，これらの；度の旅行で生 まれたぷ舶の数々には

・ H

欠かない これら

J 同 l

’に刺激的な

i i l l t J 4 :

洋は，コベンハーゲンでの修業の成以を 仔分に反映している 180 1年6月17日のlf付の入った

J I

初のぷ揃（f.gi ,2.tac 87 ）が怖かれた助！？？は，

これまでの研究では銭念ながら究明されていなかったが，’たは他の全てのリューケ^eン：；

i

.：でのぶれ.1 1':U1 正確に特定することが可能である．「｜付lこいたるまでの細かいII 年

J I I I

的秩序をもつぶ術ilrl えフリードリヒ が二度の旅行で辿ったノレートを

E i

艇に

l

号制している：1111 フリードリヒは

J J 6

171

I

にグロース ・シュトレー ゾワ近知の，シュトレーゾウ湾をl立に凡下ろす小尚い丘に心；ち．制003 メートノレ足らずの紛

IL

れ、平山レツ デグィッツ出

F I

と，その先の遇かに大きな山がちの、｜生向メンヒグートに悦線を向けていたのだ（fi g)3. 水、

I'

水、

ξ l

線のイ［封iI, の， ・.，$：の短い線がグライフスグアノレ卜のザンクト ・ニコライ大

, . ・“恥.

一一 ー 一一一一

Ostsee パ

：.nト局l ψV,

哨創刊， .

凶 暗 酔 ' .•

・

？ Gran由 州 何 旧 朝 い 一 一 一 島l， 町H b申 市 町_{円 ＂＂＂町世}

．

• ..s ・陶 車 問 Ounw 聞ぷu

也，f 凶・＆，． 一Mor 叫虫，，..

．衛官

Bu幼街”

G品h時n

’

l

万円 t

R岬 副 市oeB 師伺

G e l

、． 刷

"

'

'

^{；何岨蜘u 柚 岬9'}

… …

1 1 1 /

m .>1wwHolx 仰 い仇

，.

，

， ，ピド・ハ・.，：.1 4 岬日

ー

t ρ o

;

;

;

, . . .

1-1

,v’ド

，

‘

. l .

ーー‘ー・ー司ー』 ・・ー・・

リューケvン

J

斗の素品。l群で，フリードリヒは グライフスグアノレトに数カ所ある併を水平線に非常に小さく姉き込んでおり， lドには

i

必所を特定するにあ たって疑問の余地がないようJIIIの名前をその

k

に書き入れたことさえあった，21tl ）。これに対し，ド、レステ、ン の

I J

品目で左端のよ山平総の上に見えるのは，明らかにウ七ド‘ンとグォリンの

r - 1

後にひかえたなだらかな丘陵 地借である。この丘は実際，天気の良い口にはリューゲンぬから見るこ

t

ができる。こ こでフリードリヒは 1

0

0 度以

t

の広い視界をとり，風討をパノラマ状に展開した。

最初のリューゲン烏旅行の素捕では司フリードリヒは鉛筆で薄〈下描きを施した上に，これらのごくうっ すらとした線をぺンで最終的に限定しており，水平総は定規で引くこともあった。フリードリヒがこの地初 のぷ1i'li を制作するにあたり．カメラ ・オプスクーラを使用した可能性，あるいはコペンハーゲンで学んだ手 法のーつで．パノラマ11fi1 家が風以を平面に同定する際に使用した，いわゆる「μf' 隊ノfースペクティグ

J

－ー かつては戦争問などに川いられていた倒野のjよい述近法ーーを採j刊した可能性は，大いにあると考えて いいだろう抗日｝。いずれにせよ．近距離から一明したシュトレーゾウ湾は視野に収まりきらないので，井寺摘

題性をフリードリヒは，－分にポ知していた 1083 年頃のものと推定される展覧会評で，彼は以下のように 記している 「

i

詰近の風Jjhr1}; 家は，自然の状態では 10 度の円形に比えるものを，無慈悲にも48 5 度の倒界 に正納してしまう。｜’

l

然の状態ではゆったりとした問削を置いて存任しているものは，ここでは狭い宅問 の

/ i

1 i i / 1

に

. f l

！に詰め込まれ，ひしめき合い，観

i l

のflを附使し．倦ませ，非；市lこ務ち｛fかない気分にさせ るJJo.it J/6cf:iI081 17n のぷ紛

i i

ま．例えば余

" I

！のような虚ろな空間にも備図の中で、の存在日li{i 直を凡い出 す，あてどもなくlfJ}j ；＼うまなざしの軌跡を円現しており，そのような試みの点刊・頂ともいうべき成果に達し ている こうした試みにおいて. 1108 年のこのパノラマ的なぷ－摘は，全〈非合典的な1ff1 限の体験をテー？

とする 11{018 ：1のilr j彩1h1jifi( 辺の仰｝に 1H 妥協轡を匂・えており，この限りにおいていかにも首尾一貫してい( ると，

・ l

えるだろう

ドレスデン／tk,jrl11(b ；術館にはまた，フリードリヒの：度｜！のリューケ、ン旅行で生まれた，非

t i

＇

i

に興味深い ぷ・怖が保？？されている（f.gi ,4.tac )08 1081 年8JJ 7 「1！ の日付がついたこのぷ織に表わされた場所は，

I

：の｝Jに，！？き込まれた

・ J P f l J l '

「

. N

や‘フリードリヒ「

l

身が旅行日記に，

d i

したこのぶれ

i i '

についての知し、

7

守 されることはなかった It iSI フリードリヒは8JJ 6 「1 lにプトプス合出立し.7 イノレムニッツを絡て再びシュト

3

・

’

f i g . - 1

カスパー・1，1ーウγ4・ト7リードリヒ リAーケ’ン0）＇紅iI＇にある漁師船）111081 ・

C I S

j

、

M )I品川th,eJrifn -"tF lH 伏lC)(lHl A'- lllR O司M，、n

VOλ 'lR：むI,,' IHUI

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」zとトベルレト）

／ （浮一レン 一－

Haνgni / M 6 n ch g u f 一／ 一 ／ 一

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早

e i / J

いぐ｝，

v r

（メンヒ7ート） -...,,, P

h i l i p p s h a g e

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A l

t itzReddev /

ふ昨些，

ⁿ

Middelhagen /

(

^See

H

ノ

a g e n s c h

e Wiek ..¥rC Labbe -;ft Lobber 0け

（ハーゲン湾） ～ンノ （ロッベ）

ノ i

^{瓦 「 ｛泌辺の例｝と｛育証iI}

ζの地il.で点f師3れfよι

~ t,iesso\t I - SOdperd

レーソヲj'/f ^／こいたった後，

J y r

らかにコヘyピンの近しいわゆる「ゴツピンの釣り針

.

j

: !

H手ばれる小さな半j

み

というよりは自ljlのコヘyピナー ・ハーケンに辿り

i / l

、た。そこで今

1 1

もなお使われている滋から船に乗り込み．

レツデ、グィッツ仰に｛，［くと，おそらく

N

ぴ水路でより大きな

. J r

ハーゲン

H ' i i

臼変り，メンヒグー卜のガーガー・： を目指したのである。

0 0 8 1

年頃に記された旅行案内，fIがl正縦に伝える、明、干のノレートは，今日もなお迎行 するフェリーで辿ることができる

だがフリードリヒはイ本どこでぶ摘したのだろうか？場所を特定する

A

みは

f t :

を結ぶことなしl(,J 燥感が 捗るばかりであった。海

J

，！の輸

l A !

がかつてと村

t 1 I '

変わってしまったがために，

J

訪1好を特定することは.111M 現への義務的なこだわりを肋楽するならば，この，況はよ・

4

つ11 材、ら内定されるはずである。実際，フリード たのかは

E 1

備にな証することができる フリードリヒはガーヵ一合起｝，＇，（としてメンヒグー卜＇

1 ' ,J v i " j H ;

切り．

( f i g .

5 ）。ドレステ、ンの点備はロツペで制作されたのだp それはグローサー ・シ；，.ト.ラン卜と II千ばれる初／tj 線の終わる地点である 少々低い附

' 1 1 1

を形成する

： n

仰

l

の .

l f f ' ;

が仰に悦り

¥ I I

し，その後ろのノノレトベルトま

; J

<

浴

J

易にいたる地形である 指摘家の税線ζiI J(）ノノレトぺノレ卜に1,

，

rけられている

l ! ! t l ; J J

弘前

i i l l l

j

l

1

l i / i

げ

: t i

に はロツぺの海／j！の・灼や車内，イ

. i

網の放られた栄か比九後lt; に

l

i主将か1(1iil11

O ] l イ U l i

）ノJレトペノレトにいた るまで広がっている だがロツベの取均に

α

ち．フリードリヒの似似を辿ってみると， ／）レトペノレ卜がめまり のかどうか，縦

, f r

が持てなくなってしまう

f i g . 6

1815 年jf:l C国I抽r David ,chirdierF <1'2 m M A NN凶 AM M1.rn1<SSTRAND, um 181S

f i g . 7

t

i スパー・ダーグィ、ノト7 リードリヒ｛ツイツカー出P（正し〈は：ロγベのグローサー・シュトラント ））1801 年 C

n s p a

r David irdeiFr ch, ZICK 即 時CHES HOFT (R ECTE: LOBil 凹GROSSER STRAND), 1801

'l' J : J

f

はどうであったのかつ奇妙に聞こえるかもしれないが，フリードリヒは望述鋭を使用し，述くの長 色を拡大したのではないだろうか。ズームぞ｛即日して隙拶した写

U . ' J .

，ズームを｛史わない写真とを比較す ると，このトリックが明らかとなる。フリードリヒはこのドレスデンのぷ踏を絡子状に区切った。つまりそれ はある別の完成作.11u1r 例えば幅1メートノレ程の，大型セピア阿などへの応用を怨定して制作されたもの

は，風；｝）の外観にはなんら予を加えられていないとし、うことは，強調されてよいだろう。

フリードリヒの作

1 1

日

1

こ繰り返し見られる，このような部分的な拡大のプロセスは，再び、ドレスデンの素描〈海

J

j

！の：人のリ

J ) ( I . g i f . 6

.tac

9 7

）においてな証することができる。このぷ描の

i i

，イヤ年は一般にリ

181 5

年頃と されているが.

f l . k .

［まゆみが指摘しているように，その下絵は，

18 0 1

年のもう

l

点のドレスデンの素描

f ig ( . 7

）が制作された

1 0 8 1

年)]8

lnl

にまで遡る それはロツべからやや隙れた地点から．ノノレトペノレトを見地 りながらグローサー ・シュトラントを示した風民である此61。 二枚のぷ払）

1

での視線の角度はほとんど一致 している この

1 0 8 1

年のぷ捕に見られるノル卜ベルトの眺めをヘノノレトペルトからずっと隔たっている現実 の制

Y

此う突させてみると‘

l f 5 J 8 1

：のぷ拙では

U / r W

が近くに

t ? l

かれていることがわかるはずである。

E

皮

1 1 1

1 ち納物がまばらに生える海岸は，

i I

主も

d

、さな

l

沙の

1

,

1

』

l

まりにこいたるまで’

18 1 0 : f (

の

J f .

てl主いるが司拡

. k .

してモンタ一ジ品さ（tている

r

のようにしてこの手統きが行われたのカ，，ま， 二人の旅 人が，Iミしている

f

愛J) （こ

.

＼

J

つ旅人lま’恐ら〈は水可E線

l

：の帆

n A

を折

i

喧す

h j i l r

の

J 9

の

d i

に望

l l i

鏡を

i

白いて

l

i i J , t

:

している

よ

j

と，：

n

りかけているかの上うな旅人の人さし

m

に諸われるままに，ノルトペルトの海

f

戸線へと規総を向け ることになる。

フリードリヒ

1 1 0 8 l i l

，，の；

H

摘にある｛

f i t

状の

; J J i i 1

’を

F f 5 I 8 1

の作品のみでなく． これも火以まゆみの

m

1

1

却によるものだが1 >71 ＞一一｛狗

l l i

の的（ベルリン同立夫術館）の押＇j)j, ！（こもJI} いている だがここでは，後1

} ;

0) 1ff . i

/ j

1*1~1:t

＇，.己令に ＇

i t

かれている。つま句フリードリヒは，スケッチした

I ' !

然の要ぷを，その

I I X

度絵の内特

に

L

むして比較的

l

］’

! I

l こf 使

J I J

するこ

t

があったこそれ

l

こ加えて

r ！ f M

のレントゲン写

l i

による

ι 18 0 1

年と

1815

1

，

^{：の米航に』}

⁴

^られる.

i l f 1 j , ! /

から突き

l l I

した航にかけられたf

t ( .

を捕るための決は，そもそもは ｛海辺の例〉

に

i

も

V 1 1

かれていた } I｝ードリヒ

, i I t

，の的成；必ぷ念切り

i ' i

めてい〈過

1 J r i t

で

1 1 1

古

i

を

m l

みこむ

E

誌を

T l

削除き，

｝（）九

I ''i I /o•

γ

。

dn

w

d

’

H比

ρ勺J／J e

、 ノ

U3

f , g 8 1807lF C

a s

r 四r Dav1J ！？口町irJch , Wo1 KU,S1LD1l, 1807

f i i j . 01 カスパー ・ターウ十ソト・ 7 リードリヒ縦： 181113

C品pJrl<iv,.D.htirl<'tlr'l IA N"'. ¥.HII

f i g . 9 カスパー・ターヴイヅト ・7リードリヒ｛冬l;l色｝ (asp,r D川dirF 杭,nchI W1N・1 l川(JSIAN. I AII"l

全に血事政したのであるd

1 8 0

1

年のぷ姉の構成原

H l f

が実際の地形

t

の比較によって初めて解明されうる

t

するならば，

18 6 0

年に制 作された「オスロのスケッチブックjからは.

i N l *

に付された文字または

d J

日－が素怖を解説する手がかりと なってくる このね1

j i / J f ' !

は1

: 7 0 8

：からはイ併釘

i汗となる此1 8 1

。多岐にわたるこれらのメモについては，ド、レス テ号ンの収成品に・巡りの例ぞ見るこ

t

ができる フリードリヒのぷー拙に最も頻繁に見られるパ業は，「地

（水）、＇

f

糾

u

^である

^{J ' . J}

うだなようだが‘それは例えば述〈に制界の｜別けた

j t

且

; U

においてのみならず，

J I J 7 j ' . i f

に

t , Y

i

かれた本ゃれの

l f

作にも見られるのである 初めにこの言葉が表われるのは，もっぱら松や縦，プナ，

制堅や絞写本々の例別l

f u

’先に充てられた，

7 0 8 1

年の

fオスロのスケッチプック J

においてであった。

1 8 0 7

1

ドの（オスロのスケッチフックjの第8

民 8 l 2 J 4

「！のぷt

i ' l t 8 . g i f (

）には， t 山

f

.、！と線

l

という言集が，縦 の六本のイ

i

トーに．ソ」際の

l ! t J f '

線をぷしていると見られる総の上に／

' l

き添えられている。つまり，ここでの

J

色、

r

］

;

＇－

1

線

, 1 J t 1

に低い｛

/ W : J 1

（こある。なせ’

t J I

なる本の

1

句作に，このように疋礁な記，，世がなされているのだろ うか？このような党えl浮き

. i I

スケッチを

: i 1 d

な

' u

る

'

（

i , 1

こ応]1J する際に．記録された状況が

J H k h

も必史と なる地介．つまり，完成（

1

：での

J .

曲、

I J

線の：・，

6

きが，

1 ( / ' 1 1

；での地平線の

I 1 J J

事と正確に・致するような助介に そして驚〈べきこ／：.（こフリードリヒのIJ同業においては，あらゆるぬ

i l ' n

で

本米の立，

q

乙

J

がI

f J

ぶされることさえあろうw フリードリヒは1

7 0 8

年の縦の本のスケッチを，

1 1 8 1

年の作品｛冬

(

f i g .

9 i

）

l

に

i

メ

i = C '

’

i

りびしi

x r

っているeこの作品には幾つかのウァージョンが存 （1：するが，

7 8 9 1

｛ドにロ ンドンのナショナル・ギTラリーがJ',t!J 入したウ’ァージョンが，：J

i l ! .

オリジナノレである

l

同前

i

には人・き〈そび える恨の＋：，，その

J i i l :

に

i ' l

てられた際刑（仇そして勺の1jr に盛る・人の

J J I

が描かれている 足の不「

1 l Ir

なこのリ

J 1 1

卜ア！犯をはL

l

、

/ ¥ I

して体ぞれにもたせかけ．それを礼拝している

t

ころである ぷ

.の水子な線であり．そのために全体の

l

岡田制成にとって

q

，心的なのよ

c

（

: 1 i ! l l J 1 1 f

にこの線が男の似線の，1

° 6

さと正確にー致しており．ゆえ この無限をl

f W

ぷする線こそが，

J

迎／

1

，の

1 1 l 1 1

のさかない二

ω

リ

jに

.

1 8 1 3 f

J :G J J 1 7 1 1

に制作l

f i g

1

.

1

カスハー・ダーゲイツト7）＇ードリヒt岩山の頂）

3 1 8 1

年

C a s p a

r d i . v a h D c i r d e i r F F

^{日.ESIG. KUPPE} 、

3 18 1

)Q7

f i g . 21 カスパー・ダーゲイツト・7リードリヒ

｛霧の海をitドろす旅人）

8 1 8 1

年j(;l C

a s p a

r idDav irF,民hcirJ DER WAND ！・則氏

n u

印 DEM NLBEI M厄ER, um

8 1 8 1

る（

i g f . IQ )

この本の卜・に

. a

明らかに

N 1 ＠ 二 品 I W

：してL、る縦の本数本がスケッチされておI），そのドに

i I

のだ この

i U

いの党え ＼

f l

き.tI，フリードリヒのぷ姉に問自にはつける二とができる。光の射すん，，リか

i t

げ：

i 1

からであったか．或いは悩からであったかということ，それとも例えば？をに

l

収JI

I

：げるニとになる．トレλデ ンの水彩ぷ引＇

% i ( i l

？ーをはドろす0:1-.1 川、追わ

3 1 . g i f

）での上うに．令｛本がに

E

になっていたかどうかとLう、

ζh

或いは，対象が

J 1 i 1

；えから仰さ凡る上うに観伐されたこと．それが

1 t ; 1 : i

ドレステン

/ 1 1 H 4 , i i 1 1 W : J i

f i H

1

好械の・伐の泌

i / / 1

においても．そよに心された’

l f f

え

! 1

主力：｛去しフリートリヒ

ω イ J

$ :

f めにんろ・

本の細L、泊 とメモされている一ーの後ろにそびえる

・ f O

の

・ 1

：生ヘ比較的近くから従えたこの訟

1 i ' i H .

こ

i I 18 1

3 {

j

：の

1 1 3 J J 6

の

I IH

が人っている（

) 1 1 . g i f

0

I

か れており，その怖にフリードリヒ

r . t : 1 l 1 /

も

l

：にある｛［の',!i(J ，（の／・

1

，＇.;j

I

こ

i

也

J } ' il( t c 11 t

主込んだ。こ

ω

スヶ・

γ1

・

(

f

i

・再

) 2 1

i

〆 .

， ； ，

1...

ー

，ι，v.

,

.’

,

a

,~/.”

^{1 ..}

r i r - v :

. , . , .

. .

、'

司時可

¥

． 、 、

の

1 ) 1 /

J

；｝に向かれたれ塊の正確な下絵

t

^{なっている} ここでフリードリヒは，ザクセン＝スイス地方でスケッ

されるのは，

J L J j J i } ; l

I央の

1 ；

の｜：｛こたつ後ろ安の人物像である。これはアリードリヒの全作，

f , " j .1

＇

i 1

で最

λ

の 人物仰の喧つに数えられ，

l ; U M

全体の

1 j 1

で．得の

u

こそび、える山頂とともに特殊なパトスを放っている。

既に折摘されているように，フリードリヒにとってこの八トスは，死者の追悼作：日にのみ前二される類いのも のである，'ii9 ) 1

この人物は伶ゃれ々を’述い眼下に凡下ろしながら，かろうじて天｜二の領域に淫しており，放に現出を超越 した姿で

. < t

わされている

M o ! J I

なフロテスタントであったフリードリヒには

. . l r M " b i, '

.告:1も映りかねないこの

はなかった。

フリードリヒの

t r -

ぇ；！？きに凡られるもう －つの子法も特別な広！沫を持っている。

人

；

l f

既は

i

から

0 1

くらいまで，II

； ！

には

l

から

o s

までの数了：が，！？き込まれていることがある これまでの研究では．

ζの放ソ：は色彩を

i

^＜.わすものと母えられてきたが. ），！＇. 際に判誌できた

t

いう析はどこにも

l l I

！かれず司

0 5

段 附という編

1 1

かさを与えると‘ ζの訓Ii

立

II止をなさないように

I

）

J

，われる それらの数’子が，

H J J J

リとしてlが

1 , J

も泌い｛なl刊に

1 1

』も大きな数下が－

m

近い［出町に

f ' i

き込まれているこ

t

ぞ考えると，距離をぷわしている

と｜旬係しているというニ

t

になる。この

t : r t H

明らかに．茶色の断凋を

j l J J

後に，

r

，ねることで距離感を火山 する七ヒアヰ：術の似統に

1 l r

米してL必a しかしフリードリヒは．常に

l

から

0 1

までの／I国務を迎寸2していたわけ では勾いj!JI には校了：合成ばすこともあったーー紋下の決断’かJJQJ 支の突然の以

' ! i m 1

j広,!・1えすることが，この ことで九付けられる 他の

j i 1 1 1

；ボで..tI 後に述べる上うにユリウス・シュノル ・フ干ン ・カロJレスフェ卜も，この予 訟を保

J I J

している（

. g i f G . l

.tac

1 - 5

）。このことについては．シュノノレ「

1 1

誌の

, t i t

の＂＂こ符介する内特を』

4 I

い

I /

すことができる シュノル.tI，日りを使って／－！

l R .

しうる彫の訓

f

についてはっきり

f t f J

っているのであるlO?:t.

，，ハッチンクや;

< J

；・

2

松

H

の仙川訟からして

.h

人であ句，，

i 1 1 f c :i 1

中

1

＇

1 1

でもあったケルステイングとともに

8 10 1 1 .j :

に除したリー七’ンヶ・ピルゲで

h

’古かれたお

f l l l h t

と近い依パをはせてL必‘このおれ！

1 1 1 1

に.iI 後日から

l

初；；

t

に

f i g .

3 1

カスパー・ダーゲイツト・アリードリヒ｛渓谷を見下ろす森の小道（7

ムセ、ノレグノレントからホーニヒシュタインへの眺め））

3 1 / 2 1 8 1

年頃

Caspar David irF 吋rich,W.ιDWEG MIT BLICK IN E山E

5CHLUCHγ （BUCK VOM AMSELGRUND ZUM HONIGSTEIN ），山n

1 8 1 2 3 /1

！（狗

！？リかつて

l

から

7

の数字が．さらに「影

j m r

は｜’

l

い

l

「愉

1 3

、立

I

＇：分ほどしか

l J

えない

J

という，＇

r

き込みがよ

L

ら れる。これらのことは，以ドのことを広r列

c

していると推定される つまり，紙の色：羽や水彩絵

H

の訓子に よってノJミ唆されている明｜貯の廷にも｜刻わらず，

H l t

妥光が、月たっていないことから，！瓜

t

｝令｛本は

H

除の

1 ! r

にあることになる

色彩を段階付けるようなことは行われていないので，代わって数下がその役；＇

l P

を引き締．いでいるのだ。数 字はまた，衛生した森に生える木々や，本の幹の前後の位

t r i

を；哉別するために川いられることもあった。

18 1

2

年に制作され，現在例人蔵の

l

点の

A

芸術（

9 9 5 z n i H

）では，この識別法がとりわ

≪ H f I J U t t 1

こ行取される 副みにこのぷ摘はやはり例人減の

4 1 8 1

年の作品 ^h森の＂＇の猟騎兵 ｝の

l

丘接的なザ

l

作となった

1 2 : Jl 1

ひど

く修行とした森の木々の屯なりにも，このぷ柑lでは注釈を「施している このことによってフリードリヒが，

l

’｜ 然に従うという「｜らの

, f

j条を， 11 ／：ん.ど償司＃

J

的な，いかに強問な－

n

性舎もって全うしたのかが，いま a

度｜珂らかとなるのである

このような絶対性へのこだわりは，フリードリヒが敬度主義的なフロテスタンテイズムの全

m r

的ない

t I

必であったとし、うことを問解してはじめて，説l引しうるものである フリードリヒは，例えばその時ぶきのた めに絵同店側jの対象とならなかったものをも合め，全ての’

: I J

物

W i H t

かれるに （1［（すると姐

i

凋しているが，そ のよ工立の

6

：り処は，

M

よりも以ドのプ

" E, i

によって探し、＇，てることができる

r

拘，，的なものはあらゆるところ に，砂牧にさえ， （1{-J 正している

J

>22',

.

この

! ' ¥ t f ' ,

的な・説

という「｜らの似底にあるい念を！節調したのだった つまりそれは，「｜然別象を，そのあらゆる形態と条

: l f

において全身全’ぷで受符するということを意味する しかしながら，

I ' i

然を

: i t

艇に守

I ' . f

：することへの

J

実務 感「｜体が，

rr 1

然の悦倣

o i t a t J( i m i e a r u t a n

）の広

l

味で.

I ' i J l 1 1

的となってはならないし．また他j} では 人

1 1

¥

J

は制

i

の創造物の立味合完全に，；｛！.

! l i / J

するのは不

J 1 1

能である そこで.

. . J

；的な先

b ＊

をもっ

i h - t j

象的

i l 1 i 1 L ( 1

秩 序によって，少なくともや

1 1

が定めた’l]物の絶対的秩仰を知る予がかりも

r

ぷすことが，

J

よ：術家の使命となる ， 新しい夫的字

i H

を作り

l

二げたのだ それは人

l f l l

には不

J 1 1

匁

l

である担，，の’灼

i I

のメタファーなのである

フリードリヒは，

I ' i

L」のぷ術総エ

. : i t

，その子

l

町

i

とを’

I I U

忠実に全うした

18 5 3

｛悶

jl

にテフリッツで

, l J t 1 ' i ' i 1

L た晩年の＃

i / 1 1 1

には．フリードリヒが

i : ξ 1 i 1

史・いぜ

i

れてきたあらゆるや，］

i ' J J l

の党え，＇

f

きが比られる フリードリ ヒのテフリッツ討

I : t { f l

ま．バ;i;，，，後の秘廷が

l E

的であった。この先 ｛

. t h

以｜刈となったにもかかわらず．総延，，，フリードリヒ

' T i l

を休めるニとはなかった その市放に

. i I

不＠！かな 線が凡られ，i!t に文’i－｛i.I』えているものの．フリードリヒは

V J I

らかに テフリッツの／，＇，

l l i J

地域へと

j

己主.’0t:1)

し，遇かな泌；j（に比えるれや

1 1 1 i l

牧ぞ」

' i l , f

してL、る0

r ! U

u

^{、うれし，＇！きを}

付けた この

l

t

i i U

ま．どちらかというと 小

t t

にあるねの列／：.，

されている

J l 1

脈とを｜ベ｝

j l J

するI[与にも

l l J

し、ている ，後に；

i ' i / U k j l f

を

i ' l

川する隙に｜’

l

分

I ' i

じないようにするためである

r . t M

＼：にζだわったニと

七況 l

則することとする まず．ドレステ’

- 4

ン

' j l

似

h 1 1 . & : A

；

.

拙

r M l O J : J 9

の

:

，

j l 5 1 . 8 1 1 1 0 1 1 f ! l 1

こ

, a

：されたみ

, 1 ' , t g i f ( .14 )

の例を凡てみよう・ニの泌

i f i / 1 1 1 I

二ド：

1 9

］のが

1

に分けて机，，

: x

！＜れている＂

I .

：

t

の

:

ダ

l 1 J 1 I 1 1 1 : i /

から始ま

J

て大 きなれ沈へと般かる道会

J

^＜.わし．イ

l i ,

封

i

に

1 : w

える

T

・で小さ〈怖かれた

j i : 1-・ , ・ : j

りがはえる そして.

J , i J

し！

？ ” d

けを／，：鍬

i

の起），＇，此し． ：列

I I

が始まる ー明らかに ζ,t.iH

I J

・

t 9 I

の

l

以

l

；！が

1 1 1 1 9 .

に

j

出航してし、るニ とな，，.；

x :

，旅してし、るv ここで地形

i I .

低

l

＜

. . t

；み ’

( l l i J

し.／： t る。 ドのんーに

i I

，フリードリヒの来航に

i l l i J

＼する』？必

n r

r

l l

化

i . 1

がはえるコ刈

i

然のζとながらニ

. . t w n :

^守

t f U 1 '

i k

吋て

1

イ白川

： m

のみに何度も，

l t

えしていると

.

L

i

う ！

f

、

! J ' r j J J 1 _ 1 1 : ; f

における引の

l l l . < 1

の＂＇でも化的

l n ' O l j l J ¥ 1 1 1

.'）-ぷl,11

<

，

，

．

，

， う

I

イ

λ

／

4d

J

，

p r

4

’ ’

必 ん ノ ／ 乙

r

， ，

u u

}

_{;r e}

‘”• :

^I / f

i g . I司

カλパーザーヴィ ット・7リードリヒ （it/品川崎弘）f3Sl8 ド C

a s p a

r aviJD irr！r抗hci ,GRANJTRJ (KKE, l R.l5

付けをするような．ある特定の忠

. l t :

！的

m

止を感じさせる

4 8 7 1

年のゲーテの短い論文を待つまで、もなし イ

f E

. i t

! : /

l

は始源的な鉱物

t

行（枕されており，ゆえに大地の起源とその歴史，すなわちその劇的な摺

1 ! 1 1

ぞ伝 える鉱物佑

l

品目は．ゲーテH年代の大きら：地i]lJ 学的論争直般に注意を喚起しているのである』32）。フリー ドリヒのれ

1 1

彩阿 ｛グァッツマン山｝は，圧倒的な- 在感でそびえ立つ山の手前．前以 ，｛f 1，央に，現実にはこ の地域で

1ま

IJ

l

控

l I

きれないイ

1 ' 1 l l ¥ , f E i ' i '

が

i f

かれているc これが地球史とアノレフ。ス山脈の始源性への明 ，， な指 摘であることは， ・11際然である というのも、ア／レフスについてのソシューノレの大部の苫作以来，地伎

ヒは司イ在r刈れを般i

j J /

（的なもののメタファ－

Hi

え. いたようである

. l f

r I I

の例は，

5 3 8 1

年

J J 9 2 1

日の日付入りのドレスデンのぷ捕である.gif(

IS

）。ここでフリードリヒは，

/ l

j ぴ行械をア

l ' l i f J I

：げている 今

i ( j 1 1 J

より近くから観察していて，またしても「花

l

材料jをテー？としている。

フリードリヒは

J V I

らかに，

J J 9 0 1 n

のぷ揃ぞ制作したあの地所へと

l

足っていった。それは，この＃

i ' ¥ i l

の

J

許

1 1

泌が．先の

r ! l

札

l

；｝の・列

1 1 r 1 1

央守，＇

i

めていた＇

: l l I a , ,

じ物と

W

，われるからであるr だが紺

U

^！.＇.を，

l L i

すにあたっ て，フリートリヒは}1)U

＇

}l ：側に．

J

：ドぞ，

E

硲：に細い備作で限切った

1 . E f r

む線を引いた。この納^）＇！.. 法は

181 0

1

，

ミ凶から

t f

われ始めたが，

F . ' 8 1 8 1

に制作された「オスロのスケッチプックjの，とりわけリューヶーン向ノレシュ グィッツの柳川でスケッチされた引のお怖に殊にはっきりと認めるこ

t

ができる，52tl ）。このような日椛りの 償には.

r

人J

h c n s e M (

）という文下が

f 1'

かれているこ

t

もある佐川 このような線が何本も一つの宅

m 1

，こ記 入されていることも瓜々あっ

: . 1 7 t 2 1 1

，このようにして雫

1 1 1 1

に対する’

H

物の納／＇（のみならず；

・ 1

，然常川令述 近法的に但似する｝j訟のfぷされているのである ーこのような処刑法は，他の

λ

概の記号的な党え，＇

f

きと

1

1

1

，)比

t / 9 9 7 1 0 0 8 1

み jから l i f J J I

人れられたもの

l . ! U

われるE この

f 11

物のドイツ”：／

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況に

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に光てられた本治のみならず，何よりも笠や

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カλパー ・ダーゲイツト・7リードリヒ

｛テプリツツ近郊の

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越おの摺i肋）5831 年 C

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r David ,hciredirF GRANITF'ORMATIO 、：8日l'EPLITZ 、18 35

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の創造に：

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うところのものだからである

間体系の脱胞に従った，92:li 。 この新民フリードリヒの絵｜州は，） ー／了ではディテーノレにおいては，・，然に忠実 でありながら，｛山Jj では

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然のありのままの安弘はっきりとⁱ減別できる放射線や双1111 総のような人為的 な図形に依め込むことで．「｜然を超越したといえるの切らかにこれはフリードリヒにとって，地卜，で失われ てしまった万物の述闘を今伊度顕現させるための，峨ー

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能な形式だったに

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いない フリードリヒのぷ 捕のプロセスを分析して初めて，人｜！日が実際には迷することのできない別限界を写実によって行1換する，

その予法の特妹性を

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解する迫が．孜々の

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白に聞けるのである

たいせき

フリー ドリ ヒ の対航者としてのシュノノレ

シュノノレのイタリア風

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，こ制作されている 本稿での：つの切り｜！をここ で

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らかにしておく 。

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フリートリヒ

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ナザレ派とヨーゼフ・アン卜ン ・コッホに対してほとんど

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艇といっ て良いねの感↑庁舎抱いていたA同） 対照的に．シュノノレにとってナザレ派とコッホ..1

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いうるものであった シュノノレはフリードリヒに代ぷされるロ7 ン主治を－切の迷いなく併記した 何よりもノレートウィヒ ・リヒター の，

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が，このことを今，－，に伝・えている

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に存在する類似性を

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論じることができるのだろうか

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フリードリヒとシュノノレ，少なくともシュノルにとっ て生涯世史な（1{-J ^＝.であったオリウィエ比約のような

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家述

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久井；捕を打彩するにあたり，どちらも多かれ 本カタロクは．シュノノレの［胤

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に

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的な技法令［j合宿の

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二に，ベンと令で何色の打彩

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川代の，

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で は，これは「セヒアjとなる。これがみ；米のセピア，

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から

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＼された色泌を指しているのかどう

なせ‘ならば，フリードリヒ，オリウィエ凡！

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シュノル.t.{ ，特にドレスデンに定イ？

していたセヒア技法の細々とした伝統の織成 （；であったからである

ものであった その他にはリヒターがシュノルの七ビア技法にi？」えしている，1:m

の．この制

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｜的について思号令めくらせた研究lt: 好

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されたことはなかったが. イ－仰ではそれ｛こ触れずに1；（こ

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はするまい それはJt,C]UI 仁ヨハン ・コツ

ついての，記録(Jである。いかにもクウⁿアント

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は．シふノJレと衝にうど隙

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の初

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からシ品ノルを 文え，

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ドにはイタリア旅行に，.，

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したライブツィヒのあのクウアントて・ある。だがフリードリヒは，クゲ7

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で批判した。それ｛;f かりか，結び（｝）

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の徹とした。

もしもフリードリヒがシュノノレを例人的に知っていた

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するならば，その附

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のないナザレ派憎悪は彼に も｜旬けられていたに迎いない

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フリードリヒは，＇

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「かつての，ぞれも長しい芸術のあった

に予を

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わせ．線

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主近j去と空気逃近法に放立にほ触するようなことd 率直でありたいとjぷうならば，その

そっくりに秘倣しているものの．良いものだけが見過ごされている そもそも斤の作品を輝かせている司深

〈敬虐な.

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供のような心的は，

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先では純倣できないし偽汚"]tーには無珂！というものである。もし 成功したとしても．カトリックれ、う縦装に』誌をやつした者には限界がある 孜々の祉

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先が子供のような

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大人が，

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分の純』工さ，あるいは

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にされなくなるだろう

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^1知 机野な文市であるが，!Jj("]i な点が

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（＇あ.る 。まずフリー ドリヒは，

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か，＇＇，＇のよて術にのみ点突とl,hiifJ. 的な

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泣！.そして純粋なキリスト教が似たれているとの線信か

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らかな

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してし、る。フリード リヒはそのようなあからさまな問辿づけを九偽舟であり， j疑主主であると打破した

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点

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は，このような過去 へのぷ

，

r肋＝ら必然的に噂き

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される．線あるいは空気迫近法への低触に［則することである。過去の絵阿 に近付くために，近；；

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盛況とを同僚に

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に

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いたり.

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締法を何定したり符仮したりといったナザ、レ 派絵

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の大気の感じられない

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を，フリードリヒ

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版本的に矩絶した”そして

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点｜！の批判

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は，人物友 ナザレ派においては．人物像でさえ，すでに述い過去のものとなったイディオムを

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吏 い続けるうちに劇的な笈形を道けた。彼らによっても／

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かれた身体は踊I[長〈引き妊ばされ，

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の通わない

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物質的雰附%をたたえ.

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肢にも長式化されてしまった，フリードリヒによれば，これら全ては立識的かっ 作為的で．熟

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泊料の結決しれ、うるものであった。そして，あらゆる1［（般性を欠いたこうし た制作！劇的主司しかしllji,f 与に．実（t：するぷ：術全ての

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院でもあったのだw このことをフリードリヒは次に

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川する・説で

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縦に記している。’ある時iIイ世リア風．ある時はオランダ

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瓜またある時は白らI士；ドイツ

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で白らが 知党したものを

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然なものの，

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興合目指すナザレ派に対して，フリードリ ヒiiI ’｜然なものを

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：観的に体験するよとを求めた

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いに対なする，，-;tj,r の珂！念は日｝］らかである ナザレ派 の．

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：叫的であることを免れたいものの.

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司人的な体験によってのみもたらされるものであった 双）jの^＼

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化されていないものを過去に求めた フ リードリヒ

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にこの点よそをヘシュノル.'iiI ！らの比地から批＇

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すべきであったろう ，

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